1.当时我所处的艺术发展阶段正是年轻人不懂得也不愿意发掘自己独特天赋的阶段。个子矮的想扮演个子高的，丑陋的女人想扮美丽的，动作笨拙的想装得身手敏捷，没有情调的人想演大众情人、、、人总是被自己所没有的东西所吸引，而演员则总是利用舞台来得到自己现实生活中无法得到的东西。如果一个女人在现实生活中不可能成为一个美女，那她至少希望在舞台上能够美丽。这样的逻辑只属于对真正的艺术毫无所知的人。没有生活基础的表演能给艺术家带来什么呢？希望美丽渴望成功并非成功的目的，也无法创造出艺术作品。而仿效自己所熟知的演员也只能在外部的表演手段上进行创作，而不是灵魂深处，没有灵魂艺术就不会存在。这样的表演只能助长坏的技巧，造成刻板的演技，长此以往，则成为机械性的动作。但演员对自己真正所具备的能力及对艺术的追求上的误解，是一个演员深入发展的最大障碍。它就如一条漆黑的甬道，演员在里面走了十几年却一直无法走出去，直到他意识到自己的错误，才能重返通往真正艺术之门的大路。

2.我们为了更好地适应角色，我们有必要培养一些习惯，不断地训练，------于是我们就这样决定了。因此我们决定了在某一天我们要按照我们所扮演的角色，按照剧目中的场景来生活。在那一天，无论我们真实的生活中发生了什么，无论我们是出去散步，去采蘑菇，去划船，在房子周围漫步，还是在屋子里面待着，我们都要受到剧目中场景的控制，要依照自己所扮演的角色的心灵去表现。为了角色，我们还有必要利用自己的真实生活。

3.困难在于，事实上我们每个人必须既是演员，同时又要创造各种即兴的场景。我们经常找不到合适的话或者话题来说，于是就会暂时的脱离自己的角色商量一下在这种情景之下剧中人应该怎么办，并且还要决定在我们所经历的真实情景中应该思考什么，说什么，应该有什么行为，做什么样的动作。商讨过后，我们便返回到自己的角色中继续我们的实验了。一边实践，一边积累素材，慢慢地我们觉得自己的工作简单了许多，经过长期而艰难的探索，我们最终登台表演了，而在表演过程中我们能够轻松地应对所有为各个角色所设定的情景。很显然，我们入戏了。

4.这是我所扮演的角色第一次受到观众的赞扬，尤其是那些懂行的人。但年轻姑娘却说：“你太丑了，这岂不是一种遗憾吗！”我宁愿相信那些年轻姑娘的话，而不是真正懂戏的人的话。我梦想着下一次自己一定要在舞台上显得英俊潇洒。、、、而现在我又回到那条甬道去尝试着扮演各种与天赋不符的角色。可怜啊，演员如果没有弄清楚自己在舞台上的使命是多么可怜！正如你们，年轻人们，你们一定要首先弄清楚自己的使命到底是什么。

                                                                          ---------以上内容选自第七章  一个突然发现的天才