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罗继宗:什么是深度意象
周瑟瑟:先锋文学反审美的机制组构
小海:关于当代诗歌语言问题的思考
贾平凹:文学都是写给部分人的接地气就是写出真实
陈超:诗艺清话、
韩作荣:如何写好一首诗
陈亚平:驱动中国先锋艺术的哲学探讨
奚密:诗歌最终对自己负责
顾彬。杨炼。杨克:现代汉诗对话
燎原:对时代发展的深沉担当——谈郭小川诗歌创作成就
霍俊明:当诗歌批评丧失公信力
李以亮:《一个诗人的处方笺》
2014年中外诗歌经典分享诗人与作品
郭沫若:《匪徒颂》、《春蚕》、《天上的街灯》
徐志摩:《我不知道风是从那一个一个方向吹》、《偶然》
闻一多:《红烛》、《死水》
林徽因:《你是人间四月天》
余光中:《乡愁》
郑愁予:《错误》
席慕蓉:《青春》
北岛:《回答》
海子:《面朝大海,春暖花开》
夸西莫多:《海涛》
叶芝:《当你老了》
勃朗宁夫人:《请说了一遍,再向我说一遍》
兰波:《乌鸦》
普希金:《致大海》
里尔克:《豹》
惠特曼:《哦,船长,我的船长》
狄金森:《篱笆那边》
泰戈尔:《我爱你,我的爱人》
舒婷:《啊,母亲》、《船》
杨炼:《岸》、《复数》
安琪:《好不容易》、《爸爸,我看见你松弛的小肚微微感到心痛》
吕刚:《感应》、《太白的雪》
木心:《从前慢》
韩作荣:《火狐》、《纸上的风筝》
盛兴:《只有神灵不愿意我忧伤》
米沃什:《距离》
索德格朗:《存在的胜利》
张枣:《镜中》
拉金:《为什么昨夜又想起你》
牛汉:《悼念一棵枫树》
北塔:《太阳神庙》
杨克:《人民》、《大》
吉皮与斯:《你爱吗》
萨拉蒙:《死者》
马丁牧师:《墓碑上的铭文》
大卫:《写给父亲》
奥登:《葬礼蓝调》
李双:《抬头看见她飘动的衣衫》、《小卖部的月亮》
之道:《流浪》、《雨》
聂鲁达:《喜欢你是寂静的》
米沃什:《礼物》
纪伯伦:《孩子》
周瑟瑟:《在冬天喝酒》、《我喜欢粗暴的生活》、《毛毛淹死了》
汤养宗:《断字碑》、《一树鸟鸣》
高世现:《我与这个世界最后的约会》、《我妹慈悲》
罗广才:《旅行者》、《这一周》、《我路过的江南》
大卫:《荡漾》、《只有你》
杨林:《我爱你身上的森林》、《屁股》
欧阳江河:《玫瑰》
李琦:《这就是时光》
康颜:《无端》、《我曾种下一片蓝》
张智:《我所居住的这个地球》、《陀螺》
孔祥忠:《千姿湖》、《鱼鹰》
张作梗:《凭吊》、《一个裹着雨伞中行走的人》
木西:《眼泪不是给我们的结果》
马启代:《蚯蚓是地下诗人》
阿多尼斯:《我与光一起生活》、《我把岁月交给》、《风的君王》
王海桑:《如果你来我》,《男人和女人》
聂鲁达:《我在这里爱你》
王单单:《卖毛豆的女人》
刘忠伟:《羊》、《水》、《野草》
李元胜:《我想和你虚度时光》
陈超:《回忆赤红之夜》、《秋日郊外散步》、《大淀的清晨》、《安静的上午》
狄金森:《我一直爱着你》
埃尔莎.许毕力:《黄昏来临》
白宫云:《第七日》、《天光》、《叙事》、《风从天堂洗澡》
孙文波:《客居》、《她》
叶赛宁:《我不悔恨,不呼唤,也不哭泣》
荣斌:《一个坏蛋的泡妞笔记》、《天使》
王家鸿:《老妈》
余秀华:《我养的狗,叫小巫》、《假如你是沉默的》
老巢:《春天的梦简称春梦》
于坚:《天空》、《有一回我漫步林中》
向天笑:《一个人的生日》、《陪父亲回家》
朵拉:《雨,是被肢解的水》、《创作一条活鱼》
十品:《像树一样站立》、《看不清楚》
韩庆成:《雨水》、《胡须》
史蒂文斯:《观察黑鸟的十三种方法》
所德格朗:《痛苦》
马杰:《绿萝》
吉普乐:《步行》、《说话》、《心事》
井秋峰:《启事》
许立志:《新的一天》、《我谈到血》、《我咽下一枚铁做的月亮》
月儿:《曾经我是公主》
维斯拉瓦•辛波斯卡:《三个古怪的词》
马里奥•贝内德蒂:《我等你》
夏雨:《再去一次》
谢默斯•希尼:《挖掘》
卧夫:《它死了,可依然在生长》、《读一首诗的表情》、《段落,以及我的梦中情人》
车祸孩子妈妈写的:《已然来不及》
江非:《妈妈》
2014中外诗歌经典主点
中外诗歌文学研究:包括艺术(如绘画,雕刻,建筑,音乐)、哲学、历史、科学(如政治,经济,社会)自然,宗教等等,知识及信仰领域之间的借鉴与跨越。
用中国诗歌客观性看待国际诗歌审美心里与审美品格,构成一个丰富多彩的和谐的诗歌整体。诗歌需要平等的态度和真诚的对话化解《文明的冲突》间的冷战,不让更多的语言致使悲观主义。中外诗歌评论与推荐远远不够的,只是简易的桥梁,对于不能理解的内涵与现实划分的必然。我认为中国诗歌在一个“旷”里,幻了,美了詩心跟着文字的造诣与思想浅深而写,延缓意境的轮番。国外诗歌在一个“野”里,在实质上雕琢个性的言语还原一个实质附加一个实质的质感。
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