对于海子的认知还基本停留在面朝大海，春暖花开以及那个卧轨的惊鸿一死，在打开他的诗集前，认真的去了解了下海子，也希望通过诗集走进海子的世界

个人感觉海子的诗中所要表达的情况并不是很多，也不是很错综复杂。从其诗中的几个元素表明了他有几种情结：村庄，故乡情结，生他养他的地方；马，流浪情结；乳房，情欲情结，在海子生命中的七个女人，多次出现在他的诗中，并有重叠和同时存在，就是他说的七个姑娘，不甚苟同；太阳，信仰情结；麦地，童真情结，也许在他的骨子里有回到童年的思绪；然而其诗中大量的“象”字，表明海子并没有完全进入自我的境界，游荡在几大元素之间，并最终走向其最后的元素：死亡。其诗中比较有节奏感的也是关于死亡的诗词，如：死亡之诗，另外还有一些比较大气磅礴的，如：以梦为马。

个人觉得现代诗要经得起朗诵的才算好诗，不管是激昂的，婉约的，凄凉的，自我的，读诗犹如在高亢或者低低的吟诵，总体来说就是有自我的思想，又有节奏感。想来也是自己没有进入海子的思想吧，无法透彻的感受其诗的真正意象，抛开这些，对其中几首诗在节奏上做了稍微修改，见笑。

 《七月不远》最后一段：

只有五月生命的鸟群早已飞去

只有饮我宝石的一只鸟早已飞去

只剩下青海湖，这宝石的尸体

暮色苍茫的水面
修改：没有节奏感，破坏诗的韵味

啄去我头颅中宝石的那只鸟啊

 你怎么也随他们飞去

 ——那五月生命的鸟群
早已飞去

只剩下我那空空的头颅 和

暮色苍茫的青海湖

《海子小夜曲》第二段

 如今只剩我一个

只有我一个双膝如木

只有我一个支起了耳朵

只有我一个听见平原的水

诗歌中的水

修改理由：这是第二段，第一段使用我们，此处应该使用我来写，不必哀嚎，而且使用水中的诗歌更有味道
今天的夜里我静静的坐着

我双膝如木

我支起了耳朵

我听见平原上的水

和水中的诗歌

《云朵》第二段

当经幡吹响

你多像无人居住的村庄

当经幡五颜六色如我受伤的头发迎风飘扬

你多像无人居住的村庄

......

太多的象和你字，意境全无，应该全部去掉，同时第一段的重复也影响了节奏。

PS：以上，不甚了了，找喷。