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标题: 【诗歌赏析】紫罗兰的爱 [打印本页]

作者: 以琳 时间: 2013-1-7 12:29
标题: 【诗歌赏析】紫罗兰的爱
本帖最后由叶歌于 2013-1-8 13:07 编辑

                           赏析钧的诗歌《紫罗兰的爱》
                                                                                             文/落幕

   读完钧的这首新作，我第一次为她，为她的诗歌感到了欣喜。无疑，这是她一次实质性的飞跃。钧的诗歌基本上都是爱情诗，这首也不例外。但是它却让我看到了爱情诗离开缠绵一样可以将深情进行到底，而这种方式的表达会让读者感知和缠绵不一样的内涵，那就是诗歌的厚度和深度。那么请随我来，走入钧的《紫罗兰的爱》。

此时  你不必告诉我你有多骄傲
在幽深的森林中我们
该是多么的渺小
无论是立在水云间的小木屋
还是斯洛伐克古城里坚硬的城堡
投入吧
投入到被冬季的雪洗得发白
像苍白的嘴唇一样泛着淡红色纹路的罗网我一直很喜欢默诵诗歌，然后决定我是否继续读下去。对于我来说，诗歌的语感、节奏比内容更能决定我对某首诗歌的喜好（这或许是我个人对诗艺比较偏执追求的结果，但是我坚持着，虽然我依然需要诗歌的内容）。
在和朋友的诗歌交流中，我反复提到一首好的诗歌必须有一个好的开句（请注意我这里用的是“开句”而不是“开局”）。诗歌的第一句往往决定着整首诗歌的基调，叙述风格、内容发展、情感走向等都由此而起。
“此时  你不必告诉我你有多骄傲”，显然这样的起势是很平和的，但是我相信你会和我一样感觉到这句后面并不平静的心情，你会想着然后呢？“在幽深的森林中我们/该是多么的渺小/无论是立在水云间的小木屋/还是斯洛伐克古城里坚硬的城堡”这种舒缓的叙述让我们在钧的笔中看见自己置身的几个素描片段，这无不让我们认识到自己的“渺小”。而钧很好的利用了语序让诗歌的节奏生动起来（在现代诗歌中，语序的变化会有起死回生的效果，往往让那些僵硬的句子柔和起来）。再接下来“投入吧”，这种情感的递进转折是多么水到渠成。这里我得多说几句，很多写诗歌的人，都犯过贸然转折或者递进的错误，让读者感觉唐突。而事实上情感到位才能让我们的句子到位。顺其自然，钧通过第二个“投入”的重复加强了情感的渲染和其后的延伸。我们再接着欣赏第二段：

当然我们可以相拥着挣扎可以
不停止想象
比如唱自己写的歌
读一个不知名的诗人所写的诗
在天籁般语言里
在懂和不懂的缝隙中幸福的流泪

   在第一段的结尾中，钧引出了一个意像“罗网”，我并不想解释它指的是什么，因为我欣赏的是她学会了段与段之间的衔接。“当然我们可以相拥着挣扎”，我看见了我们在网中相拥着挣扎。这就真正的体现了现代诗歌的所谓“语不接意接”的境界，也让诗歌的跳跃和含蓄凸显。当然在这一段里，钧将她（也可以说是我们）在网中的思想延伸，继续着整首诗歌从容的文字基调。这种文字的从容并不是情感的平乏、疲软，相反却是诗人内心的波澜交给了读者。诗歌的魅力就在于读者进入了你的情感，并且以为是自己的，而不是你去强迫他接受。“可以/不停止想象/比如唱自己写的歌 /读一个不知名的诗人所写的诗/在天籁般语言里/在懂和不懂的缝隙中幸福的流泪”，在这些句子里，钧去掉了以往喜欢用语气词来加强情感的怀习惯，也没有什么热情奔放的“大而空”的句子，但是却实实在在地让我们读懂了她的内心和我们自己的内心。这其实就是我们当代诗人越来越重视的在诗歌写作中情感的节制。我们接着来赏读最后一段：

还好  我们还来得及
来得及在又一场雪来临之前
看后院里开在两块岩石之间的紫罗兰
从来  不奢求会有人给她一双惊艳的目光
但是她们会爱爱上沉默
爱上不用去辨别的惊喜

   “还好  我们还来得及”，钧通过“还好”这个平缓的词语从第二段转入了最后一段，继续着前两段的文字风格。我得说这种统一的叙述风格会让诗歌给人一气呵成的感觉，这是我们每个诗写者必须做到的。更为可喜的是钧在这首诗歌里不仅在语感、节奏上做得不错，而且在内容以及内容的递进升华上做到了步步为营。“来得及在又一场雪来临之前/看后院里开在两块岩石之间的紫罗兰”，她很聪明地引出了“紫罗兰”这个诗中最重要的意像，将诗歌的主题紧扣。其实我们写诗歌的时候，很多时候会用到花，我相信大多数诗人用花的时候必然是了解了此花的含义或者某个特征的。比方“紫罗兰”，它的花语是“紫罗兰是一种代表思念的花,淡雅而忧愁。只要你对对方的思念越深,思念的那方就会越幸福”。那么我们再看回诗歌“从来  不奢求会有人给她一双惊艳的目光/但是/她们会爱爱上沉默/爱上不用去辨别的惊喜”不正表达了这种不求回报而充满思念和牵挂的爱吗？正因为这种情感表达上的步步为营，从而让这首诗歌做到了步步为“赢”。无疑，这是一首相当成功的爱情诗歌，在我被这首诗歌打动的时候，我会为这首诗歌鼓掌，为钧鼓掌。希望她在以后的诗歌创作中走得更远更好。

紫罗兰的爱
文/叶韵

此时  你不必告诉我你有多骄傲
在幽深的森林中我们
是多么的渺小
无论是立在水云间的小木屋
还是斯洛伐克古城里坚硬的城堡
投入吧
投入到被冬季的雪洗得发白
像苍白的嘴唇泛着淡红色纹路的罗网

当然我们可以相拥着挣扎可以
不停止想象
比如唱自己写的歌
读一首不知名的诗
在天籁般语言里
在懂和不懂的缝隙中
幸福  流泪

还好  我们还来得及
来得及在又一场雪来临之前
看后院  开在两块岩石之间的紫罗兰
从来  不奢求有人给她一双惊艳的目光
但是她们会爱爱上沉默
爱上不用去辨别的惊喜

群成员讨论：

黑龙江★木屋:我觉得这首诗歌语言有点散。
江苏★大漠孤烟：是的，作为诗歌，凝练度还稍稍欠缺。看了落幕老师的解析，很赞同落幕老师的见解。
湖南★落幕：关于现代诗歌散文化的问题，目前有更多的人在重新认识。
辽宁★心路历程：
“还好  我们还来得及
来得及在又一场雪来临之前
看后院里开在两块岩石之间的紫罗兰
从来  不奢求会有人给她一双惊艳的目光
但是她们会爱爱上沉默
爱上不用去辨别的惊喜”
我喜欢这一段
广州★叶子：看到很精准的赏析很精彩。我挺喜欢这首诗的结尾，不过我觉得关联词多了些。
江苏★大漠孤烟：虽然有点散，但内在的气韵又掩饰了这一点。第一段还可以再精简。
辽宁★心路历程：
“无论是立在水云间的小木屋
还是斯洛伐克古城里坚硬的城堡
投入吧
投入到被冬季的雪洗得发白
像苍白的嘴唇一样泛着淡红色纹路的罗网”
这些都可以不要
内蒙★以琳：范哥的意思和我的一样，那些句子完全可以不要。
江苏★大漠孤烟：
“此时  在幽深的森林中
我们该是多么的渺小
立在水云间的小木屋
斯洛伐克古城里坚硬的城堡
也没有什么值得骄傲”
我认为这样就能足以表达作者的意图了。
黑龙江★木屋：
还好  我们还来得及
【来得及】在又一场雪来临之前
看【后院里】开在两块岩石之间的紫罗兰
从来  不奢求【会有人给她】一双惊艳的目光
但是她们会爱爱上沉默
爱上不用去辨别的惊喜
【】这里的字似乎把句子弄散了。
湖南★落幕：木屋老师对于该段的精简很到位，个人很认同。
辽宁★心路历程：那些关联词语都可以省略了。
天津★踏雪回来：我也觉得有些关联词去掉好些
广西★香芋：这首诗总体感觉很流畅，极其浪漫。第一段很有味道我觉得。
江苏★大漠孤烟：这首诗的最成功之处，也在于内在气韵的畅达。不动声色的叙述往往如暗河汹涌，最是震撼人心，我喜欢这样的表达。我喜欢把这种抒情方式叫做冷抒情。世人越是故作平静，其实是内心的最不平静。这就要求作者在进入创作状态时必须保持旁观者的心态。不成功之处已经说了，语言还可再精炼，比如第一部分。
山西 ★依然：我觉得诗歌的人称比较繁杂,让人难解;有些铺垫还是没有做足。我对叶韵的诗歌还是第一次拜读，下午才看到要讨论，就大概浏览了一下她的诗歌，对她的诗歌风格和手法也都不了解，也或许我不会读这样的诗歌吧。
云南★飞鱼：个人很喜欢叶韵的这首诗，尤其是有节制的表达，所谓的冷抒情，作者的感情，像一条冰封河流，平静的表面下，却是“激流汹涌”。节奏感也很好。当然部分地方还可精炼下。个人更愿意这样表达：

紫罗兰的爱
◎叶韵

此时  不必告诉我，你有多骄傲
在幽深的森林中我们
是多么的渺小
无论是立在水云间的小木屋
还是坚硬的斯洛伐克古城堡
投入吧
投入到被冬雪洗得发白的罗网
像冰凉的嘴唇　乏着淡红色纹路

当然我们可以相拥着挣扎可以
不停止想象
比如唱自己写的歌
读一首不知名的诗
在天籁般语言里
在懂和不懂的缝隙中
幸福流泪

还好  我们还来得及
来得及在又一场雪来临之前看后院
开在两块岩石之间的紫罗兰
从不奢求有人给她一双惊艳的目光
她们会爱爱上沉默
爱上不用去辨别的惊喜

广州★叶子：鱼兄改的真好，精炼了很多。
湖南★落幕：“投入到被冬雪洗得发白的罗网
像冰凉的嘴唇　乏着淡红色纹路”
这几句
飞鱼改得好
安徽★一男：
投入吧
投入到被冬雪洗得发白的罗网
像冰凉的嘴唇　乏着淡红色纹路
调整下
：投入吧
像冰凉的嘴唇　乏着淡红色纹路
投入到被冬雪洗得发白的罗网
内蒙★以琳：这几句完全可以不要。因为和上面的并没有多大关联。
江苏★大漠孤烟：我也这样认为。
山西 ★依然：我也有同感，衔接不是很紧密。
江苏★大漠孤烟：虽然是好句子，但是要舍得割爱。
湖南★落幕：但是如果这几句不要，那么下面的挣扎如何和上文衔接。“网”其实是和下文的挣扎相互照应的。
安徽★一男：第一节？个人觉得最成功之处恰好正是在第一节。如果没有第一节，后面基本不用看。
内蒙★以琳：第一节的意境达到了对下文的延续，但是在表达上不够使画面清晰。
天津★踏雪回来：诗歌可以跳跃着思维的。每个意象，读者可以自己连接吧。
山西 ★依然：
诗歌应该是赞美紫罗兰伟大的爱的，没有奢望也不会自卑，一种默默无闻独自爱恨的悠然。
第一节感觉应该是面对紫罗兰时的一种感动，一种倒序的开头。或许是作者感触太深刻了，非藏的激动，千言万语一时涌上心头，难以把握吧，感觉人称有点繁杂：此时  你不必告诉我你有多骄傲（你和我？我好像是文本的人称？你应该是紫罗兰？）在幽深的森林中我们（我们应该是文本的人称复数，食欲紫罗兰相比较的对象吧？）简洁一下更好。投入吧（投入什么？投入的爱吗？投入使用的也比较突然，不太好懂？）
第二节应该是一种插叙，在这么多的感慨面前，作者很容易的就联想到我们自己，“空谷幽兰”的境界，，“采菊东篱下，悠然见南山”的诗意，当然也是我们这些平凡之人最喜爱和适合的意境了，所以我们也该享受自己的生活，就进入了诗歌的第二节：当然我们可以相拥着挣扎可以（转折的理由呢？转折的突然了些，此前应该补充一些比较的理由或者是爱的理由吧？因为这样的铺垫第一节也不够厚实）。后面的平凡的幸福我觉得写得不错。
第三节应该是一种呼应，也就是又回到了顺序。也是想给诗歌一个结尾的提升吧，这节写的不错。人称还是修改一下更好，和前面的统一一些。整体来说诗歌的语言再精炼些更好。视角和手法也比较寻常。
湖南★落幕：依然修改得也有味道，但是这题目得改了（全诗都没有紫罗兰了）
江苏★大漠孤烟：依然说的也很有道理，仁者见仁智者见智吧。
广州★叶子：我赞同依然姐说的人称问题。
湖南★落幕：在诗歌写作中，我们有时候可以把自己分裂。
江苏★大漠孤烟：其实在诗歌创作中，就应该有无数个我。物我、自我、真我、虚我。虚虚实实间，达到诗境的空灵。
浙江★茶人：更多时候，我们可以直接进入，避免你我他的身份。物我一体，真正体现喻的特质。
广西★香芋：其实这首诗清晰度流畅度感觉都很好，句子也灵动。可是视觉上有点不美观，长短句相差太远，断氏句也太多了些，会一定程度上影响诗意的清晰度。
江苏★大漠孤烟：象在物外。香芋的说法很有代表性。
浙江★茶人：这首总体不错的。有一个句子感觉不好。突兀，环境状态游离太远，也没有必然性，大毛病没有，一些小的地方可以精进点。结尾很精彩！叶韵可以在以后多做点句子处理的小技巧练习。
天津★李仪：谈谈看法，觉得叶韵的这首诗写得很好，内在的节奏很强。感到的问题是：1、有些地方用词不节俭，比如木屋指出的我很有同感。诗歌用词是做减法。2、有些词我不知道为什么出现，或者出现了有什么意义，比如斯洛伐克。刚才茶人也问，叶韵说是那个地方城堡多，而我以为是不是另有含义，结果废了不少功夫。完全可以不这么说。3、依然说的我认为有一定道理，碧土铺垫的问题，突兀的问题，但是我不了解叶韵到底怎么想，所以没敢多说。4、有些事就是这样，一个作者的诗，十个人解读会有是个版本。作为讨论，提供给叶韵，也是参考。
河北★月影：那个小木屋和城堡，我倒是挺喜欢，我觉得钧是代表了两种不同的心灵状态。一个温柔浪漫，一个冷静理智。或许这也和聊天内容有关，有特指，此时仅有文中的你我二人知道。这是我以前的习惯，总是喜欢把聊天内容写进诗歌去。关于人称，我觉得没问题，我看的很清楚，你我，一个是钧，一个是钧喜欢的人，比如，可以是我。但是，有些词语可以不用，比如古城里。还有像苍白的嘴唇一样，我觉得这句可以我去掉，影响了整个诗歌所要表达的情韵。苍白的嘴唇，我不喜欢。读一个不知名的诗人所写的诗
----这句有点拗口，读起来。从来  不奢求会有人给她一双惊艳的目光
----这句我感觉太平了，没诗意。其他，没了，我一直在默默学习你们说的。
湖南★落幕：月影辛苦了，一看就知道做了很细致的准备工作。很欣赏月影的认真。这个群就是各抒己见，掌握自己的话语权。欢迎更多的成员参与进来。
天津★李仪：整体调子偏冷，是另类的爱情诗。和临沂的君如雪完全两回事。
天津★雨君：一首诗歌有多种解读，诗人没有必要去迎合什么而去反复修改，一首诗歌应该是一气呵成的，修改了就脱离了原来的意境。一首诗歌都是有所指的，都是诗人对周围事物或情感的瞬间喷发，有自己独特的抒情方式，诗歌就是一种宣泄。刻意地改变往往会消耗掉诗意。
天津★李仪：也是一种看法。各抒已见。
内蒙★以琳：说说我的看法。
1:对于主题的突显非常深刻到位，环环紧扣主题，尤其是紫罗兰的爱，对爱的描述很精准，也就是大家所说的内息畅通。
2：从头到尾对”爱“的描述没有脱节，情感真挚肺腑。
3：部分语言运用的不到位，个别处的意境表达的不够完整。比如：前面出现的高大森林，就应该顺着这个紊路去走，但是作者没有。
4：在意境上第二节和第三节的画面是一种情景，第一节的画面和最后一节有了很大的反差。大家注意没有，甚至与后面的脱节。比如：前面开笔出说到的是【森林和城堡】，想象一下这是什么概念？再看结尾处的【后院】又是什么概念？
5：【挣扎】和下文的【天籁】意境产生了很大发差，所以，这里的挣扎两个字没有任何意义。（挣扎和下文没有任何连贯）（意境和下文的天籁语言有冲突。（后院里）缺少意象空间。
5：投入吧！这个转折太凸突了，完全没有任何意义。
6：由于用词不当产生出了意境混乱的状况。比如你们说的那个【斯洛伐克】，我想作者用这个词的实质意义是想增加诗歌的厚实度和神秘度。不是不可以用的，但要用的正确。
如果在这些方面通畅了，这完全是一首好诗。
湖南★落幕：我有异议
关于5：【挣扎】和下文的【天籁】意境产生了很大发差，所以，这里的挣扎两个字没有任何意义。
挣扎其实是作者表现爱情中的困惑和苦恼，而在这种折磨中，她依然期待着美好。
天津★李仪：内蒙★以琳(327820556)  21:39:32
比如你们说的那个【斯洛伐克】，我想作者用这个词的实质意义是想增加诗歌的厚实度和神秘度
——我在想对意象的作用。所以绞尽脑汁也想不出来啥。这是我费劲的地方。
内蒙★以琳：这首诗歌的开笔处很有西方国家的浪漫味道。【比如：森林和城堡】让我联想大了法国——神秘的爱情——浪漫的古龙香水味道——。
内蒙★怀念：俺读这首诗的第一感觉就是非常的怡然，笔者用很舒缓的笔调将人带进梦幻般的意境里，我喜欢这首诗歌的基调，但是正如大家所说的，这首诗歌在语言还可以在精炼些，还有就是有些句子过于生冷，让人难以理解，比如：像苍白的嘴唇一样泛着淡红色纹路的罗网。
内蒙★以琳：第一节的香水味是前调，第二节是中调，结尾里是后调。
辽宁★心路历程：很好的讨论形式，在这里如论发言不发言都能得到提高，这就是这个群的魅力所在。
湖南★叶韵：我得记下各位老师的中肯的点评，谢谢！
湖南★落幕：今天的讨论很热烈，辛苦大家了，今天就到这里了。谢谢大家！

作者: 叶韵 时间: 2013-1-7 12:46
哈哈，辛苦落幕，辛苦以琳姐姐了！