本帖最后由 小月亮 于 2014-9-25 09:10 编辑
小月亮：关于皮旦和徐乡愁兼谈《菜园小记》
——回墨微
墨微是不懂垃圾派的，因此你也不要那样说。垃圾派当初是皮旦写了垃圾派理论，是皮旦成立的，根据地在北京评论。垃圾派同下半身的斗争，也是由皮旦发起，当时，参与那场斗争的主要垃圾派人有小月亮、管党生，余毒、徐乡愁。我原本是在诗江湖写诗，因为喜欢上了皮旦的垃圾派理论，才选择加入垃圾派的。应该说徐乡愁对垃圾派的贡献，如同我们每一个人对垃圾派的贡献一样：既然加入了垃圾派，就应该尽心尽力做事，这是作为垃圾派人的本分。事实不象你们这里人强调的，徐乡愁是唯一为垃圾派和下半身斗争做出贡献的人。可是现在，在网上搜索垃圾派，人人会感到吃惊，垃圾派已经不是皮旦的垃圾派了，垃圾派教主是徐乡愁。垃圾派成了徐乡愁的垃圾派了，还有那么多人，给徐乡愁当鼓吹手，这让人更加想不明白。关于徐乡愁的诗歌，我想吹捧徐乡愁的人，是没有几个人真正了解他，大师们在徐乡愁诗歌上，几乎也看走眼了。徐乡愁在诗歌写作上，是一种虚高姿态的写作，他会把一时的灵感看成深思熟虑的经典；把幼稚的戏说看成独一无二的创造；把三番五次拼凑起来的诗句，看成荡气回肠的大气之作。他的新诗歌作品很少，尽管他在一些论坛上很活跃，可他贴出来的作品，除过老掉牙还是老掉牙，水平也看不出有什么长进，可见他的写作是怎样地艰难。如果我们都是细心人，一定能够发现：徐乡愁的诗歌，大多数形式和感情上是复制的，没有丝毫的新意，没有创造性。这对一个自称垃圾派教主的人来说，应该是致命的弱点。但是，徐乡愁对他人的诗歌不认识，对自己的诗歌也毫无认识。当一些人赞美他的时候，他竟然不假思索地接受了，甚至有些飘飘然，洋洋自得了。他甚至感觉自己的诗歌已经无人可比了，当垃圾派教主也问心无愧了。徐乡愁才疏学浅，行为那样轻薄张狂，人格魅力哪里能同皮旦相比呢？徐乡愁占据垃圾派教主位置，我当然感觉很反常，我站出来替皮旦说话，那其实也是为自己说话，因为在我眼里，垃圾派从来不是“脏乱差”的，皮旦不只是垃圾派诗歌理论写得好，他本人诗歌写得好，人品也高贵。垃圾派只有在落入徐乡愁手里后，才成为论坛上的“脏乱差”了，我们这些垃圾派人跟着徐乡愁蒙羞，我们怎么能够答应？怎么能够容忍呢？
关于徐乡愁的《菜园小记》，总共七句四四个字的诗，却得到赵思运、路野、张嘉彦、红尘子、李霞几位诗歌大家的关注和赞赏，这在论坛上非常少见，而且诗歌大家们对徐乡愁的《菜园小记》的高度评价，让我也不敢再发表什么不同意见了，我认为，我应该尊重那些大师们的意见，我和徐乡愁也没有什么冤仇，没有必要让他为难。可是今天，徐乡愁的《菜园小记》，又出现在中国诗歌流派网的置顶帖子内，作为经典诗歌推荐，我觉得自己应该说点什么，好象不说出来我的真实感受和看法，就对不起我爱诗的那个心。实话说，《菜园小记》是一首伪诗歌，它的语言缺少节奏，缺少韵味。在陈明远的《现代诗基本功》文里，讲到诗歌的音步，包括二音步，三音步，四音步则很少见，因为写出的诗句，有了音步，诗句才真正有了韵味，才可称为诗。试读徐乡愁的《菜园小记》：
春天来了
萝卜也成熟了
菜农们便把它收起来
拿到市上去出售
只留下
一个个深浅不一的坑
被萝卜插入过
第一句只有降调，第二句和第一句完全相同，第三句也是相同的节奏，第四句也相同。整首诗中，只有第五句和第六句之间有了起伏，所有这些，给读者的感觉是：这是一首并非实质意义上的诗，只是用了散文化的语言，说出了一种存在现象。
再了解这首诗的意义。诗歌存在的最主要的理由是：通过现象反映本质。徐乡愁的《菜园小记》，具体现象是：春天来了，菜农们将萝卜收获，并拿到集市上卖。这一现象反映出来的本质应该是：收获的喜悦或收获的烦恼，如果徐乡愁对这一现象进行深入的挖掘，他的诗就有可能反映劳动人民的辛苦，或者喜悦。但是，徐乡愁在后来的诗句里，却完全偏离了前边诗句要表达的意思，彻底否定了前边诗句的铺堑作用，弄成了，前段诗句和后一段诗句在诗意上的完全分离。诗意上的分离，让后来的诗句上的表达也显得多余。
徐乡愁《菜园小记》诗，许多人都看好最后一句，“被萝卜插入过”，这句诗让我想起了下半身尹丽川的诗《为什么不再舒服一些》，它不是靠精神和哲理吸引人，而是靠幻想和暗示吸引人，这样就让诗句流于下流，如同一个女人，不是靠品德和庄重吸引人，而是靠卖弄色相吸引人一样。这种写作现象，大多出现在一些初学者和诗歌写作功夫不深人的身上，因为他们还没有领会诗歌真正的意义所在，才玩弄出那样的把戏。
一首经典诗歌，原则上应该是经过精雕细刻了的，是不能修改的，可是《菜园小记》，几乎漏洞百出，没有严密的词语组合，没有绝对的内部逻辑，每处都可以修改，以下是修改后的《菜园小记》
在春天
地里的萝卜熟了
菜农们拔出，装车
拉到集市卖
车轮碾过厚厚尘埃
汗珠在额头打滚，
心中却想着
今年萝卜价钱如何
我认为，一个成熟的诗歌写作者，在诗歌语言的掌握上，应该游刃有余，得心应手。在诗歌思想上，应该人诗合一，每一首诗都是有感而发，都应该在语言上是严谨的，在说理上是真诚的，这样的诗才算得上经典。徐乡愁的《菜园小记》，语言流于形式，如蜻蜓点水，没有真正深入现实生活内部，没有写出作者内心的真情实感。最后的那几句，被评论家普遍看好的句子，其实在整首诗中，只起到画蛇添足的作用。
事实上，徐乡愁的《菜园小记》是一首很不成诗的诗，他只是玩弄了一个小技巧而已，结果却迷惑了大多数诗人，让人人齐声称赞，它就是经典诗歌。如今，徐乡愁的《菜园小记》登上了中国诗歌流派网的经典诗歌榜，要和皮旦的《大树》诗平分秋色了，这才让我感觉问题已非常地严重，我确实没有看出来，徐乡愁的《菜园小记》经典在什么地方，值得我们学习和品味的在什么地方？这是我真实的想法。
2014年9月24日
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发表于 2014-9-22 01:28
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