世界诗歌精读【波兰诗歌】

金川诗歌

兹比格涅夫•赫伯特（或译齐别根纽•赫伯特Zbigniew Herbert，1924—1998），与切•米沃什并称波兰现代诗的两大支柱。出生于波兰著名的文化中心里沃夫，受过良好而系统的教育，有经济、法律、哲学硕士学位。二战期间，加入地下抵抗组织。战后初期，拒绝在体制内写作，从事各种低收入的工作，如银行职员、售货员、会计等。波兰“解冻”后，出版了第一本诗集《光的和弦》，成为当时最受瞩目的欧洲诗人。其后，在米沃什等人的译介下，赫伯特在英美诗坛享有极高的声誉，被誉为“欧洲文明遗产的继承人”、“具有古典头脑的诗人”、“一个时代的见证”。

赫伯特喜欢历史和神话题材，通过变形和重塑，结合了反讽和戏拟，他的作品总能达致一种奇特的均衡——既有剖析荒谬的社会现实的沉痛感，又有孩童般活泼而顽皮的气息。正因为拥有这种特质，这些诗作深受大众喜爱，成为一代东欧民众反抗精神奴役的武器。2003年诺贝尔文学奖得主库切这样评价：“人们从他那里学到的不是理念的躯壳而是一种特定风格：坚硬，持久。这种风格也是一条路，通向世界和经验，包括政治经验。”

墙

我们背墙而立。我们的青春已被拿走，如一件
受诅咒的人的衬衣。我们等待。在肥硕的子弹嵌入我们的脖子之前
十年二十年过去了。这墙高而且强大。墙背后
是一棵树一颗星。树正用力用它的根须拔起墙。星星正在
咬啮着石头就象老鼠。一百年，两百年以后
那里会有一扇小窗。

金川诗歌

亚当.扎加耶夫斯基 （Adam Zagajewski 1945-），波兰极具国际影响的诗人、小说家、散文家。1945年生于利沃夫（今属乌克兰），出生后即随全家迁居格维里策。1970年代成名，是新浪潮派诗歌的代表人物。1982年移居巴黎。主要作品有《公报》、《肉铺》、《画布》、《炽烈的土地》、《欲望》等。2004年获得由美国《今日世界文学》颁发的诺斯达特文学奖。扎加耶夫斯基的诗歌贴近生活真实，抛弃了语言中华而不实的成分，风格简洁、朴实，富于思想色彩。米沃什称赞“历史和形而上的沉思在扎加耶夫斯基的诗中得以统一”。美国著名文学评论家苏珊.桑塔格在《重点所在》一书里，对扎加耶夫斯基作品的风格这样写道：“这里虽然有痛苦，但平静总能不断地降临。这里有鄙视，但博爱的钟声迟早总会敲响。这里也有绝望，但慰藉的到来同样势不可挡。”

□古老的历史

这是那些夜晚中的一个，当云层仿佛跨洋蒸汽船，
展开与太阳的友好战斗，而光，
那样强烈，无情的六月之光，
经受着无尽的变幻和滤析。
因为城市巨大，成千上万的人们乘火车或汽车
在一整天无用的辛劳后返回郊区
如塞满新鲜干草的硬纸板盒里的玩具士兵。
而古老的世界赤足掩蔽在地，
希腊人长着拳击手的破鼻子，阴郁，沉默，饥饿。
高过烟囱,高过发亮的锡皮屋顶上的天线，
暴雨集结却未最后落下。
暴雨之外是这个夜晚闪亮的神祗，
世界，匍匐着。神祗之外是虚无，
唯有勤勉的画眉唱着消魂的歌。
我静静站在街上，为欲望钉住，
半是痛苦，半是甜蜜，
不合适宜地，祈祷着，
为自己和他人，为我死去的母亲，
也为我的死亡，一只未被驯服的野兽。

一列火车

一列火车停在一个小站，
有一会儿，它纹丝不动。
门撞上了，沙砾在脚下碎裂，
有人在道别，永远。

一只手套落下地，日影翳翳。
门又撞上，甚至更响，
列车又开动了，
隐没在雾中，像十九世纪。

流亡者之歌

我们存在于异国的城市。
我们称其为本国的但不会久。
我从东走到西，在我们前面
滚动着一只燃烧太阳的
巨大火圈，仿佛马戏里，驯狮，
敏捷地从中穿越。在异国的城市
我们看着古代大师的作品
毫不诧异地从那些悠久的
绘画里认出我们的脸。在以前
我们就活过而且懂得受苦，
我们只是缺少词语。在巴黎的
东正教教堂，最后的灰白头发的
白俄老人向神祷告，向
比他们年轻几个世纪却一样
无助的神。在异国的城市我们会
留下来，像树，像石头。

秋天

秋天总是来得太早。
牡丹依然盛开，蜜蜂
依然在建造理想国，
秋日冷冷的刺刀
就突然在原野闪亮，而风开始怒号。

它的源头是什么？为何要摧毁
梦想，热情，记忆？
外族人进入寂静的林子，
怒气高涨，暗中流行的瘟疫；
柴烟，鞑靼人沙哑的嚎叫。

秋天撕去叶子，名字，
果实，覆盖边界和道路，
熄灭灯盏、细烛；年轻的
秋天，双唇发紫，拥抱
必死的生物，偷走他们的存在。

树液流淌，牺牲的血，
酒，油，不羁的河流，
混黄的河水和尸体一起膨胀，
诅咒流淌：泥，熔岩，雪崩，奔涌。

无风的秋天，疾行，在她的
一瞥中蓝色刀锋发亮。
她割去名字就像以锋利的镰刀
割去草药，她的火焰
和呼吸冷酷无情。匿名信，恐怖，红军。

《尝试赞美这残缺的世界》

尝试赞美这残缺的世界。
想想六月漫长的白天，
还有野草莓、一滴滴红葡萄酒。
有条理地爬满流亡者
废弃的家园的荨麻。
你必须赞美这残缺的世界。
你眺望时髦的游艇和轮船；
其中一艘前面有漫长的旅程，
别的则有带盐味的遗忘等着它们。
你见过难民走投无路，
你听过刽子手快乐地歌唱。
你应当赞美这残缺的世界。
想想我们相聚的时刻，
在一个白房间里，窗帘飘动。
回忆那场音乐会，音乐闪烁。
你在秋天的公园里拾橡果，
树叶在大地的伤口上旋转。
赞美这残缺的世界
和一只画眉掉下的灰色羽毛，
和那游离、消失又重返的
柔光。

（黄灿然译）

金川诗歌

塔杜施•鲁热维奇（1921― ）不仅是一位享誉世界文坛的诗人，而且也是一位著名的剧作家和作家，他在战后创作和上演的一系列荒诞派戏剧在波兰具有无可争议的代表性，在西方也产生了很大的影响。作品被翻译成多种文字出版。根据波兰文艺界的定论，他是继十九世纪中叶曾长期担任波兰作家协会主席的著名作家雅罗斯瓦夫•伊瓦什凯维奇（1894―1980）之后，创作门类最多成就最大的作家，他那数量极大而又丰富多彩的作品已成为波兰二十世纪文学的经典。

我看见狂人们

我看见狂人们
一直走在海上
坚信他们的目标
走向海底

他们依然摇着
我漂泊不定的船

残酷地活着我推开
他们僵硬的手

我年复一年地推开他们的手

校样
  
死亡不会改正
哪怕一行诗
她不是校对员
她不是富于同情心的
女编辑

一个糟糕的隐喻是不朽的

一个已死的蹩脚诗人
是一个蹩脚的已死的诗人

一只钻头死后仍在钻孔
在坟墓那头
一个傻瓜依然继续其愚蠢的聒噪

金川诗歌

蒂蒙图斯•卡波维兹（1921——）曾在弗罗茨瓦夫大学研究波兰哲学，获得博士学位。他同时用好几种文体写作：诗歌、剧本、短篇小说及文学批评，出版过好几首诗集。卡波维兹的诗运思深远，致力于探究人类语言表达的可能性和界限及被迫沉默带来的极度痛苦。

对着自 己叫喊的狗

那狗对着
自己的窝叫喊
从这头
到那头
它总该对着某些东西狂吠
但最终
只有四只爪子
通过
此刻天空被遮蔽
在月亮中
不是狗
而是一只盒子
装着那种叫喊
被送出
那只项圈
紧挨着它的
是一只讽刺性的
鈴铛
（崔卫平译）

《沉默》


沉默是将大地吸干
是一条山谷被取出耳膜
回响的根部萎缩
微弱得不能走路
发出一个呼吸


在恐怖中
我将手抓紧
看在上帝的份上让我们呼吸
让我们呼吸即使不是运用我们自己的力量
让我们生活即使没有带上我们自己的心灵


当石头升起和飞翔
天空失去了鸟
让我们挥击即使不是用我们自己的臂膀
只要能使我们周围的空气震颤

（崔卫平译）

《沉默的一课》

蒂蒙图斯．卡波维兹
崔卫平译

当一只蝴蝶
剧烈地对折
它的翅膀
请把这当作一个沉默的呼唤

当一只受惊的鸟儿
它的一片羽毛
跌进一束光线
请将这当作一个沉默的呼唤

以这种方式习得
怎样没有声响地走路
大象用它圆柱般的腿
人们用他们的身躯

田野上的那些树木
缄默地站立
像那些受惊吓者
竖起汗毛

金川诗歌

安娜•斯沃尔（Anna Swir，1909-1984），波兰女诗人。出生于华沙一个艺术家家庭。童年在极度贫困中度过。德国占领时期，当过女招待，为地下报刊撰过稿。1944年华沙起义中，担任过起义军护士。后被捕，又死里逃生。
　　斯沃尔从小就迷恋艺术，尤其是诗歌。早年写过不少具有唯美主义的诗歌。二战后，诗风改变，逐步确立自己的风格，出版了《修筑街垒》、《快乐一如狗的尾巴》、《丰满一如太阳》等诗集。她的诗直接，大胆，简洁，异常的朴实，经济的文字中常常含有巨大的柔情，有时还带有明显的女权主义色彩。旅居美国的波兰诗人米沃什极为欣赏女诗人的才华，亲自将她的许多诗歌译成英文，介绍给欧美读者，称赞她“能用最少的文字讲述最动人的故事”。
　　
　　门开着
　　
　　不，我不想驯服你，
　　你会失去你的动物魅力。
　　你的狡黠和恐惧
　　让我感动，
　　这些特性适合你那奇异的种类。
　　你不会离去，
　　因为门总是开着，
　　你不会背叛，
　　因为我从不企求忠诚。
　　
　　把手给我，
　　我们将在舞蹈中
　　穿越发出阵阵笑声的黑暗。
　　腿和手上
　　神圣的小铃铛，
　　一个舞姿，
　　柔软，恰如古老的阿拉伯字母，
　　
　　发之歌，
　　在经典地跳动。
　　
　　销魂的力量
　　织成秘密。
　　但又有点归顺，
　　像你。
　　
　　第一首情歌
　　
　　那爱之夜纯洁
　　一如古老的乐器
　　和它周围的空气。
　　
　　丰富
　　一如加冕典礼。
　　它肉感，像劳动中妇女的腹部，
　　精神，
　　像一个数字。
　　
　　它只是生命的一个瞬间，
　　却想成为来自生命的结论。
　　通过死亡
　　它试图领会世界的准则。
　　
　　那爱之夜
　　有自己的野心。

金川诗歌

米沃什（1911-2004 ），1980年获诺贝尔文学奖，出版的诗集有《白昼之光》、《诗的论文》、《波别尔王和其它的诗》、《中了魔的古乔》、《没有名字的城市》、《太阳从何处升起，在何处下沉》、《诗歌集》等

偶然相逢

黎明我们驾车奔驶在冰封的大地上，
有如红色的鸟儿在黑暗中展翅飞翔。
猛然间一只野兔在路上跑过，
我们之间有人用手指点。
那是很久以前。而今——
那野兔和挥手的人都已不在人间。

啊，我亲爱的人！
他们在哪儿？他们去向何方？
那挥舞的手，那风驰电掣的奔驶，
还有那沙沙滚动的鹅卵石？
我问你们，并非出自悲伤，
而是感到纳闷，惊惶。

艾迅　译

密特堡根
葡萄酒沉睡在莱茵的栎木桶里。
我被密特堡根的葡萄园中一个教堂的
钟声唤醒。我听见一道小泉
幽幽地流入庭院的井里，木鞋的
得得声在街上。菸草凉干
在屋檐下，而耕犁与木轮，
山坡与秋，与我同在。
我一直将眼睛闭着。不要催我，
你，火，权力，威势，因为时间还早。
我活过了多年岁月；正如在这半梦中，
我感到我正在到达移动的边境，
越过那儿，颜色和声音成为真实，
而这世上的事物连接在一起。
且不要强迫我张开嘴唇。
让我相信我将会到达。
让我流连在这里，密特堡根。
我知道我应该。他们与我同在，
秋与木轮与菸草悬挂在
屋檐下。这里，到处
都是我的乡土，不论转到哪儿，
不论用什么语言，我都听见
小孩的唱声，情侣的交谈。
比谁都快乐，我将收到
一瞥眼光，一个微笑，一颗星，以及膝间皱摺的
绸衣。宁静，观看，
我将走在白日柔光中的山丘上，
眺望水色、城市、道路、风俗。
火、权力、威势、你呀，抓住我
在你的手掌中，那手上的皱纹
有如南风所梳理的
巨大峡谷。你呀，赐与肯定，
在恐惧的时刻，怀疑的时期。
为时尚早，让葡萄酒成熟吧，
让旅人沉睡在密特堡根吧。
杜国清 译

致雷杰•饶 (Raja Rao)
雷杰，要是我知道
那病的原因就好了。
多年来我无法接受
我在的地方。
我觉得我应该在别的地方。
城市，树木，人声
缺少现存的性质。
我要靠继续前进的希望活下去。
在别的地方有一个真正现存的城市，
真正的树木，声音，友谊和爱情。
你愿意的话，
将我濒临精神分裂的
特殊病例，与我文明的
救世主的希望，连在一起吧。
在暴君统治下不自在，在共和政体下不自在；
前者我渴望自由，后者，渴望贪污绝迹。
在我心中建立永久的"都市"
永远免去不必要的奔忙。
我最后学会说出∶这是我的家。
这里，在海上落日的热红煤块之前，
在面对着你们亚洲海岸的海岸上，
在适度腐败的伟大共和政体下。
雷杰，这并没治愈
我的罪过和羞耻。
不能成为我应该成为的
一种羞耻。
我自己的形象
在墙上变得庞然巨大，
而靠着它
我那可怜的影子。
这样，我终于相信
"原罪"∶
这只是自我最初的
胜利而己。
受到自我折磨，它的哄骗
你知道，我给你一个现成的论据。
我听你说，解放是可能的，
而且，苏格拉底的智慧
与你们头头的智慧相等。
不，雷杰，我得从我是什么开始。
我是在我梦中出现，向我
揭示我的秘密本质的那些怪物。
假如我有病，这毫不证明
人类是健康的动物。
希腊不得不失败，她那纯洁的心，
只有使我们的痛苦更加剧烈。
我们需要在我们脆弱时，
而不是在至福的荣耀时，爱我们的神。
无助的，雷杰，我的本份是痛苦
挣扎，落魄，自爱与自恨，
为"天国"祷告
以及阅读帕斯卡。
附注∶雷杰•饶(Raja Rao, 1908- )∶印度作家，主要作品以英文写作。
杜国清 译

金川诗歌

辛波丝卡(1923.07.02～2012.02.01)，女，出生于波兰小镇布宁的一个知识分子家庭。辛波丝卡出生时，波兰刚摆脱第一次世界大战的阴影。1931年，全家迁往波兰南部的克拉科夫。辛波丝卡擅长以幽默、诗意的口吻描述严肃主题和日常事物，以诗歌回答生活。辛波丝卡是波兰最受欢迎的诗人，被公认为当代最迷人的诗人之一，享有“诗界莫扎特”的美誉。1996年获得诺贝尔文学奖，是文学史上第三位获奖女诗人。2001年成为美国文学艺术学院名誉会员，这是美国授予杰出艺术家的最重要荣誉。2012年2月1日，辛波丝卡在克拉科夫逝世，享年88岁
墓志铭
　
在此长眠着一个旧派的女人，
像个逗点。她是几首诗歌的作者，
大地赐予她永久的安息，
尽管她不属于任何的文学派别。
她的坟墓没有豪华的装饰，
除了这首小诗、牛蒡和猫头鹰。
路人啊，请你从书包里拿出计算器，
为希姆博尔斯卡的命运默哀一分钟。

林洪亮 译

写履历表

需要做些什么？
填好申请书
再附上一份履历表。
尽管人生漫长
但履历表最好简短。
简洁、精要是必需的。
风景由地址取代，
摇摆的记忆屈服于无可动摇的日期。
所有的爱情只有婚姻可提，
所有的子女只有出生的可填。
认识你的人比你认识的人重要。
旅行要出了国才算。
会员资格，原因免填。
光荣记录，不问手段。
填填写写，彷佛从未和自己交谈过，
永远和自己只有一臂之隔。
悄悄略去你的狗，猫，鸟，
灰尘满布的纪念品，朋友，和梦。
价格，无关乎价值，
头衔，非内涵。
他的鞋子尺码，非他所往之地，
用以欺世盗名的身份。
此外，再附张露出单耳的照片。
重要的是外在形貌，不是听力。
反正，还有什么好听的？
碎纸机嘈杂的声音。

陈黎 张芬龄 译
天空
我早该以此开始：天空。
一扇窗减窗台，减窗框，减窗玻璃。
一个开口，不过如此，
开得大大的。
我不必等待繁星之夜，
不必引颈
仰望。
我已将天空置于颈后，手边，和眼皮上。
天空紧捆着我
让我站不稳脚步。
即使最高的山
也不比最深的山谷
更靠近天空。
任何地方都不比另一个地方拥有
更多的天空。
钱鼠升上第七重天的机会
不下于展翅的猫头鹰。
掉落深渊的物体
从天空坠入了天空。
粒状的，沙状的，液态的，
发炎的，挥发的
一块块天空，一粒粒天空，
一阵阵，一堆堆天空。
天空无所不在，
甚至存在你皮肤底下的暗处。
我吞食天空，我排泄天空。
我是陷阱中的陷阱，
被居住的居民，
被拥抱的拥抱，
回答问题的问题。
分为天与地——
这并非思索整体的
合宜方式。
只不过让我继续生活
在一个较明确的地址，
让找我的人可以
迅速找到我。
我的特征是
狂喜与绝望。
陈黎 张芬龄 译
——以上译诗选自《辛波丝卡诗选》
(1998年,桂冠出版公司)

金川诗歌

安娜•申切斯卡(1909-1984)，生于华沙，长于斯。第二次世界大战期间，她做过女招待并参加地下文学组织，她也写作剧本、儿童故事，但首先以出版九部诗集的诗人闻名于世。1972年，她以一部诗集《生为女人》引起强烈反响，1974年出版的《建造街垒》是由一百首诗构成的关于华沙起义的组诗。申切斯卡诗擅长抒情，也精于对痛苦精彩描绘。
安娜•斯维尔（Anna Swir）

安娜•斯维尔AnnaSwir(wirszczyńska)（1909-1984）波兰著名女诗人，出生在华沙，于1930年代早期开始发表作品，1936年出版第一部诗集。第二世界大战中参加了抵抗运动，并参加了华沙起义。战争对她的诗歌写作产生了巨大影响。1984年出版最后一部诗集。她的作品风格洗练，明白如话，善于从日常经验中发掘诗意。

不存在

你在哪里，朋友，
纯粹如植物的生活
比我自己的身体
更忠诚。
大地生下亿万人
你却没有出生。

甚至没有一段沉默
在等待你的声音，
没有空间
等待你摸索的手
留下的影子。

不存在，
请到我这里来吧。

快活得像狗尾巴

快活得像无足轻重
自由得，像无关紧要。
像没人珍视，而且
也不珍视自己。
像被所有人都嘲弄，而且
嘲弄所有这些嘲弄。
像无来由的嬉笑。
像比自己更咋呼的叫唤。
快活得就像随他去吧，像任何一种随他去吧。

快活得
像一条狗尾巴。


最伟大的爱情

她六十岁 拥有
生命中最伟大的爱情
她和心爱的人挽手漫步
微风吹乱了他们灰色的头发。
心爱的人说：
“你的每根发丝都象珍珠。”
她的孩子们说：
“老傻瓜。”
崔卫平译

荣儿

追风，张文沛