夜间的一切
陈先发
我时常觉得自己枯竭了。正如此刻
一家人围着桌子分食的菠萝-----
菠萝转眼就消失了。
而我们的嘴唇仍在半空中，吮吸着
母亲就坐在桌子那边。父亲死后她几近失明
在夜里，点燃灰白的头撞着墙壁
我们从不同的世界伸出舌头。但我永不知道
菠萝在她牙齿上裂出什么样的味道
就像幼时的游戏中我们永不知她藏身何处。
在柜子里找她
在钟摆上找她
在淅淅沥沥滴着雨的葵叶的背面找她
事实上，她藏在一支旧钢笔中等着我们前去拧开。没人知道，
连她自己也不知道
但夜间的一切尽可删除
包括白炽灯下这场对饮
我们像菠萝一样被切开，离去
像杯子一样深深地碰上
嗅着对方，又被走廊尽头什么东西撞着墙壁的
“咚、咚、咚”的声音永恒地隔开
徐敬亚：诗里暗物质
好诗，分两种。一种是明好。另一种是暗好。
明确的好，是一看就明白的好，那好，我们心里都明白。就像姜文说的那样，哈哈好就是好呗。
暗好，似乎更好。因为那好我们不太清楚。弄不大懂，但还觉得不错。 于是我们想知道它为什么好，哪儿好，怎么个好。
我一直想找一首暗好的诗做个典型研究。陈先发的这首《夜间的一切》内部有一种暧昧。一种对亲人的怀念。一种内心的忧郁。明确的场景，明确的事物，但却是不明确的诗意。我看了几遍仍不太明白。
其实，这就是一首本身就不明白的诗。不是诗人写不明白，而是不想明白。或者说它必须通过不明确来表达不明确的诗意。这正是我要找的诗歌暗物质的典型。
细说一下：
我时常觉得自己枯竭了。正如此刻
一家人围着桌子分食的菠萝-----
一家人围桌食菠萝，是整首诗基础性的叙事发生场景。但它是通过诗人自我主体的旁述完成的。为什么用“枯竭”两个字呢？一只菠萝被吃掉时是消失呢还是枯竭——这里面有一种通感式的隐喻。
菠萝转眼就消失了。
而我们的嘴唇仍在半空中，吮吸着
这是虚幻的特写镜头。那被吮吸的，不是菠萝，而是诗中的我。进一步强化枯竭，即枯竭是因被众人吮吸而形成。
母亲就坐在桌子那边。父亲死后她几近失明
在夜里，点燃灰白的头撞着墙壁
本诗的叙事主体“母亲”出现。一个几近失明的老人，夜里以头撞墙。点燃灰白的头发，是夜里的视觉效果。这两行很重。是全诗最沉的地方。
我们从不同的世界伸出舌头。但我永不知道
菠萝在她牙齿上裂出什么样的味道
诗继续沿着“枯竭—吮吸”的方向推进。这时，母亲成为了一个吮吸者。但从前两行暴烈的撞墙行为看，她也可能是一个被吮吸者。诗变得复杂。
就像幼时的游戏中我们永不知她藏身何处。
在柜子里找她
在钟摆上找她
在淅淅沥沥滴着雨的葵叶的背面找她
继续沿着对母亲“永不知道“的方向展开。三处细节在全诗中占很大比例，使这四行寻找母亲成为全诗重心。这也涉及到这首诗最终的主题，是否是一种深度的怀念。
事实上，她藏在一支旧钢笔中等着我们前去拧开。没人知道，
连她自己也不知道
如果说这首诗还有平庸，就是旧钢笔拧开这一意象。
但夜间的一切尽可删除
包括白炽灯下这场对饮
我们像菠萝一样被切开，离去
像杯子一样深深地碰上
嗅着对方，又被走廊尽头什么东西撞着墙壁的
“咚、咚、咚”的声音永恒地隔开
最后六行不能说漂亮，但吻合全诗的方向，也吻合风格，基本完成了结尾的功能。“像杯子深深碰上”与“嗅着对方”，味道都好。
仔细分析，这首诗并不难懂。一次夜饮的场景。以母亲为主角的怀忆。抒情主体的自我切入。加入了菠萝与吮吸的意象。
诗歌当中的暗物质是怎样形成的呢？可不可以这样说：在诗内部的若干组团之间，放弃联系或减少联系，让它们并列地存在着，诗中的暗物质将得到不被理性牵引的保存。
诗中暗物质的话题，有时间再细说。 |
楼主
发表于 2014-6-22 23:16
发表于 2014-6-23 07:23
