定言定行定韵律 诗体定形数第一

死水吧

定言定行定韵律   诗体定形数第一

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一

新诗以来，“有律无格”成为现代格律诗难以为大众所认可的主要原因。因此，众多有胆识、有追求的新诗人都把创制定形新诗体作为自己新诗创作的最高境界。香港诗人晓帆，试验定形新诗六言律绝，试验定形汉俳，并发表论文《六言诗创作论》、《汉俳创作论》，成为新诗史上规范定形新诗体成就最高的诗人。

二

晓帆原名郑天宝，曾用笔名晓岚、驹影等，祖籍福建省永春县湖洋镇龙山村。生于马来西亚柔佛州。1951年开始在新加坡和马来西亚发表诗、文。1954年回国升学。1957年考入厦门大学外文系英语专业。1959年被调到外交部，并送往北京大学东语系高级翻译代培班学习乌尔都文(巴基斯坦国语、印度第二大语言)。1962年期间，参加中印边境自卫反击战，任上尉翻译官，立战功一次，获西藏军区政治部颁发嘉奖令。1963年北京大学研究生毕业，在京从事翻译出版工作。1963年——1972年期间，任《毛主席语录》、《毛泽东选集》翻译。历任翻译组组长，并曾担任中共九大会议文献翻译。1972年往香港定居，在交通部驻港机构工作，任部门负责人。1984年出任新加坡某商团驻港机构经理。1985年夏主持香港新天公司，从事国际贸易，为国内引进外资、先进技术和设备，多次带国内各种代表团赴欧亚各国考察。曾新天出版社社长，坚持业余创作，已出抒情诗集《缭绕的音符》、《香港小夜曲》、《望海楼风情》、汉俳诗集《迷朦的港湾》、《南窗梦》。诗论集《汉俳论》、诗论集《六言诗创作论》等。他的汉俳诗深获老诗人林林、臧克家等高度评价，甚受日、美、荷等东西方各国诗界的喜爱和赞扬，1994年夏他应邀到台北出席“第十五届世界诗人大会”并作专题讲演，蜚声四海。1994年任深圳中国现代格律诗学会首届理事。

三

    晓帆与毛泽东主席的冥冥之缘。

新中国成立后，为提升中国的国际影响力，拓宽中国的国际话语空间，中央政府于1961年12月组织成立了第一个中译外常设机构——毛泽东著作翻译室，开始系统地、有计划地翻译《毛泽东选集》。由中宣部张香山领导，在北京友谊宾馆上班。晓帆被调入后，任巴基斯坦文翻译兼组长，主持《毛泽东选集》不同语种的翻译工作。

    八十年代初，晓帆乘着改革开放的翅膀，飞遍神州大地，走访世界各地，进行中港台和国际贸易，为国家的招商引资尽力。广西北海是我国西南沿海的一个开放城市，但连一家酒店都没有。晓帆看在眼里，力荐老板在该市投资兴建一家酒店，并亲自邀请和带领广西壮族自治区政府考察团首次走出国门，访问新加坡。后来他应邀造访南宁，竟受到主人的破格招待，下榻毛主席在南宁的别墅。房间很大。传统的大床，垂挂着白色的蚊帐，放着普通的床上用品。临窗处放着一张巨大的木质办公桌和一张靠背木椅，桌面的笔架垂挂着一排书写大、中、小楷的特选毛笔。厕所大得惊人，有蹲式便池；厕所门外面，放着一张又宽又长的躺椅。

一介书生，一个曾为毛主席著作转换文种的书生，竟得有此礼遇。当晚，他的心并不平静，天一亮，拔腿就走了。

    大连是我国东北沿海最大的开放城市。晓帆曾为该市引进一家五星级酒店，成为东北耀眼的亮点。于是他又一次被招待入住该市旅游圣地棒槌岛的毛主席别墅。接待员对他说：这是特别为毛主席建造的，但他没来住过。房间很大。传统的大床，床前放着一张巨大的木质办公桌和一张靠背木椅，桌面的笔架垂挂着一排书写大、中、小楷的特选毛笔。厕所大得惊人，有蹲式便池；厕所门外面，放着一张又宽又长的躺椅。夜深了，我熄灯上床。忽然，听见清晰的敲门声。我轻轻地打开房门，看见两位亭亭玉立的姑娘。其中一位彬彬有礼地问：“先生，您用夜宵吗？厨房可为您做。”

    他回答：“不必了，谢谢!”

    姑娘掉头就走，还留下了一声清脆的“晚安!”

    这一夜，他睡得很安祥。

    一个踏着改革开放脚步的儒商，竟两次无意被入住主席“龙床”，在一个人的人生经历中，也许算得上奇迹了。  

四

晓帆是新诗史上定形、推广、普及新诗体——汉俳成就最高的诗人。他1993年创立《汉俳论》，出版后引起了国内外诗坛的注意，成为汉俳的创作指南。1994年应邀在“第十五届世界诗人大会”全体大会上作此学术报告，把汉俳推向世界诗坛。1996年期间，先后应聘在上海大学、中山大学、暨南大学和国内外文学团体讲授汉俳；日本中央大学中文系收集了晓帆的全部汉俳专著，由汉学家渡边新一教授进行专题研究。2007年晓帆又对《汉俳论》进行了全面修订，重新出版《汉俳创作论》，成为规范、定形汉俳诗体的学习教材。

汉俳这种诗体的基本格律为：

一、 汉俳定型为五言、七言、五言，三句十七言，各句末字押韵(不论平仄韵，也可只押第二和第三句，或不押韵)；使用季语(也可不用，如用，只用一个即可)；要讲节奏，不受平仄约束，大体分为古典诗型和自由诗型两大类，类似我国的绝句和小令。汉俳“五、七、五”三行十七字为一首，题目可标出，也可省去。一般每首都表达一个主题。若要表达多层内涵，可以用几首汉俳连作来完成。

二、 取韵：押韵是定型诗的特点，便于吟诵和记忆，又能产生音调美。汉俳的押韵不必太严谨，可押宽韵或邻韵通押，平声韵和仄声韵不论。晓帆较喜欢三行都押韵，但也可不押韵或第二、三行押韵。若不押韵，须注意语言的自然和通畅并有诗味。

三、节奏。五言句的节奏如：二、三式（长空／万里翼）；三、二式（寂寞的／秋凉）；一、四式（落／两只画眉）。七言句的节奏如：二、五式（遥望／长空挂彩虹）；三、四式（染红了／一方笑靥）；四、三式（香江知道／你是谁）。

四、语言。可用文言或白话，视题材内容和个人的喜好而定。最重要的是顺畅、达意、传神、精练、有节奏感和声调美。

五、分类。晓帆把汉俳分为雅俳、俗俳、谐俳、讽俳、散俳几种类型。

《秋叶》 晓帆

一片片秋叶

染红了一方笑靥

梦中飘彩蝶

《雨滴》 晓帆

激动的窗雨

稀释凝固的记忆

檐下点点滴

《回声》 晓帆

掉一滴眼泪

镜湖知道你是谁

回一声清脆

另外，汉俳是取和歌的发句“五、七、五”音而成的，其下句为“七、七”十四音。在创作汉俳“五、七、五”的三行诗时，如意犹未尽，可加上和歌的下句“七、七”言两句来完成，即“五、七、五、七、七”，则成为短歌了。汉俳加两行七言句，用韵。一般都是诗眼所在，极为重要。换句话说，写完五、七、五三行诗后，再进行诗歌创作的跳跃、升华，臻至更加完美的境界。  

《香江晨曲》晓帆

海鸥点浪尖

一抹涟漪一片烟

晨曦浪花溅

梅花三弄庆华年

南海明珠别有天

《望海云》晓帆

海浪临窗近

清风拂面望海云

碧波彩霞静

满目苍海绿如茵

海市蜃楼此中寻

《乡思》 晓帆

乡情悬松岭

九曲清溪绕山行

乡音最柔情

井上斜月晚风静

伊人凭栏月影清

                        

五

晓帆是新诗史上第一位从理论和创作两方面创制定形新诗体——六言律绝的诗人。他2008年出版《六言诗创作论》，对于新诗六言律绝进行了定型化，同时创作了大量的六言律绝，成为学习六言新格律诗的绝佳教材。著名作家、香港作家联会会长刘以鬯先生评论说：“晓帆的古体六言诗，文思精密，寓意深刻，是一种新的尝试，也可说是一种新诗体。”

     六言新格律诗的基本格律为：            

     六言新格律诗分为新体六言绝句和新体六言律诗两种。可不计平仄，双句押韵(平仄声均可)，注意节奏，试述如下：

    一、六言绝句：不计平仄。

    A、全首双句押韵。或

    B、全首双句押韵，但第一句与第二句对仗。

    二、六言律诗：不计平仄。

    A、全首双句押韵。

    B、第三句与第四句对仗。

   C、 第五句与第六句对仗。

    三、六言诗的节奏：

    A、基本上全首均为二、二、二式：

    萋萋/春草/秋绿

　　落落/长松/夏寒

   牛羊/自归/村巷

   童稚/不识/衣冠

   B、首二句均为：二、二、二式，第三和第四为：四、二式。

  山下/孤烟/远村

  天边/独树/高原

  一瓢颜回/陋巷

  五柳先生/对门

   C、首一、二句为四、二式，第三、四句为二、二、二式。

  望海楼外/清风

  太平山下/紫荆

  维港/银帆/轻扬

  香江/无限/风情

   D、全首均为二、四式。

  长年/唇枪舌剑

  巨臂/移山填海

  漫天/弦歌寄意

  人间/神彩百代

四、 古体六言诗，有平仄规律，新体六言诗，不受平仄约束，双句押韵，平声或仄声韵。

1、《秋枣》（新体六言绝句） 晓帆

冬树点点通红

村童持杆乱跑

闲弹鼓噪树梢

风馋一树秋冬

2、《采莲》（新体六言绝句）晓帆

一育柳堤清风

一池荷塘飘香

采蓬歌谣入耳

夏梦意重情长

3、《风月》（新体六言绝句）晓帆

远山近山滴翠

前院后院花红

抱琴诉说衷情

独览弯月清风

4、《拔节》（新体六言绝句）晓帆

置业挑肥检搜

建屋独依翠竹

冬去春来何求

拔节春声可数

5、《凤凰》（新体六言绝句）晓帆

凤凰梧桐夜宿

晓风细雨淋漓

振翼长空万里

何奈白云无际

6、《山居》（新体六言律诗）晓帆

香山精舍读书

西窗松涛初冬

满坡枫林神韵

遍地红叶秋风

通宵挥笔作句

彻夜南柯寻梦

醉魂鸡啼不醒

山岗朝阳正红

7、《别院》（新体六言律诗）晓帆

松林别院幽深

阴晴凉热难分

一抹青山翠微

半坡山花芳芬

楼台月色喜人

花溪水鸭知春

最是山明水秀

犹有竹影涛声

8、《潮》（新体六言律诗）晓帆

潮来潮去无际

潮去潮来无奈

朝朝暮暮观潮

暮暮朝朝看海

朝朝暮暮诗卷

暮暮朝朝书斋

无数油灯燃尽

万种人生色彩

9、《人生》（新体六言律诗）晓帆

一抹平野星垂

一帘幽梦何求

春有百花齐放

夏有万舸争流

清秋金禾入仓

隆冬积雪成球

浮生几许梦醉

最是清风杨柳

10、《茶歌》（新体六言律诗）晓帆

日出群山放晴

采茶山歌轻盈

一曲二曲茶歌

三种四种风情

五箩六箩茶叶

七担八担乡情

日落佳人有约

山月分外娉婷

曰：自1980年3月1日，公木在北京创作《俳句》（“喜读五中全会公报，感赋拟俳句二十章”）至今已逾三十年，从汉俳、广汉俳、小汉俳，大有星火燎原之势。在汉俳的规范与定形、推广与普及上，香港诗人晓帆功不可没！

初创时期的汉俳，作为中日文化交流的产物，题材大多围绕着歌颂中日友好和互访观感，内容局限大。而且早期的汉俳作者圈子狭窄，仅限于少数著名诗人、学者，汉俳更像是风雅消遣而不是一种独立的文学体裁，因此作品鲜有发表，这限制了汉俳在普通读者中的流行，也使得中国汉俳在早期兴起之后便逐渐冷却下来，虽然没有绝迹，但只是在少数人之间维持着涓涓细流，一直坚持到80年代末，才又迎来了新的发展。

晓帆的汉俳创作始于1990年，题材和手法上都有所突破。他借鉴日俳善于悯物怜情、注重自然风物的传统，不断开拓汉俳的题材范围；既有行走于自然山水间的闲情逸致，也不乏思想在季节更替中的火花，岁月流失中的人世感慨，更有当下生活的种种风俗人情。晓帆笔下的自然是和谐典雅的，所反映的人的情感是含蓄蕴藉的，以自然景物的协调来塑造和谐的意境，是对中日共同的和谐典雅的古典诗歌传统的继承与实践。同时，这种对古典情调的追慕似乎也是诗人对嘈杂的机械时代的不满与抵御。事实上，既要摆脱浮躁面对内心又要反映当下，是每个身处当代大都会的现代诗人都不得不面对的问题。晓帆对这一矛盾的处理是相当出色的，他的雅俳典雅柔美，谐俳、讽俳和散俳则轻松俏皮、亲切自然，反映生活的容量大大增加，更容易为当代读者所接受。他格律的追求上，他遵循格律却不囿于格律，以更自由的形式创作汉俳。他传承定言定行定韵的格律特征，却摒弃平仄，又将“五七五”汉俳拓展为“五七五七七”的短歌体式，又将汉俳拓展为散俳体式。所以这些，既规范定形，又灵活多变，都为汉俳蓬勃发展增添了新的生机，巩固了汉俳作为一种新的文学样式的地位：汉俳可以反映深刻的人生感悟、新的时代内容，它有能力在继承发展中外古典文学传统中加以创新。

晓帆规范定形六言新诗，他传承古典律绝的偶句押韵、颈颔联对仗、实词入诗，注重意象意境，却不计平仄、避免虚词入诗，为创新定形现代格律新诗体（如八言新诗体、九言新诗体、十言新诗体、十一言新诗体等），提供了一个成功的范例，也趟出了一条成功的新路子。

将汉俳与十四行相比较，十四行输入已近百年，汉俳输入才三十多年，两者同属于外来诗体的借鉴与改造，但从格律的角度来看，汉俳的传承、创新与发展显然要胜于十四行。究其原因，在于汉俳对中华格律因素的传承，汉俳对语言与诗体的定形远胜于十四行。若十四行也同时给予诸如“九言”、“十一言”以及偶句押韵、对仗的规定性，再将诗体加以定形的话，试想结果会如何呢？  

正是    六言定形新体出  

        汉俳定形香江来

参考资料：

　《晓帆汉俳创作论》　            晓帆

  《六言诗创作论》                晓帆

  《燕京筑梦》                    晓帆

  《论晓帆汉俳创作》              杨剑龙  陈丽伟

孙忠伟

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