说实在，我不喜欢对自己的诗歌说话，也的确说不出什么。但应朋友之约，还是对自己这两个乱说了一些。我认为，所有的解读都有误读的成分，自己的当然也是。但诗歌一经作者写出，就有了生命，就是一个存在。也请朋友们来批评解读。谢谢！
说说《蒲公英》
一首诗借作者而生，但它不属于他的作者。
《蒲公英》借我的手写出来，但它从一开始就不属于我。
它是一个存在。不可阐释。
也就是说它可以随意阐释。
因为不少朋友说到了他，我也勉力
说一下我的想法。
这首诗讲的是生与死。
生命热烈而短暂，越是璀璨的生命越是滑落迅疾。
当它绽放之时，死亡已经悄悄伴随。
生死相依，死生一体。
所以，一朵灿烂的花朵，一个妖娆的生命，其实也就是一座座活着的坟墓。
热烈怒放的生命体内，有浓荫密布的坟墓的清凉。
细雪，树荫，河流。
天空，大地，时光。
生命在其间生存，又匆匆流逝。
但，生命因为生死轮回相依，所以生命其实不死。
由生而死，由死而生。
于是，无数的吵闹的孩子一吹即散，开始
又一轮生死的轮回，
又一轮盛放与寂灭。
附
《蒲公英》
最性感的女人
体内有坟墓的清凉
有细雪，树荫，河流
无数吵闹的孩子
一吹即散
关于《流星》 《流星》其实说的就是流逝。 2009年的一个傍晚，我独自一人出门散步。一个封闭的灰暗的千篇一律的小县城，是找不到可以说话的人的。那种孤独，作为诗人都是可以体会的。这首诗也可以说是孤独的产物。有无数个人，但没有真正理解你的；有无数张脸孔，但没有能够让你记住的。在如今这个时代，我不能像古人那样登高，长歌“前不见古人，后不见来者”，我只能虫子般在地面蠕动爬行，“念天地之悠悠，感吾生之须臾”，那种憋闷、孤独，应该是有含满胸腔的呜咽。 这首诗由“我住在这个灰暗的小城”，定下基调，这就是你躲不掉的命运。然后从大处落笔，“高速公路的利刃插进一个个饱满的梨子，它是遗弃一旁的皱纹密布的干果”从高处看，小城也就像一颗黯淡星辰吧。一个内心骚动不安的人，走在这样的街道，该有怎样的感慨？ 走在黯淡的街道，遇见的都是熟悉而又实际上陌生的事物，塑料袋、孩子、狗、脸孔，它们附着在小城，短暂而又易逝。甚至连小城，也像一个有着身体的人，在流逝之中。而在傍晚独步的我看来，这一切都是模糊的，透过模糊的形体，我变得恍惚，我看到了流逝的真相：一具白骨！这就是一切事物的真相！白骨是这首诗里少有的意象，它不是深度的，反而是凸显的，在口语中显得突兀而又醒目。它从整首诗中凸显了出来，成为流逝的事物的星辰的散发的坚硬的光芒。 石牌坊是真的，是坚硬的，是小城的顽固的肋骨。女疯子也是真的，我每天送女儿上学都要经过这个石牌坊，看到这个随意唱歌骂人的女疯子。她带着全部家当，住在石牌坊下面，披风栉雨。有时候她会跳着脚大骂，仿佛带着满腔的愤恨和恩怨情仇，有时候又大哭大笑着，手舞足蹈尽情歌唱。我想到了母亲，一生克己做人的母亲，“妈妈活着时从没这样”，这也是一个真相，像我的一生，小城绝大多数人的一生，默默生存，默默死去，化为白骨。 这首诗是贴着地面的。地面是昏暗的，它触到了那么多黑色的根，生存之地-小城，孩子-未来，母亲-亲情，这些不可逃避的粗大的人类之根拌着你，守着你，一起在时间的流水里慢慢老去。 小城是封闭的，而这首诗我采用了一个开放性的结尾，这个结尾也像河流，有一个小小的源头，而它的消失，则汇入了原野和海洋。与浩大的流逝混在一起。 我喜欢这首诗的主要原因，有几个原因：一个我希望我的诗歌不要过于清晰明朗，要混沌一些，更能涵盖多的东西，尤其是结尾，像杜甫说的“篇终接混茫”，是混沌的，开放的，个人、时代、生命，与时间、空间混在一起，构成一种不可言说的意境，这首稍微有了点意思。二是这首诗是我追求的“原诗”，有一种原象的真，它里面的物象都是真的，而不是隐喻的；三是我的诗歌基本写的是生命、爱、死亡，这个也是，但它是和自己的生命紧密相连的，而且是展现了那种流逝的过程的，灰暗之水漫过我们，我们不可躲避，不能幸免。而白骨与星辰，又是如此的相像。 所以我将这首诗名之为《流星》。 附： 《流星》
我住在这个灰暗的小城。
高速公路的利刃插进一个个饱满的梨子
它是遗弃一旁的皱纹密布的干果。
路灯昏黄，我在窄街道走动
想像着去会一个未曾谋面的情人
常常这样。我年纪不大，未老先衰
孤单的影子后，塑料袋随风飘起
孩子和狗擦肩而过
来往的脸孔黯淡，我看到蠕动的白骨。
拐过石牌坊，又见到了那个女疯子
她在雨中歌唱。我默念一声：妈妈
妈妈活着时从没这样
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发表于 2012-7-12 17:24
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