【美诗中国联盟第83期同题同图作品简评】（添加中，请作者到汇总栏跟进）
前说：我不能违心的去说好，说差，我相信每一个作者都希望进步，我更相信这个世界依然需要真、善、美，鉴于以上，我说真话。只存在对与错，别无它意，敬请谅解！
《飞入画中来》
作者@谈晓莉
展翅便能平步青云
却无意寻觅高枝
也许，它们本是鸟类的智者
更乐于卧伏低处的流水
此刻，三只白鹭
就是从天飘落的三朵白云
安详，平和，怡然自得
一只闭目凝神
一只临水照影
还有一只似乎正在思索
即将来临的命运的秋天
可以意会这与生俱来的
君子潜质
懂得三思而后行
纵然心比天高
也愿与谦卑的芦苇一同入画
或许，从此在画里命比纸薄
而身价疯涨的画外
谁又能够逃避
暮色渐苍茫
秋水逐寒凉
江南丰盈简评：拟人化的描写。写动物，巧妙的楔入了作者的人文情怀，是一种传统的回归，追求自然之景、之境，于外在的浮华、喧嚣中寻找一条回归内在精神家园的路。是一种突围，更是一种守护，这种精神担当需要勇气，需要人格的冰洁与心灵的坚执，这与当下的物质体现、人情冷暖形成尖锐的对峙，亦是一种反讽。于诗的表现技巧上讲，概念的图解多于诗意的表达，诗的三要素兼顾不够。
《泊》
胡权权
一条小船
泊于早春如镜的湖面
它像一颗心脏
掌控这一片山水的脉搏
柳枝垂挂成瀑布的样子
巨大的水声与鸟鸣
隐藏于纤细的枝节
等待春风，将他们一一吹开
远山在薄雾里漏出棱廓
仿佛苍茫的岁月
留下
无声的印迹
一条小船
愿意在湖心打坐、参禅
它知道，春风春雨正在远方
日夜兼程而来
江南丰盈简评：读文解义。我们似乎可以从这首短诗中去理解中国传统意义上的韬晦，亦是等待。远、中、近景的无秩序描写，对隐形于时空之外的契合于心灵感应的徉动，无不彰显了作者对某个重要时刻到来的强烈的期许，你可以从任何一种可能的方向上去感知有一种潮动正从心灵的远方奔腾而来，而这，正是诗歌所引领的精神指向，“冬天已经到来，春天还会远吗？”。——典型的寓意式描写精致、精准不够，比如，柳枝垂成瀑布的样子一段，很好的意构，但在语言的悬凝、剪切、隐示上缺少一种“抖包袱”的效果。最后一节形而上的总结重复了上面的表达，因而，诗的层次感与诗的表达中心有迂回之感。得罪！
待到篱落无人时
－－香雪婉儿
那时岁月
我以为篱是丰盈的
青春如一片蓬勃的绿
肆意着爱情
似乎在某个黄昏或者黎明
有一双年轻的手伸过来
送我一片爬山虎的叶子
翠翠的心荡成一片海
诱惑着季节
季节终归还是季节
在流转的日子间看过去
纯纯的绿被光荫冲得渐淡
不知不觉间
轻易的就淡成了脉络
篱本来相疏
如同陌路
爬山虎凋零了
越看越是清楚
那交织的只是路
别人的路
在路口捡拾昨夜残梦
我相望
万家灯火
二
荔枝心事
我的每一个字
就是一颗荔枝
把它串成串儿
缀上心情
绿的是生活
红的是爱情
你看见那崎岖的路吗？
你不懂
那心里的晶莹
遇见是最美的重逢
你的手早在前世抚过我的疼痛
剖开伪装的壳
我滴落一滴相思
在相思最深处
才是我最倔强的表情！
云山深处无颜色
江南丰盈简评：第一首，物我两照，写一段爱的情节，亦是一段爱的心路。爬山虎于“肆意”的爱中后来居上，可是他最终也凋零了。我理解为一个不该发生的故事，至尾才有椎心之痛。于诗言，主观意识与客观的象的互联有牵强之意，作者的心绪是借物发挥，可是没能将物的内涵指征与我的主体意识充分的契合，只是强化了我的感受。意象的选择与它的指向一定要符合诗性的内在逻辑要求，借其壳，亦要度其身，合乎情，见于理。方可上市啊。第二首的表达虽直接，可它物我两融，于此之上延展诗情，故能自然，贴切。
题画三首
陈克
《泊》：郎静山 摂影
风不动，柳不摆，铁线寒至黑。
—舟静泊，水凝无惊诧
谁握光影灵机研墨，只取灰白黑，述尽秋远冬凛。
众人争说：
静山远胜丹青。
《湖畔》：吴冠中 水墨画
一湖横阔，天光水影不自移
湖岸绢带般缭绕，系住几船渡归人
恬然有声 哗然岀彩
其时，湖深处，还有渔舟唱晚
而岸上人家，炊烟正蒸腾鱼米之香
旧年好时光，冠中墨色所忆皆是诗。
《三思》：林风眠 水墨画
风眠于此，三只白鹭也敛趐。
只，思想的芦苇
尚未提前入寐。
——三思而后行
明日的行路不会空濛。
那时，风若凤鸣*，抱紧—片青空。
注：林风眠，早年名凤鸣。
江南丰盈简评：其实，这三图都是中国古典主义的唯美之作。陈老师的诗也以中国古诗词的要义来诠释其文本内核，有增美之效，添光之显。第一首摄影图诗，以点染式的勾描，几笔便活脱了图义，摹超了意境，界定了伯仲。自然之景，泊于心，妙于法，归于情，胜于墨，至若情景交融，静中蕴动，动彻心灵。第二、三首，解画诗，都能于画面中旁通诗思，是火花，却有闪亮之效，让读诗者有遁空而去，归隐桃花之意，然，生之繁华，前行，还当三思也。艺术上而言，诗聚敛笔、旁鹜、提点、兼分等手法，用笔虽少，却有空间感，游思自如。若要说不足，倘有单薄之感。得罪。
、
有的女人的心事如莲，禁不起男人捏紧喉咙
轻轻一唤，便在月光下一朵接一朵
盛开。有的，如一枚桃花，从春天急急忙忙赶往
夏天。在季节转换中红透了身体
我轻轻喊一声，亲，荔枝便层层展开
一个与众不同的女人重重叠叠、紧紧裹住的
心事。的确有蜜，多么甜
如果轻轻亲一口，融化去的不仅是亲吻而缠绕的舌头
是寂寞的身体，是狂跳的心，是流泪的灵魂
这是一枚在唐朝就已熟透的荔枝。唐诗
曾给她美丽的魂魄，宋词又来照亮她的心胆
在元曲里，她喊出了六月飞雪，但那些冤屈
只在高处不胜寒冷。终于，用颤抖着的声音
在红楼一梦里，喊出自己心爱的人宝玉
宝玉干净得什么都不能给你，你走在一条名叫
“五四”的长街上，振臂喊出自己的真情和鲜血
那时我的爷爷，也是血性男人。但是，男人
能够给你什么呢？一个荔枝，内心的颗粒
同样燃烧着爱国的心事
你是我的祖先，后来成为我祖母，再后来是
我的母亲、女友、情人、爱人，还有
女儿。我剥开你的皮像
剥开你的身体，我尝你的颗粒如读懂你的心事
你把皮肤内外，每一寸每一寸都抹满了蜜
多么美丽多么甜，多么甜多么饱满
荔枝的心事，一直甜到我的心底
你却把生活的苦，都留给了自己！
江南丰盈点评：我个人认为，这诗题不好作诗，难在诗写的本质要求易与荔的形、意产生分叉，或者说它们的内联性不够，把握不好，就容易形散、意散、神散。光荣老师这首，我个人读后于具象、意象、指向上都觉有混杂之感，写女人如荔，男人亦为荔，上下几千年，抻、抖、拧等手法转换于多个年代、多个姓别、多个对象之间，最后落笔为它的甜，特别是倒二段，，那么多的亲人都被你剥皮，只为一尝吗？这笔于这些对象上还能延伸么？不好，美、德、意、境超出了诗写的底限。得罪！
荔枝心事 无弦
荔枝在绿叶间 想着隐晦的心事
它喜欢的是一个万千宠爱袭一身的女人
她那冰肌雪肤在泉水的滋润下 更添风情 在旁等待的君王 迷了眼 宫殿里的红烛燃烧了一夜又一夜
道上马蹄声忽然而至 它，风尘仆仆 去到她的宫殿
它不知道，它不能和她见面了 她的灵魂永远留在了马嵬坡
2014-7-12-17点作
江南丰盈简评：以历史为诗写线条，它与她的对接，终以悲剧结束。这故事家喻户晓，可这诗没有拧出新意，口水式的复述，于读者，意义不大。得罪。
<泊>（外三首）
作者 宁静静美
泊
水中央释放出一种甜静
泊来昨年的远影
摇曳的木桨向它的岸靠近
湖畔
这个湖畔
就象是人生的软硬盘
湖是软驱
常有船只泊来远去
完成必要的人生写意
左边是人生的C区
是一条必不可少的路径
延伸着人们途经的轨迹
宛蜒崎岖的带飘
缠绵着人生旅途中
多少有情眷属的脚印
沿着路径一直走下去
从起点到终点
三思
我们是那飘移的云
化成三只鹭栖身芦苇从中
恣意的享受着和美的阳光
居安思危下
这终究不是长久之计
看吧，看吧
我们曾经定居的林子
早已生出耸天的楼林
所剩无几的几片绿
正在被欲望扩张
我们洁白的翅膀
在下一个计划来临时
将栖身何方？
荔枝心事
透着红的成熟
惹起我满眼的思念
记得去年我们相见于
这个季节
你提来一篮子的心思
向我倾述，绵绵不断于耳
轻轻的为你脱去外衣
裸露出你洁白质感的肌肤
一颗颗甜言蜜语
经过你熟悉的道路抵达心室
你就象一个个雷预设入指定位置
瓦解了我构筑的防洪堤岸
然而你转身的背影
把我象一片叶子一样撕碎
早上，妈妈让我去买荔枝
我却提回一篮被外套包裹的心事
江南简评：一气四首，快则快矣。但诗之下笔，必有架构与指向，方可保证整首诗写的维度与向度，不然，它就会偏，失向，它就会杂，失维。诗花，是诗之主线上绽放的花朵，四面纷张，亦有度，能收，可称诗翎；诗干，是诗的写作方向，最好一以贯之，至末，拓展新意，掘出未来。就这四首，分别为，诗向不明，诗路分叉，诗展不宽，诗拓不深。得罪。
世界杯，我的中国梦
文/旭一
昨夜我做了一个梦
看见印有五星红旗标志的球员
带着羞涩和亿万期盼
昂首挺胸走进了世界杯的赛场
在比赛开始的哨音未响时
我听见北京的直播大厅传来
能够打进世界杯
我们又一次取得历史性的突破
然而事实中国队并非
如世人如国人所想的
那么不堪一击
我看见一位英勇的青年
踏着凌波微步一次次精准的
把球送入敌人网中
伴着结束的一声哨响
中国队终于赢球了
顿时山河震动
整个中国陷入极度狂欢
狂欢中我的梦还在继续
那位青年也只是淡淡的一笑
他知道这只不过是小试牛刀
真正的高潮还远远未到
伴着跌荡起伏的比赛情节
中国队一次次落后
而那位英勇的青年一如赵子龙
在长坂坡独孤不败一次次反超
待哨声结束捧得大力神杯那一刻
他掀起球衣怒吼着跑向镜头展示
胸前“世界杯我的中国梦”字样
顿时我带着泪花从美梦中醒来
江南简评：一场梦，情牵万里，化我为锋。这青年，我也，夙愿实现终有时，只怕泪亦长。赤子情怀，拳拳爱心，可钦佩，可吁叹，可励志。诗，情之物，一泄千里，不为过。欣赏！
三思
颜色
松江将一生的爱情堆积
也堆积许多秘密
不知道哪段弯曲 可以
让人停下脚步
我并不想涉水而去
我想知道更多的真相
而波澜不惊的江水三缄其口
我迷上猜忌
还是尖尖的芦苇幸运
能和松江水一起
熬白了头
江南简评：至此，我认为此首诗才可圈可点。水，承载了太多的情，太多的爱，它的岁月深处，不泛可歌可泣的感人故事。对水的理解就是对人的理解，对水之爱就是对人之爱，我要去穷究，于中获联教益，获得启示，至少是一份感动。词语还可打磨，使之有亮度。欣赏！
【待到篱落无人时】
文/雨夜听荷
我不说相思
任春风从我用旧了身体里飞进飞出
绿了江北也绿了江南
最后肆意成海
我怀揣小心事、小情调
待到篱落无人时，弦月嵌在树梢
一定有花朵一样的女子
在墙头上朝我招手
不管她是蛇身还是狐精，我都一样惊喜
月儿再圆一些就更好了
炒几盘小菜，好趁月色下酒
再置下几行妥帖的修辞
等那个素面长衫的书生，拐过长长的街巷
拐过角门。他手握河边新采的柳枝
轻轻地叫我：玲儿
江南点评：开篇就能抓人。意象鲜活，诗意伸展，诗心活脱。只是收尾回炒，矫情，不圆，欠火。若是我，几杯酒下去，早就捉你手了，还跑那么远去折柳吗？玲儿听荷。
《荔枝心事》
霜扣儿
日不落于指上，日落在她身后的枝头
日落的时候中年的女人正好回家
晚风散慢地
跟随着她盘不好的头发
天空打斜而来，天空在青绿的池水里陷下去
天空里，每一个迟归的人都是
披着蓑衣的鱼
这些鱼是不好命名的亮片
闪着星星或者烟头上的火影
这个时候，荔枝就出现了，荔枝跳在
夜色的缝隙里，她是小小的她
艳红是一种包藏，褐紫是一种包藏
硌手的甜蜜是一种包藏
这些排比肩并肩站在诗歌的头顶
正好是中年女人的身高
负责望观的人有无尽的想象
结白的核肉穿起的
生活的汁水，在硬的心之外，在皱的皮之内
在她忽然的回头一笑里
她观望那些负责观望她的
比如墙外的西风，书中与之相似的剪影
读这首诗时收不好口风的叹息
及荔枝心事这四个字
她看起来不年轻了，她仍等着
爱上一个刚路过就想吃掉她的人
《待到篱落无人时》
我只是一场梦了。待到篱落无人时
这命题深如一场秋水
使我此身如叶，此言如萍
半生经历附身月色
匍匐在暗光中
胭脂顺从我的身体
窝入胸口
我没有半点暖意来妆扮露怯
我坐姿是迂回的
时光是绵花，我们可以
同时粘贴，撕扯
只有眼角的水色
还能混进远山的倒影
一路蜿蜒的脉络纠缠成乱麻
我理不出哪一阵箫声
吹散过心事
羞于辩识
哪一年的笑脸是最好的红果
待到篱落无人时
路灯不在我的房前
我站在自己的目光中
我只看看，不问
我的大雁
飞在谁的天空
我的白雪
带来了谁的严冬
《泊》
在有雨的那日苏州，有雨的异乡把南方
染得更像异乡
我在定园的西施井前，打听寒山寺
打听夜半客船如何靠近钟声
歁灭了禅烟
当地人说，没什么好看
不过一座孤寺，一首诗词
此雨迷离，何不就此看看刘伯温的蟇地
七十二座真假
更接近灵异与灵寰
我偷偷拾了一片残花
扔进了西施井
我顺着残花的颜色
看到自己被淋湿，掉向更深远
我听到心跳咚的一声，好像一船异客
撞上了寒山
《泊》
不需寒烟了。在我立意独自穿越此生
什么样的烟都不可修饰
不需要伫立了，在我立意远行
岸头岸尾没有分别
一江皆暮色，一江皆大漠
前无古人，后无来者
我的竹船摆动着我
向着降临或往生，无酒，无歌，无风
浮于世情，隐于沉疴
漫不可数的凉雾披成命运的大床
万千存在
不提由来与没落
几山在远？我消了心头水意
峰岭无关起伏
消融是静谧的永久
执影而活的人再不提我是我
我不是我
江南简评：读完这组，我心颤抖。不多评，试下定义。诗者，行空，张驰有度；意者，酒也，潺缓，或磅礴，气韵绵厚。此组诗绮丽之中现无限衷情，怆然，悱恻，其力，绵柔之中有无穷之势！精品不过！还说下，诗之怎写，这组可为范，诸多讲究尽在其中。推赏！！
荔枝熟了
作者：唐徉
季节徘红，时光甜蜜
一枚枚心思剔透晶莹
一骑绝尘的日子
阴雨绵绵。梅子黄熟的态度
晦涩暧昧。我曾经迷路
曾经被万丈红尘困于街心
爱人，是你枝头的一笑
拔开了迷雾。高处的红
高过天空，泅渡了我的
千山万水
爱人，现在我匍匐在你的熟里
任内心的波澜在你的炽热中腐烂变质
江南简评：唐老师这首，同为拟人写。将心思贴附于物，于此延展，亦动人，亦有亮点，倒第二段，就是诗心的核爆，力度可感，质地坚挺。至后收尾，让诗之翼塌陷，色带趋暗。得罪。
《待到篱落无人时》
脚步，总在午后响起
连同那些蜻蜓羽翼的震动
一个人走过，无声无息
连背影都模糊不清
网状的记忆从公元前开始
从一个蹀躞的孩童说起
篱落无人
却有一点心动
《泊》
把所有的心事归拢，装上船
飘荡。湖面静过一幅黑白画
柳丝如构
戳碎白日梦
一桨一人
一欸乃
《湖畔》
行者，只是点缀
帆是不规则的坐标
向前走。不在乎有没有脚印
远处还是帆
有人开始回来了
《三思》
所谓沉思，只不过是托辞
想想前天、昨天和今天
我低下了头
远处有光和云朵
脚底有一段泥泞
或许这就足够我思考一辈子了
2014-7-13草稿
江南简评：胶东老师这组诗与陈克老师的写法相近，都是想从静态的图画语境中撩动诗情。情景相融，嵌入诗感，点亮身心，有所悟，方有所得。我给70分。得罪。
湖畔
文/旭一
那是一条美丽的湖
那是一汪深情的水
那是一群爱美的人
流水与光阴
水深水浅
暗流涌动
多少繁华与落魄
多少旧人往事
多少快乐忧愁
深深倒映在碧波阑珊处
江南简评：这诗，只看它最后一句“多少繁华与落魄，多少旧人往事，多少快乐忧愁
深深倒映在碧波阑珊处”。深深倒映，可不要，尽在，方好。此句鲜亮，可赞。歧义之词之象，使用得当，产生意想不到效果，诗为之光艳。
待到篱落无人时》（散文诗）
时光空壳
月光渐进，所有的黑色在这月光下成就波澜，就想我爱你，如此纯净。
日子被岁月打翻，倾倒在时光的温柔里，我是一朵风，拥有五彩缤纷的色彩。
这一生，如果得到一种怡然，那便是一世浪漫，我蓝色的世界，是你纯白的婚纱装点。
唤醒一阵风的沉默，但不能唤醒生命的奔驰，缓缓前进，最美的风景里，你站立成我的绿树。
一首高歌，天不高地不远，你在我怀里，永远十八岁的微笑，开启四季的轮回
春去秋来，日子在炙热与寒冷的转身里，便安稳了整整一个世纪。
篱落无人知，可曾想脚下的路生根发芽，每一朵花都留在久远的故事里。
我只愿自己是那一株健硕的绿草，拥护在你成长的路上，给你足够的营养。
J.K
2014.7.14
《待到篱落无人时》
风从风的怀抱里挣脱
云从云的挣扎里飘过
雨在雨的手心里跌落
而我在无人问津的篱落里
变成孤独的鹅
我的翅膀随之变的懦弱
天边的一丝彩虹是最美的湖泊
如果我褪去红掌
那浮着的纯洁，还有多少勇气
打破这宁静的清波
秋天已近，踩一坨淤泥便沾满了夏季
暴风雨过后，生命和人类一起淋湿
我只在日子里前进
就像我脚下的黄河
浑浊，却一心向着东方的渤海湾
我离黄河百里有余
我离长江千里有余
这一世的孤独都换不来清静
何不，在这千里无人的知晓里
幻化一丝烟波，驻留在某一个你盛开的城
J.K
2014.7.14
江南简评：读老弟诗，我心飞翔。喜第一首，缘于它的情真，表慎，意坚，“春去秋来，日子在炙热与寒冷的转身里，便安稳了整整一个世纪。”“我只愿自己是那一株健硕的绿草，拥护在你成长的路上，给你足够的营养。”这两句写出了沧桑感，写出了气度，胸襟。第二首，因表达中诗的语言的散化，使诗情的质地疏松，诗光减弱。得罪。
泊（外一首）
文\夏卿
生命里的一叶扁舟，暂泊在此
趁月白风轻，夜未央
我愿就此上船
卸下一切尘世的外衣
和虚妄之心
从杨柳和翠鸟的视线里消失
你的心湖，静如秋水
仿佛我从来就没有来过
尘世
一切复好如初
荔枝心事
当你一层层剥离
脱落厚厚的壳
露出我洁白的肉身
你看不见的
是我坚硬的内心
和如水的温柔
2014-7-13
江南简评：诗人之功，在于惯常景象中发现自身的思想。加之以娴熟的诗之技巧，于小中见大，于普遍中见独特。夏老师诗能在幻想中不着痕迹地拓出诗境，读诗人，心能不动？欣赏！
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发表于 2014-7-14 10:45
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楼主
发表于 2014-7-14 12:09
