诗配画：《夏娃》(外二首）

胡有琪

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7 u+ W1 g- r0 ^* c' O) N诗配画：《夏娃》(外二首）

" p3 N1 T- B( w, c1 a8 P$ x$ `雕塑/罗丹
配诗/胡有琪

1 [! J6 ], J! u8 S% \我是你的肋骨
亚当  我是你的夏娃
你不在
& }7 R' ?' Q+ E0 l! m  f. ?我冷
2 K% ^0 X; C  h* J面对迎面而来的风
我只好自我拥抱赤裸的乳房

% A9 n8 e1 _# x8 j" s亚当  你再不出现
: j! m; @3 y1 r. h" M) H我会倒下  
, o7 v" }& V0 }. p5 {& L$ B- r快给我你的胸膛
; w8 i" ]4 C; u9 M! k  y我要回家  上帝说  我是你的夏娃
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注：根据圣经记载，上帝创造了第一个人类─亚当，又从亚当的身上取下一根肋骨，夏娃便诞生了。同样地，在1881年的第一次沙龙展览上，《亚当》的石膏像已公诸于众，《夏娃》却无从可考。1881年，罗丹宣布他要创作一个雕像，来「陪伴」亚当，于是那一年被认为是夏娃诞生之年。
% p- c5 p  f$ a1 U　雕像中，夏娃左臂姿势彷佛是被西斯廷教堂壁画《逐出乐园》中的亚当所激发，而作品的躯体部分也是根据该壁画中夏娃形象塑造。她的形象与19世纪后期人们普遍认可的女性裸体截然不同，相反，粗糙的表面使铜像更具有力度。自我拥抱的姿势、孕育无限生命，似乎等待绽放的一刻。代表女性无穷的力量，在柔美躯壳下宽阔的胸襟和对生命的渴望。
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《亚当》
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5 a! K* ?6 M9 \  H8 H, q$ W# W: }9 |' l雕塑/罗丹
配诗/胡有琪

我是上帝的玩物
我别无他说

寂寞是我的影子
一举杯  月醉
寂寞成三人
- X, z/ w- O9 x! z
, i6 W8 J8 g0 L& ?0 ~8 u& f上帝说  送我一个夏娃
9 o% z" {3 O. Z' m4 X2 ?6 I1 p完了
$ c8 O  I. m. G* P6 F3 c; @难怪一谈情说爱
我就肋疼
我就头重如山  再也飞不起来
+ Y. A' u( H$ f+ F
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* o  x* V, W# a& |; i5 |" t' I注：1881年，法国艺术董事会委任罗丹创作二件雕塑，并考虑将他们分别置于《地狱门》的两侧。这两件雕塑即为《亚当》和《夏娃》。
　为了创作《亚当》，罗丹雇用一个大力士做为他的模特儿，这位模特儿能用牙齿举起100公斤之物，有「钢颌男」之称。此件《亚当》为罗丹的第一个版本，亚当的食指直指着地面来接收上帝给予他的生命。他弯曲的膝盖和面向的角度，罗丹取自于佛罗伦萨百花大教堂的《圣殇像》和米开朗基罗的《奴隶》。
+ Q0 n4 C7 ]! }4 M. e, k& P　罗丹以他《上帝的儿子》为荣，他决定在《地狱门》上方，以不同角度安置同样的三件作品。最初被称为《被征服者》，最后命名为《巨影》。
7 \/ k7 v7 M% S! P: q　从1886年开始创作未完成的《地狱门》石膏作品，体现了但丁《神曲》里的格言：「摒弃所有希望的，就进来这里」。当时他以「简化」为创作方向，罗丹除去了《亚当》胳膊，尽量简化作品里的元素。《地狱门》中的《影子》便是以《亚当》为原型变体的作品。三个影子的右手沿着臀部轮廓垂下，而左手成了陪衬。起初罗丹想把《亚当》做成漩涡状，放置《地狱门》上，但最后还是选择更为开阔的姿势摆放了《影子》。
$ H, `* i% u# }! M/ v2 |" ~　后来，为了响应他人对于无胳膊《亚当》的抗议，1904年罗丹请一位学生为它创作了一对胳膊，企图完整《亚当》在人们心目中完美的形象。


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" z+ W  H! e9 u) b《愤怒的手》
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% H% c% a% h' o- o- L# Q2 r雕塑/罗丹
配诗/胡有琪

手也是有思想的
它的愤怒  比语言更有力量

眼睛的表演可以轻视
2 m1 s7 I* Z5 Y2 U1 d/ h舌头的琴声可以忽略
4 v. O, s$ D6 D9 ?% C9 f愤怒的手虽然默不作声
; ^* [9 }) u8 e6 c+ o; w千万不可轻蔑

7 g" @/ L" {. |) \- _. L仔细的听吧
) P) p0 w% Z  j+ A' P愤怒的手
一千条河灵魂在咆哮
* p' \. P* _9 C. C

深海之蓝

很喜欢最后这首《愤怒的手》！