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标题: 直白的诗意——90后诗歌印象（一） [打印本页]

作者: 韩庆成 时间: 2014-3-8 16:20
标题: 直白的诗意——90后诗歌印象（一）

直白的诗意

——90后诗歌印象（一）

韩庆成

　　韩东1982年写出《山民》的时候，也许没有料到，受这首诗影响最大的，会是八年后才陆续出生的那批人。这种以口语为特征的直白的诗歌，继文革中盛行的口号+民歌的“政治抒情诗”之后，再一次大幅降低了包括朦胧诗在内的新诗苦心积虑建立的诗学门槛。它是为诗歌开辟了一条康庄大道，还是把诗歌再度引入歧途，抑或兼而有之，至今仍无定论。本文试图结合90后诗歌的创作实践，来简要谈一谈直白和诗意。
　　沈奇2007年对口语诗有一篇专文论述，他当年指出的口语诗存在的问题，今天依然存在，归纳起来有两点：一是粗浅，无难度，无深度，本为高难动作的诗歌成了庸常游戏；二是大量的仿写与复制，导致严重的相似性和“同志化”。他把脉后开出的药方，今天也仍有效力：情感的智慧化（相对于情感的激情化）、口语的寓言化（相对于口语的写实化）、叙事的戏剧化（相对于叙事的指事化）。这个药方的精髓，或许可以用两个字来概括，那就是诗意。
　　口语诗的外在特征是直白，通俗易懂。直白不能简单地归为缺点或优点，直白如李白的《静夜思》，就能千古传诵；直白如《对白云的赞美》，则至多是个笑谈。有无内在的诗意，最终裁定一首直白诗的价值。
　　那什么是诗意呢？沈奇的三个药方是细化的诗意。简单点说，诗人在表现自己对现实的感受的时候，采取的不是未经提炼的常人的方式，而是有所升华的艺术的方式，不是普通感受，而是心灵感悟，后者产生的，即是诗意。
　　口语诗因为“说话”的特点，决定了它的日常性和叙事性，一首诗往往因事而起，以思而终。看一首本期推荐的童仔的《坟》。随着城市化的高歌猛进，很多老人面临一个去城里生活还是留守农村的选择。这样的题材如何入诗呢？作者通过对坟墓的观察，找到了一个颇具诗意的切入点：“爷爷一直不愿意/跟我们回城里/去生活/在回程的车上/我才看到/老家/那山头上的/坟地/要比山下的房子多得多”。一个坟比房多，即死人比活人多的农村景象，一种绝地的守候，一种悲凉的诗意，从短短几句中弥漫开来。
　　口语一定是直白的，但直白不仅仅属于口语，很多书面语诗歌，也是直白的。同时从朦胧诗、第三代、新世纪网络诗歌中汲取营养的90后诗歌，语言特征上有把口语、书面语包括西化语言融为一体，适时为我所用的趋向，体现出对各种可能语言的兼容并蓄。如本期推荐的郭海明的《写给TLL》，你就不能把它的语言简单归为口语或者书面语：“小时候不敢去爱/我便用喜欢置换爱/用好感置换喜欢/最后，我终于用默默的祝福/置换了/心里的第一次悸动”，但读过这首诗，有一个特点却是鲜明的：直白而有诗意。
　　直白的诗意的代表性作品，我还是愿意提到阿煜的《植物人》，它能够登上2012年度中国好诗榜，说明人们已经开始认识这种直白的诗意的价值。
　　实际上
　　当我写下这三个字的时候
　　心里便愣了一下
　　我问护士
　　他的血液是绿色的吗
　　他喜欢阳光吗
　　如果
　　是
　　春天的时候
　　他是先长叶
　　还是先开花
　　这首诗虽篇幅短小，却完全符合沈奇所说的三点：情感的智慧化、口语的寓言化和叙事的戏剧化。并且体现出一种可贵的异向思维，而异向的思维，是决定诗意产生，产生多少以及浓度强弱的关键前提，是诗人区别于常人的差异所在，今后有机会将专文探讨。
　　相对于这种整体性的诗意营造，还有一种细节的诗意也值得注意。这种细节的诗意来自意象的适度运用，它既避免了密集意象带来的晦涩，又改善了直白语言过于寡味的缺陷。如本期推荐的青铜在南的《通知》：“你有一个好听的名字，纳兰/容若，像一枚枫叶放在/另一枚枫叶上”；向晚的《入冬记》：“更多的叶子像是去年的，你看见它/就会想起一个年迈的老者出走；叶落一片，……它比任何时候/都恰到好处的躺着，不再那么热闹的/被风吹捧着”。
　　适度运用意象，是90后的直白诗歌（不仅仅是口语诗）一个正在形成的特点。当年曾经把口语和意象对立起来的诗人，现在也意识到口语与意象存在互补性。口语意象，是直白的诗歌产生诗意的一个相对简便、可行的方式。

（本文为《山东文学》下半月刊90诗苑专稿）

作者: 吉尚泉 时间: 2014-3-8 16:38
首赏。

作者: 王法 时间: 2014-3-8 16:49
口语意象，是直白的诗歌产生诗意的一个相对简便、可行的方式。

作者: 天露 时间: 2014-3-8 16:52
学习，向韩总问好

作者: 段联保 时间: 2014-3-8 16:53
学习，问好韩总！

作者: 汤胜林 时间: 2014-3-8 16:59
说得好，诗歌的高低不在于遣词造句及匠气，而在于内在品质及外延，在于每一位读者都能结合自己的个体经验及体验，对诗歌进行重新架构，就相当于斗地主过程中给你的一副好牌（相当于诗歌文本），不同的人，采取不同的出牌策略（相当于阅读再构），结果是不一样的！

作者: 筷子 时间: 2014-3-8 17:36
学习，向韩总问好

作者: 宋小军 时间: 2014-3-8 18:22
支持！

作者: 柳鹤鸣 时间: 2014-3-8 18:22

作者: 郑智得 时间: 2014-3-8 18:48
学习

作者: 子青悠然 时间: 2014-3-8 18:54
情感的智慧化、口语的寓言化和叙事的戏剧化。并且体现出一种可贵的异向思维，而异向的思维，是决定诗意产生，产生多少以及浓度强弱的关键前提，是诗人区别于常人的差异所在

作者: 王丽颖 时间: 2014-3-8 19:09
总结的很到位，好的口语诗歌已经在现代诗歌中崭露头角并占有一席之地~

作者: 阿海 时间: 2014-3-8 20:35
拜读欣赏！
问好韩老！
祝福！

作者: 老远 时间: 2014-3-8 20:56

学习，问好韩总

作者: 西沈 时间: 2014-3-8 21:39
对诗歌文本的放逐和挑战

作者: 梧桐树 时间: 2014-3-8 21:39
学习！

作者: 李春鸣 时间: 2014-3-8 22:06
问好韩总，学习了！

作者: 肖振中 时间: 2014-3-8 22:48
70后过来学习。

作者: 陈放平 时间: 2014-3-8 23:19
真是一篇好文。学习。

作者: 阿三子 时间: 2014-3-8 23:50
学习。

作者: 外星人 时间: 2014-3-9 00:31
好！

作者: 梁树春 时间: 2014-3-9 08:08
再来学习。

作者: 仕零 时间: 2014-3-9 08:42

汤胜林发表于 2014-3-8 16:59
说得好，诗歌的高低不在于遣词造句及匠气，而在于内在品质及外延，在于每一位读者都能结合自己的个体经验及 ...

通俗易懂

作者: 冻雨 时间: 2014-3-9 09:16
学习！

作者: 纯粹映像 时间: 2014-3-9 18:27
简洁明了，具有很强的说服力。问好韩总。

作者: 圣歆 时间: 2014-3-9 20:14
学习。

推荐给微博荐读

作者: 路陌 时间: 2014-3-10 08:42
学习了，向韩总问好

作者: 敬笃 时间: 2014-3-10 11:29
解读到位啊，问好

作者: 徐冬 时间: 2014-3-10 11:39
说得好。

作者: 彭先春 时间: 2014-3-10 15:45
我偏向于直白。

作者: 李福说 时间: 2014-3-10 17:06
学习！
不主张朝上面靠
写诗是意
光靠三点是不完全行的！

作者: 杨桃梅 时间: 2014-3-10 21:13
韩叔辛苦了，敬礼

作者: 十五岚 时间: 2014-3-10 22:04
语浅白，意深重。来欣赏学习好诗好评！问好韩老师！

作者: 覃可 时间: 2014-3-11 13:09
学习。

作者: 风之子 时间: 2014-3-11 20:17
阿煜的《植物人》这首诗，的确是90后的一个典型，不知道阿煜他是怎么写出的，无论你正读、反读，倒过来读，你都会被诗的真义所感染。只能感叹，对血液是绿色的概念的茫然，然而细想，植物人的身体里不都是绿色的吗？既符合逻辑，又蕴含天真的喻意。
——正如韩总文中总结所说：“这首诗虽篇幅短小，却完全符合沈奇所说的三点：情感的智慧化、口语的寓言化和叙事的戏剧化。并且体现出一种可贵的异向思维，而异向的思维，是决定诗意产生，产生多少以及浓度强弱的关键前提，是诗人区别于常人的差异所在”。90后正在成长。

作者: 荷语 时间: 2014-3-12 22:29
口语意象，是直白的诗歌产生诗意的一个相对简便、可行的方式。

晚读，汲取写诗的营养…
问候韩老师~·

作者: 朱荣兴 时间: 2014-3-12 22:41
学习，向韩总问好:

作者: 安氏 时间: 2014-3-13 10:50
直接的诗意。。。
就像侯马的《他手记》里不分行的句子，却给你直接进入诗歌内部的感觉。

作者: 赵勇鹏 时间: 2014-3-13 10:56
呵呵，“千里之行，始于足下”——这才是真正的直白、真正有诗意!

作者: 孙成龙 时间: 2014-3-13 15:26
简单点说，诗人在表现自己对现实的感受的时候，采取的不是未经提炼的常人的方式，而是有所升华的艺术的方式，不是普通感受，而是心灵感悟，后者产生的，即是诗意。

作者: 孙成龙 时间: 2014-3-13 15:26
口语意象，是直白的诗歌产生诗意的一个相对简便、可行的方式。

作者: 谢新政 时间: 2014-3-13 15:32
学习，问好韩总

作者: 徜徉 时间: 2014-3-14 09:32
学习！

作者: 新韵使者 时间: 2014-3-14 09:37

汤胜林发表于 2014-3-8 16:59
说得好，诗歌的高低不在于遣词造句及匠气，而在于内在品质及外延，在于每一位读者都能结合自己的个体经验及 ...

不管诗歌在于什么，不在于什么。它离开了节奏韵律，便永远也不会成为诗！
不管你手中的牌是好是坏，毕竟是牌。不应是木头，也不应是石头。是牌了，再论好坏与技巧。不是牌了，则玩不了。
不管词句，匠气，品质，外延如何如何，其前提必须“是诗”，必须是诗这个“文体”。否则，便不会是也不可能是“诗”。

作者: 雨倾城 时间: 2014-3-14 16:28
问好韩总，拜读学习了。

作者: 王家鸿 时间: 2014-3-14 22:31
欣赏。好诗不一定要那么“深奥”！

作者: 风果子 时间: 2014-3-15 22:20

汤胜林发表于 2014-3-8 16:59
说得好，诗歌的高低不在于遣词造句及匠气，而在于内在品质及外延，在于每一位读者都能结合自己的个体经验及 ...

嗯，学习

作者: 阿洋 时间: 2014-3-15 23:21
韩老师的评很棒！赏！

作者: 王浩明 时间: 2014-6-18 11:14
诗人在表现自己对现实的感受的时候，采取的不是未经提炼的常人的方式，而是有所升华的艺术的方式，不是普通感受，而是心灵感悟，后者产生的，即是诗意。―其实，于诗而言，“直白”是很难的，犹如清唱，没有造句及造意的真功夫便显苍白了。

作者: 郁鞍 时间: 2014-9-4 16:52
学习中

作者: 椭圆 时间: 2014-11-5 17:10
学习😊

作者: 安徽如是 时间: 2015-4-23 10:54
这是对生活的诗意呈现！我更喜欢说“直接”，而不是“直白”。问候韩总！

作者: 废行 时间: 2016-7-27 08:12
来读

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