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标题: 赶路十月精选 [打印本页]
作者: 严家威    时间: 2011-11-2 18:55
标题: 赶路十月精选
赶路十月精选



那几个家使坏，在我为曾同意的情况下，公开在论坛发贴，叫我来做十月精选。我天生就懒，这种吃力不讨好的事情，打心里不愿做，但为了论坛的建设，为了《赶路》的传承，只能尽力而为吧。

需要说明的是；1、月度诗选，虽然没有违背赶路的诗学观点，但烙我个人强烈的审美印记。2、因为阅读量太大，个人精力有限，你的好诗没有选入，可以在跟贴中指出，确实好，我会补进。3、论坛是个自由的平台，如果要交流，最好是用常用的Ip，这是对大家基本尊重。对于匿名的符号，我会置之不理。

最后需要说明的是，由天外诗狂发出的一系列《中国诗人村》入选诗人，都是经过时间考验，并在当代诗坛有所建树的诗人，故不收入本月精选。

好！闲话少说，点击精选吧。



阿斐两首


《一个说谎者的自白》


【序】
我以谎言度日
不以谎言为耻
倘若我不说谎
不能存活于世


【一】

1

某年某月某日 母亲
怀胎十月 三天三夜
我不肯出来 母子只能保其一
医生的意思 必有一死 或者我 或者母亲
但是 母亲说 我们安然无恙 寅时 我落地
我相信 这个世界本与我无关 有双手
背后攫住我的命 那是神 上帝 或者祖先之灵
击败魔鬼 击败我的怯懦 惶惑 恐惧
我出来 呼吸 哭泣 大声说着亲人不懂的语言
倾诉 一只婴儿的前生 一头动物的非人类时光
子宫内的一团血肉 血肉中的灵魂 灵魂中的光怪陆离
它来自哪里 它为何而生 为何而忐忑 为何不信任这个
有趣的世界 丰富的世界 喧嚷的世界 被诅咒与被粉饰的世界
一生中唯一的瞬间 我保持清醒 所有人都不以为然
这个大难不死的孩子 怎么可能传递未知的信息
我说出真相 然后遗忘 然后成人 然后懵懂 然后牙牙学语
一切从头 这是我的新世界 我已非我 我已生 我已死


2

铲除余孽的开端 我圆睁双眼 人类的赐予 我牢记于心
哺乳 长发 这是母亲 微笑 逗乐 这是父亲
祖父双鬓斑白 抽旱烟 祖母皱纹纵横 爱打嗝
小圆脸 是姑姑 有酒窝 是阿姨
小爹眼神迷离 伯父声音洪亮
妈妈 母亲笑了 爸爸 父亲笑了
爷爷 祖父笑了 奶奶 祖母笑了
我天然知晓笑的含义 仿佛身体的某处
隐藏了转译机关 仿佛我的身体内部
隐藏了传送纽带 它说 这是好的 这是对的 这是属于我的
有一台打字机 在我的命里虔诚地工作
我一一辨明 一一誊写 一一模拟 然后 他们笑了
在乡音的世界里 我有了天空 大地 群山 河流
我的村庄 我的伙伴 我的家人 我的一切
哭 闹 欢乐 忧伤 冥想 发现 感应 饿了 饱了 玩耍 寂寞
人类所有的我都慢慢得到 人类没有的我还在寻找
我成功了 我是一个小人类 无人视我为无物


3

身为少儿 他们假想我拥有美好的品质
不被干扰 不被污染 不因他们而暴戾 嘶吼 怒骂 扭打
每一句话都是我的座右铭 每一种警告 我都永志难忘
父母的无心 有心 无意 有意 成就了我的沉默
我小心翼翼地抉择 时而出错 时而纠正 像一台电脑
小心翼翼地工作 这是病毒 这是乱码 这是真话 这是谎言
我旁观 发呆 摸后脑勺 不敢乱吐一句话 不敢手舞足蹈
一朵向善的花 不屈不挠地生长 最初含羞 而后绽放
随血液而奔涌 随思绪而飘荡 随时光而扩散
我是对的 但挨了打 我是错的 但被默许
怎么能这样 我告诉自己 怎么会这样


4

这才是我 口讷 但不胡说 羞怯 但不掩饰
包容 但不容许侵凌 无知 但不接受欺哄
你说 祖国 我的祖国就在脚下 不在他乡
你说 热爱 我的热爱无处不在 不只一方
你说 尊敬师长 可以 我心存敬畏
你说 孝敬父母 可以 我端茶倒水
你说 飞到远方去吧 好男儿志在四方 我一鼓作气
你说 低下你的头吧 识时务者为俊杰 我昂首挺胸
你说 金钱是万能的 我只看见一张貌美的纸
你说 知识就是力量 我抿着嘴摄取无穷营养
在所有人都看不见的某处 我在酝酿 在发育
在积蓄 在遴选 在自语 在扶摇直上


【二】

1

七尺之躯 瘦长
全身披戴盔甲 我登场
失恋 叛逆 清高 自大 青春期已过
我有一份工作 与诗无关 长了一张严肃的脸孔
有人称它为喉舌 有人视它为良心
我有一群同事 一片尘埃 我却看见
阳光从他们身上冒起 散发热血的芳香
我用心书写 本报讯 记者发自中国的报道
非典型性病菌 已经弥漫 你 我 他的身体
即将遭受袭击 即将在不经意中消亡
我认真分析 细心调查 用讣告的手法
告诉大家 一个流浪大学生的意外死亡
我在这个舞台上 揭开面具 露出真容
一笑一颦 发自内心 不表演 不虚言 不扮戏子之态


2

理想 以种子的形状 种入我的倔强之躯
生根 发芽 开花 结果
我拥有一片天地 澄澈 光明 与浑浊绝缘
到处奔走 到处捕捉人间万象 我不疲惫
有一种力量 激励我马不停蹄
是什么让我们泪流满面 是真相
是什么让我们至死不渝 是真相
我保持童真 天真 不与谎言为伍
事实告诉我的 我都告诉别人
流言告诉我的 我甄别 删除 灰飞烟灭
我的舌苔没有锈蚀 我的骨头 一根根
像耸立峭壁的山石 像千年不烂的兵器
你可以封住我的嘴 但封不住我的心
你可以夺走我的笔 但夺不走我的骨头


3

而他们冷眼旁观 像捕食的秃鹫
而他们一脸严峻 像夜色中的猫
我不是腐尸 不是偷食的野鼠
我的文字有铮铮之音 拳拳之心 句句珠玑
不是文章本天成 妙手偶得之
它就是生活 就是生存 就是活着本身
无一处无源头 无一处是杜撰
它不是百万雄师过大江 不是敬爱的主席万万岁
它不是炮打司令部 不是大快人心事 揪出四人帮
它不是人民日报社论 不是新华社快报
它没有新闻联播欢快的乐音 没有广播里冷酷的音调
它就是你的心声 我的心声 他的心声
如此而已 你的冷眼 你的旁观 你的严峻 能奈我何


4

国有国法 家有家规 我犯了错
仿佛泄露了国家机密 仿佛我成了说谎者
太阳说 你忏悔 月亮说 你面壁 星星说 你思过
高山说 你应该噤声 河流说 你应该弯曲 村庄说 你应该隐匿
镰刀收割舌苔 顺便穿透心胸 斧头斫断笔杆 顺便剁碎骨头
有生以来第一次 铁窗伫立 一万只夜光灯 嘲讽我的失眠
遍体鳞伤 像一尾待钓的鱼 已经上钩 已经入锅
滚烫的油 火红的柴火 阴仄仄的口水
谁叫你 说话不着边际 谁叫你 无视五千年文明
谁让你真的活在二十一世纪 谁赋予你活在二十一世纪的权力
古代的风 悠闲地吹着 吹落黄叶满地 吹落霜雪雹冰
吹过头顶的发辫 吹过三寸金莲 吹向三从四德
吹不走 普天之下 莫非王土 率土之滨 莫非王臣
吹不走 稳定压倒一切 特色祖国国情


【三】

1

站住 我就停止 坐下 我就趴向桌面
一碗饭的屈服 我无动于衷 仿佛不动声色
皮囊在外 我要养活它的全部细胞 分子 原子 质子
你喜欢声色犬马 我不关注世道民生 你喜欢花边八卦 我匍匐着就是狗仔队
本报讯 明星整容 艳照门频发 采访 他只是打酱油的
本报讯 和风旭日 东风夜放花千树 领导笑逐颜开 与老农握手
节假日 平安第一 我没有忤逆人心的企图
我是新世纪的五四青年 拿奖章 奖金信封内见 当劳动模范 镁光灯聚焦
年入十万 物价飞涨 依然吃饱穿暖 我还图什么
我与同事们一道 尘埃翩翩飞 上帝掏出放大镜 看不出名堂
亲人们杯觥交错 庆贺我的成功 成名 远近皆知
朋友们拍着肩膀 走 酒吧 色情场所 夜总会


2

我用一百斤的身体 写一吨重的字
字大如斗 落向地面 砸出巨坑 巨坑内蠕动的蛆
我是 垃圾生产车间 废品收纳站 排粪马桶
数千年的文字 章句小楷 篆体 隶书 统一成报宋
引用重点发言 提炼标题 图说不出错 表格要清晰
一块钱一份 广告费百万 出多少钱 给多少版
不以假新闻为耻 但以市场占有额为荣
不以溜须拍马为耻 但以庙堂回眸为荣
不以读者唾弃为耻 但以月评无恙为荣
我奋战一线 仿佛重担在肩 仿佛英雄再生
远观 记者 威风凛凛 近看 蠹虫 指鹿为马


3

古训有之 中庸之道 做一天和尚撞一天钟 得过且过
畏天命 畏大人 畏圣人之言 不知生 焉知死
天命在上 我朝拜 大人在上 我跪拜 圣人在上 我作揖
不要用地狱 炼狱 死后之归宿 恫吓我
我一介匹夫 国家兴亡 与我何干
肉食者正在远谋 身处黔首之列 我无言以对
天上落下的每一滴雨 都带着我无能的气息
我鹦鹉学舌 谎言于我如同圣旨
所有的历史 说谎者的历史 所有的典籍 说谎者的典籍
所有的江山 说谎者的江山 所有的天下 说谎者的天下
你要我说的“不”字究竟产于何处


4

我为什么疲惫 乏力 感伤 焦虑 我为什么萎靡
铅毒遍布全身 不伤已伤 不死已死
这么美好的舞台 我为什么是小丑一只
魂内有千双我的手在呼号 像试图钻出石缝的草
挠拨我的心弦 击打我的懦弱 卑怯 撕扯我的伤疤
一公斤盐撒向流血处 苦 痛 哀嚎 涕泗滂沱
那个青春勃发的我 那个奋不顾身的我 那个熠熠生辉的我
将要流向何方 将要渗入哪里的土壤 那个斩钉截铁的我
是否在坟墓里嘶吼 挥舞着浑身的骨头 利箭一般穿入我的皮囊
这副不值一提的皮囊 它的分子 原子 质子 与死无异
我的养护又有何益 它的红润又有何益 如果它不能为我所用
如果它只是一张 紧绷的网 一把 生锈的锁
何不把它脱下 扯掉 撕烂 毁灭 让它重生 无须烈焰
一粒意念即可 一粒决心即可 一粒勇气即可
逃离 号角响起 谎言的世界犹如曾经的末日
我不卑躬屈膝 我不忍辱偷生 我不为五斗米折腰


作者: 严家威    时间: 2011-11-2 18:59
【四】

1

我看见自由穿上我的外衣
以我的形状行走如风
在宽大的城市里扮演流浪者角色
他体态悠扬 神清气爽 无拘无束
没有桂冠 没有称号 没有顶头上司
咖啡馆的落地玻璃窗里
形而上的骄傲脸孔让路人吃惊
这是一名外星来客 与地球无关
与中国无关 与文明史无关
他的气息只有生命的本能
拒绝笼络 拒绝必须 应该 否则如何
请让这样一个人安全行驶于世间吧
请让这样一种潇洒的动物收获活到死的勇气
他只想简单地活着 活成一只蝴蝶标本 一种可能性
口水的坟墓埋葬了太多人 请让他成为幸运的逃离者
他不想发言 不想品头论足 不想愤怒 不想喊着口号揭竿为旗
命运之神 请仔细看 他只是一名无业游民
他的心智只能承受微薄的压力 他也只需微薄的恩赐
饭菜 四两  友情 半斤 房屋 一公升


2

再也不用饥餐谎言饮鸩止渴
再也不必用自责的枪消灭随时可能丧失的命
说谎车间内的流水线工人 依旧描绘盛世图卷
一个微笑就已戳破所有纸糊的窗
我着迷于粮食和菜价 与亲人通话 与朋友携游
不幻想大海 不幻想天马行空 不幻想寿终正寝
用笨拙的笔 书写乡村和城市 换取微量稿酬
在一块钱的缝隙里 抠出一片自己的天空
这是一种怎样的惬意 皇帝在天上 大臣在地狱
满眼都是可爱的人民 人民中莞尔一笑的女子
他们都是我的伙伴 仿佛前生的记忆中 有他们的身影
我深爱着这一切 犹如深爱着自己


3

简单 纯粹 虚妄 我告诉所有认识的人 真相无非如此
书上的每一张脸 都透露了这一讯息 无由而来 无由而去
处世若大梦 今人不见古时月 今月曾经照古人
所以山川不说谎 所以苍穹不说谎 诚实以待 万年不灭
所有人都要以爱为家 以温暖为家 彼此呵护隔肚皮的心
不倾轧 不欺瞒 不争斗 不掠夺 无需谎言为媒
因为简单 所以淳朴 因为纯粹 所以干净 因为虚妄 所以互信
没有不能宽容的病征 没有不能原谅的瑕疵
没有一个人不是另一个的一部分


4

我在构筑自己的梦幻堡垒 像建造自己的王国
里面的他 自由而脆弱 世俗而超脱 善良而稚嫩
我心有戚戚焉 战战兢兢 如履薄冰
逃离的快乐 刹那间消失殆尽
一条绳索缠住脖颈 生存的绞刑架就在眼前
我依稀看见自己的结局 鲜血淋淋 像屠夫刀下的猪
恐怖的想象 我震颤 惶恐 悲从中来
我想大声说 让我返回未有我以前 无人聆听
奔波的脚步声 锥刺我的无所事事 摧残我的梦境
可悲的家伙 必定可怜 可怜的家伙 必定可恨


【五】

1

没有回头路 我走出蜗居 重返人间
一份简历 谎言制造厂供职N年 一种欲念 月薪不低于从前
眼神 狐疑 鼻息 浓重的烟味 签字 待定
饥肠辘辘 我慌不择食 新生活又要开始
它长了一副廉价的模样 我不以贫贱为耻
真诚 自信 为了保持必要的自尊 腰杆直挺
在其位 谋其职 不多一言 不少一语
漂亮的女同事 视我为异类 她们窃窃私语
看啊 这个奇怪的人 仿佛世外来客
上司的咳嗽声 她们起立 问好 笑容弥漫
你的气色真好 其实双眼发黑 一脸晦气
你的衣服真帅 其实沐猴而冠 衣不副实


2

返乡 省亲 泥巴地里的城里人 我照旧被隆重接待
济济一堂 暖意融融 笑声阵阵 表哥表弟叔叔阿姨
他们谈论今年的收成 人民币几张 房子多少层
他们谈论我的车 我的房 我的工作 我的年薪
他们说 我多么幸福 幸运 高材生 但是没有车
他们说 我多么荣耀 辉煌 跳农门 但是没有房
他们说起我的过去 那么乖 那么聪明 但是年薪平平
他们转而谈论我的小学同学 肥头 大耳 圆圆的肚子
已是地方一霸 年入百万 买山买地买水库 买房买车买媳妇
他们酒后吐真言 今生是兄弟 来生做知己


3

爱情离我而去 她的意思是 她爱我 但更爱父母
而她的父母 更爱钱袋和权杖 不爱一副臭皮囊
她曾经一日一信 告诉她对我的思念 爱的忧伤
她曾经深情款款 捧着我的脸 像欣赏一捧黄金
她也曾在巫山云雨日 赞扬我的威猛与强壮
尽管我手无缚鸡之力 尽管我骨瘦如柴
她说了 许我一个瑰丽的未来 执子之手 与子偕老
她还说 不论贫寒富贵 不论健康疾病 不论成功失败
她永远是我的 我一个人的女人 我一个人的财产


4

朋友还在 义薄云天 生死同行 梁山聚首
电话里的声音 一如当年 而酒局再也无法召集
他们的身体一一发福 他们的孩子一一生出
他们的太太温柔贤惠 他们的事业早已复苏
甲安慰我说 会好起来的 三十年河东 三十年河西
乙给我打气 是金子总会闪光的 何况你是钻石
丙发来短信 多年不见 十分想念
丁擦肩而过 兄弟 我忙 再见
再见 亲爱的朋友 再见时 半截身子已入土

作者: 严家威    时间: 2011-11-2 19:00
【六】

1

我看遍人世 但见说谎二字
这是一个巨大的谎言工厂 何止本报讯
何止风调雨顺 人民翻身做主人
我查阅全身 无一处不是谎言螺钉
一举一动 一言一行 都是谎言播放器
我上下求索 左右求索 前后求索 不见疗谎良药
我的倔强和矜持究竟为何而生


2

我逢人便笑 哈腰 点头 你好 谢谢 对不起
对女人说 你美丽 我爱你 对男人说 有才华 你帅气
对上司说 有魄力 有胆气 对同事说 有能力 你牛逼
对上帝说 我悔改 我自新 对佛祖说 行善事 做好人
对风说 你吹动了我的船帆 对雨说 你滋润了我的心田
对天空说 万里无云 对海水说 碧波万顷 对大地说 广阔无垠
对领袖说 万寿无疆 对钞票说 阿堵物 对祖国说 母亲


3

我逢人便微言大义 振振有辞 掷地有声
我说 无欲则刚 我说 人之初 性本善
我说 不以善小而不为 不以恶小而为之
我说 大学之道 在明明德 我说 三人行 必有我师焉
我说 民为贵 社稷次之 君为轻
我说 海内存知己 天涯若比邻
我说 宁可食无肉 不可居无竹
我说 思悠悠 恨悠悠 恨到归时方始休 月明人倚楼
我说 君子群而不党 小人党而不群
我说 粪土当年万户侯 我说 轻轻地我走了 正如我轻轻地来
我说 卑鄙是卑鄙者的通行证 高尚是高尚者的墓志铭


4

生不想做人杰 死不能为鬼雄 我只是一个普通人
芸芸众生 我比不上一朵浪花 世间碌碌 我也将有疾而终
没有人值得以诚相待 没有人是亲人 兄弟 爱人
没有爱 没有恨 只有 奸诈 狡诈 狡猾 狐狸的国度
活且活着 死且死矣 伺候皮囊 感官享受第一
就让说谎者愚弄说谎者吧 以其人之道还治其人之身
我能左右什么 我能改变什么 我就是微尘一粒 微不可见
我的谎言激不起一丝涟漪 我的虚伪燃不着一根火柴


（2011年3月-4月）






《国家旅馆》


镜头1：游行

一锅煮沸的开水，涌过街区
烈日宛如上帝挥舞着残忍
坏死的骨头，继续坏死
聒噪的鸟儿，躲在树林不敢出声
有人在开水中蒸发，尸体隐身水底
像一块安全的海绵气定神闲
旌旗从开水中升起，幽灵眼中的泡沫
指挥流水的去向，水路十八弯
淹没城市的锅碗瓢盆、绯闻股指
没有地平线的二十一世纪
海洋与高原的对话不以海拔为母语
它们低声说“喂”，高呼“他妈的”
有时空气中迸溅出一粒英语“Fuck”
地球迅速舒展身体，“0”字朝天
英雄，你说对了，“世界是平的”


镜头2：回放

我来自腹地，他来自边陲
你来自山南，她来自海滨
隐喻的木桌摆在意象酒馆的中央
不存在的女儿，在她怀里痛快哭泣
硅胶的乳房供应原味的乳汁
因为发现了真相，怀抱一弯空气
她撕扯残存的头发，像撕扯一段爱情
那一包曾经的解药，时间印证的白粉
白雾弥漫，发未如雪，心已成冰
她的神色遍布逃亡的恶灵

你敲击木桌，惨裂的夜光杯
金币闪耀，每一块碎片都击中你的泪腺
钻石的眼泪，把你的眼睛点缀成矿山
“奔波只为稻粱谋”，青春的誓言
你是一头埋首耕地的粗壮黄牛
是金子，总会出土的，但是没有
遍地的泥土换不回一串铜钱
它们挂在挥手致意的塑像颈上
你卖力耕作，只赢得远处“叮当”作响
终于两袖空空，清风也不来此地借宿

他已把杯中酒饮尽，紧抿的嘴唇
证明他体内的焦炭已经烧红
铁石心肠，也被搅成火山的岩浆
想当年，意气风发，驶往故乡的驷马高车
就在看得见的远方，马蹄哒哒
豪言的口水喷薄而出，“彼可取而代之”
怎么可能，机会留给了无所事事的人
那些有脚不走路的废物
那些无嘴闹喳喳的蠢蛋
君臣父子，他世代草民
人微如一撮粉末，言轻如一朵浮云
他一生的注脚：粉末与浮云

我笑了，掀翻的桌椅躺在面前
如同庙宇中被推倒的佛像
我大汗淋漓，好像疯了
一百年的求索得不到一顶先知的桂冠
神灵们把住宅盖在天宇，自得其乐
多少倍的望远镜也寻不到一丝踪迹
生与死有何分别？清与浊又有何异？
我逃离自己，升向天花板，回望
木鸡般的四个人，同时长啸
啸声中一把匕首裂空而来
木桌不见，酒馆不见，他们不见
荒野中只有一道道醉酒的闪电


作者: 严家威    时间: 2011-11-2 19:00
镜头3：特写

出于一种神秘的旨意，分流的开水
自动交汇成一张硕大的“国”字脸
我们都是其中的住客
“先生请进”，“小姐您好”
押金一条命，账单分三种：血、泪、汗
无人猜得出主人何在，包括我
我就是那块寂灭的海绵
多年的宿费已结清，一命相抵
有幸以幽灵的形状，目睹一幕远未结束的电影
我看见那么多我在蹦、在跳、在呼喊
我看见那么多他挥舞着肉质的拳头
她也还在，那么多她裸露着乳房
没有一条蛇提醒她盖上一片树叶
而你手中的石头已砸向那块金字招牌
“咣当”，你的泪腺已经堵塞
钻石干涸，你的双眼通红
他体内的火早已燃遍你全身
你已成为一团火，沸腾的水就是奔涌的火
英雄，你说对了，“世界将毁灭于火”

(2011年10月)


（三言两语）阿斐这厮太喜欢整词了，而且喜欢往大里整，上下五千年，东西南北中，最后还是归于己；且把自己撕成碎片。这两首我读了不止两遍，看得我心痛。


殷龙龙一首


《龙诗》



兄弟，就是你了，在我失忆的时候
你来到这里
这里的鼠标被我摸得像个女生
这里的诗多一句能传世

我什么都不记得
像掉进屏幕的鸟，翻不了墙
建个傻群
天天嬉笑怒骂
变着法儿使自己得到胜利

兄弟，你的大腹果然便便
里面坐了鸟巢么
我不知道你也喜欢伟大的巴萨；它今晚输球了
我们大餐零比二，吃完这个叫水
兄弟
你要像嗑瓜子的艾未未磕出未来
像统治者死了也要在呼吸机上活着，相传这就是不朽
像鲁迅被赶下课本
像戈尔巴乔夫那样做个终结者吧
我知道你憋了很久
一泡黄尿能解冻尘封已久的冰层

抖机灵时翻身落马
你丢了青春
变成湖南的辣妹爱我吹我，兄弟啊
我们性别不详
我抱你的时候变成熊
亲你时叮个包
九死一生啊！你这一生藏在女人的身体里
她是山寨版的

你也别跟我玩攒儿
我们本是一团生命
火可以飙车
姑娘可以吸粉
有热兵器就打倒剥削阶级
有我们老殷家我们的中国就人丁兴旺

小时候曾埋怨过父亲
我们家姓什么不好，非姓殷——不好写，不好记，不好听
这种不好很快就过去了
我天生骄傲，觉得自己年轻，淫荡成虫
非要这个殷氏才能叫龙龙

殷海洁，一个外国人取了个汉名
殷德义
他的反动足以推翻腐朽的组织
殷秀梅，一个把党比做母亲的歌手
如今在美国定居
殷子烈，我父亲的叔伯哥哥，有钱有势
我的儿子殷悦
玩游戏长大的胖家伙
还有一个浙江的副总经理
因受贿被拘；他的名字和我的分毫不差
他们饮血姓殷
披麻戴孝姓殷
天上人间姓殷
姓殷的都有龙骨、龙脉

兄弟，我们倍儿瓷
好得像瞬间坍塌的双子大厦
生于浩劫
死在何年何月
你73，我84；我们播下一亿颗葵花籽
与警察逗闷子
网名经常转世重生
你太拉风了，我太流氓了
不说我们被监控被殴打，目盲心亮
也不提当年东师古乌云压村
暂且为临沂流泪，兄弟，它是你抹不去的家乡
替光诚祈祷，他是盗火的天使
他把我的诗加了一句
我们的国从此多了一个省
阳光独立的省，脚下拌蒜的省
省去多少苦难
省去多少苦难
结识多少兄弟


（三言两语）怎么写诗，还是向殷龙龙学习吧。恣意随性，转念成行，这里面的精神气，这里面技巧，不是三五年能修炼出来的，你们不学，反正我要向他学习。


作者: 严家威    时间: 2011-11-2 19:01
路亚两首


《回乡偶书》

在这条一年只经过几次的路上
我一边放下盘起的长发
一边准备一些台词
却始终找不到一个合适的词

远远看到我的小村庄
依然端着蒹葭苍苍的旧时模样
小河水不疾不徐地流
我却已不敢低头去张望

金色的阳光洒在我身上
秋风尖利的爪子挠着我的嗓子
终于见着亲人了
却不忍对视看彼此的脸

藤椅上的外婆时时陷入往事
虚弱的眼神偶尔一闪
听她说起当年大鸟一样的某君
早已在轮椅上瘫坐多年

此时总不免想起
我失踪多年的写满青涩的手抄诗集
我分明感觉到那些小魂灵
如今正悄悄尾随着我

直到我干涸的灵魂渐渐涨潮
我和它终于合二为一


《一个有病的人》

      1

没人知道我会骂人
没人想像得出
我这样一个人也会骂人
他们认为  作为老师不应该骂人
可是每天早上我听新闻时
总不由自主冒出一个字：操

      2

广场上老人们三五成群
跳扇子舞  练气功  看风景
看到我们神色慌张  卷着尘土上班去
他们有理由微笑

      3

想自己应该算得上很幸福
却总在想自杀的事
暗地里囤积了一些安眠药  一把锋利的猎刀
这让你失望  更让我自己失望
什么时候我能把自己的这个想法杀死
快快乐乐地吃喝玩乐
只写些风花雪月的故事

      4

我并不喜欢吃这些水果
我了解它们的味道
但我买了又买
我把它们放在我经过的各种摆设上
装它们的盒子很漂亮
它们的外表也被擦拭得油亮油亮
我痴迷于这些表面的东西
用高出一般水果几倍的价格买它们
然后看着它们枯萎  糜烂  扔掉

      5

课间休息的时候我浏览博客
常常看到很多人飞来飞去
参加很多诗人聚会  喝酒  朗诵
或干些别的要紧事
而我  要么在生病  要么正巧有别的事

      6

哨声铃声哭喊声  尖叫或者窃窃私语
操场  教室  办公室  隔壁的医院或者工厂
喧嚣一片  我有限的想像力让我无处可逃
有人在一圈一圈不停跑步
有人把电脑的音响调得声嘶力竭
有人在大声训斥学生
有人在我耳边教育我说  你看你看
人们各有各的妙招

       7

一只麻雀在明亮的门口外跳跃
引起一群人的惊呼

      8

一朵云在我头顶偏北10度左右
就是说  正巧在你的头顶
我在空无一人的操场上站了几分钟
直到它覆盖了我

      9

巧  我们迎面碰上了
你的衣服是新的  发型也换了
去吃东西的时候  你的口味也变了
但你还是和过去一样沉默
而我  也还活着
而且看上去活得好好的
这让我有点尴尬

      10

我们穿行在霓虹灯下
斑驳的光影在身上窜来窜去
你充满激情地说
只要把夜交给光  就会有奇迹
我保持着沉默  不想告诉你：
有光就有阴影  不懂节制必将盲目
你将再也无力陈述
这光所暗示的人世间的秘密

      11

超市里
一个脏兮兮的小孩吵着要吃冷饮
被他爸煽了一个耳光
声音响亮得
孩子捂着腮帮子吓傻了
周围的人也傻了
他爸弓着身  慌不迭向大家道歉
对不起  对不起

      12

我们青梅竹马  情投意合
却无论如何
都羞于以裸体的形式面对面
暴露在贼亮的日光灯下

      13

一个有病的人
他在白天睡觉  拒绝与人为伍
半夜写诗  唱歌  或画画
自认为很健康

      14

有人对我最近写的诗很不满意
认为我意象太复杂  用词太隐晦
我立马决定口水四溅
瞧  几分钟里已经是第十几个了


（三言两语）我想说路亚的意象并不复杂，用词也不隐晦，她最大的问题是词在控制着语言，反过来，用语言控制着词，少点喋喋不休，她必将更上一层楼。


作者: 严家威    时间: 2011-11-2 19:01
伊沙四首


《小舅子》


小舅子
房产商
我当年的粉丝
出口成诵《车过黄河》
我当年的支持者
即使在他爹反对他姐
嫁给我这个汉族青年的当年
他也坚定地站在我一边
国庆回去省亲
见到这位老总
正读我的长篇
《士为知己者死》
喜欢的不得了
喷着满嘴酒气
劝我说：“姐夫
你就专心写小说吧
别写什么诗了
你现在的诗
没激情
除非你跟我姐
离婚”


《信仰》


“一个最爱说话的人
后来不爱说话了
现在说不了话了”
小舅子在向我介绍
老丈人的病状
并剖析其病因
“我认为他的病
不是身体问题
而是精神问题
问题出在
信仰缺失
作为党员
他不信仰共产主义
身为回民
他不信仰伊斯兰教
他这辈子
惟一的精神寄托
就是繁衍后代
生养子女
一口气生了我们六个
现在我们成家立业了
不需要他操心了
他就无所事事
精神空虚
身体失衡
出了毛病……”

此次我回去
一是探望病中老丈人
二是为大姐长女主婚
眼见老丈人硬撑着出席了婚礼
并向我老婆——他的四女儿表示
他要活着看到伦伦娶媳妇
伦伦是他亲爱的外孙


重庆：父亲之城》


感谢本地友人
将我住的地方
预订在解放碑
距父亲的老家
很近

感谢洪崖洞宾馆
让我见识了
所有的楼层
都在大堂脚下的奇观
领略山城特有的魅力

感谢我自己
选择面江的房间
夜间窗上
美如维港
清晨推窗
滔滔东去嘉陵江

像是从一刀切开的
血管中流出来的血
猛然想起
父亲的话
“我小时爱逃学被你奶奶打
我就是在嘉陵江里爬大的”

父亲啊
这是你的城你的江你的血
你74岁了
还爱和新交的女朋友游泳
儿子在重庆原谅你了
这就给你打电话


《大足石刻》


我擅自闯入
石头氏族
惊见石人
在拜石佛


（三言两语）这个世界就这么浑蛋，写得多，却成为别人攻击的理由。一个诗人不写诗又能干些什么？写小说，可就是在小说界里，伊沙也算是个多产的小说家。对于那些前排就坐的，出现在各种镜头前的前诗人（一年也看不到其新作的），我越来趣嗤之以鼻了。


作者: 严家威    时间: 2011-11-2 19:02
德乾恒美一首


爱心泛滥时

她爱心开始泛滥
说要去帮助隔壁
幼儿园的孩子们擦窗户
像个白雪公主站立在
七个小矮人中间

如果下雪了
她就用胖厨娘床下
竹条大扫帚扫雪

她真的查过号码
给幼儿园打去过电话
一个女人有些恶狠狠地说：
我们这里不需要志愿者！
她很绝望地应声致歉

她说很感激她接听了电话
在说起这件事儿时
总不厌其烦地为我描述
那女人应该很美丽很善良


（三言两语）这首诗过于琐碎了，但我喜欢那些古老的意象，特别是作者笔下的那个爱心泛滥的诗主人，毕意这个世界，爱心泛滥的人太少了。



天外诗狂四首


中东乱局之根源

克林顿说——
我读书的时候，古巴总统
是卡斯尔罗
我做律师的时候
他是
我当州长的时候
他还是
我当美国总统的时候
他还是
我弹劾下台后
他还是

中东乱局，说白了
就是总统宝座
谁坐上去
都
不
肯
下
来


鲁迅毕竟还是鲁迅


鲁迅晚年的两条材料
可以和毛泽东回答罗稷南的话
前后印证
鲁迅毕竟是鲁迅
在他生命的黄昏
洞见了
未来的命运

材料一，鲁迅的朋友
李霁野回忆
鲁迅去世前，对延安来的冯雪峰
说：如果你们的革命胜利
我第一个要逃跑
材料二，鲁迅自己在私人信件中有一句话
如果旧社会崩溃了
我将穿着红背心
在上海马路上扫大街

原话如下
倘当崩溃之际，竟尚幸存，
当乞红背心扫上海马路耳。”



谁没玩过屌


网上盛传
美国总统奥巴马
裸体照

他十八岁
当兵
野外洗浴

年轻的奥巴马
不仅裸体，还在观赏
摆弄生殖器

舆论哗然。谴责、怒骂、声讨
有人为他叫屈
曰：“谁没年轻过？谁没玩过屌？”

一片寂静。有个五毛
忍不住
大喊：“我们伟大领袖没玩过屌！”

又是寂静
但接着
有人喊：“他玩B！”


新西兰大地震


新西兰大地震
无人死亡

开不成表彰大会了
没有英雄事迹了
拍不成电影了
捐不了款了
降不了半旗了
明星不能诈捐了
没法创造生命奇迹了

最遗憾的是
错过多难兴邦了



（三言两语）天外诗狂；原名未满，提倡“病毒写作”，与杨春光的“后政治写作”一脉相承，他的文字，几乎都是一篇篇战斗檄文，言说直接，我喜欢，毕竟我的血也是热的。



王笑风两首



日记

阴天，小雨
屋里光线昏暗
屋外一派清凉
有些雨点落到地上
有些落在人身上
带着潮湿的气息
回家三回
没谁知道我
也是在一生中途
被多次改变命运


变数

遇到个女人
身上有斑点
一直以为
是豹子变的
后来她说
不是
是骰子



（三言两语）王笑风过于言简意赅了，这也逐渐演义成了自己的风格，他的浮世系列，有意为之，或许在为一本诗集做着准备。


作者: 严家威    时间: 2011-11-2 19:02
辛泊平



我看见黄叶飘飞
　　
　　一年一度，神经薄如刀刃
　　向内，针灸一样的感觉
　　上班下班，我看见黄叶飘飞
　　
　　纸上生活，幸福的慵懒
　　可以纵横四海，可以无所事事
　　遥远的叹息，迷离的眼神
　　
　　叶子说黄就黄了，说落就落了
　　干净的死亡，让人猝不及防
　　而心，却在沉沦中渐渐安宁
　　
　　不可思议的事情，在秋雨中
　　我触摸到秋天的肌肤
　　洁净，细致，微凉


速度
　　
　　街上人来人往
　　柴米油盐的节奏
　　季节还在其次
　　
　　读书变得奢侈
　　中年的梦濒临破碎
　　时间无缝，苍蝇不叮
　　
　　我拖着丑陋的尾巴
　　迟缓的脚步
　　掉队的惶恐犹如枯井
　　
　　然后，我学会伪装
　　无师自通的技术
　　融入人群，无比正常


（三言两语）秋天了，王坐在他的宫殿里；而我们这些芸芸众生，走在落叶的街道上，悲从中来，开始抒情吧。



张守刚一首


外边

我一直想停止
观察或者倾听
可是浮躁的世尘
却让我停不下来

雾蒙蒙的外边
模糊得看不清什么
西风颤抖
江水摇晃
隐约的船只在搬运命运
尖厉的汽笛
扩大了这样的日子

我趴在窗前
睁大迷茫的眼睛
寻找自己
旧年摇晃江湖的模样


（三言两语）张守刚发了一组很旧的诗，说他旧并不是很早写的，而是说他有意无意之中，怀着旧守着旧，几首都很好，这首我觉得最佳！




那勺两首


《紫薇开了……》

紫薇开了，木芙蓉也是
秋天有它的样子

男人围着云雾
女人坐在窗前

林子里的动物在窝中休息
植物斑斓而安静

我有小小的心慌
——飘荡在路上，两手空空


《有时》

有时我觉得
光亮，就是一堵墙

孤独时刻
我垂下了眼帘

一只蜻蜓飞落
在静静的荷花上

没有人看见湖边
更大的寂静，一再地叠加  

  
（三言两语）钟茂豪是赶路论坛独立的观察者，在那勺诗歌跟贴中，他说；1、3出神，我信他，故把这两首选了出来，让读者们明鉴。


法清一首


《水稻》



火车由西向东开的时候

我看见水稻了

它们长得矮矮的

成熟了

有的被收割

有的还站在田里

火车由东向西开的时候

我又看见水稻了

它们还是矮矮的

成熟了

有的被收割

有的仍然站在田里


（三言两语）选法清这首诗，是这首诗特别符合他的诗歌美学，无话可说，说了和没说都一个样。






八零两首

【倒霉蛋塔里奥】



在最后一刻他们的老爷雪地车
陷进了茫茫冰面。

克拉夫和塔里奥，两个俄罗斯动物摄影师。
几月前，接受一项无人感冒的任务。
没有剧本和薪酬。只有题目——
人类未涉足的地方

他们深入死地，历尽辛酸
拍到了北极熊，企鹅，麝牛，鲸，
还有北极免、狐……
一次成功的冒险！

就在机器关闭前一分，
“喀叱”一声，雪地车陷进冰里。
（用塔里奥后来的话说：
车子载了他太多梦想）
就在这时，一只驯鹿迈着优雅的步子
跳过了他们惊喜的目光
进入了镜头里

由于兴奋，塔里奥身子一晃，
滑向前方，摔进了打开的机器
成为我现在看到的作品之一部分
从容的驯鹿
和倒霉蛋塔里奥

“真他妈该死！”塔里奥从茫茫雪野中站立起来
一拳砸在车身上。
“亲爱的克拉夫兄弟”他忧郁地说——
“他们老是说我是一名
不善于理解人类的傻瓜摄影师
可是这次，他们说对了！”



【晚餐时光】

想想真是奇妙
我们生活在了一起
我温锅里的油焖茄子
你搅电饭煲里的粥

我们几乎同时
完成各自的工作
从未有的事，想想
真是奇妙

我弯腰关燃气阀
你弯腰从柜子里
取三副碗筷
为什么是三副？两颗脑袋碰到一起
我闻到
洗发水的香味

为什么正好是三副碗筷
走出热腾腾的厨房
与儿子相遇
他坐在沙发里
仿佛已经坐了一个世纪

哦，他是我们的孩子
仿佛才刚刚出生
哦，这个端着热菜的男人是我？
仿佛刚刚落脚这个星球
误入眼前时空

想想
真是奇妙
我然开口说话，我竟然不紧张不口吃
仿佛一切都被预演过
“哦来吧儿子——
这粥里有妈妈的香味。”


（三言两语）八零让生活的日常，变成了一种戏剧化的东西，让我们对于一些熟悉的生活，感触到了一种陌生化的效果，这一点，不是成熟的诗人很难做到。




作者: 严家威    时间: 2011-11-2 19:03
靳明文一首


《叶》



树上的叶子

好像要落的一片也不剩

但有那么一两片

风过以后

扑啦扑啦的响



（三言两语）一首这么短的诗，就不用俺在这儿多唠叨了。你可以一眼带过，也可以仔细品赏，反正它会“扑啦扑啦的响”


苏打水一首


《安全感》

这棵树只剩下一片叶子
吊在末枝上打着旋
昨日傍晚在央视一套看吉尼斯
一个小老外吊在铁环上高速旋转
我一点都不担心
可现在我很想它快点掉下来
那样会更安全一点


（三言两语）又是一片叶子，好像一到秋天，叶子就在诗人的头顶飘舞，使人欲罢不能。当我得知作者是个几近失眼的人，我对于这个世界，也缺乏了安全感。

下里巴人一首


民主路

路过民主路
的一个路口
警察拦住了
摊贩的三轮车
工人的电动车
农民的自行车
学生的脚步
两辆京牌轿车
单独通行


（三言两语）本来《一对母子》能成为一首佳作的，可惜作者的绕舌，活生生地扼制了它的生长。诗人别说的太多，呈献、还原更有力量。


还叫悟空两首


《在张掖到西宁的大巴上》



出城半小时，有人拦车
三十只剥掉皮的羊被装上车顶
中途，又上来一些人
在过道里，安静地坐下
路，越走越高——
远处，有星光和藏人的灯火
那些羊应该看得更清楚
剖开的胸腔，如深陷的眼窝
足以吸纳任何东西
包括这辆大巴
包括不时把头斜靠
在我肩上的陌生男子
以及他轻微的鼾声
它们到底会把我们带到哪里
是星空，还是西宁
或者，别的什么地方
不时闪过的路标
像一张张脸在无声尖叫
凌晨两点，车戛然到站
它们纷纷跳下来
先于我们消失在西宁的夜色中



《两个小矮人》

两个矮小的人，在下午的阳光里长大
湖水淹没了他们的影子
身子还残留在岸上
一波波的浪，不停涌来
几只灰白的水鸟
从金色的云朵里俯冲下来
纯净的羽毛，箭簇一般插满他们全身
已经是十月末了
远道而来的男女，彼此握紧受伤的爪子


（三言两语）还叫悟空语言并不晦涩，但他喜欢在诗中设置障碍，让读者掉入他语言的迷宫，你觉察不到他的诗想，可以享受他的语言。


李勋阳一首


《美丽新世界》

我们刚从网吧
出来
走到街上
一个伙伴
就被一枪撂倒
四周并没有人
也没有谁会瞄准我们
天空还是光秃秃的
搭在这个城市上空
我们本能地举起手来
一动也不动
我们知道网吧里
正有一伙人
举着枪在电脑里
窜过来窜过去
有时会猛地踹开门
如果没发现什么
他们就会对黑暗的角落
放上一两枪


（三言两语）网络就是这样怪，勋阳写的如此好，却没有人跟贴。他的诗中有荒诞有细节还有很好的构思，无论从那个角度来看，都是不错的诗，比如这首。


蒲秀彪一首

《对面的阳台》

太阳出来
总有位老人
坐在椅子上
晒太阳
阴天的时候
偶尔能看见
老人进出的身影
下雨了
阳台空空荡荡
只有雨水
从高处滴落下来


（三言两语）好的诗，并不需要诗人声嘶力竭，诗本身会告诉你一切。


乌鸟鸟两首


《莫扎特的乌鸦》

莫扎特姓莫，不会弹奏钢琴，只会吹笛
天生8根残废的手指，一生毁笛4000余支

幼年遭弃，圈养于孤儿院，父母下落不明
孤僻，寡言，少与人为伍，童年与乌鸦为伴

青年的伟大理想，是饲养一只庞大的乌鸦
骑着去云游，远离可畏的人群，逃离人间

24岁，与寡妇相爱，被伤害，自杀未遂
从此痛恨雌性，沦为同性恋者，遭受歧视

中年隐居树林，深居简出，饲养乌鸦
简易搭建的木房子，吊满鸟屎斑斑的笼子

每只笼子里，都蹲坐着一只喊饿的乌鸦
乌鸦们囫囵用餐时，他拔笛吹奏，以助兴

早晨和傍晚，他避开歧视目光，高翘屁股
弯腰于混浊河中，如瘦弱之鸬鹚，摸捞鱼虾

方圆百里的河，一条条被摸空，空得
不见半粒鱼卵，空得只剩下了混浊的水

他只好向田鼠下手，将双手伸向了田鼠洞
方圆百里的田鼠洞，很快也被他掏空了

乌鸦越长越大，他打造了更大的笼子
乌鸦越长越大，一日三餐，吞肉惊人

找不到更多的肉，乌鸦大批大批地死去
他将死去的，含泪扔给了那些活着的

大批大批鸟屎斑斑的空笼子，扔于河中
从公元2000年，一直扔到公元2020年

扔得满河是空鸟笼，扔得满河是恶臭
扔得房子里，只剩下了一只胖如狗的乌鸦

瞪着饥饿的眼，盯着窗外晃来晃去的人
趁人不备，连毛带屎，吞吃了邻居的公鸡

为此邻居环绕房子，咒骂了几个昼夜
他和乌鸦躲于房子暗处，熄灯掩嘴窃笑

为了伟大的理想，他被迫铤而走险
于月黑风高夜，盗窃邻居猪栏里的猪

为此他付出了惨重的代价，丢掉了右腿
从此他只能单着左腿，在地球里蹦来跳去

从公元2023年一直蹦跳到公元2033年
臭名昭著的盗猪贼，3000只鞋子被蹦跳烂

10年的吞猪史，乌鸦已胖如高大的黑熊
10年的盗猪史，莫扎特已老得不成人样

乌鸦的翅膀，早已丧失了飞翔的能力
乌鸦举步已艰难，肚皮擦着了地球的地表

方圆百里的牲畜，终于亦被他盗光了
他硬着头皮，翻越围墙，溜进了殡葬馆


《隔着玻璃》

隔着玻璃，早晨捧读报纸，吞咽染色面包
隔着玻璃，儿童坐满幼儿园的巴士，接受祖国洗脑
隔着玻璃，阳光照亮地下室，颓废的摇滚生活原形毕露
隔着玻璃，他坐在保安亭里，从18岁，坐到死
隔着玻璃，臭逼坐满美容店，嗑着瓜子，等待鸡巴们上门
隔着玻璃，接吻，他在监狱里赎罪，她在监狱外放荡
隔着玻璃，写满“我爱你”的气球漂满天空，她喜极而泣
隔着玻璃，怀着幸灾乐祸之心，观看金鱼的生活
隔着玻璃，嘴在麦当劳里吃鸡，她饥饿地盯着嘴们吃
隔着玻璃，偷窥情人偷情，青年高举着望远镜手淫
隔着玻璃，验钞机在银行里唱歌，歌声中劫匪亮出了凶器
隔着玻璃，风景一闪而过，我们乘坐火车去跳海
隔着玻璃，秋天旳衣服和腊肉，挂满了城市的防盗网
隔着玻璃，疯子在病房里学习做人，好好学习，天天向下
隔着玻璃，死者呈安祥状，生者呈生不如死状
隔着玻璃，大雪掩埋穷人，我们喝着热咖啡谈论狗屁诗歌
隔着玻璃，隔岸观火，大楼旳废墟，散发岀人肉的肉香
隔着玻璃，嗅着动物的屎尿，围观动物们的性生活，学习之
隔着玻璃，在天安门排队购票，一睹伟人死去的风采
隔着玻璃，与政府争吵，良民突然朝玻璃砸出了民意的石头
隔着玻璃，上班的人民就像烧鸭，吊挂满公共汽车
隔着玻璃，水簇馆里的大海，被剪掉了浪花，脾气很温和
隔着玻璃，瞄准器里的脑袋打着手机，杀手扣动了板机
隔着玻璃，中国地铁外，忽现死神的脸，吐着可爱的小卷舌
隔着玻璃，生病的肉体在超市里选购器官，新鲜在冰箱里
隔着玻璃，实验室里的猩猩，在发怒，在操人类的祖宗
隔着玻璃，恋人将欲行，她含住哭，待车远去后才哭岀来
隔着玻璃，婴儿在保温箱里吸氧，人间的氧气越来越脏
隔着玻璃，蒙克抱头在呐喊，蒙娜丽莎在苦笑，我们在围观
隔着玻璃，两副凶脸指着鼻子恶骂，隔音玻璃隔住了恶
隔着玻璃，张望人民腐烂在腐败的祖国里，我掩紧愤怒的嘴
隔着玻璃，抬头只见1㎡天空，人如苍蝇，在城市里瞎撞
隔着玻璃，世界像张开的处女，谁来将它捅破


（三言两语）阅读乌鸟鸟肯定是个头痛的事，他有意无意，把句子拉得很长。关健的一点，他的世界并不是我们熟悉的世界，是一个被他异化了的世界，他常常指鹿为马，在文字中一点道理也不讲，这种绝决在他这种年纪的人中，极为少见。


作者: 严家威    时间: 2011-11-2 19:03
子艾一首


秋至


天苍苍，烟茫茫
农民烧秸秆
诗人们
学会微博

喝酒的人
成分复杂
城管部队
所向披靡

我无所事事
无聊的紧
向全体好友
发出暧昧表情

我爱你们
雄性，雌性，X性
我的祖国
遍地都是

性别错乱的人民

（三言两语）诗人从某种意义上，也可以是那种自言自语的人，当然，千万别自圆其说。


大月亮一首


《秘密》


最近好多男人为我献性诗
并悄悄问我
是不是太黄了？
唉
这些好男人！

（三言两语）我老是说大月亮挺二的，但她也有不二的时候，就是尽量在诗中，少说些话。


西毒何殇三首


《我写下的就是诗》

我种下的果子，不论善恶，自己吃
我吐出的痰，不论干湿，亲手擦

我留下的指纹，不用比对，自首认罪
我打掉的牙，不论金银，和着血咽

我挖开的坟，无论死活，埋
我砍伐的树，不论粗细，烧

我睡过的人，不论男女，全都爱
我写下的字，不论好坏，就是诗


《狗挑衅》

在你每天经过的路上
总有一条野狗
会追你一阵
不咬你
只对你怒目而视

意图很明显
就是想跟你打一架
而它不想先动嘴

你多次欲先下手
又担心打不过
反被狗噬
但又不甘心被
一只狗挑衅
却无所回应

你选择了一种
安全而有尊严的方式
“以彼之道
还施彼身”
与之怒目对视

这个干瞪眼游戏
却以你先眨眼而告终
两滴泪珠
从眼眶摘除后
你分明看见那只狗
蔑视的一笑

恼羞成怒
化身为獒
扑上前去
把它狠咬一口
狗落荒而逃
你以胜利者的威姿
怒目而视
那些往来的人


《老同事》

他喜欢在酒足饭饱后
拉着我的手
（或者拍着肩膀）说：
“兄弟，改天去我家，
让你嫂子给你做红烧肉吃。”

他跟我同事两年
这话就说了两年
他吃饭从来不买单
我也从未去过他家

他辞职后
有一次同事聚餐
谈到他
谈到他不买单
在座的人
几乎异口同声
学他说“改天去我家”
学他说“你嫂子”
我们乐不可支

笑声突然卡壳
大伙面面相觑

只因我嘴里的“红烧肉”
变成了四川小田嘴里的“跳水鱼”
又变成了湖南小朱嘴里的“炒腊肉”
再变成了广东小蔡嘴里的“白灼虾”
最后变成了新疆小张嘴里的“大盘鸡”


（三言两语）西毒何殇这几年的诗一直在长，这得益于长安的风气，几十场长安诗话，谈诗论诗已成了中国一道独特的风景。这也加深了写作者的信心，从这些诗歌中你能感觉到。


邢昊两首


【传奇】

没有人进一步知道
鸟的消息

猎人暴尸野外
极可能是它杀

天道有序
我却也不敢
多说什么


【床单】

白色床单
暴露出的纯洁
我实在无法容忍

我张牙舞爪地扑到床上
顿时，这里的一切都昭然若揭
乱作一团

稍后，我起身铺床
扮演清洁者
折叠者
和整理者

情形更糟的是
我居然发现
偶有几处
床单几乎与身体
一样白

（三言两语）我不敢说什么，你也不敢说什么。刑昊这两首诗，形象地告诉了我们，多说无益，还是细心的品味，有时候在不经意之间，你会发现诗歌的某些秘密。


陈有膑一首


深秋之河
  ——遥寄江非

我独自一人去看一条落满寒霜的河流
它藏着我肉体的疼痛
和灵魂的冰凉
芦苇遍地枯败，河面死寂如亡者的脸庞
在岸边久久地伫立，任凭寒风擦亮我阴暗的骨头
闪烁且锋利,我的骨头是一把竖琴
独自弹奏，无人倾听
在这深秋的浩大苍穹下
只有我独自一人站在这条冰寒的河流边
河中的千万尾鱼，是河流的眼睛
寒风又一次吹过，落叶便如万箭飞射
刺瞎了河流
这深秋的人，是独自一人
这深秋的河流，是一条盲目的河流
沉睡的河流


（三言两语）有时候，我们也得抒抒情，芦苇遍野，江河日流，我们的骨头也会发出竖琴的声音。


蓝风一首

《中年》

在超市门口
大树下
一对恋人
搂在一起狂吻
若在过去
我会一笑了之
现在
不仅笑不出来
还心生厌恶


（三言两语）天呀，原来人到中年就是这么回事。


阿齐一首


《我爱曾祖母》

在赴曾祖母的葬礼之前
我是预备哭的
可是到了现场
我却没哭
反而笑了
我深知
这是一种罪过
便在一旁
酝酿眼泪
还好
我终于
哭了出来
但我的罪过感
一点都没减轻
不过
罪过变了样
成了另一种罪过


（三言两语）我也曾有过这种生命的体验，但却不会认为这是一种罪过。

作者: 严家威    时间: 2011-11-2 19:05
高歌一首


《历史上的今天》

没有伟人或暴君的生与死
甚至没有一颗孽种成功受孕

没有一丝强暴和杀戮的痕迹
草原上甚至没有一头大象踩死一只蚂蚁

没有一项发明或一条真理被人顶礼膜拜
甚至没有一行文字和一句语言风一样掠过古国

没有一桩交易或海誓山盟如愿达成
甚至没有一分钱的浓痰一分钟的娇喘被人吞来吐去

没有一个人在庆祝什么
甚至一切都是闭月羞花


（三言两语）有过历史吗？有过今天吗？也许历史被人篡改过，也许今天什么也没发生，就成了历史。


赵原一首


风刮在风的方向上


那天早晨  终于起风了
落叶都被刮上了天
士兵们的帽子  也被刮掉了
露出扁平的脑壳
风很大  风中还携带着铁锈
和硫磺的气味儿
但是我却没有听到风声
我和我的兄弟  站在人群的外面
这阵闪光的大风  没有发出一点声音
迎着我们刮过来  被我们的身体
阻挡了一下  转眼间
就刮到远处去了
我和我的兄弟  慢慢转过身
看见那群慌乱的士兵
把明晃晃的枪刺  插进了玻璃中

（三言两语）我不知道趣原想说着什么，也许在道着某些不被人所知的秘密，我们且信；风刮在风的方向上。

灰狗一首


《七月之光》


七月，风很凉，苹果树很高
原野上落满星星，水枯的河床
流浪人睡在这里
七月不远,在九月的后头
你的头上落满太阳的灰
我们总是弄不清 灵魂
是一种什么东西
七月的光在北方
土地里的人拾柴禾
捡起遗失在这个国家的骨头
七月
有人回家
姑娘和小伙子
带着妈妈的信在夜里漫游

（三言两语）七月之光，闪烁着许多繁杂的意象，姑且就算是一种漫游吧！不信，就相象七月之后，还有许多事会发生。




起子三首


一只蚊子的两种形态

起先是我腿上隆起的一个包
后来是我掌心的的一小滴血

而它不堪一击的身子
以及几乎透明的翅膀
根本不值一提



最后的

我们的最后一次拥抱
会在什么时候发生

或许已经发生了
但我们什么都没有察觉到



晚上的色彩课

我的色彩课
被安排在晚上
当太阳在西边落下
收起了光
世界由灰变成了黑
可灰和黑都不是色彩
我走进教室
里面灯光明亮
我说，光
是看到色彩的前提
我又说
灯下不观色
偏差太大
但现在
你们要尝试着在灯光下
画出一些自然光的色彩
直到下课
学生们都在为此努力
当他们下课离开
我关掉所有的灯
突然发现
有一小块月光
安静地躺在画室的一角
原来它一直都在
在人造的光线中
孤独地亮着

     
（三言两语）读起子的诗，是件极为舒服的事，他的诗有生活细节，也有机智灵巧，和诗人极为独特的思考。


莫白四首


这场雪

很难得
这场雪使原本的生活慢了下来
慢到飞机取消航班
慢到汽车变成蜗牛
慢到可以让我把目光移向生活之外的事物
用雪花飘落的速度欣赏雪花
很难得，没有风
这场雪仍将继续
他们漫不经心
沸沸扬扬
旁若无人般地飘落
飘到自己喜欢的地方
飘到属于自己的位置
静静的
散发着来自自身的生动


无题

我一定是病了，我咳出的痰
带着属于我的温度，血腥，还有病毒
我不能继续把它含在嘴里
象融化一枚糖果一样，重新将它接纳
我没有勇气面对
它可能在我体内制造的
一场新的动乱。
我只能把它交给大地
就象吐出一粒可以发芽的种子
我不知道
在这个孕育生机的地方
它们会不会含着怨恨
继续生长


白云


白云柔软而生动
变幻着
不紧不慢地移动
被风吹成什么样子
就是什么样子
被风吹到哪里
就去哪里
依旧那么柔软
我断定
这云也是善良的
心有大爱、风暴和惊雷



拖鞋

我遍寻不到
一只丢失的
拖鞋

鞋架里、床底下
沙发的背后
我所能想到的一切地方

剩下的那只
仍在原地，孤零零的
那么委屈

走失的心情
也是如此吧

它们逼着我
继续找，继续找
必须把它们放在一起


（三言两语）英雄不问出处，我不知莫白是何方人氏，坦言以前也没看过他的诗。当我把十月份论坛所有的贴子翻了一遍后，又回到了首页，我发现了他。写的真好，从容，客观，能把诗写透，了不起。

   
布考斯基诗选（伊沙新译）

《完成》

我们像玫瑰
懒得开花
待到太阳
等不及了
我们才怒放


《献给简》

萋萋芳草下225个日子
你知道的比我多
草儿长久吸着你的血
你成了篮子里一根光秃秃的棍子
这还怎么工作?
在这间屋子里
爱情的心
仍在制造阴影
你离开的时候
带走了所有的一切
在夜里我用膝盖触碰你
抢在一群悲伤欲绝的老虎之先
但你毫无反应
老虎想吃掉我
我满不在乎


《忏悔》

恭候死神临降
像猫一样跳上
床
我满腹歉意
对我的妻子
她将看到这具
僵硬
苍白
的身躯
摇一摇，然后
也许
还有第二下
“汉克!”
汉克没有
回应
我所担心的并非死亡，而是妻子
家徒四壁
一贫如洗
一无所有的生活
我想
让她知道
虽然
每个夜晚
睡在她身边
甚至无用的争吵
都已成往事
曾经的辉煌
和艰辛
说过的话
我曾害怕
说出的话
此刻正被
说出:
我爱你


《超短裙少女在我窗外读圣经》

星期天我正在享用一只
柚子，在东边
一座俄式东正教堂
上面
她皮肤黝黑
一个东方少女
棕色的大眼睛自上往下
在看圣经，一本小小的红黑色
圣经，在她阅读之时
她的腿一直在晃动
打着缓慢的舞蹈的节拍
读着圣经……
长长的金耳环
两只金手镯戴在双臂上
精巧而又合适
云想衣裳
衣裳拥抱其胴体
肤如最轻柔黝黑色的布
她曲线毕露
黄色长腿暖如阳光……
我无法逃离她的存在
但却没有邪念……
我的收音机在播交响乐
她听不见
但其动作与交响乐节奏
完全合拍
她是黑的，她是暗的
她在读上帝的故事
我是上帝


《下坠》

赤身裸体，在屋子一隅
在早晨8点钟，伸展四肢
将芝麻油抹遍我的身体，耶稣
已经降临
到此了吗?
我曾在黑暗的小巷中作战
你还需要多少年?
多少天?
我的血是肮脏的，一个黑暗
天使坐在我大脑中
缘起缘灭
缘生已空
我顿悟城的毁灭、国的毁灭
世界末日即在眼前
一架小型飞机掠过头顶
我抬头仰望，仿佛它充满意义
抬头仰望
是时候了，天空已经腐烂
不会太久，我们每一个人


《就在刚才》

有多少个黎明
黑鸟在电话线上
等待着
当我在6点钟
吞咽下昨日
忘吃的三明治
在一个寂寥的周日早晨
屋角的一只鞋子
高高站立起来
另一只躺在一边
是啊，总有一些生命是被用来
浪费的



《哦，是的》



还有比孤苦伶仃
更糟糕的事
但它通常需要数十年
才能得以实现
并且十分常见
当你终于想要有所作为
但为时已晚
没有什么更糟糕的事了
比
为时太晚


《风雨无阻》


动物园的秃鹫
共有三只
十分安闲地坐在那里
在他们笼中的树梢上
在树下
地面上
是大块腐肉
秃鹫们不屑一顾
是我们纳税人交纳的税
把它们喂养得这般舒服
我们移至下一个
笼子
一个男人在里头
正坐在地上
吃
他自己的屎
我认出了他
从前的邮差（绿衣使者）
他全心效力的捷运公司叫:
“好日子”
那个好日子，我也曾做过

（三言两语）“读了布考斯基晚年的作品，我算什么，特朗斯特罗姆算什么，世界主流诗歌算什么，我知道天高地厚！”某夜，在论坛上看见伊沙这话，我心一惊，从这话中，我懂得了伊沙的敬畏，这一点足见伊沙的性情和真实。而布考斯基在中国的翻译极少，伊沙和老G几年前曾有过一个译本，且是较为权威的译本，但对于晚年的老布，国内推介更为罕见，伊沙正在做这方面的推广，我们有理由翘首以待。


瑞典诗人托马斯·特兰斯特罗默获诺贝尔文学奖



瑞典科学院称“他以凝炼、简洁的形象，以全新视角带我们接触现实”，“特兰斯特勒默大部分诗集以凝炼、简短和深刻的比喻为特征。在其最近的诗集，他转向了更为短小、更为精炼的模式。”

2011年诺贝尔文学奖得主托马斯·特兰斯特罗默诗选


牧歌

我继承了一座我很少去的黑色森林。
但一天，死者和活人换位的时刻到来。
森林活跃起来。
我们并非没有希望。
那些最棘手的案子虽经过许多警察的努力，仍悬而未了。
我们生活的某一角落也有一个悬而未了的爱，我继承了一座黑色森林，但今天我走入了另一座：明亮的森林。
所有活着的都在歌唱摇头晃尾爬行！
这是春天。空气十分强壮。
我持有遗忘大学的毕业证书，而且两袖清风，像晾衣绳上的衬衣。

（1989年）


像做孩子

像做孩子，一个巨大的羞辱
如麻袋套住脑袋
袋子的眼孔闪耀着阳光
你听见樱桃树的哼吟

但无济于事，那巨大的羞辱
裹住你的脑袋，胸部，膝盖
你的身体偶尔活动
但并不因春天而欢悦

闪光的帽子，就让它蒙住你面孔
并从里面向外张望
海湾处涟漪在无声地拥挤
绿叶让大地变暗
（1996年）


里斯本

阿尔法玛区的黄色有轨电车歌唱着向坡上开去
那里有两座监狱.一座关着小偷
他们在窗口的铁栏后招手
叫喊他们不愿被拍摄!

\"但这里,\"司机说,像一个不知所措的人嘻嘻一笑
\"这里关着政治家.\"我看见墙面,墙面,墙面
有人在一扇高高的窗口
用望远镜眺望大海

蓝天里挂着洗过的衣服.城墙发烫
苍蝇读着微型信笺
六年后我问一个从里斯本来的女士:
\"这是现实,还是梦?\"

尾曲

我像一只铁锚在世界的底部拖滑
留住的都不是我所要的
疲惫的愤怒,灼热的退让
刽子手抓起石头,上帝在沙上书写

寂静的房间
月光下,家具站立欲飞
穿过一座没有装备的森林
我慢慢走入我自己


缓慢的音乐

房屋关闭着.阳光从窗口挤入
烤热能托起命运重量的
写字台强大的表层

我们今天在外面,在宽长的斜坡上
许多人穿着灰衣服.你可以闭着眼睛站在阳光下
感受身体别慢慢吹向前去

我很少走入海水.但此刻,我站在这里
在长着恬静之背的礁石中间
石头慢慢后退,走出波浪

船长的故事

没有雪的日子，海
是山的亲戚，披着灰色的羽毛起伏
瞬间变蓝，和惨白如山猫的波浪
长时间在沙岸上徒劳地寻找栖地

沉船在这样的日子浮出海面，寻找
没入城市警报的船主，淹死的船员
被吹向陆地，比烟斗的青烟更轻

（北方有真正的山猫，长着尖爪
梦幻的眼睛。北方，岁月
二十四小时住在矿井里

那里，唯一的幸存者必须坐在
北极光的炉旁，聆听
那些被冻死的人的音乐）


早晨与入口

风暴让风车展翅飞翔
在夜的黑暗里碾磨着空虚——你
因同样的法则失眠
灰鲨肚皮是你那虚弱的灯

朦胧的记忆沉入海底
在那里僵滞成陌生的雕塑——你
的拐杖被海藻弄绿
走入大海的人返回时僵硬


早晨与入口

海鸥，太阳船长，掌着自己的舵
它下面是海水
世界仍在磕睡，像水底
斑驳的石头
不能解脱的日子。日子——
像阿兹特克族的文字！

音乐。我被绑在
它的挂毯上，高举
手臂——像民间艺术里的
形象


复调

在鹰旋转的宁静的点下
光中的大海轰响着滚动，把泡沫的
鼻息喷向海岸，并咬着自己的
海草的马勒

大地被蝙蝠测量的黑暗
罩笼。鹰停下，变成一颗颗星星
大海轰响着滚动，把泡沫的鼻息
喷向海岸
（1954年）

一九八○

他的目光在报纸上跳跃着移动
波动的感情冰冷，被误作了思想
只有深度的催眠才能让他成为另一个我
他那隐身的妹妹，一个和千百万人呼喊
“绞死国王！”的女人——而国王已死——
一个游行着的虔诚，充满仇恨的黑帐篷
圣战！两个不会相遇的人料理着世界
（1983年）


天气图

十月的海在冷冷地闪烁
和它蜃楼的背鳍

不再有东西回想
帆船赛那白色的晕眩

村庄上空一片琥珀的光泽
所有的声音都在缓慢地流逝

狗吠声的楔形文字
在果园的空气中闪现

黄色果子智斗着树
让自己一一掉落

罗曼式穹顶

雄伟的罗曼式教堂里游客在昏暗中拥挤
穹顶层叠,无法尽望
几支蜡烛在晃闪
一个没有面孔的天使抱住我
用低语穿透我的身体:
\"自豪些,不要因为你是人而感到羞耻!\"
你体内的穹顶正在层层打开
你不会完善,一切都已注定
我热泪盈眶
和尤纳斯夫妇,特纳嘉以及白蒂妮小姐
被推入阳光喧嚣的广场
穹顶在他们的体内层层地打开


风暴

突然，漫游者在此遇上年迈的
高大的橡树———像一头石化的
长着巨角的麋鹿，面对九月大海
那墨绿的城堡

北方的风暴。正是楸树的果子
成熟的季节。在黑暗中醒着
能听见橡树上空的星宿
在厩中跺脚
作者: 严家威    时间: 2011-11-2 19:06
自1979年3月

厌烦了所有带来词的人，词而不是语言
我走向白雪覆盖的岛屿
荒野没有词
空白之页向四方展开！
我触到雪地里鹿蹄的痕迹
是语言而不是词
（1983年）


悲歌

我打开第一扇房门
这是一间充满阳光的宽敞的屋子
一辆重型卡车从街上开过
把瓷器震得直颤

我打开第二扇房门
朋友！你们喝着黑暗
暴露于日光之中

三号门。一间狭小的旅馆房间
窗户对着一条偏僻的马路
一盏路灯在柏油上跳闪
经验那美丽的熔渣
（1973年）

（三言两语）这肯定是今年国际诗坛的大事，可是在论坛上，没有一个诗人跟贴，是诺奖离我们太远，还是文化背景有太多的差异，还是真正的诗人不被国人所善待，这是一个问题。





袁魁；《读诗笔记》节选



读余怒的《老了，不否认》
　　
　　
　　余怒先生的这首《老了，不否认》，给我的震动相当大，在他这里，没有抽象的情感，没有生厌的套路，也没有单调的色彩，他能尽他最大的可能，将文字的不可预知性及生冷力
　　发挥到极致，像从石头上飘起一阵白烟，让你错愕之余，陷入深深的寂静。
　　在余怒这里，牙齿与胃，可以用齿轮来代表，关系也是，我能看出，这个关系不是平庸的人能发现出来的，换句话说，这个关系，是余怒自己的意思，和别人不同，和你们不一样的，顺着这条线走下去，余怒又挖出了程序这个词，于是整首诗开始自动运作起来，像电饭煲或微波炉一样，酣睡和打盹可以互相调整，米饭也能变成汉堡包，这个就让我觉得不可思议了，却又觉得很正常，就像陷入余怒的时空机器里，没有什么不可以分裂，他所要的，只是语言里面最核心的东西，比如光，比如暗物质，又比如夸克，甚至这些，还不是他之所需，像一个矿工，余怒深入到汉语言矿脉的最深处，自由自在的发掘出一些，我们还未能命名的东西，这些东西，是活的，是脱离了正常思维模式的，是开放的，是模棱两可的，又是变化的，令人生俱的。在最后，诗人说：以前我总说“我”/现在我总说“我们”/请原谅我的帕金森和安静。多么有力的结尾啊，让我在一刹那，忘乎所以，只有诗人的帕金森和安静，在我的脑中，静静分着叉，难以调和。
　　
　　
　　
　　附原诗：
　　
　　
　　《老了，不否认》
　　
　　
　　吃一顿饭，一小时，
　　牙齿与胃的关系是
　　两个齿轮间的关系。
　　
　　它们有时不工作，给我们看
　　老履带和过期的润滑油。
　　程序得调整。
　　
　　酣睡得调整为打盹，
　　米饭得调整为汉堡包，
　　锅碗瓢盆，花鸟虫鱼。
　　
　　以前我总说“我”，
　　现在我总说“我们”。
　　请原谅我的帕金森和安静。


读特朗斯特罗姆的《夜晚的书页》
　　
　　读特朗斯特罗姆的诗也是最近一些日子的事情，由于诺贝尔的原因，让我知道了这位诗人，来自北欧的诗人，以前也读过，是飞白老师编著的《世界诗库》第四卷北欧卷里，有他的几十首，我都是读过的，整套诗库我也珍藏着，但竟然一时想不起来，这个好像不好。
　　特朗斯特罗姆的诗风我认为还是重意象，沉郁的，思索的，但并不露多少痕迹的（不排除一些痕迹重的，我不喜欢的）。他的文字对于喜欢细密的，阴郁的文字的人，自是很对胃口的。读这首《夜晚的书页》，能让我们领略他文字驾驭的功底与思维深度的一二。可能我有点不太谦虚了，但我觉得，我们从一个人的文字处理方式上，能看出他的思维深度的，一个对意象从来不进行深加工的诗人，很容易被自己的口水淹没，同样这句话也适用于特朗斯特罗姆。但从技巧上来说，与其色调相近但感觉更出色的诗人，在我们这里有很多，比如余怒，比如宋烈毅等等，同样，能将文字写得白却仍旧好看的诗人，我也能举出许多人许多例子，我的意思是我们不要盲目像斯德哥尔摩看齐，毕竟这个奖项是西方人，严格意义上来说，是西方的犹太人中的一个组织维护并推广的奖项，当然该奖创建者是诺贝尔这个我们都知道的，但办着办着就走样了，这个不多说了。
　　在这首诗里，很显然，作者是在说一个故事，好像又是一个寓言，特朗斯特罗姆的笔调一向隐晦难以捉摸：一段宽五十八年/长几分钟的/时间。可以让我们从此猜测，似乎这与二战有关，似乎不只是有二战，还有战后的创痛，在这里，我们没有必要细究这些东西，单从语言分析，特朗斯特罗姆还是下了一番功夫的，在最后一节里，也有很出彩的细节被他呈现，就像山水画一样，在那节里，他跳脱了具体的形象，却又不离具体的形象，来诠释一个古怪之境。如：如麻袋套住脑袋/袋子的眼孔闪耀着阳光/你听见樱桃树的哼吟。多么棒的处理方式，你可以从这里看出他在意象的经营上，下了多少苦功，好的诗人就是这样，所谓的意象，更多的体现在他对现实的把握及将其发挥上。如果只是把握，没有发挥，没有创造力的呈现出来，也只不过是一个匠人而已，一个只会描绘山川，而永远无法成为一个随形入物，自在如意的神仙级人物。这个里面除了文字的磨练，更多的还是天赋问题，我在这里还是强调一个天赋因素，有的人很勤奋，一天写多少首，可没感觉就是没感觉，没用的，沙子就是沙子，成不了黄金的，写诗也一样，特朗斯特罗姆的才华就在于他能在某个瞬间，让自己脱窍，在迷蒙间，去直觉地照见事物之间本来的面目，可能有时候并不清晰，但起码他这样去做了，有着这么个方向，而事实上，我们周边绝大多数的诗写者，还只是沉溺在自我的小天地玩弄文字而已，辞藻词汇意象顺序都是可以玩的，只是玩着玩着忘了自己从哪儿来的，来干什么的了。
　　在遣词方面，我并不是特别欣赏特朗斯特罗姆，在这方面，我也不想说是翻译问题，好的就是好的，翻得再坏，也遮不住它自身的光芒。我只想说，他是块好材料，也许有些地方没有处理得够好，但这不影响他呈现自己的光影，在北欧凄冷的冬夜里。
　　还有一个我要说的是，译者李笠曾说，他在力度上，比王维要强得多。我不知道她的意思是什么。但我知道，王维是王维，王维的高度，不是随便一个诺贝尔奖的诗人就能超越的，王维的文字，随你境界提升，自然变化，不要因为自己喜欢某人，就贬低他法，这个是我的看法，在语言，在意境，在人与自然的融合方面，特朗斯特罗姆远远不及王维，抱歉，即使王维写白话诗，他也远远超越当代99.999999%的白话诗人（包括西方），这个不是概率问题，是天赋问题。不要以为王维只会写山水，山水即人间，从来都是文人诗画的境界，而非割裂开来，会写的不露痕迹，不会写的分这分那，真是搞笑个死人了。
　　
　　
　　附原诗：
　　夜晚的书页(1996)李笠译
　　
　　五月的夜晚，我借着
　　冰冷的月光登陆
　　花草灰暗
　　但芳息绿翠
　　
　　我沿着色盲的夜
　　朝山坡上摸去
　　白色的石头
　　向月亮传递信号
　　
　　一段宽五十八年
　　长几分钟的
　　时间
　　
　　我的背后
　　远离铅色水域的地方
　　是另一个岸
　　和统治者
　　
　　那些用未来
　　替代面孔的人像做孩子
　　像做孩子，一个巨大的羞辱
　　如麻袋套住脑袋
　　袋子的眼孔闪耀着阳光
　　你听见樱桃树的哼吟
　　但无济于事，那巨大的羞辱
　　裹住你的脑袋，胸部，膝盖
　　你的身体偶尔活动
　　但并不因春天而欢悦
　　闪光的帽子，就让它蒙住你面孔
　　并从里面向外张望
　　海湾处涟漪在无声地拥挤
　　
　　绿叶让大地变暗





读水笔的《死无对证》
　　
　　
　　刚看这首诗的时候，被水笔的细节描述吸引了，比如这节：
　　“吕桂花模样好是不错
　　但年近四十，身上的肉也松了
　　村里后生从她家门前经过
　　喜欢与她搭讪
　　吕桂花脾气好，笑靥如花
　　淡淡的雪花膏香气
　　让人很兴奋”
　　描述的多好啊，吕桂花，看样子好像是个中年寡妇，（在这里水笔没有详细交代，暂且按这个路子分析吧。）或一直没个男人的女人，她长得不错，起码让后生喜欢与她搭讪，她还喜欢搽雪花膏，这个雪花膏，我们许多有点年纪的人都知道，在那个年代，不是件容易得的化妆品，要在今天，就是奢侈品也不为过，吕桂花喜欢用它，说明她对美的渴求，一直没有随着年岁的增长而减少。
　　接着，水笔不急不躁的叙述：吕桂花和吴金汉勾搭成奸的一些风言风语，说到吕桂花的失足，掉进水里淹死了，我觉得有点突兀，但这可能是水笔想要造成的一点冲突的效果吧。这个与吴金汉勾搭不勾搭，潜意识里，水笔似乎有意把我们勾入这个村里疯传的谣言里。而这，似乎导致了吴金汉的溺水身亡，地点都是一样的，杨树庄的大塘，据放牛人说：他是低着头，跳下去的。诗在最后一句，来了个疑问：为啥呢？其实，这个疑问是水笔推给读者的，也是推给旁观者的。在这里，我发现整个故事的核心，与吕桂花的美息息相关的，至于吕桂花和吴金汉有没有勾搭成奸，那无关乎吕桂花的最终结局，没有吴金汉，在那个年代，照样会有马金汉刘金汉，会和吕桂花勾搭上，在村子里面，一个没有男人的女人，而且还是一个风韵犹存的女人，是对整个村子的威胁，她的悲剧不在于以死去抗争这个疯传的谣言，或为情而殉，而在于在她之后，吴金汉也选择了跳水自杀，这个让大家包括我自己，很长时间也不解。我们可以理解为吕桂花确实和吴金汉勾搭成奸，为彼此双双殉情，也可以理解为吴金汉受不了谣言的压力，选择与吕桂花同赴黄泉。这首诗的魅力就在于此，诗人用细节来描述故事，却用空白来留底，这是一种处理手法，能看出水笔的用心良苦。我在想，倘若吕桂花是真的与吴金汉所谓“勾搭成奸”的话，那他们应该是很快乐的人，几乎不可能选择不归路。这样看来，杀死他们的，其实是他们自己头脑中的观念，这个观念也是村子里的，是他们与生俱来的观念，悲剧就在于此。而所谓的纯洁，贞操，很多时候，都是杀人于无形的利器，而我们，就此成为自己的凶手，并难以察觉。
　　
　　
　　原诗：
　　
　　死无对证
　　
　　村里疯传
　　吕桂花和吴金汉勾搭成奸
　　这不是笑话吗
　　吴金汉是高中生，见过世面
　　鼻梁上架副仿玳瑁眼镜
　　二十出头，怎么会做那种傻事呢
　　吕桂花模样好是不错
　　但年近四十，身上的肉也松了
　　村里后生从她家门前经过
　　喜欢与她搭讪
　　吕桂花脾气好，笑靥如花
　　淡淡的雪花膏香气
　　让人很兴奋
　　干了偷鸡摸狗的事儿
　　没捉奸在床，说破嘴皮也枉然
　　风言风语因此渐渐平息
　　那年夏天，吴金汉金榜题名
　　成为全村唯一大学生
　　吕桂花上山砍柴
　　路过杨树庄时，一失足
　　掉进大塘，淹死了
　　结果，谣言再起
　　八月初一，吕桂花入土
　　吴金汉回村，被人指指点点
　　说戴眼镜的男人靠不住
　　吕桂花头七刚满
　　有人发现吴金汉死了
　　也是溺水而亡
　　地点也在杨树庄的大塘
　　放牛的人说
　　一个人，低着头，站在塘边
　　突然跳下去了，为啥呢
　　
　　2011.9.25

作者: 严家威    时间: 2011-11-2 19:08
读沈浩波的《玛丽式爱情》
　　
　　
　　沈浩波的作品，许多还是很关注当下生活的，这首玛丽式爱情，让我们看到当下社会的一些普遍现象，站在作者角度，或许觉得，玛丽亏了，而他老板，赚大发了，其实沈浩波一直没有发表这个观点，他只是站在旁观者的角度去叙说这件事情。而站在玛丽的角度，她或许觉得自己受老板重视，或许她还有点野心，也未可知，总之，她不一定就是受害方，说不定，也是自愿的，享受的。这个作品所反映的一个核心问题，是与个人利益息息相关的。老板利用玛丽的纯真，自以为得计似的说：只要一遍一遍的说，我爱你，就够了。他利用玛丽为他的金钱和肉体服务而已。而玛丽完全可以不干的，为什么要这么做呢，仅仅只是一句我爱你，这个也太小看一个已婚妇女的智商和情商了。她也是有利益有目的的，这个目的，并未道明，或许，她真的是个纯感情动物，为了爱可以抛弃一切，包括家庭，事实上，她好像也没有抛弃家庭，因为诗人说：她背着老公，和老板上床。这个“背”字，很值得研究。从这个背字可以看出，玛丽并不是老板认为的那样，简单得很，其实她是一个复杂的女人，很不简单，有她的目的，有她的想法。只是诗到这里，就嘎然而止了，于是留个大家一个错觉，觉得这个老板很牛逼，能够随心所欲操控女员工。
　　其实，如果我们真正去看这个问题，会发现没有谁，能操控玛丽的，包括所谓的爱情。玛丽之所以被老板操控，是由于自身的原因，或许，她真的爱上了老板，这个可能性很小。也或许，她有不可告人的目的，这个可能性比较大，还或许，她也是一个享乐主义者。总之，玛丽的处境，相当复杂，心理也相当纠结，相对面的老板，则简单得多，由此，作者抽身而去，留给读者相当大的思考空间，或许最吸引玛丽的，不是所谓的爱情，而是红杏出墙所带来的刺激感，在这个乏味的，缺乏人情味的城市里，不只是玛丽一个，而是有一群人，为了寻得内心的慰籍，而不惜铤而走险。荒谬性就在此，从一个空洞，脱逃到另一个空洞，而原先的空洞并没有缩小，新的空洞，也填不了旧的空洞，于是又不得不找下一个空洞。玛丽式爱情的荒谬性，可见一斑。而玛丽显然，没有意识到这一点。
　　
　　
　　原诗：
　　
　　玛丽式爱情
　　
　　
　　
　　朋友公司的女总监，英文名字叫玛丽
　　
　　有一张精致迷人的脸庞，淡淡的香水
　　
　　散发得体的幽香。名校毕业，气质高雅
　　
　　四英寸的高跟鞋，将她的职场人生
　　
　　挺拔得卓尔不群。干活拼命，酒桌上
　　
　　千杯不醉，或者醉了，到厕所抠出
　　
　　面不改色，接着喝。直到对手
　　
　　露出破绽。一笔笔生意，就此达成
　　
　　我承认，我有些倾慕她
　　
　　有一次酒后，借着醉意，我对她的老板
　　
　　我的朋友说：你真有福气，这么好的员工
　　
　　一个大美女，帮你赚钱
　　
　　朋友哈哈大笑：“岂止是我的员工
　　
　　还背着她老公，当了我的秘密情人
　　
　　任何时候，我想睡她，就可以睡
　　
　　你想一想，一个大美女，驴一样给我干活
　　
　　母狗一样让我睡，还不用多加工资
　　
　　这事是不是牛逼大了？”
　　
　　我听得目瞪口呆，问他怎么做到的
　　
　　朋友莞尔一笑：“很简单，我一遍遍告诉她
　　
　　我爱她，然后她信了！”
　　
　　2009/6/7


（三言两语）袁魁在这个月发了几则读诗笔记，我节选于此，大家有兴趣可以一看。读诗吗？仁者见仁，智者见者，也许你的解读，与此相反，也不为怪。


《与面海论没心没肺才是好诗》



法清：哦，今年，我对写文章怎么一点动力也没有。而且觉得在诗里，也不想说话。不想发表任何看法和态度。真不知道怎么才能有点激情。做官也做不了，学问也半瓶醋，诗写的二流，人做的失败，这就是四十岁的我。


面海：操，这几句就是一首好诗啊
《与面海QQ的记录》
哦，今年
我对写文章怎么一点动力也没有
而且觉得在诗里，也不想说话
不想发表任何看法和态度
真不知道我怎么变成了这样
怎么才能有点激情
做官也做不了，学问也半瓶醋
诗写的二流，人做的失败
这就是四十岁的我
面海说，操，这几句就是一首好诗啊

把自己脱光了才能写诗，有任何忌讳都会伤害写作。所以我认为上面的话是真正的诗，内心的诗。


法清：那你就留着吧。我甚至不想在诗里下判断。我觉得没心没肺才是好诗。我说的没心没肺就是去除自我，力求客观，不带感情，不给说法，不下判断，无话可说。凡有所说，皆可能错。只有任何判断都不下，才能以万物为刍狗，达到不仁的境界。
反正我们没有任何新的思想可以输出，何不写些没心没肺的诗。但很多人在诗里还在找一个新奇的说法，好句子和深沉的思想。这个世间各种各样的说法，可是太多了，几乎没有一样说法，是切中要害和与真实相对应的。也没有一个说法，能让人记住或者受益，那么我还说什么呢？


面海：可能情况恰恰相反，我们不需要的和反对的，就是一个所谓的能让人记住或者受益的说法，有了反而让我们失去了自身。而且你这个说法，指的就是思想，但诗歌需要的不是思想。诗歌需要的是观察、发现、和呈现，就我们的观察和发现而呈现事物、或者经验。其实诗歌最需要的是表达的语调、语气，这是最个性的。所以写什么（经验）是次要的，怎么写（语调、语气）是本质的。就我喜欢的诗歌而言，我们喜欢的不是别的，就是它的迷人的语调和语气，就像一个人说话我们爱听一样。

法清：我的体会是，过程才是诗，而诗成之后，不是诗。或者叫，组成诗歌的元素才是诗，比如语言，节奏，写的过程，文字，材料本身，这些都是诗成之前的东西，只要把它们呈现出来，突出出来，就是诗。我是从现代绘画中，知道这些的，绘画给我的启发，总是大于其它的。音乐又说了什么呢？音乐就是纯粹之诗啊。

面海：嗯，我常听古典音乐，而且古典音乐经常没有名字，就是音符（语言）、节奏和由节奏构成的旋律。

法清：也就是只有材料。然后有一个材料呈现的过程，这个过程完成了，就成音乐了。写诗不也是这样吗？那些试图在诗里讲道理发感慨的，岂不是多余？

面海：嗯，大致如此。道理就是思想啊，这根本不是诗歌的东西。



（三言两语）诗真的可以群，看法清与面海的对话，你会得到此观点。至于他们的观点，并不是不可以商榷，关键你也要学会自圆其说。



冯楚；转阿坚写无聊人的一个评。很好的！


1 “无聊人”这个名字起大了

“虽生何聊聊”，曹雪芹有聊么，鲁迅有聊么。无聊对从事文字工作的人来说是一种较大的境界，或者说没有无聊感的人写不出有分量的作品。高级妓女都是无聊的，小野鸡才忙忙叨叨。
无聊是大词，广东廉江这个沙哑嗓的农民后代的诗人，何德何能称自己无聊人。我管无聊人叫小无，是希望他从小做起（绝无“从做小起”的意思），从谦虚开始。甚实“无”这个词也不得了，涉道太深。也许小无洞事不浅，大道了既，偏顶起“无聊人”这个大名，怕是要干一番壮举，以不负天将降大任哉。
这个名字太有野心了。我们要警惕他的诗歌。


2 能不能把下流话憋成上流表达

谁的睾丸后面没有二两汤呀。小无的若干首诗直抒写性事，加上语感好，拒读是非常艰难地。像射一般抒情泄臆，却让读者如我这样的人难得智性上的深味。小无大多性诗，没法把玩。不应把淫给秽下去，应把淫给荡上来。
小无和不少八零后诗人反对装逼。装逼这个词挺生动的，一种意思是把逼装起来，即不要写的太直露，要遮掩，要含蓄。小无诗里的逼，不装，都露着，这里按下不评，要看这种露逼的诗里有多少诗意抑或多少逼意。我读过逼意十足的诗，好诗，逼意升腾，快活到人的思想——这哪是逼，分明是世界呀。而小无的此类诗，小了，胡同了，能通过的东西不多。
想起鲁迅在京，二十多年无性事，坐在阴凉里抄古碑，却写出那么多酷酷的文字。我并不主张非得把精液憋得上升成思想或脑汁，但我觉节制，限制，制动一些淫逸，能让文字出口或出笔前就受到冶炼锻打。所以，小无写性且不装的诗，骚劲不够，既然已经动用了性这个隐秘武器，就应让交之战更加出彩出色及香味。见逼是逼，这不够，得见逼不是逼，然后再······
曾不自量，我年轻时打算与一画家合作，做百逼图的诗配画。工程到五分之一时，遇一高人，他说，你们见过一百个么——没有吧，你们真是不自量力，那种东西深了，你们别把想过的逼当成看见过的。我估小无见的不多，深入的太少——就算写的有刻度，也是其文字自信超过了经验。

3 不要把小圈子之事当成世界的

因媒体，世界越来大了，圈子越来多了。像霍金和他演算宇宙的圈子，随便写个名字在文章里，肯定重要。像郭敬明及其著名粉丝文里提到一个名字，也还小圈（但是人数众多）共知。我觉八零后口语风格的诗人，可能互知者过千，但这圈子小。小无诗里多是连我这诗人也不知的名字，他又写的好像很多人都知道，真是把自己的熟人当成媒体的名人了。
我是就诗而把说，也许作者的某些非诗歌文本的事件，在某圈子里是新闻或惊闻（也不排除骇闻），就一般的诗歌读者，不懂垃圾派及口语诗的人来说，还是有“笔下有鸿儒 谁不知谁傻”的自我抬举，爱己及乌之嫌。
我会处理简单，把诗中得名字换成“情人”“性幻想对象”“好姑娘”都可，或带名也行，比如“春树”就说'“老春姑娘”或“小树妈”得了。不要把感觉在文字里夸大，比如“灰尘”就叫“小尘”或“灰女”也好，没必要写的如喊——显得那姑娘那么有名。像我这种以诗意而不以芳名取胜之人，见过若干，好过几个名女人，他们入诗了，绝无其名，可能我善用她们的特点现起得外号。

4 语速，节奏，俭句，诗之小要害

小无的15行以下，每行10字以下的诗都如上小标题。他的语感不错，似是不经意，也许真没当真。《国风》里面的这东西太少，它长在韵致。
诗歌的语速，因其这句的意思及主谓宾动状补搭配而致，如作者不诵，我们默读时会有所通。小无没问题。诗的节奏与上条有关，重要指平音仄音或轻声搭配符合听起来舒服原则。小无肯定不懂语音学（而我是去过大学里教过的），竟不很离谱。
小无的俭句，俭而不厚。不能怪不很熟诗经、古诗十九首的他。

5 给妹妹的十多首，真泪真疯假文字

读之，我难受。妈的，小无写的是我们大家贫苦又被上一代惯性折磨的一个少女，是我们穷诗人共同的妹妹，是大家的酸痛。
允许一个疯妹妹的半疯哥哥写下了不匹伦理的句子。读它的难为情不敌于对这真实意思忘乎的感动。
我也有胞妹，我也瞥过不该瞥的地方。我一愧惭，就拧巴成了一首风雅又隐美的文字。
这组诗，要完整的读。就像读金斯堡的长诗《祈祷》，不能只着眼于金母与他的那种性意思。
这种诗是撒不得谎的，决不能妄语。

6 底层的文化无赖

从小无若干诗中，我看出了这个范畴。
我也是接近这样的人。我写过很多这类的诗。但我觉，小无的无赖诗技巧不行，即此类诗写得“特别无赖是因为无辜,特别操淡是贬己为世”。
大无赖者，时世高妙也。比如济公、让·热内、叶塞宁、高更、维尔伦，无赖要当大，小的就毛毛虫了。
不过，又底层，又写诗，是反差大而可能通协的。越底层，越诗高，也相当的难。小无有关底层的诗，还不能更得到青睐，也因他把握的视野有限。
要防止，自己在诗中言自己无赖之人，其实在生活中他并不及。写自己无赖，费不了半斤勇气。

7 起点不低，进步嫌慢

读他07年至今夏的诗，我有上面小标题之感。据说他刚出道的诗，好评如连续喂你的最爱吃的东西。这也挺自然。一人刚写作，就在无记名投票中获得了荣誉，紧张感就丢了一半。
我起点低，一直在点滴的进步或半滴的进步，我没受过宠，是我的写诗之运，我至少没在退步。
瞎说以下小无进步的可能：读一读翻译体的诗；看一看非诗类的文化，社会，艺术的书——据说他在翻维特根斯坦的哲学研究——里面写的跟便条集似的，我估小无10条里能读一条而思。

8 诗歌文本是铁证

我听说过小无的很多事，有的挺传奇，我懒得议。我仅对诗而说——诗歌文本是铁证。如你多年后牛逼了，你的轶事才值钱，甚至悄悄浸入读者对诗本的领会。
写出一首公认的好诗，加上一百个流传的轶闻，就使那首诗乘以一百不止了，前一难而后百易呀。决不能用你的轶闻来绑架你的诗歌。
写在纸上才是确凿的，传之有据。至于在日常生活中闹多少佳话、笑话、操淡事，流于风中，并不重要。

作者: 严家威    时间: 2011-11-2 19:08
9 具体议几首

“你反了吗”：大意义，处理成小意思。写的太轻率了，可惜。好好的重写，这标题值钱。“我为什么不是精神病”：几乎每个诗人早晚都会涉及这类题材。小无胆大，思路超前，先立下标尺。写的比较狠，思想雄厚的人，我不担心他口出疯语；小无玩的是，底儿掉，不留后路——所以前者是狡猾的。
“混吃等死”：这诗完全可以为大纲写一篇哲学文章，或小说。揭示一种大命运的，是这标题。
“乱花钱”：干净，痛快，且基本形成了公式，即这五行诗的每行前两字不变，后面的字随便写，举例如下
原诗：越是穷途
      越是乱花钱
      就像在赌桌
      眼看着就要输完了
      索性一把全压上
公式：越是
      越是
      就像
      眼看
      索性
“其实我是想日逼想疯了”：我觉得这是一首比较抽象的诗，完全不是所写的因想日而疯，因花钱日而郁，它写的是一种空灵的悲凉，一种实在的虚无。这首诗超越了它本身。若让李白的后人（好像小无也姓李）改成绝句，可入《三百首》。

10 把诗写成日记精选是没有难度的

通过小无诗歌已披露信息，假如他把集中一段以日记体诗写成“与诱拐少女的炽情与败坏”，应是一部纪实，那就更没难度了。
从小无诗的笔势来看，流畅，快捷，直捣，咣咣咣，放。我怀疑他在文字劳作上是怕困难和麻烦的。
有人写诗像顺势打炮，有人写诗却像费劲的勾引。两者我都爱看，而后者更让我肃然起敬。就像玩性游戏一样，先得不饿了，才对高级玩法有馋劲，到那时，怎一个逼字了得。小无的诗，还在饥饿线上，玩得是馍加肠，不急吧。其实我也没多高级，有时想写大风骚，结果写完一看却像老虎被猫操，光痒痒了。还是小无的诗般配。
谢小无的诗让我大放破话，我挺痛快的。
                                         2011 8 28 于楼下小亭子

（三言两语）这是行家的文字，可以成们某种诗歌教科书的一部分，我也爱读，所以把它挑选出来。




《水槽·杨瑾诗选》出版

                             
                 水在水槽里流
                     ——《水槽·杨瑾诗选》

日前，《水槽·杨瑾诗选》由江西教育出版社出版。


据了解，该诗集共有诗歌237首，是在诗人杨瑾自2000年以来10年间写就的一千余首诗中选出的。杨瑾历来提倡“无限制写作”和“诗到意为止”，而这理念（观点）在这本诗集中得到了较为完美的呈现。虽然杨瑾的诗“妍丑”兼备，但他的诗最大的特点就是具有浓郁的禅意。这种禅意不是标签式的对禅宗的图解，而是盐溶于水式的对禅宗的理解。杨瑾的“禅诗”不是传统型的，而是现代或后现代型的。读杨瑾的诗，不论你是喜欢诗还是不喜欢诗，或者不论你是懂诗还是不懂诗，你都会被其吸引，从而获得一种意想不到的阅读效果。
《水槽·杨瑾诗选》有380个页码；封面是250克的超感蛋壳纸；环衬是110克的米灰手揉纸；正文是60克的轻型纸；封面进行了凸印和UV工艺处理；诗集的规格：高250毫米，宽150毫米，这种窄型本，使得诗集十分的别致。
诗集定价为每本50元，需购者可把款项汇入——
工商银行卡号：
6222021502008209334（秦春）




《水槽•杨瑾诗选》目录

001  诗是一种奇迹（庞华）
005  最东方，最西方（法清）
016  杨瑾：先锋刀片上的诗歌之舞（彭华毅）

019  隐侠
021  雨中的城市
022  鲁智深
025  停电
026  啤酒
029  我的几件烦心事
031  我热爱一只青蛙
032  厨房
033  包法利夫人
035  我渴望和所有的美人都有点关系
036  对一个女人肉体的抒情
037  2003年1月1日的元旦
038  冬日午睡
039  甜苹果
040  我可以正式入眠
041  老人与海
042  钢管秀
044  溶雪的时刻
045  切割蒸汽机火车头
047  高僧
049  初夏
050  我迷恋这个城市里的每一条巷子
051  晚饭后小憩了一会儿
052  空酒瓶东几个西几个
053  小芹坐在家里
054  泼妇骂街
056  夜晚，我在雨中奔跑
057  我买了一顶红色的棒球帽
058  喷泉
059  夏天浴场的溺水者
061  深夜回家
062  卓玛
063  爆米花是怎样做成的
070  钢琴独奏
071  愤怒的乳房
072  我喜欢一个人吃饭
073  早晨感恩诗
074  这些脆脆的苹果
075  牧羊人
076  油漆匠
077  磨刀
078  杀猪之夜
079  一伙以装修为名义的暴徒
081  杀机四伏的房子
082  拔萝卜
083  素描与石膏像
085  红色砖头的声音
086  守灵之夜
087  新娘
088  裸木之香
089  完美的阿尔茨海默症
091  铁匠铺
092  绝望
093  喝易拉罐可乐的男人
094  颤栗
095  掏淤泥
096  照镜子
097  乌鸦饮水
098  最后一根火柴
099  虐鸡
101  夏天的时光
102  拧紧水龙头
103  绿豆汤
104  渡河
105  一击
106  少年合唱队
107  真好
108  猴子爱上咖啡馆
109  贫民区的姑娘
110  打猎
112  乞丐
113  画家的苹果
116  雪花飘呀飘
117  工农兵医院
119  滨海之城
120  沉没
121  扑克
122  2004年的雪
123  掷球者
124  击壤歌
125  三个人
126  彝族舞曲
127  早晨
128  我看到了月亮
129  男女双人花样滑冰
130  七匹狼
131  我想在月光下举起一只石狮子
132  草原上的舞蹈
133  夜航
135  猪
136  等待天明
137  冬雨
138  或徐或疾敲打着键盘
139  鹤
140  斫轮老手
142  烟花
143  冷兵器时代
144  春天的喷嚏
145  灰尘和瓶
146  厨娘
147  最好的写作是什么
148  素壁
149  西部无人区
150  鸟鸣晨
151  一喜
152  夏天
153  今年的冬天没有下雪
154  秋风啊秋风
155  潘金莲什么的
157  麦地
158  一堆碎玻璃
160西班牙功牛
161  旗影
162  声讨雨天不带雨具的人
163  南丁格尔小姐
165  圣水
166  一个精神病患者的叙述
169  修行者
170  为女儿梳头
171  老头的伴
173  睡莲
174  拆
175  最牛X的旗子
177  游艇
178  幸福的人
179  帕丽斯•希尔顿
180  孤独的鱼
181  孤独的公鸡
182  荒凉，荒凉，还是荒凉
184  孤独的水鸟
186  跟我有关系的一个人死去了
188  某县城
189  穿过草丛的人
190  早班公交车
191  运尸出城
193  拣豆子的人
194  庐山含鄱口的水珠
195  水槽
196  不解
197  我的床
198  睡莲
199  面对汶川，我的愤怒远远大于悲伤
202  一盏路灯
203  汇盛大厦
205  言志
206  闲着没事，我想粉刷一堵墙
207  空空，上上下下
208  秋风又起
209  乱采花
210  单工宿舍302号
211  写给好朋友庞华
213  冬天，我去看一座桥
214  喝汤
215  吴带当风
216  让我们来练习卷着舌头说话
217  水槽系列
221  这么多的牛要去河边饮水
222  黑与白
223  好大的雪
224  荷塘
225  牛二
226  一场没有觉察到的雨
227  佛陀坐在树下
228  鸡蛋
229  一头在雪地上撒野的牛
231  今年的春天来得特别早
232  一夜无尿
234  夜过桃花村
235  漂木入海
236  遣怀
237  果岭
239  春天也会落叶
240  春天也会落叶（2）
241  写个鸟
242  写个鸟（2）
243  啊，春天
244  盲人摸象
245  这个冲浪的女人
247  树木葱茏
248  雨夹雪
249  梅驿
251  古兵器
252  歌唱家蔡琴
254  秋水
256  空空的房子
258  红烛
260  庐山小住
262  长夜行
265  镜中的圣人
266  水中的鹅卵石
267  旗手
270  夜晚抱着玻璃的人
271  下雪了
272  城乡结合部之夜
273  水塔
274  赤日炎炎似火烧
276  播种的人
278  稻草人
280  空姐
281  破沙发
282  野生大鱼坊
283  悦来客栈
284  致某女护士
285  爱呀爱
286  柔软的春天
287  啊，姑娘
288  在火车上
290  观看早期女革命者的照片
291  手机又快没电了
292  镜中的圣人
293  睡觉的女人
294  母鸡下蛋
295  睡觉的女人（2）
296  红旗啊红旗
298  拖鞋
299  排泄之爽
301  空荡荡的房间
302  无题
303  春韭
304  旗袍
305  锋利的寒冷
306  未融化的雪
307  挑水
308  卧听春雨
309  独行侠
310  三月桃花
311  洗青菜
312  弘一法师
313  无题及其他
314  拯救一只苍蝇
315  无题
316  困惑
317  夜行列车
319  春天，猫在穷人的屋顶上

321_366  诗论部分


作者: 严家威    时间: 2011-11-2 19:10
序言

诗是一种奇迹
——写在《水槽•杨瑾诗选》出版之际

文/庞华
很多时候，我都感到语言的无力，就像很多时候感到诗是一种奇迹。正是诗的奇迹不断出现，才吸引住那些热爱奇迹的人。杨瑾就是一个无比热爱诗的奇迹的诗人。他通过经年累月的写作不断感受着诗的奇迹，而诗的奇迹也就经年累月地塑造了他。他信赖诗，所以诗也信赖他。
多年以前，为了写诗，他去到石岗镇当一名中学老师。在那里，他完成了个人的初期写作，风格杂陈。回到生养的城市，他成为了一名记者，同时又投入到他的中期写作，风格粗放、优美；这一时期他的写作与当时互联网中雨后春笋般的论坛交织在一起，使他广为人知的论坛主要有诗江湖和无限制；后一个论坛正是在于他积极参与策划才创办出来的，并为此著有《无限制写作大纲》，充分展现了他的写作理念，以及表现了他对“狼奶”的提炼，使其诗既体现了西方后现代主义艺术的先锋性又饱含了本土文化艺术的神韵。
杨瑾的初期写作风格暂且不赘述。在此只略论他中期写作的部分特征。迄今为止，纵观杨瑾的中期写作，可以说并未呈现为一贯的风格，大致又可以分为前中期和后中期。前中期粗放，后中期优美，而又不乏两种风格交杂的佳作。但不论风格如何，总体上，杨瑾的中期都贯穿着“诗到意为止”诗学理念。他深知语言不能穷尽“意”，又深知必须依赖语言而“达意”。意，依我浅见，表现了杨瑾深入东西方艺术之后的一个硕果。那不是媚外，亦非固守，而是恰当地结合了其自身的气质，丰富了现代的以及后现代的诗写风格。毫无疑问，诗是为人而写，那么所写就必然关乎人类的方方面面，尤其是灵魂和人性。但是杨瑾似乎永远不提这事。他在《诗歌七杀》中说“在诗中要闻到水果和女人的气息”，“赋予日常生活和细节以神奇性，陌生性和荒诞性”，在《无限制写作大纲》中说“提倡诗歌扁平化，即诗歌尽量不要有深度，更不要承载重大的主题，竭力维持诗歌的‘空’、‘无’的状态”，甚至更加说道“从最没有诗意的地方着手”，就像故意要使自己平面，浅薄起来。然而，我却以为这正是杨瑾的过人之处，正是他彻悟了生命的结果。他所呼唤的难道不正是我们一贯对个体生命的忽略和蔑视吗？难道个体生命的一呼一吸一定会比所谓的“重大”题材更不重大吗？至此，我们应该理解到杨瑾所要竭力维持的空和无不是说不食人间烟火，而恰恰正是要促使我们去尽情地投身人间烟火。甩掉了“重大”，才轻了起来，才飞了起来，就像一只鸟的翅膀上不再绑缚着沉重的“黄金”。细读慢品其诗，相信读者都会越来越多感受到杨瑾对人性和灵魂的更加关注。也因此，他才在《诗歌七杀》里说“诗意大于词语，不要着意于一词一句，而要着意于整体效果”，才在《无限制写作大纲》里说“诗歌既不指向什么，又要指向一切……”。其所意，无不指向真正永恒的人性和灵魂。其所意，无不处处关涉着人性和灵魂那些看似粗鄙，甚至被大多数人熟视无睹的奇迹。
写一首诗是相当容易的事，但写好一首诗是相当不容易的事。写出一首好诗不会太难，但一辈子都写好诗无疑不可思议。杨瑾深谙此理。他不怕写坏一首诗，更不怕写不出好诗。他很单纯。他决不言败，也决不沾沾自喜。他认准了诗。他相信真情，相信诗如鱼真情如水。就像我曾经说过的，“唯一长存的就是真情”以及“真情才是最后的技巧”。因此，我在这里完全可以更进一步地说真正的奇迹就是真情，而杨瑾正是诗随情动，情随诗真，“无限制”抒写天地，抒写个体生命的律动，剥离了传统意义上的“诗意”，更多地默默进行着独立诗写。
诗无达诂。因此我不想在一篇短序之中去细读杨瑾的诗，因为我有充分理由坚信每一个阅读其诗的读者能感受到其诗不同程度的辐射和勾引。没有愚蠢的读者，只有自以为是的作者。杨瑾热爱诗，更热爱生活，从不空穴来风，从不枯坐象牙塔。面对纷繁尘世，他越来越从“静”中感受着本土的历史文化精华，加以咀嚼，溶于血液，在诗外又继以禅武之道、书法之艺，更多汲取传统中可为己用的一切，正是“智者不惑，仁者不忧，勇者不惧”，历经沧桑变化，灯红酒绿，我们蓦然回首，他还在阑珊处。
在当下的大环境之下，人们似乎远离了诗。或许这是一个现象。但是我不会，杨瑾也不会相信人类不需要诗了。像其他文体和艺术种类一样，诗对真情的需要有过之无不及，是完全直指性灵的一种语言艺术，依然可歌可泣，可舞可群，是人类“依于本源而居”的高尚行为，无需“名利”佐料，只需首先对自己的个体生命去充分体认，只需给自我灵魂一片自由翱翔的天地，而同时又把“自由”带给了其他一个个生命。一个人的自由不是自由，大家的自由才是自由。杨瑾多年来就像一个“独行侠”行进在“诗路”上，那无异于一条“天路”，不论是日出日落，风霜雪雨，以及世俗俚情，在他诗中无不发而呈现为“天地大美”。
斯矣，天地有大美而不言，杨瑾有好诗而不欺，夫复何求！因此，我必须就此打住，再一次沉浸于其诗中，进入他的一个又一个“奇迹”的境界……
                                           2011年6月15日于乌苏戈壁




最东方，最西方
——评《水槽•杨瑾诗选》
文/法清

开篇先声明二下，免得好事者提出奇怪而愚蠢的问题。这第一个声明就是，我所谓的东方和西方，就是大多数人通常所以为的东方和西方，东方大约相当于中国传统文化所辐射到的地方，西方大约相当于是欧美。东方和西方，都是笼而统之的大概说法。如果你想较真，我不怕你，我有的是时间也有的是学问，我们另文较真。第二个声明是，在这篇文章中，我不准备过多考据和引用，说到东方艺术也好，说到西方艺术也好，都是就其大致特色而说，也是凭我的印象而说，并不进行深入骨骼的论述。如果有人觉得我对东西方艺术的特质说得不对，想较真，我还是不怕你，我有的是时间，我们也另文较真。有了这两个霸道且偷懒的声明后，我们才好对熟人下手，来评论当世中国最重要的两个诗人（杨黎、杨瑾）之一杨瑾的诗。
本文的方法论是先总后分。我对杨瑾诗的总的评价是：杨瑾是东西方艺术的集大成者，他的诗，是东西方艺术精华相结合所产生的精华。既继承了东方艺术的神韵，把东方艺术的意味推到当下汉语的一个新高度，是东方哲学的当世艺术文本和东方写意派的新掌门，也是西方现当代艺术，特别是后现代艺术在中国土壤上生出的没有扭曲的诗之大树。杨瑾的诗，最东方，也最西方。他很好地解决了东西方艺术观念的冲突与矛盾，融合了东西艺术的精华，是成功解决东西方文化冲突的诗歌范本。
近百年来，如何对待中国传统文化，一直是个争论不止，没有答案的问题。拥护中国文化者，要么是还在写“国体诗”的遗老遗少，要么是清朝的没接触过西方坚船利炮的王爷山民，要么是出国考察过的官员（思考一下，为何他们也反对西方文明？西方文明一引进，他们就没特权了嘛。笨蛋蛋）。否定中国文化者，要么是留洋的人，要么是革命党，要么是现实人生的失败者，要么是随大流人云亦云者。百年风气以否定中国文化为牛B。而且，学界风气影响到不学无术妇孺界，对待中国传统文化和艺术，不能理解其精髓，浅薄地否定者，仍然多。而能够承载和承接中国哲学中国艺术之精华者，近百年来，不见一人。前段时间，看到当世大诗人韩东把“诗到语言为止”修正为“诗到汉语言为止”，感到他已经意识到，中国艺术，终归要回归“中国特色”，而不是西方的翻版。而杨瑾的诗，已经在文本上，呈现出了东方意味和神韵，把中国艺术的精华，用新的汉语诗歌，给表现了出来。杨瑾自称禅者，对中国武术，也有独到见解。杨瑾对佛佛道道，中国书法绘画，都有涉猎和彻悟。杨瑾主张“无限制写作”，他在《无限制写作大纲》里对自己的诗歌观念，进行了较详细的阐述，他说：“所谓‘无限制写作’的核心，只有五个字：诗到意为止。所谓‘意’，就是意味、意趣、意绪、意思、意义、情绪、感觉等等。‘诗到意为止’之说，直指诗歌的死穴，也在最大的程度上，张扬了中国诗歌的气质。试问，中国诗歌的艺术精神是什么？不就是‘得意忘言’、‘舍弃文字，直指性灵’吗？千百年来，诗歌这个简单的秘密，再次被杨瑾一语道破。”他在文章中还特意提到“无限制写作”在哲学和思想上的传承： A、庄子之说——自由、混沌；舍生忘死；得意忘言；无序生存。B、老子之说——无为而为；处下；和光同尘。 C、禅宗之说——顿悟、妙悟；舍弃文字，直指性灵。……E、中国的文人和写意画……留白。……“无限制写作”在诗歌上的传承：A、《诗经》 B、《古诗十九首》C、陶渊明D、王维　E、其他在此省略（见杨瑾《无限制写作大纲》2004、8、19）。杨瑾基本说清楚了他的诗歌传承和观念，这些传承和观念，都是东方艺术的精华所在。东方艺术，特别是写意派，注重神韵和意味，对“气”的关注，大于对“质”的关注。我们就以杨瑾的三首短诗为例子，来看他对东方艺术特质的继承与发扬——
《渡 河》

阳光普照
涉水渡河的人
来到河中间时
驻足不前了
风吹来
水波荡漾
渡河的人
看到自己的影子
在水面上晃动

《一 击》

这一日他挥锄整理后院
荒草快要把竹林间的小路埋没
他的锄头碰着了一件物事
那是一块瓦砾
他弯腰拾起它
随手一抛
咣当一声
瓦砾击中了竹子

《击壤歌》
我把我的土壤打碎
我要掩埋我的种子
我把我的土壤夯紧
我怕风把它吹走
我把我的土壤垒高
我要让大水远去
不冲垮我的房屋
《渡河》和《一击》，既是写意，又是直承禅宗。《击壤歌》，就是《诗经》或者《古诗十九首》的现代翻版嘛。江西诗人温咏琪也认为，杨瑾的诗，最中国化。广东佛山评论家任意好在《杨瑾：被忽略的杰出诗人》中写道：“概括杨瑾诗歌特点是有难度的。难度在于他既非‘口语’或‘知识’，也不是‘现实主义’或‘现代主义’；既在‘传统’（包括了‘中国古诗词’和‘西方诗歌’）和‘先锋’（你们所说的‘牛逼’的近义词）之外，又似乎和它们都有点关系。”“杨瑾推崇‘天地有大美而不言’的诗境界。而古诗‘此中有真意，欲辩已忘言’正为他的坚持作了很好的注脚。”
大致说完了杨瑾诗的东方性，我们再来说他的诗的西方性。杨瑾谈到其诗歌传承时，六条中有两条，是西方的。这两条是：“ D、英国视觉艺术评论家克莱夫•贝尔《艺术》之说——艺术是有意味的形式。……F、西方现代主义和后现代主义的绘画——拼贴。”西方艺术，特别是新绘画艺术，在19世纪，对文艺复兴以来的古典艺术，进行了突破，出现了马奈、毕加索、塞尚、凡高、杜尚等等一大批创新大师。20世纪，又出现了以安迪•沃霍尔为代表的波普艺术，以及后来的装置艺术。小说领域中，出现了法国新小说派、拉美魔幻现实主义、美国的垮掉一代。戏剧中出现了《等待戈多》及萨拉•凯恩的《崩溃》等新戏剧。音乐中，从爵士到摇滚到黑人说唱音乐（斯特拉文斯基以后的现代音乐、勋伯格的无调性音乐、后现代音乐）。建筑艺术最先出现了后现代风格。哲学中，出现了对“语言、身体、他者”为主要领域的研究以及去中心化的反系统的去主体的后现代哲学。所有这些，大致形成了西方艺术中的先锋艺术（凭印象而来，没查资料，不对的地方，你笑笑）。因杨瑾在谈到其诗歌还传承自西方现代和后现代绘画，我们就来看几个西方绘画大师是怎么说的。马奈观物审画，时时刻刻维持着仿佛无所准备的“一眼看去”，是全然此刻、当下的迎面注视。他在每下一笔都把持这醒豁的、当下的注视。他说：“只有一个真实，那就是把你看见的事物立刻画下来”。他又说：“成功就成功，不然就从头画起。别的，都是胡扯。”毕加索说：“我在十几岁时就能画得像个古代大师，但我花了一辈子学习怎样像个孩子那样画画。”“新绘画呈现的不是绘画，而是对于绘画的立场。”（陈丹青语）波普艺术大师A•沃霍尔说：“我的画面就是它的全部含义，没有另一种含义在表面之下。”“你仔细想想看，百货商店就是一个博物馆。”A•沃霍尔喜欢完全取消艺术创作的手工操作，经常直接将美钞、罐头盒、垃圾及名人照片一起贴在画布上。他的画，几乎不可解释，“因而它能引起无限的好奇心——是一种略微有点可怕的真空，需要用闲聊和空谈来填满它。”(罗伯特•休斯著《新艺术的震撼》)。
作者: 严家威    时间: 2011-11-2 19:11
看罢了西方先锋艺术大师，我们再来看杨瑾。杨瑾说：A、一切皆可入诗。B、从最没有诗意的地方着手。C、尽量回避形容词，多用名词。……E、提倡诗歌扁平化，即诗歌尽量不要有深度，更不要承载重大的主题，竭力维持诗歌的"空"、"无"的状态。……H、简单、随意、朴素、集中、笨拙，是诗歌的要义。 I、诗歌既不指向什么，又要指向一切，它呈现的状态就是若有若无，它最高的境界就是自然……（见杨瑾《无限制写作大纲》2004、8、19）。在诗歌“七杀”中，杨瑾又说：1，有意味。英国视觉艺术评论家贝尔在他1914年出版的《艺术》一书中指出：“艺术乃是有意味的形式”。诗歌也是这样的。很多大诗人参破了这一点。它是诗歌的必杀之技； 2，可感性。好诗不需要读第二遍，它在一瞬间就能带来审美的愉悦和震颤；3，简单。复杂的简单，它不是字多字少的问题，它是触及诗歌本质的问题；4，食色性。在诗中要闻到水果和女人的气息； 5，诗到意为止。诗意大于词语，不要着意于一词一句，而要着意于整体效果；6，赋予日常生活和细节以神奇性，陌生性和荒诞性；7，诗是无限制的游戏。
对比杨瑾的说法和西方现代后现代艺术大师的说法，你会发现，他们有惊人的一致性。如果你对西方新艺术有所了解，如果你仔细读杨瑾的诗，你就会有一个屡试不爽的发现，杨瑾的诗有很强烈的西方先锋性。我们也找三首短诗为例子——
《沉没》
垂死之象
用最后的力气
　　走向沼泽地
灰黑色的象
要在灰黑色的沼泽地
沉没

　　一群首尾相衔的马蜂
　　在象的头顶盘旋

　　在下沉的象的周围
　　沼泽地像两瓣巨大的阴唇
　　它们迟缓地张开
　　
　　《扑克》
　　
　　我真羡慕那些不论走到哪里
　　都随身带着一付扑克的人
　　我确信在他们之中
　　有人能用一张扑克
　　把一个苹果一分为二
　　我是一个笨拙的人
　　连一付扑克都不能洗得哗哗作响
　　所以我同样羡慕那些能把一付扑克
　　洗得哗哗作响的人
　　我一个人的时候
　　我也尝试着洗扑克
　　我喜欢洗新扑克
　　我总是把一付新扑克
　　洗得满桌都是
　　地上还掉了几张

《喝汤》
我在喝汤
你们在干什么
不管你们在干什么
只要不是在喝汤
不如来喝汤
汤有点烫
慢慢喝
有的是时间
你可以看到，杨瑾的诗，有这几个特点：十分准确感、写意画面感、艺术隔离感、刚猛硬朗感、无所不能感。总之，也就是说，杨瑾的诗，既是最东方，也是最西方的。如果你认为我说得不对，你可以再去读读他的诗集《水槽•杨瑾诗选》。而这水槽里流动的，是东方艺术的神韵和西方艺术的先锋。
最后牛B一句，如果让我给诺贝尔文学奖评奖委员会推荐一个中国诗人，我如果没推荐杨黎，那我就推荐杨瑾。反过来也成立，如果我没推荐杨瑾，那我就推荐杨黎。


杨瑾：先锋刀片上的诗歌之舞

文/彭华毅

杨瑾居住在江西的省会城市南昌，这个中国武装起义的第一城，如今像一颗硕大的充满甜汁的草莓，新鲜、性感、时尚和气派。当然这些对于他来说并不能构成长久的诱惑，他只是蜗居在城市繁华深处的一隅，过着现世安稳，岁月静好的平凡生活，却拼命三郎似地写诗，这在那些趋炎附世的人看来是很不识时务的。但他无所谓，人各有喜好，你有你的风花雪月，他有他的日落日出。他的前世今生也许是宿命的审判，那就是和语言打一辈子甚至二辈子的交道。
盛夏的某一天，杨瑾突然说他要出一本诗集，书名都取好了，叫《水槽》。他说这是他在新世纪以来十年间写的新作，可能有四百多页码，我真为他激动。但激动完了一阵子之后，还真没什么可激动的。看看网络诗歌论坛，看看报纸杂志，写诗的人，真是如过江之鲫，多如牛毛。据说现在自称写诗的人有上百万之多，写出的作品更有上亿首。天呀，简直淹没你的眼睛，简直要泛滥成灾了，不过这种灾不是爱滋病的病毒，没有什么可怕的。本来嘛，中华民族乃诗之大国，泱泱诗行也曾独领过无限风骚，只是在当今物欲横流的变革年代，人们逐渐丧失了对精神的青睐，而让日益肥胖的肉体挡住了艺术圣洁的光亮。
杨瑾把诗集叫《水槽》。一开始我觉得费解，我不懂什么是水，什么是槽，更不懂水是如何从从容容地流过槽的，但我知道一首首诗是怎样痛痛快快流成一本书，再从书里流向爱诗人的心坎里的。当然水本来是野性的，野性中隐藏着刀片一样的锐光。但水一旦进了槽，它就更具备了雕琢的美丽，它就能娓娓地流动，沿空沿无的方向流向天涯海角了。不知道这是不是杨瑾的用意！
杨瑾写诗是勤奋的，写出的诗是与众不同的；他不停地写，激情地任意奔泻；他早出晚归地写，但写得越来越有杨氏烙印，他追求的是这种“大逆不道”的写法。有人写表象，他写内核；有人写理，他写意；有人抒情，他偏把抒情碾碎；有人认为太阳必将照耀黑夜，他却以为黑暗一直囚在光线里，并将擦亮一切。所以读杨瑾的诗会使人印象深刻，当然也会让更多的人质疑：诗怎么能这样写呢？这样不是误入歧途吗？可他就是这么写，这是他一贯的顽固，他也深悟国学大师陈寅恪老先生的“独立之精神，自由之思想”的珍贵。在创作中他愿意沦落成一个孤家寡人，坚持自己的写作原则和审美标准，而不管别人是否能慧眼识珠，哪怕自己的写作是一场梦或一场恶梦，也是一笑了之。
呈现在眼前的《水槽》是非常先锋的，先是时代之先的先，锋是锋芒毕露的锋。当年诗江湖把杨瑾推上江湖棍客的宝座是当之无愧的。《扑克》、《钢管舞》、《包法利夫人》、《南丁格尔小姐》、《对一个女人肉体的抒情》等诗作都是让人眼睛一亮的脱离低级趣味的先锋诗的扛鼎之作。我再三强调过，先锋诗真不是刻意地要把诗文本搞得面目全非，而是一个诗人与生俱来的储存在气质里的欲望经纬，在创作中渲泄出来的语言之舞，也是人本能的白日梦的精彩翻版，最后达到“天地有大美而不言”的境界。
时代越来越工业，市场越来越嘈杂，爱也越来越虚假得像泼妇的海绵胸罩。作为朋友、文友我和杨瑾一直在同一条道路上摸索着滑行。我相信诗歌永远不会像恐龙一样灭绝，而只会在爱她的人心中越来越蓬勃发展。写诗是痛快的，它决不是漫长的苦役。我想杨瑾写诗也是痛快的，他乐意在写作的过程中寻找心灵的慰藉，乐于在先锋的刀片上把诗舞得更狂、更刺眼。





（三言两语）肯定要祝贺；老杨和我生活在同一个城市，又是在一起写诗的哥们，大部分作品我都在第一时间看过，诗到意为止，在他这部诗集中得到了集中的体现。诗集出版后，老杨第一时间告诉了我，可惜我还没拿到，拿到后，我会仔细拜读，也许集中阅读他，我又会有新的发现。



本贴由老德于2011-11-1 3:47:16在〖赶路论坛〗发表.

作者: 第三条道路人    时间: 2011-11-2 19:18
严家威 发表于 2011-11-2 19:00
镜头3：特写

出于一种神秘的旨意，分流的开水

多。。。。。。。。
作者: 杨立    时间: 2011-11-2 20:19
很有启发的教科书
作者: 杨立    时间: 2011-11-2 20:19
一切皆可入诗。
作者: 杨立    时间: 2011-11-2 20:20
能把一切都入诗的人才能称之为诗人。
作者: 韩庆成    时间: 2011-11-2 21:12
赶路的作品果然不失水准，已读一遍，还要再读。欢迎今后继续！{:soso_e181:}
作者: 韩庆成    时间: 2011-11-2 21:34
欢迎家威先生！{:soso_e181:}
作者: 第三条道路人    时间: 2011-11-2 22:21
问好韩站长
作者: 严家威    时间: 2011-11-2 22:28
问好韩站长。
作者: 严家威    时间: 2011-11-2 22:46
问好杨编辑。。
作者: 张无为    时间: 2011-11-3 08:36
建议在“流派档案”板块“创建流派档案”，将不同诗人诗作分别发布会更佳。
作者: 严家威    时间: 2011-11-5 12:30
张无为 发表于 2011-11-3 08:36
建议在“流派档案”板块“创建流派档案”，将不同诗人诗作分别发布会更佳。

好建议！问好。
作者: 张无为    时间: 2011-11-5 20:57
得分批读。呵呵
作者: 搞活    时间: 2011-11-5 21:57
大家做的大餐，一顿吃不了。
这样的格式适合收藏，也不错！

问好楼主！
作者: QL哥哥仔    时间: 2011-11-24 22:28
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