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标题: 韩东：现代汉语很适合写诗，诗歌中未写出的比写出的重要 [打印本页]

作者: 诗摩 时间: 2021-9-24 07:53
标题: 韩东：现代汉语很适合写诗，诗歌中未写出的比写出的重要
01

现代诗的本质是自由，困境亦然。怎么写都可以，但需要某种来自个人的创造性的秩序整合相关因素。任何自外部建立秩序的努力都有违现代诗的根本。古典诗歌也需要来自个人的创造性的可能，但它的难题是在“不自由”中开辟道路。

02

现代汉语很适合写诗，不仅因为它的根子是示意性语言，也因为两个字和四个字所组合的词语具有天然的节奏感。但迄今为止鲜有了得的诗人出现。虽然原因很多，但我认为很重要的一条是缺乏对这种语言的信任。要么削减其容量以求所谓的纯粹，要么以翻译为依凭改变其天然构造。说汉语伟大也都是嘴上说说，真的信任、依托的人不多。

03

重力使光线弯曲。在诗歌中，语言的弯曲也由一定的质量引起。但我们经常看见试图摆脱质量或者重力的作品（语言直白乏味），或者故意弯曲语言的努力（因缺乏质量或重力，实际上弯曲的只是词语，并非语言之光）。

04

诗歌中有语气，或者说腔调，但还是“语气”一词比较好。在语气中，说话的语气是最自由和本质的，最能体现个人的独特性。有歌唱的语气、吟诵的语气，还有散文的语气，但说话的语气是我的最爱。

05

诗歌是剩余精力的产物。因为无实际利益可图，保证了它的纯洁。这就是诗歌比其他文艺创作更深入的原因。

06

诗人的敏感再怎么强调都不为过，只是不能敏感到无法下笔。如果出现这种情况，是另外的东西（而非敏感）干扰了他。所以说，有的地方应该皮实，油盐不进；有的地方得敏捷得有如鬼魅。

07

一个好诗人具备的基本能力我认为有：敏感、专注、悲伤、趋善（对卓越的识别并保持接触），才华、知见、立场以及方式方法等等则在其次。

08

我们身处一个语言的现实，对诗人而言，的确有一个先在的语言前提。对此的拒斥和无条件顺从都同样要命。诗的建设从对原材料的思考开始，但它不只是原材料的打磨和使用。诗呈现为语言又高于语言材料。

09

诗的问题不简单是语言问题，也是人与语言的结合。人与语言的结合也不同于人使用语言，而是某种合而为一。没有对语言的爱何谈诗歌？那只是在使用或利用语言。具体的诗人与语言共舞创造出真实之诗歌。

10

诗的确和情绪有关，但不是情绪的宣泄，而是情绪的抑制。

11

诗歌中未写出的比写出的重要。空（四声）成就了诗歌，是诗歌的枢纽。

12

谈谈诗的“尺寸”。有人的奇思妙想在词语的尺寸内（搭配、对偶等），有人是在意象的尺寸内（比喻、象征等），也有人是在叙述和结构的尺寸内（事件、创意等）。在每种尺寸上经营，都能成就不错的诗歌。我所想象的尺寸是超大的（超越以上三者，一种指向、意欲），但这并不意味长诗或者大诗。

13

无论你愿意不愿意，多元都是现代诗歌价值生成的背景。某一种方式或者样式一统天下的时代已经一去不返。多元，可谓当今诗歌世界的第一大法。

14

我喜欢有差异。一个诗人和另一个诗人之间，一首诗与另一首之间，不可替代的独立是价值所在。这种差别的价值在我看来更胜于高下的价值。“同样的好”比较尴尬。

15

某种意义上，短诗更难写，看似轻松但并非真的轻松，有一个能量集中而后解压的过程。能量是在压力下进入的，抑制之美难以言喻。我认为短诗是为此而设的。

16

依靠频繁的断句分行获得滞重的感觉是可以的，但如果离开了这一招就失去了力量也成问题。诗歌应该有内在的劲道。也许外在的顺畅之于“内劲”是更相宜的。

17

诗歌理想的状态是“流水之于圆石”。流水是说语言的流动、起伏和回旋，圆石是说语言黏合物象而成的块结。

18

诗何以伟大，因为其中容不下怨恨。怨恨会极大地败坏一首诗，至少在我这里这是真理。隽永的杰作转化我们的促狭和绝望。

19

诗歌是一种沉默，字里行间，开始以前，结束以后。如果没有沉默之声的传递，伟大的诗歌是不可能的。

20

何为诗？不是问概念或者定义，是说，在你的印象中实际上诗是什么样子的？抒情吗？词语或者意象的华美优雅吗？如果这些在今天已经不流行，被认为很低级，那么，高级的诗是什么样的？有一种一言以蔽之的洁癖，洁癖即诗，是不是这样的？在这样的背景下，把诗写得脏一点，破一点，难看一点，不啻为一种解毒剂。

21

理想的诗歌语言如光线，光线般直接、透彻，又在“大质量的引力”作用下呈现弧度之美。寻找引力之源，而不是表达它。

22

要朴素，再朴素，更朴素一些。不是追求所谓的朴素的美感，是要尽量拆除那些伪装，包括朴素之美的伪装。

23

在诗歌中有三种情绪是正当的，赞美、悲伤和幽默。

24

有人告诉我们，这个词不能用那个词不能用，这是把词当成了恒定不变的概念。实际上，词语只有在使用中才能获得具体的意义，它的灵活性远胜于概念。词语原则上是透明的、透光的，具有折射和传递的性质，思想之流在此呈现并通过。唯词语者和唯概念者一样，不在乎思想之光的映照，因此缺乏塑造词语和变化概念的能力。

25

诗不是宣泄也忌讳宣泄，但写出一首真正的好诗却有倾尽之后的忧伤感。诗歌释放空间，使情绪负荷稀释于广大。简言之，诗不是情绪的释放，而是内在空间的扩展，以安置情绪。

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-24 09:31
01

现代诗的本质是自由，困境亦然。怎么写都可以，但需要某种来自个人的创造性的秩序整合相关因素。任何自外部建立秩序的努力都有违现代诗的根本。古典诗歌也需要来自个人的创造性的可能，但它的难题是在“不自由”中开辟道路。

02

现代汉语很适合写诗，不仅因为它的根子是示意性语言，也因为两个字和四个字所组合的词语具有天然的节奏感。但迄今为止鲜有了得的诗人出现。虽然原因很多，但我认为很重要的一条是缺乏对这种语言的信任。要么削减其容量以求所谓的纯粹，要么以翻译为依凭改变其天然构造。说汉语伟大也都是嘴上说说，真的信任、依托的人不多。

03

重力使光线弯曲。在诗歌中，语言的弯曲也由一定的质量引起。但我们经常看见试图摆脱质量或者重力的作品（语言直白乏味），或者故意弯曲语言的努力（因缺乏质量或重力，实际上弯曲的只是词语，并非语言之光）。

04

诗歌中有语气，或者说腔调，但还是“语气”一词比较好。在语气中，说话的语气是最自由和本质的，最能体现个人的独特性。有歌唱的语气、吟诵的语气，还有散文的语气，但说话的语气是我的最爱。

05

诗歌是剩余精力的产物。因为无实际利益可图，保证了它的纯洁。这就是诗歌比其他文艺创作更深入的原因。

06

诗人的敏感再怎么强调都不为过，只是不能敏感到无法下笔。如果出现这种情况，是另外的东西（而非敏感）干扰了他。所以说，有的地方应该皮实，油盐不进；有的地方得敏捷得有如鬼魅。

07

一个好诗人具备的基本能力我认为有：敏感、专注、悲伤、趋善（对卓越的识别并保持接触），才华、知见、立场以及方式方法等等则在其次。

08

我们身处一个语言的现实，对诗人而言，的确有一个先在的语言前提。对此的拒斥和无条件顺从都同样要命。诗的建设从对原材料的思考开始，但它不只是原材料的打磨和使用。诗呈现为语言又高于语言材料。

09

诗的问题不简单是语言问题，也是人与语言的结合。人与语言的结合也不同于人使用语言，而是某种合而为一。没有对语言的爱何谈诗歌？那只是在使用或利用语言。具体的诗人与语言共舞创造出真实之诗歌。

10

诗的确和情绪有关，但不是情绪的宣泄，而是情绪的抑制。

11

诗歌中未写出的比写出的重要。空（四声）成就了诗歌，是诗歌的枢纽。

12

谈谈诗的“尺寸”。有人的奇思妙想在词语的尺寸内（搭配、对偶等），有人是在意象的尺寸内（比喻、象征等），也有人是在叙述和结构的尺寸内（事件、创意等）。在每种尺寸上经营，都能成就不错的诗歌。我所想象的尺寸是超大的（超越以上三者，一种指向、意欲），但这并不意味长诗或者大诗。

13

无论你愿意不愿意，多元都是现代诗歌价值生成的背景。某一种方式或者样式一统天下的时代已经一去不返。多元，可谓当今诗歌世界的第一大法。

14

我喜欢有差异。一个诗人和另一个诗人之间，一首诗与另一首之间，不可替代的独立是价值所在。这种差别的价值在我看来更胜于高下的价值。“同样的好”比较尴尬。

15

某种意义上，短诗更难写，看似轻松但并非真的轻松，有一个能量集中而后解压的过程。能量是在压力下进入的，抑制之美难以言喻。我认为短诗是为此而设的。

16

依靠频繁的断句分行获得滞重的感觉是可以的，但如果离开了这一招就失去了力量也成问题。诗歌应该有内在的劲道。也许外在的顺畅之于“内劲”是更相宜的。

17

诗歌理想的状态是“流水之于圆石”。流水是说语言的流动、起伏和回旋，圆石是说语言黏合物象而成的块结。

18

诗何以伟大，因为其中容不下怨恨。怨恨会极大地败坏一首诗，至少在我这里这是真理。隽永的杰作转化我们的促狭和绝望。

19

诗歌是一种沉默，字里行间，开始以前，结束以后。如果没有沉默之声的传递，伟大的诗歌是不可能的。

20

何为诗？不是问概念或者定义，是说，在你的印象中实际上诗是什么样子的？抒情吗？词语或者意象的华美优雅吗？如果这些在今天已经不流行，被认为很低级，那么，高级的诗是什么样的？有一种一言以蔽之的洁癖，洁癖即诗，是不是这样的？在这样的背景下，把诗写得脏一点，破一点，难看一点，不啻为一种解毒剂。

21

理想的诗歌语言如光线，光线般直接、透彻，又在“大质量的引力”作用下呈现弧度之美。寻找引力之源，而不是表达它。

22

要朴素，再朴素，更朴素一些。不是追求所谓的朴素的美感，是要尽量拆除那些伪装，包括朴素之美的伪装。

23

在诗歌中有三种情绪是正当的，赞美、悲伤和幽默。

24

有人告诉我们，这个词不能用那个词不能用，这是把词当成了恒定不变的概念。实际上，词语只有在使用中才能获得具体的意义，它的灵活性远胜于概念。词语原则上是透明的、透光的，具有折射和传递的性质，思想之流在此呈现并通过。唯词语者和唯概念者一样，不在乎思想之光的映照，因此缺乏塑造词语和变化概念的能力。

25

诗不是宣泄也忌讳宣泄，但写出一首真正的好诗却有倾尽之后的忧伤感。诗歌释放空间，使情绪负荷稀释于广大。简言之，诗不是情绪的释放，而是内在空间的扩展，以安置情绪。

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愚以为：除之上红色部分，尚有，大有，特有诸多一孔之见，半孔之见，个例偏见

作者: 正月 时间: 2021-9-26 15:48

李_世_纯发表于 2021-9-24 09:31
01

现代诗的本质是自由，困境亦然。怎么写都可以，但需要某种来自个人的创造性的秩序整合相关因素。任何 ...

一点个见，也算正常

作者: 正月 时间: 2021-9-26 15:49
我觉得韩东的诗论成就比他的诗歌成就还高

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-26 18:40

正月发表于 2021-9-26 15:49
我觉得韩东的诗论成就比他的诗歌成就还高

其指导思想跑偏99，显而易见，其作品只能跑偏大于99

作者: 正月 时间: 2021-9-27 09:38

李_世_纯发表于 2021-9-26 18:40
其指导思想跑偏99，显而易见，其作品只能跑偏大于99

不同的诗观而已。我并非赞同他所有观点，但很多地方确实值得让人思考。

作者: 正月 时间: 2021-9-27 09:39

李_世_纯发表于 2021-9-26 18:40
其指导思想跑偏99，显而易见，其作品只能跑偏大于99

这可是一位大咖啊！

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-27 12:54

正月发表于 2021-9-27 09:38
不同的诗观而已。我并非赞同他所有观点，但很多地方确实值得让人思考。

很多地方确实不可理喻，不可思议，不值得让人费时思考。

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-27 12:55

正月发表于 2021-9-27 09:39
这可是一位大咖啊！

这可是一位大咖啊！傲慢与偏见大咖啊！

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-27 13:00

李_世_纯发表于 2021-9-27 12:55
这可是一位大咖啊！傲慢与偏见大咖啊！

刚愎与自用大咖啊！一门心思，争做诗人者之大咖啊！

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-27 13:01

李_世_纯发表于 2021-9-27 13:00
刚愎与自用大咖啊！一门心思，争做诗人者之大咖啊！

刚愎与自用大咖啊！一门心思，争做诗人者顶礼膜拜之大咖啊！

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-27 13:10
大咖与否，实作说话，其言辞有悖常理，有悖一切世法皆是诗法之公允

，指导思想偏颇，能有何好诗面世

愚以为：

字如其面，文同其人；诗者，功夫在诗外；诗者，勿依其冠冕，勿据其论说，但观其实作；诗者，德、才、品，三山之峰；大德居巅，小德居间，无德居川，不德落涧；诗者，大德大诗，小德小诗，无德无诗，不德殃诗、害诗、毁诗，古今中西，盖无例外，译者亦同。

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-27 13:22
诗者，勿依其冠冕，勿据其论说，但观其实作

当前，大咖，大师，大家，名家满天飞，有同到处是专家门诊，到处是中心，什么研究中心，开发中心，诗歌评选中心，好诗发证中心，大咖中心=白菜价=1脚钱1斤=多买可打折

作者: 正月 时间: 2021-9-28 06:45

李_世_纯发表于 2021-9-27 12:54
很多地方确实不可理喻，不可思议，不值得让人费时思考。

你俩尿不到一个壶里。

作者: 正月 时间: 2021-9-28 06:46

正月发表于 2021-9-28 06:45
你俩尿不到一个壶里。

而我能跟你俩尿到一起。当然，不同时间的尿。

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-28 07:43

正月发表于 2021-9-28 06:45
你俩尿不到一个壶里。

想论尿？回龙尿治你病，狗尿要你命

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-28 09:57

李_世_纯发表于 2021-9-28 07:43
想论尿？回龙尿治你病，狗尿要你命

无论时间早晚

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-28 10:00

正月发表于 2021-9-27 09:39
这可是一位大咖啊！

言之有理=大咖，绝非大咖=言之有理

作者: 严家威 时间: 2021-9-28 17:45
现代汉语很适合写诗，不仅因为它的根子是示意性语言，也因为两个字和四个字所组合的词语具有天然的节奏感。但迄今为止鲜有了得的诗人出现。虽然原因很多，但我认为很重要的一条是缺乏对这种语言的信任。要么削减其容量以求所谓的纯粹，要么以翻译为依凭改变其天然构造。说汉语伟大也都是嘴上说说，真的信任、依托的人不多。

作者: 严家威 时间: 2021-9-28 17:47
现代汉语很适合写诗，不仅因为它的根子是示意性语言，也因为两个字和四个字所组合的词语具有天然的节奏感。但迄今为止鲜有了得的诗人出现。虽然原因很多，但我认为很重要的一条是缺乏对这种语言的信任。要么削减其容量以求所谓的纯粹，要么以翻译为依凭改变其天然构造。说汉语伟大也都是嘴上说说，真的信任、依托的人不多。

作者: 正月 时间: 2021-9-29 06:14

李_世_纯发表于 2021-9-28 07:43
想论尿？回龙尿治你病，狗尿要你命

那种真菌我们叫“狗尿苔”。

作者: 正月 时间: 2021-9-29 06:17

李_世_纯发表于 2021-9-28 10:00
言之有理=大咖，绝非大咖=言之有理

大咖是说的他的影响力。有影响力不代表他的理论是对的。相对于科学，宗教对吗？但宗教领袖的影响力很大。

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-29 09:45

正月发表于 2021-9-29 06:17
大咖是说的他的影响力。有影响力不代表他的理论是对的。相对于科学，宗教对吗？但宗教领袖的影响力很大。

具体评此两句现代汉语很适合写诗，诗歌中未写出的比写出的重要

过去现在将来，有汉语在，有语言在，即适合写诗，无所谓古代现代将来，历史证明，诗歌
正是有语言在，方一路走来；历代（含将来）古诗少，并非其时代不适合写诗，而是其时代
之诗更多，大多被历史淘汰，其中更多大多墨迹未干即化为乌有，正如历史长河中，我们共处
21世纪之所谓现代时代，在将来人眼中，你我大家世界所谓诗人之汪洋海诗，更多被淘汰，有同样被视为古诗者，凤毛麟角，
故，我们不能说，某时代适合与否；诗多正常（着眼历史长河之当代）诗少同样正常（着眼当代之前）
故，大咖小咖不论，其言过于孤陋寡闻，视野短浅，仅凭一孔之见，半孔之见，信口妄言，干扰视听，害诗
害人害己

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-29 09:57

李_世_纯发表于 2021-9-29 09:45
具体评此两句现代汉语很适合写诗，诗歌中未写出的比写出的重要

过去现在将来，有汉语在，有语言在， ...

设：上帝为永恒，X=古诗，y=今诗，z=时代，在其眼里，某时代地球诗总量

永远为：z=x+1:ny

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-29 10:08

李_世_纯发表于 2021-9-29 09:57
设：上帝为永恒，X=古诗，y=今诗，z=时代，在其眼里，某时代地球诗总量

永远为：z=x+1:ny

为什么？

y 中（各 z 均含）有n多商品诗，礼品诗，贡品诗，敲门诗，办证诗，买路诗，追梦诗等等等等等

而届下z时，下z人看不见，唯有 x 在

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-29 10:13

李_世_纯发表于 2021-9-29 10:08
为什么？

y 中（各 z 均含）有n多商品诗，礼品诗，贡品诗，敲门诗，办证诗，买路诗，追梦诗等等等等等 ...

各z中，y 诗（追名诗，逐利诗，等等等等等）各下 z人，除上帝，永远不知道

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-29 10:18

李_世_纯发表于 2021-9-29 10:13
各z中，y 诗（追名诗，逐利诗，等等等等等）各下 z人，除上帝，永远不知道

各z中，y 诗亦含钓鱼诗，安居诗，乐业诗，广告诗，托诗，捧诗等等等等等）

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-29 10:32
诗歌中未写出的比写出的重要

此言说到古今中外诗评3条例之三：

1. 主题立意共识共鸣快捷酣畅最大化（更多数人能很快理解且赞同你要说的事情）
2. 表达修辞共识共鸣快捷酣畅最大化（更多数人能很快领会且赞同你述说的方式）
3. 意味深长共识共鸣快捷酣畅最大化（更多数人能很快感悟且赞同你说事之情理）

但其说法有误，为什么？

1. 不是未写出

而是经修辞者

2. 很多诗，唐诗更多见，不修辞，白描江河湖海，风花雪月，
故，修辞反多此一举，画蛇添足，弄巧成拙，
故，并非诗歌中，皆有未写出者，并非必暗写出的重要

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-29 10:39
但其说法有误，为什么？

1. 不是未写出（1.经修辞，正常读者智力领会未写出=写出 2.作者力不从心未写出=蹩脚谜语=非诗）

而是经修辞者

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-29 10:43

李_世_纯发表于 2021-9-29 10:39
但其说法有误，为什么？

1. 不是未写出（1.经修辞，正常读者智力领会未写出=写出 2.作者力不从心未写 ...

（温馨提示：所谓非诗=散文，随笔，札记，感言，记事等等等等，非贬义词）

作者: 正月 时间: 2021-9-30 07:11

李_世_纯发表于 2021-9-29 09:45
具体评此两句现代汉语很适合写诗，诗歌中未写出的比写出的重要

过去现在将来，有汉语在，有语言在， ...

别人眼里的大咖未必是你眼里的大咖，两回事，两不误，

作者: 正月 时间: 2021-9-30 07:12

李_世_纯发表于 2021-9-29 09:45
具体评此两句现代汉语很适合写诗，诗歌中未写出的比写出的重要

过去现在将来，有汉语在，有语言在， ...

中国人更适合写诗，因为中国人比较感性。

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-30 09:43

正月发表于 2021-9-30 07:12
中国人更适合写诗，因为中国人比较感性。

不是的，去英特网，外网铺天盖地，多年前至今；还是那句话

有人在，有人类语言在，就适合，你的语言修辞越好越成诗，

所谓好，就那3条，越远离那3条，越非诗，越接近，越好事

历代诗作，各国诗作，依人口比例，按百分点看，大同小异

诗雨非诗，并无绝对界定，有同白天黑夜，实为区间而已，

正常值内，试想我们周边多数诗作不是吗？然，临界点者，

成古诗者（X）,古今中外及将来之当代人（y）眼中得见者，

永远乏善可陈，凤毛麟角

作者: 李_世_纯 时间: 2021-9-30 09:48

李_世_纯发表于 2021-9-30 09:43
不是的，去英特网，外网铺天盖地，多年前至今；还是那句话

有人在，有人类语言在，就适合，你的语言修 ...

注：X=届代人所见之先人诗，y=届代人

作者: 正月 时间: 2021-10-1 07:21

李_世_纯发表于 2021-9-30 09:43
不是的，去英特网，外网铺天盖地，多年前至今；还是那句话

有人在，有人类语言在，就适合，你的语言修 ...

没有哪个国家比中国的诗人多。

作者: 正月 时间: 2021-10-1 07:22

正月发表于 2021-10-1 07:21
没有哪个国家比中国的诗人多。

中国的文字，中国人的情感，中国人的思维方式，都很适合诗歌。

作者: 李_世_纯 时间: 2021-10-1 10:32

正月发表于 2021-10-1 07:21
没有哪个国家比中国的诗人多。

现代汉语很适合写诗，

1. 应该说古今中外语言都适合写诗，只是楼主孤陋寡闻，坐井说天，古今中外书读得少，视野局限短浅

2. 应该说古今中外任何一个时代之前诗歌（古诗）相对少是必然的，任何一个时代现有的口水诗，商品诗，仅在其当代看似多之又多，但届其下一代，必然同样，他们所剩无几，所剩无几之诗歌同样又成其下代古诗，同样有之前之多，变成当前之少，故，并非某人所在某当代适合写诗，故，楼主说辞短见狭隘

当代短暂存在，看似相对多于先人诗
诗歌中未写出的比写出的重要

作者: 李_世_纯 时间: 2021-10-1 10:55
诗歌中未写出的比写出的重要

此说辞更是误导弄炫写诗人，读诗人，诗歌属性已有界定，无非修辞语言

其中比拟，隐喻，借代，移就等诸多表现者，体现者，即谓写出，堪称写出，安称未

写出

，诗歌其修辞更是：

最通俗易懂，最短平快，最艺术，最简洁，最透彻，最到位写出所谓更重要的，除非

诗者之修辞自以为是，弄巧成拙，写诗成谜语，蹩脚谜语

作者: 正月 时间: 2021-10-3 08:02

李_世_纯发表于 2021-10-1 10:32
现代汉语很适合写诗，

1. 应该说古今中外语言都适合写诗，只是楼主孤陋寡闻，坐井说天，古今中外书读 ...

语言都各有所长。

作者: 正月 时间: 2021-10-3 08:04

李_世_纯发表于 2021-10-1 10:55
诗歌中未写出的比写出的重要

此说辞更是误导弄炫写诗人，读诗人，诗歌属性已有界定，无非修辞语言

未写出的，是指文本没有展开明说的，但是读者可以感受到的。

作者: 李_世_纯 时间: 2021-10-3 11:55

正月发表于 2021-10-3 08:04
未写出的，是指文本没有展开明说的，但是读者可以感受到的。

何以谓之读者可以感受到的。？空空文本？

所谓文本没有展开明说的，其文字，载体何在？

其文字，载体，即是写出的，读者可以感受到的

经过修辞而已，并非没有写出，除非诗者文本不伦不类，修辞不成，写了文本，读者反不知所云

作者: 李_世_纯 时间: 2021-10-3 11:59

李_世_纯发表于 2021-10-3 11:55
何以谓之读者可以感受到的。？空空文本？

所谓文本没有展开明说的，其文字，载体何在？

楼主言辞有误，该是诗歌中未（修辞）写出的比（未经修辞）写出的重要

作者: 李_世_纯 时间: 2021-10-3 12:07

正月发表于 2021-10-3 08:02
语言都各有所长。

上帝眼里，诗无古今，人类之诗，道说人间之事，均无所谓长短之异

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