本帖最后由 白炳安 于 2012-6-14 09:35 编辑
散文诗的三种现象
散文诗作为独立的文学体裁，是一种客观存在的不容置疑的事实。虽然当代文坛至今未能对散文诗给予足够的重视，但仍然受到广大文学青年爱好者的喜爱，涌现出不少散文诗创作的精英，形成了一股强大的新生力量。为了让散文诗爱好者认识和把握散文诗的写作特点，笔者根据本人的创作经验和通过对别人作品的研读，认为散文诗目前有三种基本倾向：1、诗意的；2、诗质的；3、文意结合诗质的。
先说第一种：诗意的。从散文诗的文体角度看，诗意是由语言表达出的情绪，在行文中传递着美感之意。由于这种意只靠散文式的叙述性语言传达出来，所含有的诗质非常稀薄，被人戏称为稀释的“果汁”。偏重于散文的散文诗就具有这种倾向性。这种散文诗篇幅短，字数少时，一下看不出其诗的浓度怎样；若篇幅长了，过了千把字，则是一篇抒情散文，只徒有表面的诗意而已。所谓报告体散文诗基本都属于这一种。
次说第二种：诗质的。诗质是诗的内在元素，由词语组成一句或多句完整的句子后所具有的诗的质感。散文诗的诗质构成，通常用诗化处理的语言，通过意象、象征、暗喻等修辞手法表现出来，留白的空间与诗一样大，实质是偏向于诗的，同诗的关系牵扯不清。请看下面一个例子：
遥远的岸
记不清是雾气茫茫；还是一湖清冽的星光。 目光遮遮闪闪隐没心中的小路。灯光从眸子滴落，在夜的长发上优美地荡漾。 为了重逢，我用新月渡你从湖上归去。 等待的日子，心潮涌处便是岸；泛起，便有满天星光。 月亮依然圆为凝望，弯为小船。 岸 总在我的前方。 我们培土的那株梧桐，伸手已无法攀折。 又一季憔悴枯萎守望的岁月啊！落叶阔足秋之昂至。 天更高。路更深。而岸也更远了。 （摘引自《灵焚的散文诗》）
将它 变成分行的排列，又是另一种形式：
记不清是雾气茫茫； 还是一湖清冽的星光。 目光遮遮闪闪隐没心中的小路。 灯光从眸子滴落， 在夜的长发上优美地荡漾。 为了重逢， 我用新月渡你从湖上归去。 等待的日子，心潮涌处便是岸； 冷起，便有满天星光。 月亮依然圆为凝望，弯为小船。 岸 总在我的前方。 我们培土的那株梧桐， 伸手已无法攀折。 又一季憔悴枯萎守望的岁月啊！ 落叶阔足秋之昂至。 天更高。 路更深。 而岸也更远了。
诗评家王光明在论及灵焚的散文诗时，阐述了这样一个理论观点：散文诗的情绪是线与线的连续，而诗的情绪是点与点的跳跃。那么，以这个依据来辨别：灵焚这章散文诗的情绪不是线与线的连续，而是点与点的跳跃，且跳跃的幅度与诗一样大。这样，称之为诗也可以。但是，有诗之倾向的散文诗，显然跟诗纠缠在一起，不利于散文诗的独立发展。
最后说第三种：文意结合诗质的。此处说的文意，意指散文的意味。那么，散文的意味是什么？语言生成的过程具有叙述性的特征，而这种特征由物象细节与情感细节构成。 纯粹的诗只有跳跃的意象，而没有物象的细节，也不需要情感的细节加以述说。然而，文意结合诗质的散文诗，不但保留了诗的意象，而且揉合了散文最具特色的物象细节与情感细节，以此构成一个内容与情感表达的系统。这样的结果，使散文诗的美学特征与诗的美学特征有了本质的区别，更有利于散文诗的发展，将会成为散文诗的主流方向。叶维廉的《生日礼赞》、灵焚的《飘移》属于这类散文诗的杰出代表。
2008年10月20日 | 
发表于 2012-6-14 09:33
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