【自荐】《原野》诗群 （《原野》欢迎您）

陈广德

桃花节：在小路上走来的你
陈广德

和你发丝上的那瓣桃花。我把你交给我的

手提包当作发芽的柳，杨柳。四野的拔节声

灿烂最静寂的上午，旁若无人



那瓣桃花。有握手的欲望，在我唱歌的

姿势里，怀旧。驮着过往的鸟的身影

如同在春天里伸展的年龄，和烫人

的露珠。我用笔钩住最简洁的，弧线

让云朵放肆的白



桃花。解开衣衫。把脸庞的颜色

投进我的心灵。而狡黠的水流，只荡出

一个漩涡，就远走他乡



不忍拂去，你发丝上的那瓣桃花

就像不忍抻直那些思念的皱纹，曾经

流浪过的桃色，不是新闻。就像

我面对清新的桃花，没有运的

隐喻，在命定的远方招手

陈广德

雪·雨·风·雾（组诗）


陈广德



▲一些雪


一些雪在苍凉的季节里

吹，风声

一样。努力避开温暖

或者成为温暖

弥合着，高大的树与矮小的

麦苗，新楼旧宅，沧海和天涯

无边无际

那些栖居的翅，驮不走

庭院的眩晕。琴声突然响起

像远行者熟悉的村落。逝去的岁月

跌跌撞撞，穿过荒凉

穿过失语的马群，来到心间

如瀑布

阳光的瀑布。是节日么

一些雪

总在这个时候，怀念另一些雪



▲雨们


急流勇退！在大地上奔流很久的

雨们，站在房檐上歌唱

多么悠闲，多么静

多么……涟漪终于孤立无援！

往事的骨架成为诗行，并且纵横

交错。纵横交错在雨们的锻打之后

感动之后！

谁说激情只是燃烧？雨们

在守望者的目光中发烫

汲水。那位汲水的乡村女子

脚下飘来旋涡。雨们

停歇的真是时候啊，多么美好

抬头，就是迷人的桃花



▲风啊


动感！在墙的眼睛里涌出来

赤裸裸，撕扯一切羁绊

从墙与墙的缝隙中荒凉地涌出来

涌出来！让板着面孔的墙

张口结舌

比射出的子弹多了一些柔软

就在河的不远处，一棵树

弯下腰，弯下不屈的腰

倾听水的低语，逆流而上

旧日子还没有结束，新日子

已经来临

后来，墙的目光变得清澈

水洗一般的清澈。一些寂静的往事

在树梢上，停不下来了

只有风，在无风的日子里

一动不动



▲雾


温柔是温柔了。恍惚的感觉

在踯躅的步态上飘，一盏盏灯

是鬼魅的眼，醉在自己的

光晕里

声音遮不住，也只有声音遮不住了

别烦，收视返听，就如同翻开

一本书

见过在轮子上奔跑的小白鼠么

快或者慢，急驰或者停步——

停不住脚步了，却

只是在原地，真实地变老

这决不是谢幕！虽然这也不是

开幕。一切都将成为过去

（当然也会有场景的重复）

还是等候吧，等候一次

豁然，等候飞鸟一样的脱颖而出

陈广德

　　断片
　　陈广德
　　1．小如是我的网名。
　　2．我在网上发的作品除了应征稿、计酬作品之外，多是为了讨教、交流——听听别人的看法（我现在所从事的工作较忙，无法系统的读书、读别人的作品，对自己今后如何写作还存有迷惘，讨巧的办法就是发到网上听听年轻朋友的意见。我不擅品评——理论是我的短腿，也因此“得罪”了一些朋友——不能评评别人的作品），决不是**先生主观认定的“得意之作”（这在《月亮河》附录的获奖作品年表可以看出，我的一些已经有定评的作品我基本上没在网上发）。应该说我在网上得益不少，在此感谢各位网友！也感谢**先生的直言不讳！
　　3．《秋思》是《蜕变如花》中的一首。是我在编选拙集《守月之树》时整理到这组的。这首《秋思》写于90年代初，发表在1992年8月号的《青春》上。整理时发现我好多年没再用这种手法写诗，就贴在网上“听听”大家的意见。别说，还真听到不少对我今后创作有益的品评
　　4．我打字太慢，又没有大块时间，这是我利用中午休息时间“吭吭”出来的，不连贯之处还望各位谅解！
　　5．以“看得懂”“看不懂”作为标准判定是否是“好作品”，是不是有点武断呢？
　　6．至于书，买不买在你——我在好多网站都把它发在作品版，也送出去不少——只要对方索要——我一概送出，只是想总让人有个“交流”“索要”的联系方式吧，便有了地址、邮编之类。
　　7．我孤陋寡闻，只知道市场经济条件下中国的个人诗集“自费”出的多，虽然也有以个人包销的形式。既是个人出资了，作为工薪阶层，收回一些银子也在情理之中吧？这应该嘲笑么？
　　8．没有一位出了书的人想把自己的书都藏在床底下吧？既然出了，就想示人，这“拙”不好藏——真要藏拙，那就不要出书！
　　9．如果有“把糜烂之处吹捧成艳若桃花”的，大家要警惕啊！
　　10．我买过萧乾文洁若翻译的乔伊斯(爱尔兰)著的《尤利西斯》，实话说，我就是囫囵吞枣的在感受，说懂，我一直不敢说……但我也不敢说她不是好作品。
　　11．世界上是不是有这样一条规矩：你不吭气他就可以想哪说哪，你一回复他就要划定范畴，比如在“纯文学”范围内……
　　12．诗是情绪，是体验，是调动所有艺术积累对感觉、感情的再现。诗靠作者和读者共同完成。作者提供一种暗示和可能，读者加入自己的体验和共鸣。作者的暗示和可能对理解产生距离（当然这距离因人而异），这距离又符合模糊、含蓄以及通常所说的“朦胧”等艺术特质，“诗无达诂”。——这是我1992年12月8日给诗友信中的一段话，也收在《月亮河》里。“懂”与“不懂”就是这“理解上的距离”，以自己的“不懂”就判定是“文理不通”，是不是有点”武断“呢？
　　13．美国诗人庞德认为“任何好诗都不会使用流行了20年的风格，因为使用这种风格无疑表明作者的思考来自书本、文学惯例和陈词滥调，而不是生活。”——引自彭予《美国自白诗探索》。对在诗歌创作上的探索和尝试，应该有一种宽容的心态，而不是要么“捧杀”，要么“一棍子打死”，这种“捧杀”和“一棍子打死”恐怕不是鲁迅所提倡的吧？
　　14．“……墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”是不是也是“一句典型的空话”呢？
　　15．语言是传达情绪的。诗忌直说。
　　鸡啼声过后过后
　　就绿了。山
　　在化雨的东风里
　　鸡啼声过后
　　山就绿了
　　在化雨的东风里
　　比较一下。
　　诗是不是也要留给读者一些想象的空间——早晨，鸡鸣之后（当然，还要等一会才能破晓，这是规律），映入眼帘的是青翠欲滴的世界——绿了，不是山（或者不仅仅是山）；远山是背景，有风为伴，而且是可以化为雨露的东风……
　　16．本来写到这里就想罢手了，一些该说明的也说了，“读不懂”的有可能是好作品的观点也亮出来了，一些朋友也表示了对小诗的喜爱。行了，“萝卜青菜，各有所爱”，我该知足了。可是一看，点击数还不多，嘻嘻，那就再来——
　　17．在自己的文章里引用别人的观点(注意：是引用，并且标明)，什么时候开始"有剽窃之嫌"了呢?谁能说自己的文章从来就没有引用过别人的观点呢?
　　18．"文革"时，一戴眼镜的知青上街卖菜，被"群专队"(不是市管会)呵斥，刚低声辩解一句"不让卖俺就走……”，竟遭到一顿棍棒，边打还边喊“四眼还来卖菜，有辱斯文！”
　　19.“手臂发出拔节的声音”（《那天早晨》），“耳朵看、眼睛听”等是诗歌中常用的“通感”手法，《诗刊》近期刊发的一些作品还有用这种手法的。水手先生一定很有文学造诣，你尽可以不喜欢这种手法，我用的不对你也可以善意的指出来，但以你的身份，说出这是“误入诗歌歧途”的判定，会不会误导诗歌写作者对各种手法的认识和兼收并蓄呢？

陈广德

◎在交河故城
陈广德



最难得的，是你的落日，两千年了，依旧照在

我来看你的微风里。有汗，狐狸一样

在湮灭中窜过。灼热，是千年之后的导游词

随物赋形。那页在黄土里打开的竹简，防不胜防

卷起已经摆脱了的雨水，等着我写不出的诗句

给你安身立命，你要知足

在交河故城，子午大道通向曾经的辉煌。我的

弱水三千，在土崖前婉转。遗迹还在

人已非。有侠骨豪肠，是母亲教我的字，篆字

在你光线的明灭里，潜伏。要酒，大碗

一起迎风而饮，挥洒一万里江山，旌旗飘飘

我喜欢琴声。水草在弱水中，点亮内心的灯盏

看见你身边那么多的蚂蚁，随遇而安

余晖中，有荒草肆意穿过我的身体。土墩上

是一片又一片浩茫，静悄悄，把我脱下的长衫

当成，你的羽毛

陈广德

天露 发表于 2014-2-25 18:23
原野诗群实力超群，首席支持

陈广德

琅琊山人 发表于 2014-2-26 22:29
用文字疗伤的女人是坚强的

这女人是铁打的。