记者:“一直想找个人来一场真正的对话/每一个都很忙碌，不肯好好停下来”。非常喜欢你诗的语感。这部40000多行的长诗《魂魄•九歌》，在如此忙碌的状态下，你是怎么创作出来的?真是书上说的“李白是前半生，高世现是后半生”吗？
高世现: 对，现实中我很忙碌。我每天从早八点晚十一点不停息的上班，上班上网，下班下线，我的写作时间是偷老板的。我无法有整块完整的写作时间，我只能在闹市区商铺之中夹杂着很多很多噪音写诗。我对写诗有着宗教一般的虔诚，我在偷来的时间里偷渡着自己的诗心，也偷渡着自己的良心，对工作的不太负责，人在曹营心在汉，多年来我饰演着这样一个角色。我无法改变生活，生活也无法改变我的内心，这就是诗。而我七年来写超40000行长诗《魂魄•九歌》就是为了来一场“潜意识中臆想狂想妄想中甚至是血液中骨子里的与李白对话”的演义，在这个框架下，“对话”和“潜对话”性质的段落铺满了全诗，诗剧的现场性也使这首长诗充满了场面、场景、细节、画面、调度，我妄想这首长诗我也要像李白一样神采飞扬。李白对我之影响也仅来自他的几首诗，我并白迷白痴，更非“李白控”。所以写诗也犹如悟道，我也是“李道人”，做一个诗人如果永远都缺乏悟道的心，就终生都不会有超越，充其量也只不过是量的累加而已，不断地增加文字垃圾而已。做一个这样的诗人，是没有意义的，因为这样的诗人终生都像打铁匠，尽管每天都在当咣作响，火花四溅，却毫无大动作和大动静，所以我不听凭，不任凭，我天天要与李白之类的雅人往来。我甚至妄想着李白是我。青莲居士是我。李翰林是我。谪仙人是我……都是我。我在开元十八年就开始癫狂长安市，诗高震帝。我推动我自己，同时推动整个历史。青莲乡是我。碎叶城是我。绵州昌隆是我。陇西成纪是我……都是我。李白的地盘现在听我的，那时我已完成一步登天。对面就是八极之表，对面就是九霄云外。银河的水不知所措，那用星光酿的酒。一颗一颗的喝，直把大肚当大千宇宙。角木蛟是我，亢金龙是我，氐土貉是我，房日兔是我。心月狐是我，尾火虎是我，箕水豹是我……都是我。可以说《魂魄•九歌》所有这些癫狂的语句都来自李白对我个性的直接影响。也可以说，对我直接产生影响的是诗人的文本而非诗人，譬如，昌耀的《慈航》、海子的《太阳七部书》、大解的《悲歌》、洛夫的《漂木》、刘诚的《命运•九歌》、安琪的《轮回碑》、伊沙的《唐》、沈浩波的《蝴蝶》，所列的这些长诗文本都直接影响了我创作长诗的信心。
目前《魂魄•九歌》才完成上卷三部计28752行，下卷二部计7200行，全书九部，上卷分《酒魂》《诗魂》《人魂》，下卷分《山魄》《水魄》《月魄》《雪魄》《风魄》《鸟魄》，卷外《一个人的大合唱》，全书预计于2018年完成，还有一段时间让我去熬。
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附一个相关采访。 |
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楼主
发表于 2012-5-30 09:53
