本帖最后由 名诗轩主 于 2014-8-30 14:47 编辑
“笛吹呜咽”诠释可以是“笛吹的声音呜呜的时断时续”。
现代汉语词性位置等要求的较为明确固定，但古文、古诗中明显不同的地方很多，不能按现代汉语的很多地方去要求。词性等的变化等也不少。举例如下：
引用如下：
第二个难点是语法。白话文与文言文的语法有很多差别，诗词的语法与文言文接近，但又有很大的差别。一是因为在诗或词的一句区区几个字之中，要舒展相当丰富的想象，不得不力求简洁，凡是可以省去的字，尽量省去；二是受句式、字数、格律等要求的制约，有时不得不把词的位置变动，或者改变词性，突破常规句法。诗词的语法相当复杂，初学者也难一时全弄通。
王维《山居秋暝》："明月松间照，清泉石上流。"这两句按常规语法应是"明月照于松间，清泉流于石上。"这里省略了个"于"字，并且把动词的"照"、"流"，和宾词的"松间"、"石上"换了个位置，也可算作倒装句。
曹操《观沧海》原诗是：“秋风萧瑟，洪波涌起。”单依《浪淘沙》规则应是“仄仄平平平仄仄，仄仄平平”，故“萧瑟”放一二，“秋风”放三四。
语序的变换，也不能单纯了解为适应声律要求。它还有积极的意义，即增加诗味，使之成为诗的语言。杜甫《秋兴》（第八首）“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。”要认为应是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。”那就错了。“香稻”、“碧梧”放前，表示诗人所咏是香稻和碧梧。所以，这些地方如果按散文要求，那就是不懂诗词艺术了。
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一 。诗词的语序。
语序是用词或字组成句子时的排列顺序，现代汉语的语序一般来说主语在谓语之前；宾语在动词之后；定语、状语在其修饰的词语之前；补语在其所补充的词语之后等。在诗词里，语序的处理非常自由。作者为了表达某一个内容，选择好了一些词或字，把这些词、字按照修辞和格律（韵脚、平仄、对仗等）的要求组织起来。！是否符合语序的要求可以不管，原则是只要不被误解就行了。这是诗词语法最明显的特点之一，可以不按照现代语法的语序进行排列。这就是诗词语法与现代语法不同之处，打破语法的排列顺序，会使诗句显得更有诗味。
再如“蝶衣晒粉花枝午，蛛网添丝屋角晴”是说雨过天晴，蝴蝶趁着午间在花上晾晒它比雨打湿的翅膀，蜘蛛也在屋角趁着天晴修补它被风雨打坏的网。
以上例句都打破了现代语法的语序，都未按一般语序写。若按照一般语序改写，会使原来优美的诗句索然无味。由此可见，打破语序是诗词的一个重要特点。它可以使诗句更加精炼、优美、新鲜和别致。
又如“三山半落青天外”中的“三山”和“半落”,在现代语法中也是不能够配合的。但诗词是特殊文体，可以不受语法的限制。而往往用在诗词中却显得清新，别有风味。诗词中词的配合有以下几个特点：
1. 不受语法的限制。诗词中词的配合可以不顾及语法中的主语、谓语、宾语等的限制，可直接将选用好的词语，按照修辞和格律地需要进行排列，如：马致远《天净沙》中的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风廋马”；杜甫《旅夜书怀》中的“细草微风岸，危樯独夜舟”；陆游《书愤》中的“楼船夜雪瓜州渡，秋风铁马大散关”等。这些都打破了语法规定，只是将几个名词和其修饰词并列起来。句中没有谓语和宾语等，可是人们并不感到少了什么，而且一读就懂。
2. 不受语序的限制。诗词的语言非常自由，为了满足平仄、对仗、押韵等格律的需要，或者为了满足修辞、侧重等的需要，可不按现代语序排列，直接按照其需要进行组词。如元好问《鹧鸪天》中的“新生黄雀君莫笑，占了春光却被它”。按语序应是“君莫笑，却被它新生黄雀占了春光”。“新生黄雀”是“笑”的宾语，“占了春光”是“它”的谓语，这是出于平仄的需要而进行了倒置。
有时为了侧重强调某一事物，以引人重视，有意把侧重的词倒置放在句首。如杜甫的《晴二首》中“碧知湖外草，红见海东云”，是为了突出颜色。看到碧色，知道是湖外的草的颜色；看到红色，知道是东方海上的云霞。
3. 可以创造性地使用词汇。诗词中词的配合是诗词语法最独特的特点之一，它可以对词类活用，可以对词汇拆散或颠倒等。这些在现代语法中是不允许的。 |
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