《发现》第28期：魔约《爱深于相爱》

孟祥忠

鲁二顺 发表于 2016-8-17 09:42
何为人民的诗，论”清谈者“的诗————读魔约《爱深于深爱》   
     
     对于诗歌，我一直是 ...

鲁二顺诗友你认为这些文字漂亮，
你自己好好学习吧。

这些诗歌已经走进了一个死胡同，
很难有前途。

其实诗歌并不需要刻意创新，
诗歌的本质永远是抒情言志，
情到真处情到深处诗歌自然来——



《心爱的女人》

文/孟祥忠

用包子馒头爱你
你会生气么
用青菜萝卜爱你
你会摇头么
用一个个红苹果爱你
你会笑么

我也不知道怎么爱你
荣华富贵距我很遥远
升官发财是别人的风景
粗茶淡饭知足常乐才是我的风景

陪我粗茶淡饭吧
如果你爱我
陪我白头偕老吧
如果你爱我



《我爱你》

成为一棵会行走的苹果树
每年为你开花结果

亲爱的
请原谅我不是一根金条

如果有来生
我仍是一棵会行走的苹果树
每年为你开花结果



——我这两首诗情真情深，
表达朴素自然，
照样能打动人心。

我写诗就是抒情言志，
我不知道怎么对诗歌创新，
也不想刻意花心思对诗歌进行什么创新，
我只想抒情言志，
我认为诗歌的本质就是抒情言志，
其它的都是扯淡。

孟祥忠

鲁二顺 发表于 2016-8-17 15:36
诗歌言情言志是对的。
    但你既没有好的诗意，通篇的句子也很一般，让你先学一种还不乐意了！
   ...

这个90后的文字并不漂亮，
鲁二顺诗友你认为这些文字漂亮，
你自己好好学习吧！

我写诗就是抒情言志，
我写出《心爱的女人》《我爱你》这两首自然朴素情真意切的诗，
我自己很满意。

大家也可以对我这两首诗品头论足，
一起交流，
一起进步吧！

孟祥忠

鲁二顺 发表于 2016-8-17 09:42
何为人民的诗，论”清谈者“的诗————读魔约《爱深于深爱》   
     
     对于诗歌，我一直是 ...

鲁二顺诗友，你说这个90后的文字漂亮，专门叫孟祥忠来学习，
我恰恰认为这个90后的文字造作不漂亮，我不会学习这类机械化的文字。
我孟大诗人的诗歌语言也精彩也漂亮啊，
例如以下这一首诗《我来了》的诗歌语言多么精彩让人回味无穷——




《我来了》

文/孟祥忠

沙滩生产快乐。黄瓜从天而降
被我抓在手中。寂寞是一万只蚂蚁
在我的身体上爬着

永远有多远？腐朽变成明星
堕落财源滚滚。讲良心的人
闭上双眼，看见泥石流，垃圾遍地

走在大街上，我是谁，你是谁
谁是谁的玩具，谁是谁的深渊
谁是谁的泪水，谁是谁的火焰

我来了，伤痕累累的地球在呻吟
祖国爬满蝗虫。行尸走肉主宰的舞台
心灵成妖，笑容沦陷成塑料花

人生空荡荡，存在进入虚无
信仰生锈，感情沙漠，精神破烂
养家糊口成为疼痛的经典
知足常乐成为唯一的地盘

孟祥忠

这是一组挖空心思的写作，到处留下机械制造的痕迹；
诗歌不需要挖空心思的写作，一旦陷入挖空心思的写作，就等于进入死胡同。

只有《爱深于相爱》这一首好一点，
一些读者还可以勉强接受。

像《爱深于相爱》这样的诗，
谁都读得懂，
它没有歧义，
读一遍就懂了。

孟祥忠

山东永清 发表于 2016-8-23 12:40
孟大的诗评比诗好！支持！

《把爱深藏在心中》

文/孟祥忠

别说你爱我
我也不会说我爱你
把爱深藏在心中
不要用语言污染它
用实际行动让爱情开花
像河边开出的小花
我叫不出它们的名字
但我能够感受到
这些无名的小花
多么灿烂
多么愉悦
多么安静
多么知足

别说你爱我
我也不会说我爱你
把爱深藏在心中
让爱变成泪水
让爱变成痛
让爱变成灯
让爱变成力量
变成每天的实际行动

孟祥忠

张文捷 发表于 2016-9-24 10:27
这样的作品值得上《发现》？也许我直言了。

诗歌写成这样子，
只能说中国出现了精神危机，
现代诗的创作也出现了危机。

我们都是病人，
虽然大家不愿意承认自己是病人；
在这个丰衣足食的时代，
我们找不到与时俱进的精神粮食，
大家都饿着呢！

孟祥忠

赵茄 发表于 2016-9-24 21:17
孟大诗人认为杜甫走进了死胡同？

杜甫是天才诗人，
他骨子里忧国忧民使他产生很多诗歌灵感，
天才诗人是不需要挖空心思写作的。

而魔约写的这些所谓的诗明显地很造作，
有一种挖空心思的趋向，
是一种精神危机出现后的文字舞蹈，
他这种写法，
给人一种黔驴技穷的感觉。

关健是写诗不能造作，
一旦造作起来，
读者读这些诗的时候就会感到很别扭不舒服，
总觉得这些诗有问题，
很难得到大家的承认。

孟祥忠

赵茄 发表于 2016-9-24 23:32
所以您认为雕琢文字是错误的。是精神危机下的舞蹈。私以为并没有证据能够为此做证明。没有例子可以支持您 ...

我不认为文字雕琢是错误的，我认为诗歌语言陌生化组合很有必要，
最好是每一首诗里都有一些陌生化组合的美妙诗句，
但做任何事情，都要把握好一个分寸，
不能造作，当你的诗歌陌生化组合很造作很别扭的时候，
恰恰是一种失败，诗歌语言陌生化追求要有分寸，那就是不能造作，
把诗写得明显地造作，就是一种失败，哪还有什么美感可言呢？！
你看我写的《这个下午》，就是在追求诗歌语言陌生化美妙的组合——




《这个下午》

这个下午我有些摇摇晃晃
仿佛某个小偷偷走了我的方向

蓝蓝的天空有几朵白云在喊叫
让我长出了一双翅膀

大地上的我是另外一个我
心甘情愿成为命运的晚餐

我穷得只剩下钱了
一只红蜻蜓飞过来栖在我的身旁

躺在草地上闭目养神
听见自己的呼吸自己的心跳

下午的阳光像漂亮的丝绸
下午的阳光会说悄悄话

这个下午要走了
再也不会回来了

黄昏开始构思下班潮
我盯着下班的人群，朝他们微笑着




【编者按】问好作者。下午的时光悠然清闲，阳光慵懒随意。也许这个下午和平时一样的消遣，却让我沉醉在这个下午，感慨万千。作品从简单的表述中，将诗意引深，是对岁月光阴的慨叹。作品语言淳朴，却隐喻厚重，读后有浮想联翩的效果，推荐阅读！感谢投稿一笑社团，祝创作愉快。【一笑社团编辑：R大山】






诗作者：孟祥忠  手机：13411897281
电子邮箱：mxz318@163.com

（434300）湖北公安县实验小学 殷波 转 孟祥忠 收

孟祥忠：湖北公安县人，上世纪七十年代生，一直活跃在中国诗歌网络阵线。

曾在《常青藤》诗刊《绿风》诗刊《中国诗人》《广西文学》《湖南诗人》
《诗潮杂志》《回归杂志》《天下诗歌》《特区文学》等文学刊物上发表过
作品。有一些诗作被选入《跨世纪诗丛》等选本中。

孟祥忠

赵茄 发表于 2016-9-24 23:57
咱就不说诗歌了。就理论来说，您这样想，我就没什么话了。确实需要一个度，但是我认为这个度应该是作者基 ...

大家读杜甫的诗，
感到别扭不舒服了吗？
没有呀，
从来没有啊。

可是我们读魔约的这些挖空心思的写作，
就感到很别扭很不舒服，
总觉得他这样写诗太造作了，
造作就是不自然嘛，
硬扯在一起，
让读者无法接受，
我读他这一组诗N遍了，
今天再读仍然感到很别扭很不舒服，
总觉得他这些诗有问题，
真的很难有前途，
你若不信，
十年之后见分晓。

孟祥忠

赵茄 发表于 2016-9-25 00:00
然后说诗，也看过阿平先辈对您的批评。既然您自己认为自己知道自己在写什么，那么就不再多说什么了。每个 ...

其实我认为黄昏也是下午的一部分，
工厂五点多钟下班的时候也可以叫下午呀，
我盯着下班的劳动者，朝他们微笑着，
是因为我的父亲是一名工人，我的母亲是一名农民，
我能深深理解工人农民的艰辛，
美好的世界由工人农民创造，我关心他们就是关心我自己。

所以《这个下午》最后两句是正能量佳句，这个世界出现精神危机，
正需要这样充满诗意的正能量呵，所以最后两句不要删除。


黄昏开始构思下班潮
我盯着下班的人群，朝他们微笑着