这组诗语言肆意，大开大合，不拘小节。
这组诗也是比较隐晦的，需要安静地读，需要让眼睛穿过字面的表象。
《击中—正是》写“屎”——屎的沐浴（被击中）——金黄的屎（钱）——“生活被删节修改剽窃撒谎”，“我（却）坐在生命里打瞌睡”——因此，我就是屎，被“人抛”在这个金钱和麻木构造的社会中。
《下面酸麻》的“看点”是这两句：“在寒冷有雾的早晨/对着墙壁上的影子操作”。当我们得不到安慰而只能自慰时，环境竟然也如此恶劣。这并不奇怪，利益的盛宴已把“我们摆布成空白空虚”，我们已不存在。
《巨匠》的主意象是“裤带（绳子）”以及动词“提”。28个“提”字告诉人们，我们一生都在“提”，都在克制欲望，扼杀人性。在“裤带协会”中，人没有了，只剩下裤带。
《押》表现的主题是禁锢。“生命是关在笼子里/生命变成了二手资料”，生命无法“勃起”——因为已被“锁”定。
《超街》，“大街就是地摊”，大街在这里喻指现实，在这条大街上“满身的汗臭/连环画/早点店/风骚的短裤/药房/避孕套/诗歌/画报栏在风中吹得哗哗响”。在诗人眼中，一切都是浮躁的，包括本应“慢”的诗歌，所以，“你我”需要“慢下来”。
《火（无内容）车》写的是拆迁的中国，就像一列不停奔跑的火车，想“把小镇连根拔起”。房子被“随手乱扔”。"人若寄生的豆子/滚落一地"。终有一天，我们也许会醒悟：这不就是在“开玩笑吗”？！荒诞有多荒诞，“玩笑”就有多荒诞。
《皱》，人的物化或者说机械化、程序化。
《泡杯子》，人被“房子”“回咽”，“果实”被人吸吮，“时光”的“绳子”把我“捆缚”在“椅子上”，一切都已“一触即溃”。
《弹孔》，非子的解读对前四段把握较准，我认为第五段非常重要，是对前四段递进的突破和深化，即：我们不仅是目标，我们有时候也是帮凶——“我是枪托/背上/架着女人/拎菜篮子/在菜市/扫射”。
读到这里不难看出，作者善于用阴暗、灰色的语言，来洞察现实的内里，并直抵人性的高度。 |
发表于 2012-2-14 15:53
发表于 2012-2-14 23:39
发表于 2012-2-15 10:02
发表于 2012-2-15 10:04
）=张岩松