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深圳特区报“９０后”十诗人诗选主持人语
似乎昨天还觉得９０后还是孩子，今天就发现９０后已经长大成人，这是我在读到徐威的《受伤的男人》一诗时最强烈的感觉，他们已经成长为大人了，或者说，他们已经把自己当大人了，而且已经受过伤了，并且把这种受伤的感觉表达得如此动人……确实，时间迅速流逝，不知不觉中，９０后已经登上诗坛了。
我曾经说过：每一代人有每一代人的诗歌。诗歌，每一代人都要重新开始。这是因为，有一些基本的问题，是每一代人都要面对的，无论前面有多少代人努力过探索过，还是要重新开始，重新认识生活，重新面对世界。前人以前的实践和思考也许可以给启迪，但替代不了个人的实践和思考，所以，在一些基本的问题上，无论社会的还是个人的，包括诗歌，包括人生，在某种意义上，每一代人都要重新开始。我这里选的一些诗歌，也不乏这样的类型。比如庄苓对父辈的审视、认识和理解；苏笑嫣通过对两只竹筐的描述，表达的其实是对人生的一种思考；原筱菲写自我，但不是孤苦伶仃，反而有一份从容和自足；年轻气盛的李唐眼中的秋天也是朝气蓬勃、生气盎然的；陈有膑写出了青春的迷惑和哀伤，修辞上一咏三叹，很有意味；蓝冰丫头是出道较早的９０后，把落红的不幸命运描述得淋漓尽致，语言相当成熟；七客描写新的时代里和现实中的隐士心态和行为，表达的是自己的一种向外；郑纪鹏感觉独特，把一种细腻的心情把握准确，描述到位；潘云贵写了一个南方的孩子对雪和冬天的感受……看着这样的诗歌，确实应证了我以前的一个判断：对于新诗和当代诗歌来说，越年轻的写得越好，这倒不是什么唯进化论或进步论，而是新诗的历史决定的。
新诗是从西方学习、模仿、引进的，不是一种文学自身自主发展产生的自然演进，更多是五四的发起人出于某种功利考虑仓促推出的，虽然背后有着宏大的想法，但无法否认新诗起点较低，以致胡适将自己的《尝试集》多次修改。模仿引进来的新诗，其中国化、草根化的转化尚在进行之中，其现代性尚未完成。也因为这个原因，当代诗歌其实一直还处于一个上升阶段，远未达到顶峰，这就给年轻诗人留下了空间和契机。当然，最终能否到达较高的成就，还是要依赖个人的努力。 |
发表于 2012-2-15 15:41
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楼主
发表于 2012-2-16 11:12
{:soso_e175:}