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楼主: 皎月苍穹
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名诗汇萃(转载)

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51#
 楼主| 发表于 2013-5-25 21:33 | 只看该作者
长相思 李白
长相思,在长安。
络纬秋啼金井阑,
微霜凄凄簟色寒。
孤灯不明思欲绝,
卷帷望月空长叹。
美人如花隔云端。
上有青冥之高天,
下有渌水之波澜。
天长路远魂飞苦,
梦魂不到关山难。
长相思,摧心肝。


 
  李白七言歌行往往逞足笔力,写得豪迈奔放,但他也有一些诗篇能在豪放飘逸的同时兼有含蓄的思致。象这首《长相思》,大约是他离开长安后于沉思中回忆过往情绪之作,就显然属于这样的作品。
 
  “长相思”本汉代诗中语(如《古诗》:“客从远方来,遗我一书札。上言长相思,下言久离别”),六朝诗人多以名篇(如陈后主、徐陵、江总等均有作),并以“长相思”发端,属乐府《杂曲歌辞》。现存歌辞多写思妇之怨。李白此诗即拟其格而别有寄寓。
 
  诗大致可分两段。一段从篇首至“美人如花隔云端”,写诗中人“在长安”的相思苦情。诗中描绘的是一个孤栖幽独者的形象。他(或她)居处非不华贵──这从“金井阑”可以窥见,但内心却感到寂寞和空虚。作者是通过环境气氛层层渲染的手法,来表现这一人物的感情的。先写所闻──阶下纺织娘凄切地鸣叫。虫鸣则岁时将晚,孤栖者的落寞之感可知。其次写肌肤所感,正是“霜送晓寒侵被”时候,他更不能成眠了。“微霜凄凄”当是通过逼人寒气感觉到的。而“簟色寒”更暗示出其人已不眠而起。眼前是“罗帐灯昏”,益增愁思。一个“孤”字不仅写灯,也是人物心理写照,从而引起一番思念。“思欲绝”(犹言想煞人)可见其情之苦。于是进而写卷帷所见,那是一轮可望而不可即的明月呵,诗人心中想起什么呢,他发出了无可奈何的一声长叹。这就逼出诗中关键的一语:“美人如花隔云端。”“长相思”的题意到此方才具体表明。这个为诗中人想念的如花美人似乎很近,近在眼前;却到底很远,远隔云端。与月儿一样,可望而不可即。由此可知他何以要“空长叹”了。值得注意的是,这句是诗中唯一的单句(独立句),给读者的印象也就特别突出,可见这一形象正是诗人要强调的。
 
  以下直到篇末便是第二段,紧承“美人如花隔云端”句,写一场梦游式的追求。这颇类屈原《离骚》中那“求女”的一幕。在诗人浪漫的幻想中,诗中人梦魂飞扬,要去寻找他所思念的人儿。然而“天长地远”,上有幽远难极的高天,下有波澜动荡的渌水,还有重重关山,尽管追求不已,还是“两处茫茫皆不见”。这里,诗人的想象诚然奇妙飞动,而诗句的音情也配合极好。“青冥”与“高天”本是一回事,写“波澜”似亦不必兼用“渌水”,写成“上有青冥之高天,下有渌水之波澜”颇有犯复之嫌。然而,如径作“上有高天,下有波澜”(歌行中可杂用短句),却大为减色,怎么读也不够味。而原来带“之”字、有重复的诗句却显得音调曼长好听,且能形成咏叹的语感,正《诗大序》所谓“嗟叹之不足,故永歌之”(“永歌”即拉长声调歌唱),能传达无限感慨。这种句式,为李白特别乐用,它如“蜀道之难难于上青天”、“弃我去者,昨日之日不可留;乱我心者,今日之日多烦忧”、“君不见黄河之水天上来”等等,句中“之难”、“之日”、“之水”从文意看不必有,而从音情上看断不可无,而音情于诗是至关紧要的。再看下两句,从语意看,词序似应作:天长路远关山难(度),梦魂不到(所以)魂飞苦。写作“天长路远魂飞苦,梦魂不到关山难”,不仅是为趁韵,且运用连珠格形式,通过绵延不断之声音以状关山迢递之愁情,可谓辞清意婉,十分动人。由于这个追求是没有结果的,于是诗以沉重的一叹作结:“长相思,摧心肝!”“长相思”三字回应篇首,而“摧心肝”则是“思欲绝”在情绪上进一步的发展。结句短促有力,给人以执着之感,诗情虽则悲恸,但绝无萎靡之态。
 
  此诗形式匀称,“美人如花隔云端”这个独立句把全诗分为篇幅均衡的两部分。前面由两个三言句发端,四个七言句拓展;后面由四个七言句叙写,两个三言句作结。全诗从“长相思”展开抒情,又于“长相思”一语收拢。在形式上颇具对称整饬之美,韵律感极强,大有助于抒情。诗中反复抒写的似乎只是男女相思,把这种相思苦情表现得淋漓尽致;但是,“美人如花隔云端”就不象实际生活的写照,而显有托兴意味。何况我国古典诗歌又具有以“美人”喻所追求的理想人物的传统,如《楚辞》“恐美人之迟暮”。而“长安”这个特定地点更暗示这里是一种政治的托寓,表明此诗的意旨在抒写诗人追求政治理想不能实现的苦闷。就此而言,此诗诗意又深含于形象之中,隐然不露,具备一种蕴藉的风度。所以王夫之赞此诗道:“题中偏不欲显,象外偏令有余,一以为风度,一以为淋漓,乌乎,观止矣。”
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52#
 楼主| 发表于 2013-5-25 21:34 | 只看该作者
李白
李白 (701—762年),唐朝,汉族,身高六尺六,字太白,号青莲居士,四川江油人,唐代伟大的浪漫主义诗人。其诗风豪放飘逸,想象丰富,语言流转自然,音律和谐多变。他善于从民歌、神话中汲取营养素材,构成其特有的瑰丽绚烂的色彩,是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰,与杜甫并称“大李杜”,是唐代伟大的浪漫主义诗人,又称为“诗仙”。

  李白祖籍陇西成纪(今甘肃省静宁县成纪乡),隋朝末年,迁徙到中亚碎叶城(今吉尔吉斯斯坦北部托克马克附近),李白即诞生于此。五岁时,其家迁入绵州彰明县(今四川 江油)。二十岁时只身出川,开始了广泛漫游,南到洞庭湘江,东至吴、越,寓居在安陆(今湖北省安陆市)。他到处游历,希望结交朋友,干谒社会名流,从而得到引荐,一举登上高位,去实现政治理想和抱负。可是,十年漫游,却一事无成。他又继续北上太原、长安,东到齐、鲁各地,并寓居山东任城(今山东济宁)。这时他已结交了不少名流,创作了大量优秀诗篇,诗名满天下。天宝初年,由道士吴人筠推荐,唐玄宗召他进京,命他供奉翰林。不久,因权贵的谗悔,于天宝三、四年间(公元 744或745年),被排挤出京。此后,他在江、淮一带盘桓,思想极度烦闷。

  天宝十四年(公元755年)冬,安禄山叛乱,他这时正隐居庐山,适逢永王李遴的大军东下, 邀李白下山入幕府。后来李遴反叛肃宗,被消灭,李白受牵连,被判处流放夜郎(今贵州省境内),中途遇赦放还,往来于浔阳(今江西九江)、宣城(今安徽宣城)等地。代宗宝应元年(公元762年),病死于安徽当涂县。

  李白生活在唐代极盛时期,具有“济苍生”、“安黎元”的进步理想,毕生为实现这一理想而奋斗。他的大量诗篇,既反映了那个时代的繁荣气象,也揭露和批判了统治集团的荒淫和腐败,表现出蔑视权贵,反抗传统束缚,追求自由和理想的积极精神。在艺术上,他的诗想象新奇,感情强烈,意境奇伟瑰丽,语言清新明快,形成豪放、超迈的艺术风格,达到了我国古代积极浪漫主义诗歌艺术的高峰。存诗900余首,有《李太白集》。

  其诗想象丰富,构思奇特,气势雄浑瑰丽,风格豪迈潇洒,是盛唐浪漫主义诗歌的代表人物。

    李白的诗歌今存990多首。诗歌题材是多种多样的。李白在唐代已经享有盛名。他的诗作「集无定卷,家家有之」。为中华诗坛第一人。
从艺术成就上来讲,李白的乐府、歌行及绝句成就为最高。其歌行,完全打破诗歌创作的一切固有格式,空无依傍,笔法多端,达到了任随性之而变幻莫测、摇曳多姿的神奇境界。李白的绝句自然明快,飘逸潇洒,能以简洁明快的语言表达出无尽的情思。在盛唐诗人中,王维、孟浩然长于五绝,王昌龄等七绝写得好,兼长五绝与七绝而并至极境的,只有李白一人。
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53#
 楼主| 发表于 2013-5-25 21:36 | 只看该作者

水调歌头·游泳
             毛泽东
    才饮长沙水,
    又食武昌鱼。
    万里长江横渡,
    极目楚天舒。
    不管风吹浪打,
    胜似闲庭信步,
    今日得宽馀。
    子在川上曰:
    逝者如斯夫!
    风樯动,
    龟蛇静,
    起宏图。
    一桥飞架南北,
    天堑变通途。
    更立西江石壁,
    截断巫山云雨,
    高峡出平湖。
    神女应无恙,
    当惊世界殊。


忆秦娥·娄山关毛泽东
    西风烈,
    长空雁叫霜晨月。
    霜晨月,
    马蹄声碎,
    喇叭声咽。



    雄关漫道真如铁,
    而今迈步从头越。
    从头越,
    苍山如海,
    残阳如血。

算子·咏梅毛泽东
风雨送春归,
飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰,
犹有花枝俏。

俏也不争春,
只把春来报。
待到山花烂漫时,
她在丛中笑。
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54#
 楼主| 发表于 2013-5-25 21:40 | 只看该作者
李商隐的诗
「锦瑟」李商隐
  锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶,
  望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
  此情可待成追忆,只是当时已惘然。
「重过圣女祠」李商隐
  白石岩扉碧藓滋,上清沦谪得归迟。一春梦雨常飘瓦,
  尽日灵风不满旗。萼绿华来无定所,杜兰香去未移时。
  玉郎会此通仙籍,忆向天阶问紫芝。
「寄罗劭兴」李商隐
  棠棣黄花发,忘忧碧叶齐。人闲微病酒,燕重远兼泥。
  混沌何由凿,青冥未有梯。高阳旧徒侣,时复一相携。
「令狐舍人说昨夜西掖玩月因戏赠」李商隐
  昨夜玉轮明,传闻近太清。凉波冲碧瓦,晓晕落金茎。
  露索秦宫井,风弦汉殿筝。几时绵竹颂,拟荐子虚名。
「崔处士」李商隐
  真人塞其内,夫子入于机。未肯投竿起,惟欢负米归。
  雪中东郭履,堂上老莱衣。读遍先贤传,如君事者稀。
「自喜」李商隐
  自喜蜗牛舍,兼容燕子巢。绿筠遗粉箨,红药绽香苞。
  虎过遥知阱,鱼来且佐庖。慢行成酩酊,邻壁有松醪。
「题僧壁」李商隐
  舍生求道有前踪,乞脑剜身结愿重。大去便应欺粟颗,
  小来兼可隐针锋。蚌胎未满思新桂,琥珀初成忆旧松。
  若信贝多真实语,三生同听一楼钟。
「霜月」李商隐
  初闻征雁已无蝉,百尺楼高水接天。
  青女素娥俱耐冷,月中霜里斗婵娟。
「异俗二首(时从事岭南)」李商隐
  鬼疟朝朝避,春寒夜夜添。未惊雷破柱,不报水齐檐。
  虎箭侵肤毒,鱼钩刺骨铦。鸟言成谍诉,多是恨彤幨。
  户尽悬秦网,家多事越巫。未曾容獭祭,只是纵猪都。
  点对连鳌饵,搜求缚虎符。贾生兼事鬼,不信有洪炉。
「归墅」李商隐
  行李逾南极,旬时到旧乡。楚芝应遍紫,邓橘未全黄。
  渠浊村舂急,旗高社酒香。故山归梦喜,先入读书堂。
「商於」李商隐
  商於朝雨霁,归路有秋光。背坞猿收果,投岩麝退香。
  建瓴真得势,横戟岂能当。割地张仪诈,谋身绮季长。
  清渠州外月,黄叶庙前霜。今日看云意,依依入帝乡。
「和孙朴韦蟾孔雀咏」李商隐
  此去三梁远,今来万里携。西施因网得,秦客被花迷。
  可在青鹦鹉,非关碧野鸡。约眉怜翠羽,刮目想金篦。
  瘴气笼飞远,蛮花向坐低。轻于赵皇后,贵极楚悬黎。
  都护矜罗幕,佳人炫绣袿.屏风临烛釦,捍拨倚香脐。
  旧思牵云叶,新愁待雪泥。爱堪通梦寐,画得不端倪。
  地锦排苍雁,帘钉镂白犀。曙霞星斗外,凉月露盘西。
  妒好休夸舞,经寒且少啼。红楼三十级,稳稳上丹梯。
「人欲」李商隐
  人欲天从竟不疑,莫言圆盖便无私。
  秦中已久乌头白,却是君王未备知。
「华山题王母祠」李商隐
  莲华峰下锁雕梁,此去瑶池地共长。
  好为麻姑到东海,劝栽黄竹莫栽桑。
「华清宫(天宝六载,改骊山温泉宫曰华清宫)」李商隐
  华清恩幸古无伦,犹恐蛾眉不胜人。
  未免被他褒女笑,只教天子暂蒙尘。
「楚泽」李商隐
  夕阳归路后,霜野物声干。集鸟翻渔艇,残虹拂马鞍。
  刘桢元抱病,虞寄数辞官。白袷经年卷,西来及早寒。
「蝉」李商隐
  本以高难饱,徒劳恨费声。五更疏欲断,一树碧无情。
  薄宦梗犹泛,故园芜已平。烦君最相警,我亦举家清。
「江亭散席循柳路吟(归官舍)」李商隐
  春咏敢轻裁,衔辞入半杯。已遭江映柳,更被雪藏梅。
  寡和真徒尔,殷忧动即来。从诗得何报,惟感二毛催。
「潭州」李商隐
  潭州官舍暮楼空,今古无端入望中。湘泪浅深滋竹色,
  楚歌重叠怨兰丛。陶公战舰空滩雨,贾傅承尘破庙风。
  目断故园人不至,松醪一醉与谁同。
「赠刘司户(蕡)」李商隐
  江风吹浪动云根,重碇危樯白日昏。已断燕鸿初起势,
  更惊骚客后归魂。汉廷急诏谁先入,楚路高歌自欲翻。
  万里相逢欢复泣,凤巢西隔九重门。
「哭刘司户二首」李商隐
  离居星岁易,失望死生分。酒瓮凝馀桂,书签冷旧芸。
  江风吹雁急,山木带蝉曛。一叫千回首,天高不为闻。
  有美扶皇运,无谁荐直言。已为秦逐客,复作楚冤魂。
  湓浦应分派,荆江有会源。并将添恨泪,一洒问乾坤。
「悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪」李商隐
  剑外从军远,无家与寄衣。散关三尺雪,回梦旧鸳机。
「乐游原」李商隐
  向晚意不适,驱车登古原。夕阳无限好,只是近黄昏
「北齐二首」李商隐
  一笑相倾国便亡,何劳荆棘始堪伤。
  小怜玉体横陈夜,已报周师入晋阳。
  巧笑知堪敌万几,倾城最在著戎衣。
  晋阳已陷休回顾,更请君王猎一围。
「街西池馆」李商隐
  白阁他年别,朱门此夜过。疏帘留月魄,珍簟接烟波。
  太守三刀梦,将军一箭歌。国租容客旅,香熟玉山禾。
「南朝」李商隐
  玄武湖中玉漏催,鸡鸣埭口绣襦回。谁言琼树朝朝见,
  不及金莲步步来。敌国军营漂木柹,前朝神庙锁烟煤。
  满宫学士皆颜色,江令当年只费才。
「复京」李商隐
  虏骑胡兵一战摧,万灵回首贺轩台。
  天教李令心如日,可要昭陵石马来。
「浑河中」李商隐
  九庙无尘八马回,奉天城垒长春苔。
  咸阳原上英雄骨,半向君家养马来。
「鄠杜马上念汉书(一云五陵怀古)」李商隐
  世上苍龙种,人间武帝孙。小来惟射猎,兴罢得乾坤。
  渭水天开苑,咸阳地献原。英灵殊未已,丁傅渐华轩。
「柳」李商隐
  动春何限叶,撼晓几多枝。解有相思否,应无不舞时。
  絮飞藏皓蝶,带弱露黄鹂。倾国宜通体,谁来独赏眉。
「巴江柳」李商隐
  巴江可惜柳,柳色绿侵江。好向金銮殿,移阴入绮窗。
「咸阳」李商隐
  咸阳宫阙郁嵯峨,六国楼台艳绮罗。
  自是当时天帝醉,不关秦地有山河。
「同崔八诣药山访融禅师」李商隐
  共受征南不次恩,报恩惟是有忘言。
  岩花涧草西林路,未见高僧只见猿。
闻著明凶问哭寄飞卿」李商隐
  昔叹谗销骨,今伤泪满膺。空馀双玉剑,无复一壶冰。
  江势翻银砾,天文露玉绳。何因携庾信,同去哭徐陵。
「听鼓」李商隐
  城头叠鼓声,城下暮江清。欲问渔阳掺,时无祢正平。
「送崔珏往西川」李商隐
  年少因何有旅愁,欲为东下更西游。一条雪浪吼巫峡,
  千里火云烧益州。卜肆至今多寂寞,酒垆从古擅风流。
  浣花笺纸桃花色,好好题诗咏玉钩。
「代赠」李商隐
  杨柳路尽处,芙蓉湖上头。虽同锦步障,独映钿箜篌。
  鸳鸯可羡头俱白,飞去飞来烟雨秋。
「桂林」李商隐
  城窄山将压,江宽地共浮。东南通绝域,西北有高楼。
  神护青枫岸,龙移白石湫。殊乡竟何祷,箫鼓不曾休。
「夜雨寄北」李商隐
  君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
  何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。
「陈后宫」李商隐
  茂苑城如画,阊门瓦欲流。还依水光殿,更起月华楼。
  侵夜鸾开镜,迎冬雉献裘。从臣皆半醉,天子正无愁。
「属疾」李商隐
  许靖犹羁宦,安仁复悼亡。兹辰聊属疾,何日免殊方。
  秋蝶无端丽,寒花只暂香。多情真命薄,容易即回肠
「石榴」李商隐
  榴枝婀娜榴实繁,榴膜轻明榴子鲜。
  可羡瑶池碧桃树,碧桃红颊一千年。
「明日」李商隐
  天上参旗过,人间烛焰销。谁言整双履,便是隔三桥。
  知处黄金锁,曾来碧绮寮。凭栏明日意,池阔雨萧萧。
「饮席戏赠同舍」李商隐
  洞中屐响省分携,不是花迷客自迷。珠树重行怜翡翠,
  玉楼双舞羡鹍鸡。兰回旧蕊缘屏绿,椒缀新香和壁泥。
  唱尽阳关无限叠,半杯松叶冻颇黎。
「西溪」李商隐
  近郭西溪好,谁堪共酒壶。苦吟防柳恽,多泪怯杨朱。
  野鹤随君子,寒松揖大夫。天涯常病意,岑寂胜欢娱。
「忆梅」李商隐
  定定住天涯,依依向物华。寒梅最堪恨,常作去年花。
「赠柳」李商隐
  章台从掩映,郢路更参差。见说风流极,来当婀娜时。
  桥回行欲断,堤远意相随。忍放花如雪,青楼扑酒旗。
「谑柳」李商隐
  已带黄金缕,仍飞白玉花。长时须拂马,密处少藏鸦。
  眉细从他敛,腰轻莫自斜。玳梁谁道好,偏拟映卢家。
「北禽」李商隐
  为恋巴江好,无辞瘴雾蒸。纵能朝杜宇,可得值苍鹰。
  石小虚填海,芦铦未破矰.知来有乾鹊,何不向雕陵。
「初起」李商隐
  想像咸池日欲光,五更钟后更回肠。
  三年苦雾巴江水,不为离人照屋梁。
「楚宫」李商隐
  复壁交青琐,重帘挂紫绳。如何一柱观,不碍九枝灯。
  扇薄常规月,钗斜只镂冰。歌成犹未唱,秦火入夷陵。
「柳」李商隐
  柳映江潭底有情,望中频遣客心惊。
  巴雷隐隐千山外,更作章台走马声。
「石城」李商隐
  石城夸窈窕,花县更风流。簟冰将飘枕,帘烘不隐钩。
  玉童收夜钥,金狄守更筹。共笑鸳鸯绮,鸳鸯两白头。
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 楼主| 发表于 2013-5-25 21:41 | 只看该作者
春天的古诗词
1   《咏柳》——贺知章(唐)
碧玉妆成一树高,  万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出,  二月春风似剪刀。
         
2   《送元二使安西》——王维(唐)
渭城朝雨悒轻尘,  客舍青青柳色新。  劝君更尽一杯酒,  西出阳关无故人。
3  《黄鹤楼送孟浩然之广陵》——李白(唐)
故人西辞黄鹤楼,  烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽,  惟见长江天际流。
   
4  《绝句》——杜甫(唐)
两个黄鹂鸣翠柳,  一行白鹭上青天。  窗含西岭千秋雪,  门泊东吴万里船。
5   《江畔独步寻花》(选一)——杜甫(唐)
黄师塔前江水东, 春光懒困倚微风。  桃花一簇开无主,  可爱深红爱浅红。
  
6   《春夜喜雨》——杜甫(唐)
好雨知时节 , 当春乃发生 。 随风潜入夜 , 润物细无声 。
野径云俱黑 , 江船火独明 。 晓看红湿处 ,  花重锦官城 。
7   《渔歌子》——张志和(唐)
西塞山前白鹭飞, 桃花流水鳜鱼肥。青箬笠, 绿蓑衣, 斜风细雨不须归。
         
8   《滁州西涧》——韦应物(唐)
独怜幽草涧边生, 上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急, 野渡无人舟自横。
9   《竹枝词》(选一)——刘禹锡(唐)
杨柳青青江水平,  闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨, 道是无晴却有晴。     
10   《乌衣巷》——刘禹锡(唐)
朱雀桥边野草花,  乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕, 飞入寻常百姓家。
11   《赋得古原草送别》——白居易(唐)
离离原上草 ,  一岁一枯荣 。  野火烧不尽 ,  春风吹又生。
远芳侵古道 ,  晴翠接荒城 。又送王孙去 ,  萋萋满别情 。   

12   《大林寺桃花》——白居易(唐)
人间四月芳菲尽, 山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处, 不知转入此中来。
13  《忆江南》——白居易(唐)
江南好, 风景旧曾谙: 日出江花红胜火, 春来江水绿如蓝. 能不忆江南?   
            
14  《题都城南庄》——崔护(唐)
去年今日此门中,  人面桃花相映红。 人面不知何处去, 桃花依旧笑春风。
15  《清明》——杜牧(唐)
清明时节雨纷纷, 路上行人欲断魂。借问酒家何处有? 牧童遥指杏花村。  
                    
16  《江南春》——杜牧(唐)
千里莺啼绿映红, 水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺, 多少楼台烟雨中。
17   《惠崇—春江晓景》——苏轼(宋)
竹外桃花三两枝, 春江水暖鸭先知. 蒌蒿满地芦芽短, 正是河豚欲上时。
   
18  《宿新市徐公店》——杨万里(宋)
篱落疏疏一径深, 树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶, 飞入菜花无处寻。
19  《春日》——朱熹(宋)
胜日寻芳泗水滨, 无边光景一时新。等闲识得东风面, 万紫千红总是春。
                  
20   《游园不值》——叶绍翁(宋)
应怜屐齿印苍苔, 小扣柴扉久不开。春色满园关不住, 一枝红杏出墙来。
21   《村居》——高鼎(清)
草长莺飞二月天, 拂堤杨柳醉春归。儿童散学归来早, 忙趁东风放纸鸢。
22      《春晓》————孟浩然 (唐)
春眠不觉晓,处处闻啼鸟,夜来风雨声,花落知多少。
23    《晴景》—— 王驾(唐)
雨前初现花间蕊,雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去,疑是春色在邻家。
24  钱塘湖春行——    白居易( 唐)
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。
25  次北固山下   ——王湾(唐)
客路青山外,行舟绿水前。潮平两岸阔,风正一帆悬。
海日生残夜,江春入旧年。乡书何处达?归雁洛阳边。
26  春望——杜甫(唐)
国破山河在,城春草木深。感时花溅泪,恨别鸟惊心。
烽火连三月,家书抵万金。白头搔更短,浑欲不胜簪。
27  约客  ——赵师秀(南宋)
黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙。有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花。
28 春夜洛城闻笛 ——李白(唐)
谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情。
29 江南逢李龟年 ——杜甫(唐)
岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。正是江南好风景,落花时节又逢君。
30 浣溪沙——苏轼 (宋)   
游蕲水清泉寺,寺临兰溪,溪水西流。
山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,潇潇暮雨子规啼。  
谁道人生无再少?门前流水尚能西!休将发唱黄鸡。
31  月夜 —— 刘方平(唐)
更深月色半人家,北斗阑干南斗斜。
今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱。
32 破阵子——  晏珠
燕子来时新社,梨花落后清明。
池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声,日长飞絮轻。      
巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。
疑怪昨宵春梦好,元时今朝斗草赢,笑从双脸生。33  浣溪沙——   苏轼(宋)   
    簌簌衣巾落枣花,村南村北响缲车。牛衣古柳卖黄瓜。   
   酒困路长惟欲睡,日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。
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 楼主| 发表于 2013-5-25 21:41 | 只看该作者
爱情古词
1 柳永   《凤栖梧》      衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。   
2 佚名   《诗经·邶风·击鼓》 死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。  
3 秦观   《鹊桥仙》      两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮。  
4 李白   《三五七言》     相思相见知何日?此时此夜难为情。  
5 佚名   《凤求凰·琴歌》   有美人兮,见之不忘,一日不见兮,思之如狂。  
6 郑愁予  《赋别》       这次我离开你,是风,是雨,是夜晚;你笑了笑,我摆一摆手,一条寂寞的路便展向两头了。  
7 李白   《三五七言》     入我相思门,知我相思苦,长相思兮长相忆,短相思兮无穷极。   8 元稹   《离思五首其四》   曾经沧海难为水,除却巫山不是云。  
9 曹植   《明月上高楼》    君若扬路尘,妾若浊水泥,浮沈各异势,会合何时谐?
10 纳兰性德 《虞美人》         凄凉别后两应同,最是不胜清怨月明中。  
11 张籍   《节妇吟》      还君明珠双泪垂,恨不相逢未嫁时。  
12 席慕蓉  《一棵开花的树》   如何让你遇见我,在我最美丽的时刻为这,我已在佛前求了五百年,求他让我们结一段尘缘。
13 陈衡恪  《题春绮遗像》    嗟余只影系人间,如何同生不同死?  
14 梁启超  《台湾竹枝词》    相思树底说相思,思郎恨郎郎不知。  
15 徐干   《室思》       自君之出矣,明镜暗不治。思君如流水,何有穷已时。
16 司马光  《西江月》      相见争如不见,有情何似无情。  
17 龚自珍  《己亥杂诗》     落红不是无情物,化作春泥更护花。  
18 张先   《千秋岁》      天不老,情难绝。心似双丝网,中有千千结。
19 黄景仁  《绮怀诗二首其一》  似此星辰非昨夜,为谁风露立中宵。  
20 李商隐  《无题六首其三》   直道相思了无益,未妨惆怅是清狂。
21 李商隐  《暮秋独游曲江》   深知身在情长在,怅望江头江水声。  22 纳兰性德 《摊破浣溪沙》    人到情多情转薄,而今真个不多情。  
23 李商隐  《锦瑟》       此情可待成追忆,只是当时已惘然。
  24 张仲素  《燕子楼》      相思一夜情多少,地角天涯未是长。  
25 元好问  《摸鱼儿二首其一》  问世间,情是何物,直教生死相许。
  26 李商隐  《无题》       身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。  
27 张可久  《塞鸿秋》      兽炉沈水烟,翠沼残花片,一行行写入相思传。  28 徐再思  《折桂令》      平生不会相思,才会相思,便害相思。  
29 李冠   《蝶恋花》      一寸相思千万绪,人间没个安排处。
  30 苏轼   《江城子》      十年生死两茫茫,不思量,自难忘,千里孤坟,无处话凄凉。  
31 佚名   《诗经·唐风·绸缪》 今夕何夕,见此良人。  
32 白居易  《长恨歌》      天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。
33 白居易  《长恨歌》      在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。
34 文廷式  《蝶恋花》      重叠泪痕缄锦字,人生只有情难死。  
35 曹雪芹  《枉凝眉》      一个是阆苑仙葩,一个是美玉无瑕。若说没奇缘,今生偏又遇著他;若说有奇缘,如何心事终虚话?
36 李商隐  《无题》       春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始乾。  37 况周颐  《减字浣溪沙》    他生莫作有情痴,人间无地著相思。
38 欧阳修  《玉楼春》      尊前拟把归期说,未语春容先惨咽。  
39 佚名   《诗经·周南·关雎》 关关雎鸠,在河之洲。窈宨淑女,君子好逑。  40 欧阳修  《玉楼春》      人生自是有情痴,此恨不关风与月。
41 柳永   《雨霖铃》      此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有,千种风情,更与何人说。  42 李之仪  《卜算子》      只愿君心似我心,定不负相思意。  
43 晏几道  《临江仙二首其二》  落花人独立,微雨燕双飞。  
44 陈陶   《陇西行》      可怜无定河边骨,犹是春闺梦裏人。  
45 辛弃疾  《摸鱼儿》      千金纵买相如赋,脉脉此情谁诉。  
46 温庭筠  《更漏子三首其三》  梧桐树,三更雨,不道离情正苦。一叶叶,一声声,空阶滴到明。
47 苏武   《结发为夫妻》    结发为夫妻,恩爱两不疑。  48 聂胜琼  《鹧鸪天》      寻好梦,梦难成。况谁知我此时情。枕前泪共帘前雨,隔个窗儿滴到明。

  49 柳永   《昼夜乐》      一场寂寞凭谁诉。算前言,总轻负。
50 李白   《长相思二首其一》  天长路远魂飞苦,梦魂不到关山难,长相思,摧心肝。  
51 席慕蓉  《印记》       不要因为也许会改变,就不肯说那句美丽的誓言,不要因为也许会分离,就不敢求一次倾心的相遇。

52 范成大  《车遥遥篇》     愿我如星君如月,夜夜流光相皎洁。  53 戴叔伦  《相思曲》      鱼沈雁杳天涯路,始信人间别离苦。  
54 柳永   《雨霖铃》      执手相看泪眼,竟无语凝噎。  55 元稹   《遣悲怀三首其二》  诚知此恨人人有,贫*夫妻百事哀。
56 顾敻   《诉衷情》      换我心,为你心,始知相忆深。  57 鱼玄机  《江陵愁望有寄》   忆君心似西江水,日夜东流无歇时。  
58 李商隐  《无题六首其六》   春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。
59 乐婉   《卜算子》      相思似海深,旧事如天远。  60 白居易  《浪淘沙》      相恨不如潮有信,相思始觉海非深。  
61 温庭筠  《杨柳枝》      玲珑骰子安红豆,入骨相思知不知?
62 邵瑞彭  《蝶恋花》      忍把千金酬一笑?毕竟相思,不似相逢好。  
63 晏殊   《玉楼春》      天涯地角有穷时,只有相思无尽处。
  64 曹雪芹  《终身误》      都道是金玉良缘,俺只念木石前盟。空对著,山中高士晶莹雪;终不忘,世外仙姝寂寞林。
  65 周邦彦  《玉楼春》      人如风后入江云,情似雨馀黏地絮。  66 曹雪芹  《红豆词》      滴不尽相思血泪抛红豆,开不完春柳春花满画楼。

67 欧阳修  《蝶恋花二首其一》  泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。
68 冯小青  《怨》        瘦影自怜秋水照,卿须怜我我怜卿。






  69 朱彝尊  《高阳台》      锺情怕到相思路。盼长堤,草尽红心。动愁吟,碧落黄泉,两处难寻。
  70 贺铸   《横塘路》      若问闲情都几许?一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。  
71 张泌   《寄人》       多情只有春庭月,犹为离人照落花。
  72 刘禹锡  《竹枝词四首其二》  花红易衰似郎意,水流无限似侬愁。
73 晏殊   《山亭柳·赠歌者》  若有知音见采,不辞遍唱阳春。
  74 范仲淹  《苏幕遮》      明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。  
75 陈叔达  《自君之出矣》    思君如明烛,煎心且衔泪。
76 苏武   《结发为夫妻》    生当复来归,死当长相思。
77 陈蓬姐  《寄外二首其二》   休言半纸无多重,万斛离愁尽耐担。
  78 朱彝尊  《鸳鸯湖棹歌》    妾似胥山长在眼,郎如石佛本无心。
79 韦庄   《女冠子二首其一》  不知魂已断,空有梦相随。除却天边月,没人知。  
80 佚名   《涉江采芙蓉》    同心而离居,忧伤以终老。
81 秦观   《八六子》      夜月一帘幽梦,春风十里柔情。
  82 晏几道  《鹧鸪天三首其一》  从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。
  83 柳永   《雨霖铃》      多情自古伤离别。更那堪,冷落清秋节。
  84 晏殊   《玉楼春》      无情不似多情苦,一寸还成千万缕。  
85 元稹   《遣悲怀三首其三》  唯将终夜长开眼,报答平生未展眉。  
86 韦庄   《应天长》      别来半岁音书绝,一寸离肠千万结。
87 卢仝   《有所思》      相思一夜梅花发,忽到窗前疑是君。
88 卢仝   《楼上女儿曲》    直缘感君恩爱一回顾,使我双泪长珊珊。  
89 晏几道  《鹧鸪天三首其二》  相思本是无凭语,莫向花牋费泪行。  
90 欧阳修  《踏莎行》      离愁渐远渐无穷,迢迢不断如春水。  
91 辛弃疾  《鹧鸪天》      若教眼底无离恨,不信人间有白头。
92 曹雪芹  《红楼梦引子》    开辟鸿蒙,谁为情种?都只为风月情浓。
  93 晏殊   《鹊踏枝》      明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。  
94 白居易  《长恨歌》      临别殷勤重寄词,词中有誓两心知。  
95 陈端生  《寄外》       泪纵能乾终有迹,语多难寄反无词。
  96 苏曼殊  《本事诗》      还卿一钵无情泪,恨不相逢未剃时。
97 温庭筠  《南歌子四首其二》  终日两相思,为君憔悴尽,百花时。
98 晏殊   《鹊踏枝》      欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处。  
99 李煜   《清平乐》      离恨却如春草,更行更远还生。
100 晏殊   《清平乐二首其二》  鸿雁在云鱼在水,惆怅此情难寄

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 楼主| 发表于 2013-5-25 21:42 | 只看该作者
   唐诗宋词是我国的文化瑰宝,其中很多句子让我们拍案叫绝,流传千古。近日,再次翻阅这些书籍时发现一个趣味的话题,唐诗宋词中的很多诗词绝句中蕴含着妙语之最,且意味无穷。
   
    最开心的事——山穷水复疑无路,柳暗花明又一村。
  最快的船——两岸猿声啼不住,轻舟已过万重山。
  最难找的人——只在此山中,云深不知处。
  最害羞的人——千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。
  最多的愁——问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
  最瘦的人——帘卷西风,人比黄花瘦。
  最憔悴的人——衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。
  最忧愁的人——抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。
  最深的情——桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情。
  最寂寞的时候——举杯邀明月,对影成三人。
  最大的瀑布——飞流直下三千尺,疑是银河落九天。
  最深的雪——夜来城外三尺雪,晓驾碳车辗冰辙。
  最长的头发——白发三千丈,缘愁似个长。
  最穷的女人——右手秉遗穗,左臂悬敝筐。
  最长的脸——去年一滴相思泪,今年刚流到腮边。
  最大的额头——未出庭院三五步,额头已到画堂前。
  最大的门窗——窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
  最恐惧的地方——千山鸟飞绝,万径人踪灭。
  最无才的人——两句三年得,一吟双泪流。
  最多的爱——后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身。
  最浓的情——金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
  最长的情——天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期。
  最苦的酒——酒入愁肠,化作相思泪。
  最孤独的人——孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪。
  最喜欢喝酒的人——醉卧沙场君莫笑,古来征战几人回。
  最悠闲的人——采菊东篱下,悠然见南山。
  最勇敢的人——但使龙城飞将在,不教胡马度阴山。
  最不安分的女人——春色满园关不住,一只红杏出墙来。
  最忙碌的人——城头铁鼓声又震,匣里金刀血未干。
  最有计谋的士兵——射人先射马,擒贼先擒王。
    最有志气的人——至今思项羽,不肯过江东。
  最孤独的人——前不见古人,后不见来者。
  最美的女人——回媚一笑百媚生,六宫粉黛无颜色
  最高的危楼——危楼高百尺,手可摘星辰。
  最远的朋友——海内存知己,天涯若比邻。
  最难寻找的东西:上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。
  最强烈的春风:忽如一夜春风来,千树万树梨花开。
  醉得最死的人——昨夜风急雨骤,浓睡难消残酒。
  酒量最大的人——百年三万六千日,一日须倾三百杯。
  爬得最高的人——举手可近月,前行若无山。
  脸皮最厚的人——待到重阳日,还来就菊花。
  离家最久的人——少小离家老大回,乡音无改鬓毛衰。
  架子最大的人——天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。
  被风吹得最远的房子——茅飞渡江撒江郊,高者挂之长林梢。
  眼力最差的人——众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。
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 楼主| 发表于 2013-5-25 21:43 | 只看该作者
威尼斯 (朱自清)

    威尼斯(Venice)是一个别致地方。出了火车站,你立刻便会觉得:这里没有汽车,要到哪儿,不是搭小火轮,便是雇“刚朵拉” (Gondola)。大运河穿过威尼斯像反写的S,这就是大街。另有小河道四百十八条, 这些就是小胡同。轮船像公共汽车,在大街上走;“刚朵拉”是一种摇橹的小船,威尼斯所特有,它哪儿都去。威尼斯并非没有桥;三百七十八座,有的是。只要不怕转弯抹角,哪儿都走得到,用不着下河去。可是轮船中人还是很多,“刚朵拉”的买卖也似乎并不坏。
    威尼斯是“海中的城”,在意大利半岛的东北角上,是一群小岛,外面一道沙堤隔开亚得利亚海。在圣马克方场的钟楼上看,团花簇锦似的一块西一块在绿波里荡漾着。远处是水天相接,一片茫茫。这里没有什么煤烟,天空干干净净;在温和的日光中,一切都像透明的。中国人到此,仿佛在江南的水乡;夏初从欧洲北部来的,在这儿还可看见清清楚楚的春天的背影。海水那么绿,那么酽,会带你到梦中去。

     威尼斯不单是明媚,在圣马克方场走走就知道。这个广场南面临着一道运河;场中偏东南便是那可以望远的钟楼。威尼斯最热闹的地方是这儿,最华妙庄严的地方也是这儿。除了西边,围着的都是三百年以上的建筑,东边居中是圣马克堂,却有了八九百年--钟楼便在它的右首。再向右是“新衙门”;教堂左首是“老衙门”。这两溜儿楼房的下一层,现在满开了铺子。铺子前面是长廊,一天到晚是来来去去的人。紧接着教堂,直伸向运河去的是公爷府;这个一半属于小方场,另一半便属于运河了。圣马克堂是方场的主人,建筑在十一世纪,原是卑赞廷式,以直线为主。十四世纪加上戈昔式的装饰,如尖拱门等;十七世纪又参入文艺复兴期的装饰,如阑干等。所以庄严华妙,兼而有之;这正是威尼斯的漂亮颈儿。教堂里屋顶与墙壁上满是碎玻璃嵌成的画,大概是真金色的底,蓝色或红色的圣灵像。这些像得非常肃穆。教堂的地是用大理石铺的,颜色花样种种不同。在那种空阔阴暗的氛围中,你觉得伟丽,也觉得森严。教堂左右那两溜儿楼房,式样各别,并不对称;钟楼高三百二十二英尺,也偏在一边儿。但这两溜房子都是三层,都有许多拱门,恰与教堂的门面与圆顶相称;又都是白石造成,越衬出教堂的金碧辉煌来。教堂右边是向运河去的路,是一个小方场,本来面目显得空阔些,钟楼恰好填了这个空子。好像我们戏里的大将出场,后面一杆旗子总是偏着取势;这方场的建筑,节奏其实是和谐不过的。十八世纪意大利卡那来陀(Ganaletto)一派画家专画威尼斯的建筑,取材于这方场的很多。 德国德莱司敦画院中有几张,真好。
     公爷府里有好些名人的壁画和屋顶画,丁陶来陀 (Tintoretto,十六世纪)的大画《乐园》最著名;但更重要的是它建筑的价值。运河上有了这所房子,增加了不少颜色。这全然是戈昔式;动工在九世纪初,以后屡次遭火,屡次重修,现在的据说还是原来的式样。最好看的是它的西南两面;西南斜对着圣马克方场,南面正在运河上。在运河里看,真像在画中。它也是三层:下两层是尖拱门,一眼看去,无数的柱子。最下层的拱门简单疏阔,是载重的样子;上一层便繁密得多,为装饰之用;最上层却更简单,都是整块的墙面。墙面上用白的与玫瑰红的大理石砌成素朴的方纹,在日光里鲜明得像少女一般。威尼斯真不愧着色的能手。这所房子从运河中看,好像在水里。下两层是玲珑的架子,上一层才是屋子;这是很巧的结构,加上那艳而雅的颜色,令人有惝恍迷离之感。府后有太息桥;从前一边是监狱,一边是法院,狱囚提讯须过这里,所以得名。拜伦诗中曾咏此,因而便脍炙人口起来,其实也只是近世的东西。
     威尼斯的夜曲是很著名的。夜曲本是一种抒情的曲子,夜晚在人家窗下随便唱。可是运河里也有:晚上在圣马克方场的河边上,看见河中有红绿的纸球灯,便是唱夜曲的船。雇了“刚朵拉”摇过去,靠着那个船停下,船在水中间,两边挨次排着“刚朵拉”在微波里荡着,像是两只翅膀。唱曲的有男有女,围着一张桌子坐,轮到了便站起来唱,旁边有音乐和着。曲词自然是意大利语,意大利的语音据说是最纯粹,最清朗。听起来似乎的确斩截些,女人的尤其如此--意大利的歌女是出名的。音乐节奏繁密,声情热烈,想来是最流行的“爵士乐”。在微微摇摆的红绿灯球底下,颤着酽酽的歌喉,运河上一片朦胧的夜也似乎透出玫瑰红的样子。唱完几曲之后,船上有人跨过来,反拿着帽子收钱,多少随意。不愿意听了,还可到第二处去。这个略略像当年的秦淮河的光景,但秦淮河却热闹得多。
     从圣马克方场向西北去,有两个教堂在艺术上是很重要的。一个是圣罗珂堂,旁边有一所屋子,墙上屋顶上满是画;楼上下大小三间屋,共六十二幅画,是丁陶来陀的手笔。屋里暗极,只有早晨看得清楚。丁陶来陀作画时,因地制宜,大部分只粗粗钩勒,利用阴影,教人看了觉得是几经琢磨似的。“十字架”一幅在楼上小屋内,力量最雄厚。佛拉利堂在圣罗珂近旁, 有大画家铁沁(Titian,十六世纪)和近代雕刻家卡奴洼(Ganova)的纪念碑。卡奴洼的,灵巧,是自己打的样子;铁沁的,宏壮,是十九世纪中叶才完成的。他的“圣处女升天图”挂在神坛后面,那朱红与亮蓝两种颜色鲜明极了,全幅气韵流动,如风行水上。倍里尼 (Giovani  Bellini,十五世纪)的“
圣母像”,也是他的精品。他们都还有别的画在这个教堂里。
     从圣马克方场沿河直向东去,有一处公园;从一八九五年起,每两年在此地开国际艺术展览会一次。今年是第十八届;加入展览的有意、荷、比、西、丹、法、英、奥、苏俄、美、匈、瑞士、波兰等十三国,意大利的东西自然最多,种类繁极了;未来派立体派的图画雕刻,都可见到,还有别的许多新奇的作品,说不出路数。颜色大概鲜明,教人眼睛发亮;建筑也是新式,简截不罗嗦,痛快之至。苏俄的作品不多,
大概是工农生活表现,兼有沉毅和高兴的调子。他们也用鲜的颜色,但显然没有很费心思在艺术上,作风老老实实,并不向牛犄角里寻找新奇的玩意儿。
     威尼斯的玻璃器皿,刻花皮件,都是名产,以典丽风华胜,缂丝也不错。大理石小雕像,是著名大品的缩本,出于名手的还有味。


朱自清名作欣赏:《威尼斯》
中央戏剧学院副教授 耿光怡

    威尼斯这座世界名城已被许多人写入文中,摹在画上,摄入镜头,要想突破他人巢臼,重新再现这座城市的美丽风光,需要寻找另一种独特的视角。朱自清的游记散文《威尼斯》,实现了风情与游踪的整合,再造出新的艺术景象。

    文章采用了风情与游踪双线交叠的手法,时而游踪,时而风物,分散重合,穿插交融,重构出一种和谐的美。
    让我们循着文章时空交叉的线索,做一次威尼斯的梦游吧。

    本文以空间转移为主体导向,时间的线仅仅是一种陪衬和点缀,好似在暗暗提醒你明媚的白天已经过去,朦胧的夜色开始降临。至于空间的线索则完全是依照着旅游的习惯展开的。走出威尼斯火车站,作者首先为我们勾画出城市的全貌和总体布局,然后领我们进入威尼斯最著名的圣马克方场。它南临大运河,东边居中是圣马克堂,右首矗立着一座钟楼。紧挨教堂,建在运河边上的是公爷府,这里是威尼斯最热闹的、最华妙庄严的地方。圣马克教堂建于十一世纪,已有八九百年历史,拜赞廷式的中央圆顶式结构融进了线条轻快、造型挺秀的哥特式建筑风格,东西方艺术交融在一起,庄严而华美。堂内屋顶与墙壁在黄金色的质地上嵌满碎玻璃制成的画,耀眼夺目,金碧辉煌。圣母像的颜色或蓝或红,显得异常肃穆。用各种颜色和花形的大理石铺成的地面在空阔阴暗的氛围里,更觉伟丽森严。教堂左右有两溜儿三层楼房,式样别致,并不对称。白石造的拱门恰与教堂的门面与圆项相称,越发衬托出教堂的超凡脱俗,气宇轩昂。教堂的右首有个空阔的小方场,钟楼恰好填补了这个空缺,以偏取势。整个方场的建筑,既有节奏起伏,又很匀称和谐,真可谓意大利建筑史上的精品。作者由表及里,又由内及外,秩序井然地描述了圣马克教堂及附属建筑群的壮观景象,层次感极强。

    沿教堂向右,就是建在运河边上的公爷府了。它最著名的有壁画和屋顶画,其中丁托列托的《乐园》,笔法豪放,构图宏大,色彩响亮,画面动人,开巴罗克之风。当然最有价值还要算公爷府哥特式的建筑了。三层构造,下两层由尖拱门与柱子组成,最下层拱门简单疏阔,中层相对疏密,最上层更加简单,除了疏落的门窗,一根柱子也没有,整块墙面用白的、玫瑰红的大理石砌成朴素的方纹,在日光里鲜明得像少女一般,一派典型的意大利风格。从运河中看这座建筑,像在水里又像在画中,玲珑的底架,精巧的房屋结构,艳而雅的颜色,令人惝恍迷离,似梦非梦。如果说,在圣马克堂建筑群上作者突出的是富丽堂皇,庄严肃穆的外观,是那种强憾人心的动魄力,那么王爷府更注重的则是如画如诗的意境和诗意般的朦胧美。两物比照,特点各异,形象鲜明突出。至于对于圣马克方场西北面另外两座著名教堂的介绍,则采用粗写的手法,侧重于绘画艺术成就的简介,如丁托列托的《十字架》、卡奴洼的《圣处女升天图》、倍里尼的《圣母像》等。

    如果我们依序作者笔下的描述,将这些空间建筑按文中所叙的顺序和位置连缀排列起来,会轻而易举地临摹出一幅以圣马克方场为中心的威尼斯主要胜地的游览图,而且准确清晰,这不能不归功于作者逻辑叙述的严谨和规范。

    在条理性、层次感极强的记游中,文章还穿插了威尼斯风情风物的介绍,表现出作者在建筑、造型、绘画、音乐、工艺制造、风土人情等多方面广博的知识和深厚的造诣。

    首先是它的水色。威尼斯是“海中的城”,大运河像反写的S横穿全城,河替代了街,小河道便像北京的小胡同。大小河道互相贯通,轮船和“刚朵拉”(一种摇橹的小船)在运河里随意游荡,惬意得很。威尼斯有的是桥,桥桥相连,四通八达,想去哪儿都走得到,无需下河。清澈透明的绿水倒映出哥特式建筑的清影,半明半暗,宛若一幅油画。中国人便一下回想起江南水乡的清丽秀美。在文化风俗上,各民族之间确实存在着许多相通会意之处。只不过江南更多些东方的味道。

    其次便是它的艺术氛围。意大利做为欧洲文化的摇篮,在音乐、绘画、工艺制造上都有其绝顶之处。作者描绘了威尼斯最诱人的夜景,大运河上回荡着的抒情小夜曲。文章先铺叙出夜曲的序曲:家家窗下飘着歌声。随后便推出主要乐章。在运河上,有用红红绿绿的纸球灯装点的专门用来唱夜曲的船,两旁排着“刚朵拉”,唱曲的围桌而坐,有男有女,轮到便站起来唱,旁边还有配乐。颇像今天流行的“卡拉OK”。歌词自然是最纯粹、最清朗的意大利语音。当然乐章的主旋律还要由意大利的歌女们一展歌喉,她们才是饮誉世界的歌手。唱完几曲,船上就跨过人反拿着帽子收钱,多少随意。不想听了,“刚朵拉”就摇向别处。很像江南名胜秦淮河的光景。只是秦淮河的笙歌彻夜,更具迷人色彩。

    还有每隔两年在威尼斯举办的国际艺术展览会,聚集了欧美各国绘画雕刻的精品,种类繁多的现代派作品随处可见,新奇得教人眼睛发亮,却说不出数路。还有诸如玻璃器皿,刻花皮件,大理石小雕像等等,皆为威尼斯的名产。作者结尾部分对绘画、工艺制作艺术的简述,恰到好处,使文章在整体叙述上更显得详略有序,重点突出。
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 楼主| 发表于 2013-5-25 21:43 | 只看该作者
朱自清《歌声》
好嘹亮的歌声!
  黑暗的空地里,
  仿佛充满了光明。
  我波澜汹涌的心,
  像古井般平静;
  可是一些没冷,
  还深深地含着缕缕微温。
  什么世界?
  什么我和人?
  我全忘记了,——一些不省!
  只觉轻飘飘的,好像浮着,
  随着那歌声的转折,
  一层层往里追寻。  

  1919年11月23日

  《歌声》这首诗写于1919年11月13日,在写作《光明》的第二天。它也是二十一岁的朱自清的心灵表露。

  那个时代的青年知识分子经过“五四”新文化运动的洗礼,从传统的思想束缚中获得解放,从而对整个人生和宇宙有了新的感受、思索和追求。向何处去?路又怎么走?是每一个知识青年寻求解答的问题。“十月革命一声炮响,给我们送来了马克思列宁主义。走俄国人的路,这便是出路。”有这样觉悟的,当时只是一小部分人,他们成为我们革命的先驱者。更多的知识青年,他们头脑中的新世界、理想、还没有定型,还没有确定的目标和道路。周围黑暗的现实,庸碌的世俗,种种丑恶的社会景象,压迫,欺诈,罪恶,与纯洁的年轻心灵时时对抗,时时产生困惑、空虚、烦恼和悲伤。他们需要有一块清洁的土壤,一个净化的氛围,使自己沉重的心灵暂时栖息。

  《歌声》吟咏的正是朱自清的这种心灵的历程,写听歌的感受。“好嘹亮的歌声!”起章就是对他所听到的歌声的赞叹,沉浸在黑暗空虚中的他,仿佛通过歌声接近了光明,使他纷扰、烦忧的内心得到“古井般的平静”,使他在周围的冰冷中感觉到“缕缕微温”,这时,肮脏的世界,他和人的一切世俗关系,就完全忘却了;于是,他卸去沉重的负担,心灵轻飘飘地随歌声起伏,而沉浸于其中。这首诗写得并无深意,却脱俗、空灵、清新,表现了当时的心境情绪。

  隔了两年,朱自清又写了同题散文,仍写听歌的感受,可以作为这首诗的诠疏。散文《歌声》记他在中西音乐歌舞大会听中西丝竹和唱的三曲清歌,令他神迷心醉。他的心灵随歌声展开翅膀,在春晨细雨中轻快地翱翔,在花园锦绣般的花丛里遨游,在东风中让田野上茂盛的草木、田禾和着泥土的甜香沁人心扉。最后一段写道:“看啊,那都是歌声中所有的,我用耳,也用眼、鼻、舌、身、听着,也用心唱着。我终于被一种健康的麻痹袭取了,于是为歌所有。此后只由歌独自唱着,听着,世界上便只有歌声了。”

  好一幅真、善、美的图画!歌声把人带进纯洁、明净的境界,这里五彩斑斓,香花芳草,田园欣欣向荣,宇宙充满生命的活力,于是,诗人的心灵浸沉于其中。它不是写实的现实主义素描。也不是激烈的浪漫主义抒情,只是写出他从高尚的艺术中获得的欣悦和宁静,表现他对与假、恶、丑的现实相对照的真、善、美的追求。这也是当时一些青年知识分子爱好和皈依艺术宫殿的共同心态吧。

  (夏传才)
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 楼主| 发表于 2013-5-25 21:44 | 只看该作者
歌声

                                      作者:朱自清

       昨晚中西音乐歌舞大会里“中西丝竹和唱”的三曲清歌,真令我神迷心醉了。

  仿佛一个暮春的早晨。霏霏的毛雨默然洒在我脸上,引起润泽,轻松的感觉。新鲜的微风吹动我的衣袂,像爱人的鼻息吹着我的手一样。我立的一条白矾石的甬道上,经了那细雨,正如涂了一层薄薄的乳油;踏着只觉越发滑腻可爱了。

  这是在花园里。群花都还做她们的清梦。那微雨偷偷洗去她们的尘垢,她们的甜软的光泽便自焕发了。在那被洗去的乳艳下,我能看到她们在有日光时所深藏着的恬静的红,冷落的紫,和苦笑的白与绿。以前锦绣般在我眼前的,现在都带了黯淡的颜色,——是愁着芳春的消歇么?是感着芳春的困倦么?

  大约也因那蒙蒙的雨,园里没了浓郁的香气。涓涓的东风只吹来一缕缕饿了似的花香;夹带着些潮湿的草丛的气息和泥土的滋味。园外田亩和沼泽里,又时时送过些新插的秧,少壮的麦,和成阴的柳树的清新的蒸气。这些虽非甜美,却能强烈地刺激我的鼻观,使我有愉快的倦怠之感。

  看啊,那都是歌中所有的:我用耳,也用眼,鼻,舌,身,听着;也用心唱着。我终于被一种健康的麻痹袭取了,于是为歌所有。此后只由歌独自唱着,听着,世界上便只有歌声了。 

  1921年11月3日上海   

  《歌声》作于1921年11月,是朱自清最早时期的散文。虽然是五百多字的小品,但他抒情散文的特点已显示在这里。

  当时,朱自清在上海吴淞中国公学中学部教书。不久,中国公学闹起风潮,他被学校保守派撵走了。但仅仅几个月的上海生活,对他来说,很有意义。他在中国公学结识到一直敬爱的叶圣陶,两人意气相投,以后来往非常密切。中国公学还有一位诗人、朱自清的好友刘延陵。他们三人一起商量,并和在北京的俞平伯联系,筹备创办中国现代文学史上第一个新诗杂志《诗》月刊(1922年1月创刊)。那时,朱自清是刚刚走上社会的二十三岁青年。他一方面确实感觉到反动派对他们的精神上的重压,一方面又因为遇到新文学运动上的知己朋友,心里洋溢着青春的热情。

  《歌声》描写的印象风光就是他向往的一个理想乡。到“中西音乐歌舞大会”去听“三曲清歌”的朱自清,暂时忘掉学校风潮等烦琐世事,心满意足地沈湎于幻想世界。他从“歌声”联想起“一个暮春的早晨”。同时,音乐变成雨点洒落到诗人的脸上,“引起润泽,轻松的感觉”。接着,他的手感觉到“新鲜的微风”,他的脚感觉到“滑腻可爱的甬道”。这一段文章都是诉诸触觉的。下一段描述,给人的视觉留下深刻的印象,诗人在“花园”看到五彩缤纷的“群花”。朱自清对颜色的感受能力极其丰富,与众不同。“恬静的红”“冷落的紫”“苦笑的白与绿”是什么样的颜色?读者不发挥诗的想象力,是不能了解这句话的含义的。最后是依靠嗅觉的一段描述。诗人闻到“一缕缕饿了似的花香”“潮湿的草丛的气息和泥土的滋味,”,还有“清新的蒸气”。从听觉开始,依次唤起触觉、视觉、嗅觉,最后回到听觉,《歌声》的结构可以说是非常巧妙的。

  另外,还有三个技巧上的特点。第一个特点是卓越的比喻。把“新鲜的微风”比作“爱人的鼻息”,“把“白矾石的甬道”喻为“正如涂了一层薄薄的乳油”,这是直喻。上面已提到的“恬静的红”“冷落的紫”“苦笑的白与绿”,可以说是一种隐喻。这些喻言有力地唤起读者的联想,产生了良好的艺术效果。第二个特点是拟人法,“花园”里的“群花”做着“清梦”,她们像是“愁着芳春的销歇”“感着芳春的困倦”似的。这几句话使人感到她们“甜软的光泽”中的生命,并且给我们留下了非常亲切的印象。第三个特点是精巧的措词。意思差不多一样的“像~一样”“正如~”“~般”“~似的”等词语,他故意分别使用。“霏霏的”“薄薄的”“蒙蒙的”“涓涓的”等叠词,故意多用。陈述句里,有时穿插着一些推测句和疑问句。这些修辞上的工夫,把这个小品接近于一篇诗。读起来,有节奏感,又和谐,又流畅。

  对朱自清早期散文,叶圣陶曾经给以严厉的批评,说:“都有点做作,太过于注重修辞,见得不怎么自然”(《朱佩弦先生》)。但这可能是因为关系亲密而敢说的苛刻话。《歌声》给人的印象是“朴素”“淡雅”,绝不是“浮华”“造作”。它是一篇富有朝气的青年诗人流露出自己心象世界的好作品。
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