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一场新鲜期待已久的雨 ——符马活《我把它叫做雨》 我把它叫做雨
●符马活
雨下起来
一点也不象是雨
象什么，不好说
雨就是雨
哪怕一点点地下
只要从天空中掉下来
我把它叫做雨
不叫雾
尽管跟雾有相似之处
雨下起来，下在
几个月的干涸里
所有的人都躲起来
朝雨驻足，观望
雨一开始下得小心翼翼
蹑手蹑脚，下着下着
象一头狮子，横冲直碰
这时，有人喊了一声
下大雨了
我开始意识到，雨
越下越象样，越体面了
从屋檐往下流
挂在我的面前
象一面帘子
但我还是把它叫做雨
诗的标题，是对“雨”的命名，这就让人感觉到，这场雨非常同寻常。 大地上特别干旱的时候，人们对雨会特别期待。 而这里已经干涸了好几个月，所有的人都盼望着雨的到来，而当盼望着的雨终于从天空中落下，人们热烈地打量，观察着这场雨： 雨下起来，一点也不像雨！这让人似乎有点不相信！ 所有的人都躲着雨，停下来，认真观看它： 雨下得小心翼翼，蹑手蹑脚；然后像一头狮子，横冲直撞。这表达的是雨由小到大，这个过程写得充满情趣，而且生动。 看到雨这么下着，观察着的人们禁抑不住内心的喜悦： 有人喊了一声：下大雨了。 这一声喊，表达出人们内心期盼已久，今天终于落到现实的兴奋满足之情。 诗人又是如何看待这场久盼而至的雨？ 雨越下越像样，越来越体面。从屋檐前落下，像一面帘子。这就是雨啊！ 其实，这表达的是诗人与大家一样的心境：这就是期待的一场雨啊！ 这首诗重在表达，对一场期盼已久而终于下下来的雨，有一股由衷的惊喜。并伴有快乐，新鲜，满足。 全诗生动，形像，新鲜，把一场雨的到来，写得亲切，温暖，充满色彩和亮光。
2013．8．22 长沙
那一去不返的少年时光
——张执浩《冬青树》 冬青树
● 张执浩
我在冬青树上睡了一宿
那年我五岁
被父亲赶上了冬青树
我抱着树干唱了一会儿歌
夜鸟在竹林里振翅
我安静的时候它们也安静了下来
我们都安静的时候
只有月亮在天上奔走
只有妈妈倚着门框在哭泣
2013-5-20
第一次读完这首诗，就被里面一个情景所打动，那就是：母亲倚着门框在哭泣！
而母亲哭泣，一定是担心被父亲追出的孩子，到底怎样了？孩子在哪里？这个夜里他怎么渡过？他会害怕吗？……
俗话说，母子连心，世上最牵挂儿子的一定是母亲，世界上最爱儿子的也一定是母亲。我深信，母爱是世界上最让男儿刻骨铭心的爱。
每个人都有一段难忘的孩提时光，做孩子的那段时间，谁没淘气过？
这首诗，以回忆的方式，进入那段儿童时光。
五岁那年，被父亲赶上冬青树。至于追赶的原因，大约也与淘气有关。那个五岁的孩子在冬青树上，刚开始的时候唱歌，夜里竹林里的鸟飞来飞去。当这个五岁的孩子停止唱歌的时候，周围一切都安静下来，只看得见天上慢慢移动的月亮。
家里怎样呢？
家中母亲倚着门框因找不着孩子的去处而掉泪。
这个情景，一定是后来，当这个五岁的孩子长大了，母亲说起他的孩童时光而提及到的这一幕。
而作者在忆起这一幕时，对母亲的称谓依然是孩提时代的口吻和昵称：妈妈！
多么亲切！
哦！那一去不复返的孩提时光！还有妈妈的爱！
2013．8．24 长沙
那些渺小的生命 ——花脸《丧事》
丧 事
● 花脸
这才不到一年的光景
村子里又死了好几个人
他们都不是我的亲人
死的时候也没人通知我
我这次要是不回家
就永远认为他们都还
活着呢
作者谈到一个事实，不到一年时间，村子里死了好几个人，而且这些人与作者没有亲戚关系，当然，就不可能通知他了，那些人死后，他们的家属肯定只会通知亲属，以及朋友。如果不是回家听说，还以为那些人还活着。
这其实就是表达渺小生命存在的事实，以及他对周围影响的程度，范围大小。
何谓渺小的生命？就是那些普通的，平凡的人。
在他们的生命中，与他们保持往来的是亲人，朋友，熟人。他们的生命存在于这些人当中，当他们的生命消失时，也仅对这些亲人，朋友，熟人造成一点影响。
此外，没有谁知道他们。无论是他们的到来，还是离去。
这不能不引发阅读者对生命的叹息！
要做一个怎样的生命？怎样存在于这个世界上？
本诗用非常朴实的方法，揭示并抵达一个深刻命题，并触动思考。
2013．8．12 长沙
一种孤独投向另一种“孤独” ——张墩墩《广场上的金属女人》
广场上的金属女人
● 张墩墩
金属女人是铜做的
她身上没有肉
或者说她的肉
就是铜
她是实心的
也可能是空心的
没有男人关心这个问题
整个广场上就她自己
孤独地站着
旁边没有金属男人
甚至没有一个金属孩子
这件事让她
看上去紧张而焦虑
我坐在她的前面
拍了一张照片
今天阳光强烈
她摸上去有些烫手
当看到这个标题的时候，自然会想到，这是广场上一尊雕塑，这个雕塑有性别：女性。
这首诗最大特点，是把这尊女雕塑当成一个女人观察，并透视她内心的孤独。
作者对这尊雕塑的打量，由外到内，然后是整个广场，分三步：
1，这尊雕塑的材料是铜，当然，用铜雕刻出一个女人的模样，这个女人身上肯定没有肉，她的肉就是铜；
——这样说，隐约透露出作者的某种孤独。
2，女雕塑的内部是实心或空心呢？不得而知，也没有男人关心这个问题；
——这表现出的是这尊雕塑的“孤独”；
3，整个广场上就这一尊女雕塑，在作者看来，“她”旁边似乎应该有一个男雕塑，或一个雕塑的孩子。但是没有。这表明作者已经把这尊雕塑赋予了生命，把她当成一个女人，看到了她在广场上的孤单。作者似乎看到“她”因为没有这些而现出“紧张而焦虑”！这依然是感受“她”的“孤独”；
其实，这些都是作者把自己的孤独投放在雕塑上了。雕塑的“孤独”，折射出观察者的孤独！
而最后，观察者在阳光下给这尊雕塑拍了一张照片，并用手摸了摸，感觉有些烫手，算是从雕塑女人回到现实。
全诗到此，完成了一个人的孤独向一个雕塑的孤独的观察与心理变化。诗的意趣由此而生！
2013．8．25 长沙
春天到达大地的顺序 ——盛兴《春天的风》
春天的风
●盛兴
河北的草绿了
河南的草还枯黄着
是因为春天的风吹到了河北
还没有吹到河南
现在春天的风正穿过河面
朝河南吹去
因此河南的草
马上就要绿了
盛兴这首《春天的风》读来，给人极大的新鲜感。也是一首描写春天的独特作品。
一般情况下，春天来了，在大致相同的范围，我们很少去区分，春天到达这个范围内还有什么先后顺序，总觉得，春天一来，就都进入春天了。
本诗打破常规，选了三个关键要素：地点，草，春风。通过对这三个关键要素的表现，以此刻画出一个让人看得见，摸得着的春天：
地点：挑选相邻的河北河南两个省，这属于春天的一个具体范围；
草：在河南河北这两省，草的绿与枯黄上进行对比：河北的草绿了，河南的草还枯黄着，以此来突出春天到达这两省的先后顺序；
春风：风先吹到河北，故而河北的草先绿，然后，风才吹到河南，故而，河南的那些枯草很快会绿。
看，在两个具体的地点，通过草的绿与枯，及春风到达的先后顺序，以此切入春天，这就使得春天到达大地的速度让人强烈地感觉到，这种感觉，其实是对抽像的春天具体呈现，使春天在眼前更鲜明，更强烈。
这种切入的角度以及表现方式非常新颖，使得本诗读来，耳目一新。
2013．8．27 初稿
2013．11．15 修改
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发表于 2014-3-24 13:55
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发表于 2014-3-24 14:48
楼主
发表于 2014-3-26 09:35
