《母亲是推动季节的火车》点评：这首诗一看标题就让人觉得可笑。纯系一般诗作者的非常规语言路数，处在这个层面的诗作者往往把不自然看做诗性，诗也常常写得惊人的离谱。母亲是火车，比喻离奇；推动季节的火车，力气真大，母亲是超人么？或者列车司机？情境也不对路，拿母亲比火车是单纯的比喻，不是情境中的取喻（可与母亲是牛这个比喻对照），所以就不自然。也许只有习惯于这种诗的业余诗作者感到亲切。习以为常，不以为病。且这个标题还有内在的矛盾，母亲勤劳持家，父亲又置于何地，是坐火车的么。标题也与诗体脱节，成为标题党，下面诗中还出现了“母亲像一头母牛”，意象体系中的象乱了。诗中很多是带有比喻的评价性句子，更像一篇参进了比喻的议论文。
点评《一根白发》：这首诗的语言相对不错，反应了作者的写作功底。一根白发抒写中体现了真切的人生感受。诗的写作上，一些优秀诗人常常有更深的理解，像老诗人桑恒昌曾有一首写白发的诗，写的是当啷一声落在桌子上的白发，诗人写到：此正兵精粮足，岂可轻易将白旗挑出。在精神承载上更见高阔，值得学习。在欧美关于诗的几个层面的研究中也认为，（三个层面中）情怀境界层是区分诗大气与否的关键，这里存在不足。
点评《磨刀》：这首诗大概反应了作者的战争观。磨刀这个题材，作者做了反常处理，不是磨刀霍霍向猪羊，不是手把利刃问谁来。磨刀不为磨出刀锋，不为其杀戮染血，且要磨去它的危险性、伤害性，最后让刀锋隐去，让一种言说非常完整。本诗的思情走向特别、新颖，内涵也深刻。张新泉曾写过《好刀》，悲悯的情怀让刀这种凶器更具文化性，人性的一面。
点评《原谅》：诗在一系列看似不可原谅的社会世相中要求“原谅”，无疑把罪责指向根源。原谅这个词由于在诗中语义不停被击偏，具有了同情、悲悯、揭示甚至声讨等等含义；不停堆叠的愤懑让原谅一词像个火药桶。这首诗好在用具象替代表象，呈现本质。诗还是不错的一首，只是写得太多，大家太熟悉了，没什么新鲜感。
点评《一只奔跑的苏尼特羊》：对人和人类文明的反思、反省题材日渐增多，体现了人的清醒的自我关照，与自然相和谐的愿景。这首诗后半部分相对不错。前半部分祥和温暖气氛的描述作为铺垫对照，也可，写得不如后面精彩，或许几句带过就可。
点评《光阴谣》：大概是不愁发表，名气已就，或者江郎才尽，名诗人的诗越来越没读头，写得稀拉松，这种名与诗不相符的情况很普遍，难怪一般作者对名诗人的名分很不恭维。如换成个独奏的场面，重新考量诗人的分量，也许意味着一次洗牌。但名分有了，总归有好处，写得再差也有人重视，大有文以名重的味道。这首诗完全没有“歌谣”的味道，以“光阴”做标题也大而无当，分行的散文类语句的干涩随意就不去细说了。
点评《在太原晋祠》：这首诗让我想起自己写的第一首诗，故意拿晦涩造高深，写得恍兮惚兮，实质上又没什么东西，大概属于可读性最差的那种类型。也许作者在古今交杂中的错位感、荒诞感很强烈，表现上还是清晰一些为好，犯不着在语言上同阅读过去不。
点评《因为残缺，立场不够坚定》：从写作经验上看，这首诗大约是想写诗下笔就写那种随意写作的产物，几乎没有构思、掌控，想到哪儿写到哪儿，最后几十行差不多了收笔。说是意识流吧，又都是意识的呈现。一般初学者非常喜欢这种主观思绪蔓延分行地写诗。
点评《饮者为王》：穿吼而过的不是酒，是时光的利箭。诗在开头建构了一个对应酒的架构，还不错。下面似乎该有“射落……”“饮尽……”及饮酒姿势如弯弓的描述。写作时在后面完全扔掉了预设的结构建构努力，流于平常的叙述。诗写散了，大都是在表层结构上的崩盘情况。
点评《乳房之诗》：女性题材的写作似乎有一个共同的趋向：身体。但女性的身体实在算不得什么稀罕宝贝，地球上最多的就是人和人的器官，点开网页就会跳出来。这首诗似乎也与女权主义无关，反有取悦男性眼光的用意。如果强调故事新颖性，女性话题的曝光来吸引眼球读点，同时炫耀下自己的身体，这种写作就流俗得无足轻重了。或者从主题角度看，诗中有对女性强烈嫉妒心的揭示。从当下出现的跨界写作的角度去看这首诗，似乎是诗与小说的一次“跨界”，有点时髦性，或者先锋性。应该说，仅有身体，女性的美是不完善的，缺乏魅力的，我阅读时就没有产生多少美感。在女性诗人的写作中，我看到的是从内心到行为的茫然，打堆儿，流行写什么大家都去跟着写。
总结印象：不知道是好诗确实少，还是发现机制有问题，年度以“中国”冠名的好诗歌，竟然会是如此落幕情况，颇有荒诞感，大概也只能当做个标题党、诗八卦来看了，吐出个“好玩”。以上仅代表个人意见。 |
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发表于 2014-7-3 22:34
发表于 2014-7-4 07:55
