|
当下三代女诗人的不同创造和发现 ——横行胭脂、成都锦瑟、玉上烟、施施然、谢小青、刘二曼、陈陈、余幼幼、苏笑嫣、蓝冰丫头10人诗歌相对论 诗歌的高贵重点在于不向世俗妥协的难得品质。诗歌究竟是什么？我认为首先是艺术，其次是本象，最后是创造和发现。我没有订阅各大诗歌名刊，对刊物及编辑的发稿方向不甚了解，但我清楚网络是未来诗歌的主产地。当下的中国诗坛，女诗人已经占据了相当的地盘，成为不可忽视的力量，而以70后、80后、90后为主的发展中力量日益冲击着诗歌市场，引导着写作方向，在此，我想对以上三代诗人从不同的时代背景探索其作品的内在世界，让大家吸取营养，有所心得。 70年代诗人已经在自己的领域拓展开了相当成熟的领地，不论是风格还是思路，都是胸有成竹，不急不躁。横行胭脂的诗是值得深思的，她是在陕西的湖北人，有着辗转的生活经历，读她的诗，我常常被她句子的浑厚所打动。“就这样活着吧/就让你们耻笑这个渺小的人/从没去过北京上海这些高名大姓的地方/我就固执地守着这个叫临潼的小城”。《自白书》我觉得读一个人的作品，要先从了解她的人生经历开始，一个人写一首好诗不算什么，如果能够挑战全新的写作模式、尝试不同的语言境界、构造出奇特的精神层面才算是大家。如果说诗歌和书法有着相似之处，胭脂的诗是属于行体的，挥洒自如，流畅自然。用宏阔的意象展现出一种恬淡的美。“关于人类心灵所能想像的任何对象的作用或持续，任何先验的结论都是没有基础的。”（休谟《人性论》）胭脂的诗和生命一样，是敬畏苍穹的，记得她曾说过这样一句话：“在无尽的天空下，历尽悲伤。”掏空想像的黑洞，胭脂在用诗歌寻找着人生中的光亮：“我是开元小区4号楼6楼西户的户主。90平米的主人。/管理着两室一厅。管理着6楼南窗的风景——。”《小城录》成都锦瑟同样说过一句让我不可遗忘的话：“心怀诗歌，远离诗坛。”很多时候我也有这样的想法，网络虽然带来了诗歌的繁荣，但诗人的品格和素质可见一斑。锦瑟已经不再投稿，我想这不只是中国诗歌的一种损失，更是对我们所有诗人的一种警示。锦瑟的诗兼具庄重和调侃的双重美：“但如果你敢吻我，朕就令隆基/废了你丫的。”《李白》锦瑟的诗有着楷书的笔势，横是横、竖是竖，弯是弯，没有含混不清的迹象：“向往东晋时期的爱情/却绝不同意向梁祝出租身体/但可以考虑，同庄子互换灵魂。”《蝴蝶》成都是一个文化氛围浓厚的城市，茶楼、火锅之外，不缺馨雅之辈，我想不管外界怎么变化，锦瑟的诗会一直阳光灿烂的。玉上烟出道很晚，但她的灵性和才情以及对诗歌独有的魅力远非常人能比。世间的事太多偶然，这位生活在海边的诗人给我们呈现出了一种异样的风情：“一片海水容纳多少倒影？人世间/还剩有多少回声/多少尖锐、浑浊得到了原谅。”《海边书》融身边的人、事、风景于一体，从而引发一些感想，这样的诗是百读不厌的，常有人把烟的诗称之为“烟体”，我觉得并不为过，和徽宗的廋金体一样，烟的诗时而新鲜，时而坦然，时而奔放又沉重：“多妩媚，多妖娆，多风骚，多让人魂不守舍的狐狸啊/呵，说不尽的好处。女人们边骂/边去照镜子。”《狐狸传》“诗的使命是唤醒感觉、复活语言。“（周国平语）烟作为一名诗人，也在履行或完成着诗人的使命，给当下的诗歌注入了无穷的活力。施施然和烟相同的是诗龄都很短，但不同的是语言的构造环境。施施然的诗像隶书，柔软、细腻，不乏色彩的柔和和丰富。学美术的她一直在用诗做画笔，寻找着民国江南的净地，以一颗柔软的心穿越当下：“这回我要郑重地写到马，如同/写到疾风和闪电/以及冷兵器——穿梭在历史的沿途。”《贺兰山没有迟暮》读这样纯粹的句子，我们不禁忍不住去想，诗人在诗中所营造的意象是否跳跃过了本身的高度？将女性美、诗歌美根植于历史的尘埃之中，以便唤醒我们沉睡多年的诗江湖，以便让当下网络诗歌时代的诗生活趋于抵制流俗的洪流，施施然的诗达到了这样的地步：“灯下拭剑，有什么/在酒杯里荡漾。英雄意气/挣扎，心猿意马。泪有多晶莹，就折射出/多少危险。而你为何/还在为她轻解罗衫，抛一世英名？。”《美人计》历史的长河本身就是一首读不完的巨诗，每个故事都有着戏剧性的诗意效果，施施然的诗巧妙的把古典和现代诗歌语言相结合，似凌波微步，缓缓而来，在70后女诗人里可谓一枝独秀的花朵，在燕赵一偶，妖娆绽放。 80年代诗人目前属于一类徘徊在交叉地带的青春派语言刺激群。从成年到而立，短短的10年正是中国社会经历文化翻天覆地的时期，文学的热感冒，诗歌的冷空气交叉流行，一时间从1999年的榕树下冒出了许多红人。在经过网站、论坛到博客化写作的大变迁后，80后诗人已经逐渐走上了当下中国的诗歌大展台，走过春树到郑小琼这两个诗歌高峰，一些大学生诗人打开抽屉，打开电脑，寻找着毕业后的梦想。谢小青就是马上面临毕业的一位：“我还没有进入稻子灌浆的旅程/乳房饱满/我还没有渗透到深井里/被人汲取。”《我还没有》如果说小青的诗也是先锋、前卫的，我想在先锋主义文学的范畴里小青的诗歌比小说更有感染力。这位农村走出来的女子，用诗歌捍卫着人生的信条，追求着升华的浮云，以城市之身思考着乡村况味：“只是我还不明白，男人如何/把坚硬的部分藏在女人的身体里面。”《儿时，看见父母做爱》值得一提的是作为一名在校大学生女诗人，要写下这样的题目需要多少胆识和勇气，但我坚定的认为这在小青的骨子里是自然的，不做作的，这就是“真”和“伪”的区别所在。我想等小青走上社会后，她的诗歌会在漩涡和浪尖的磨砺之后，更加深刻和富有内涵。刘二曼和玉上烟是同一个城市的，她的诗歌一直保守着自己的独立性：“她们混在奇妙的世界中/在四季的拐角处/歌颂唯一的春天。”《颂歌》我不知道二曼到底想要写什么？或者说在写此一事物时为何要用彼一事物来衬托，对比。我就是喜欢她用词的准确，喜欢她对诗歌力度的把握得当，这样的描写可能和存在主义的哲学有关：“我怀着大人的忧愁/跟他们同等地姿态/烦忧雨雪天气带来的交通不便。”《成人忧愁》二曼有着80后诗人里面少有的稳重，淡中隐藏着酸甜苦辣咸，心里的万丈光芒像影子，无处不在。陈陈是一个多面手，她是小说转型前的诗歌遗民，我感觉她的诗歌张弛有度的节奏来源于为小说铺垫脚下石的动力，可能对于陈陈大家都很陌生，她毕业不久，现在和锦瑟生活在同一城市，这样的再次巧合我无法解释，不是心有灵犀就是对一方水土有所倾慕：“坟啊，草啊，树啊，你们/是我们解放自己的另外一种形式。”《想像中的春天》诗人用语言和残酷的现实在谈判，最后选择放弃武力，和解。这就象征性的说明了春天成为秋天的另一种极端，不是虚幻的假设，在身心呼吸自由的原野，陈陈在惋惜之中都是经典信手拈来：“还有什么比消亡能赐予我们更多/还有什么比麻木更让我们疼痛。”《天堂术语》由此可见陈陈的细心和对字词的推敲处斩，都是别具匠心，没有丝毫的敷衍之态。浮躁的80后们，金钱和肉体就像吞噬我们的毒蛇，而我相信诗歌足以拯救我们的灵魂，把悲彻的欲望抛在九霄云外。 90后正处在瞭望阶段，一个非主流的标签在她们的诗歌里也同样像衣着打扮难以去掉，她们对于诗歌的敏感度和浓度成反比例，但她们有着我们看不到的一面，像朝阳过后的彩虹，在晴空下遥想雨天的浪漫，把纯情踩在脚下。余幼幼的情调像被开水浸泡三道过后的香茗，对童年比幸福更充满探讨的兴趣：“不得越雷池半步”/妈妈一边吃饭一边告诫/举出电视里少女怀孕的例子。”《水果硬糖》我敢毫不犹豫的断言，一些60后诗人一生也写不出这种效果，幼幼在诗歌中叛逆着时光，在时光中鞭笞着诗歌，善于缔造绚烂之后的暗光：“好像他们在暗处/我一个人在阳光中/头发一闪一闪。”《萝莉日记》幼幼用事实澄清着自己的头发，用颜色交换着瞬间和永恒，用阳光隔离了明和暗，读这样的句子，需要全神贯注，稍一走神，就会跌入峡谷，摔在词语本身的石块上。苏笑嫣少数名族的身份和她诗歌本身的语言天赋没有太多关联，但我们要注意她在诗歌上的母性遗传和继承：“收到一封信， 没有收信人的名字/可风儿说它该属于我。”《以沉默的方式》读这般睿智、幽默的句子是令人欢喜的，嫣然一笑的背后，百媚生时，诗歌的主权已经回归于下一代、下下一代了，但我们仍旧不得不惊叹这场诗歌的盛宴：“做阳光的伙伴吧 /一起说快乐,说幸福/让我像植物一样地生长/住在 ,自己细小的腰上。”《夜与太阳》笑嫣的诗歌往往能抓住最有韧性的句子，灵光灵现的就铺排了出来，以至于我们来不及反复再读，就要鼓掌欢呼。今年刚读大学的笑嫣在北京的校园一定会飞得更高。蓝冰丫头的诗写得远比丫头丰满，丫头以一颗虔诚的心书写着帐望帷幔的空荡：“活着形同在线/死去只是一个小小的故障。”《归心》一语道破玄机，淋漓尽致的给我们空前的一叹。丫头的聪慧从她为00后做榜样的句子里已经初露端倪：“让一只手抚琴，弹出春天，醉里挑灯跳街舞/去愿景里追逐，仰泳。”《去流浪》丫头的诗给90后的尾巴诗人们折射出了旭日的光辉，在廉颇老矣的时候，我想她们会全线出击，摘星夺月。 女诗人其实也没啥稀奇的，就像很少的女干部一样，但出生时间的早晚注定经历的社会生活不同，这就给诗歌界带来了比较的余地，给诗歌的价值观划分了分界线。“人一生主要做的两件事是改变物体的形状和位置。”（罗素语）这句话难道意味着诗歌在这个世界上是多余的吗？不然。诗歌是诗和歌的完美组合，诗可诵读，歌需吟唱，快餐文化的今天，微博风行的网络，她无处不在。70、80、90后的诗人们奋起的时刻，女子军也毫不示弱的崭露头角，这是一种积极的文化现象，更是诗歌回溯的根源和过渡。总体来讲，当下70后女诗人们已经结婚生子，家务缠身，无需太多模仿，只要试图超越即可。80后女诗人处于十字路口的迷茫阶段，只要进退有序，摸清方向，就可等待时机成就自我。90后女诗人们还沉淀在模具雏形期，得先学再新，静观其变。 我不知道诗人的身份和头衔究竟有多么荣耀？如果说凤姐写诗是心血来潮的话，那么苏紫紫也来凑这个热闹我就无言了。“梨花体”自然有和桃花、杏花的区别，芙蓉姐姐想搭早班车也来不及了。舒婷和席慕容还在写诗吗？对于当下的诗坛我很失望、悲观，对于有些诗人和刊物我很鄙视，葡萄是酸的也罢，甜的也好，我顶多算是一个平庸的诗人，我的诗评就是报恩，感激她们的好诗给我的精神抚慰，顶多也就算个免费的廉价（无名之辈）广告。谁没几个关系好的啊？比如对于蓝冰丫头，我很生疏，但我的公正之心尚未泯灭，不怕得罪人，不怕挨砖头。如果说诗对于男人而言是烟酒，那对于女人就是例假，必不可少。 | 
发表于 2012-6-18 21:44
收藏
分享
楼主