胡适成熟期的白话诗代表作

王法

胡适成熟期的白话诗代表作

——《一颗遭劫的星》的艺术史价值

王法（

     纵观胡适一生的诗歌创作，其高潮和多产期集中在新文化运动前后和中国现代文学初始期十年左右。从当时的时代背景特别是从中国新诗与中外文化的角度来看，胡适的诗歌创作顺应了那个时代变革的要求，同时，也反映了那个时代必然具有的艰难探索。其诗歌创作的成就与局限性主要体现在诗体的解放与再束缚、理念的具化与抽象、科学的实验与审美的偏离等几个方面。其在诗体解放上确有不容忽视的功绩。比如诗中白话文的引入、音律节奏上自然音节的提倡等，确实极大地冲击了古典律诗的藩篱，而且正是以胡适为首的一批现代新诗人的白话自由诗创作，给当时沉闷的诗坛，打开了一个缺口，灌入了新鲜空气，从而使得白话作诗不仅成为可能，而且成为一股潮流。发展到《一颗遭劫的星》等，胡适的新诗算是真正建立了。与前人特别是与他同时代的人相比，胡适诗歌在中西文化的引介上，主要是以西方文化冲击中国诗歌的既有传统上，有没有新的东西，或者说有什么新的东西，而这种新的东西对于我们认定的诗的必然范畴有何相适及不适之处。这里我们认定的诗的必然范畴包括以下几点：一、诗是“音”和“意”的统一体，诗中要体现人的存在；二、文学应当形象化、排斥抽象化，三、文学是审美的，它与科学的实践特别是自然科学的实践是不一致的，是别一世界。在这三个基本的框定之后，还有一条似乎是更为重要的概念认读问题，即什么是新诗或者说什么是现代性。关于这一点比较复杂，远非这里所能说清楚，因此，如非必要的话，亦应当尽量从当时的环境中去理解胡适的诗歌，而不过多的超越胡适的时代去苛求他的种种可能。
    若要做真正的白话诗，若要充分采用白话的字，白话的文法，和白话的自然音节，非做长短不一的白话诗不可。这种主张，可叫做“诗体的大解放”。诗体的大解放就是把从前一切束缚自由的枷锁镣铐，一切打破：有什么话，说什么话；话怎么说，就怎么说。这样方才可有真正白话诗，方才可以表现白话的文学可能性。
     在古典诗作中，人们基本上只使用二音节和三音节的音组。一音节组也只出现在词的特定句式（“一字逗”中）。胡适的《一颗遭劫的星》的音组却是自由建构的，诗中即有一音节组、二音节组、三音节组、四音节组甚至无音节组。在传统诗句里，不论诗、词、曲，性质不同的音组都不能随意搭配。胡适《一颗遭劫的星》的音组组合却不拘一格。汉语诗歌的音组是由“顿”来划开的。诗行所含音组数量不同，其顿数也就不同。传统诗句的句子对于顿数基本都有严格要求，如四言之一句两顿，七言之一句三顿，词之固定节拍等等。胡适成熟期诗作的诗行顿数却是灵活掌握的，因而他们诗节内部的诗行顿数大都参差不齐，自由搭配。有的是一顿、有的是两顿、三顿，有的则是四顿、六顿，全然没有固定程式。这就是胡适成熟期的诗作《一颗遭劫的星》的艺术史价值，

【参考——蓝国华：中国新诗与中西文化——且谈胡适诗歌创作的成就与局限性[①]】

中年人

1、艺术史大致可以形成三种：一种是以官方主导的价值体系为导向的艺术史；一种是以学院艺术为主体的艺术史；一种是中国当代艺术史。不知大哥所指是哪一种？
2、胡适的诗在当时是一种创新，具有价值。我并不反对他的革命精神。你说的一些也是我要说的。
3、不过从现代诗的元素和技巧上看，距离是存在的。现代诗在发展。我的意思是：回车体发展的平台条件是文章，不是诗。
问好大哥。

中年人

参考资料：
下编  胡适新诗理论的建构及得失/91
第六章  胡适“作诗如作文”理论的建构/93
    第一节  胡适“作诗如作文”的概念及其理论体系构成/93
    第二节  “作诗如作文”与宋诗的“以文为诗”/96
    第三节  “作诗如作文”理论与近代西方诗歌主潮/101
第七章  “作诗如作文”理论在新诗初期的陌生化优势/108
    第一节  以旧诗之道探寻新诗之路/108
    第二节  有清醒的创新意识/109
    第三节  好些现代诗说的原创权应属于胡适/112
第八章  “作诗如作文”命题的理论缺失/115
    第一节  命题的本体理论缺失/116
    第二节  命题的诗学依据缺失/122
    第三节  命题的诗美思想缺失/126

胡适是新诗歌的最主要的倡导者和有关理论的奠基者。不可否认。

中年人

摘自：《胡适新诗理论批评》
作者：钟军红

王法

中年人 发表于 2012-8-16 00:43
摘自：《胡适新诗理论批评》
作者：钟军红

明白人干糊涂事。亲者痛......

王法

老三呐，老三...你比谁都聪明，你比谁都糊涂......

汤胜林

现代诗的最大进步在于，重视内在的诗意大于韵律，重视思想表达、个体经验传递大于外在形式，《一颗遭劫的星》无疑是有其积极意义的。
但是现代诗的缺陷也很明显：就是人们愿意去读、去背、去引用的越来越少。也即大家都能“看”懂，却也看后就扔的多。这也许就是现代诗始终“举”不起来的主因吧？
所以我们每一个爱诗的人、写诗的人，有一个共同的责任——为诗歌的健康发展添砖加瓦！

长空

汤胜林 发表于 2012-8-16 10:30
现代诗的最大进步在于，重视内在的诗意大于韵律，重视思想表达、个体经验传递大于外在形式，《一颗遭劫的星 ...

是现代诗的缺陷也很明显：就是人们愿意去读、去背、去引用的越来越少。也即大家都能“看”懂，却也看后就扔的多。这也许就是现代诗始终“举”不起来的主因吧

真正的问题在于写的让众多流派共认的好诗太少了。

大家似乎忘记了什么是诗歌

王法

汤胜林 发表于 2012-8-16 10:30
现代诗的最大进步在于，重视内在的诗意大于韵律，重视思想表达、个体经验传递大于外在形式，《一颗遭劫的星 ...

共鸣。  共鸣 。 为什么政治讽刺诗人们津津乐道，因为你表达了他的心声，引起了他的共鸣。有的人极力反对诗的思想性，你的诗不替人们说话，不替他们代言，他们把你当外人，当然不会待见你的诗。当然，艺术也必须兼备。结论是：诗必须三者兼容。【思想性，艺术性，可读性。】

汤胜林

王法 发表于 2012-8-16 10:45
共鸣。  共鸣 。 为什么政治讽刺诗人们津津乐道，因为你表达了他的心声，引起了他的共鸣。有的人极力反对 ...

赞成这个诗歌理念！