碧青 发表于 2018-7-2 09:49 姐姐。谢谢姐姐推荐 |
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杂事多，来迟了，问候兄长 |
| 欣赏。 |
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本帖最后由 碧青 于 2018-7-2 09:58 编辑 " i" I% @7 q( E$ d. Q! Q 林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评. w$ E* g5 K8 p ( k3 M. C# `3 k) v 攀到高处听月亮 * o+ B0 B# t' X- A( t 霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过 街边散落着三三两两电影散场的人们9 w F- i8 e# Y( r$ Q 她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光 她从橱窗玻璃看到浅表的自己- V% K4 `6 o5 n- C* q2 }8 r& m 月光在那一瞬就丢了踪迹 她赶紧把月光找回来3 l8 u1 {1 Q5 z5 e, u/ S2 | 她抱着月光回家，她把月光* j' r$ W6 T! ?+ n& T/ Z 化成一碗充饥的米$ {, f2 P+ k0 ?) E0 v, V$ `( L 0 L. Q2 w. S: d3 |- |* b 碧青评读 善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。( [: K1 P$ }! e- f- A % f, e6 M, ~5 O- ` 这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。. B6 Z8 K& z- V8 T) l( j 佐手评读 诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！- r+ t9 Y% ~8 [3 T 这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。 ( _7 G @* ^5 O, e& r; F 容器 7 x, ~' z! k9 m8 I; _* Y" w, G : O4 z0 y9 S8 D4 p; b* |/ N/ a7 { 沸水灼热 那把壶不吭声* o# @1 K0 N) w; Z+ _# C1 [' ] 后来，水慢慢地，慢慢地凉下来% ]% B8 \# I3 S% y 那把壶，还是不吭声 再后来，冷冽的水结成了冰" g) ]8 X4 ]3 n% b0 g) u7 |/ e5 @ 那把壶，依旧" s0 o3 ]$ y1 ~8 X 一声不吭 2017年8月——10月 黄土层点评： 6 g7 C% |+ |/ V# Y0 l 这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。 $ H% C2 r4 y! E! m6 [1 ?1 W 小草说 # |; ^- N( f0 i q, s; b" k 我什么都不是 6 q! @0 q6 b b, K 我只是 空旷的 中心 2013年1月, i6 j# J. B+ o3 ?0 r( i # X. n0 ~- y: K$ }$ \ 黄土层点评：9 C( R" w+ H6 Q" X7 |/ U# j! G 0 p8 E0 ?3 i! m$ @- j 林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。 这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。 诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。: K* I! `( h7 \% `! N* ` - t+ X) Y/ N0 x9 S0 ~# J 多少忘记其实毫无征兆6 h* p2 F6 N F8 z. w' a 雪花落地，冷寂，轻薄# D4 X @3 v; G9 V 太阳一出来就消失了8 H% s. e- {/ }& Q- S) b }* f 大地掩埋了一只只白色小鸟儿( V- q" ]5 j5 Z/ _) C 一转身，我就忘记了它们" o" }2 D+ _' g. Z+ a7 j% l7 r" o- v 辗转的鸣叫1 J$ q% J- S2 z1 s$ p 3 \+ l0 p; U( |1 A1 K D2 ~ ' t1 u6 A) l5 I6 v# t) C 黄土层点评:6 C; e, A& g* j- X0 o 林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。 “白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。3 D7 p8 Q$ s: M# L" e. L 雪，半夜来敲门, y( Y6 C3 s) H; z6 k 无声地敲0 G' ` L' _+ S1 W ? 我确信听到了雪的声响，但并没有 从睡梦里挣脱出来 $ J9 C1 t r4 `% ~9 `5 V( y 晨起，我推开门4 m# g! I/ w1 }* j 一种蚀骨的、炫目的、安宁的 白——, `/ _2 N9 e S 一种让我从梦里醒转过来的" Z5 ^7 F0 Y$ \" J 白—— , Q* n; U- Z G/ g! ` 雪，现在是尼姑庵里削发的小尼2 z+ y& D+ o- S, A 名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字 5 D- p, \+ z/ t `8 [9 m& ^, d 2016年1月—2月+ c0 B0 y! W' k D6 X" ?" Q0 e6 d 6 g; ?* }/ f; S; W2 q' ^5 a8 c3 y0 Y 吕本怀评读： p( o- b: ~; Z! [; Z- ~, T ; t: O8 D" G3 d6 [* d* Q 这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。1 ^: f' z& r; V" @3 Y 就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。3 z; k0 l# N/ d' ~: y: G3 A ' O) q% r. t% S4 A 推荐人：碧青 推荐语：女诗人林荣慧根很深，诗写状态的直觉思维呈现出禅意的优美诗境，引起多位诗评者的关注。这六首创作于不同年代的诗，体现了林荣的诗歌内敛、淡定又空灵的特点。几位评者，以不同的视角品读出诗中的禅意，给读者别样的启示。 |
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我什么都不是& h& `5 p2 M; q( Z+ _ + n% N( F2 @& \: ~1 _9 w 我只是 空旷的6 W0 ^) a% {5 m( P3 j 中心…………………人，能成为小草一样的禅者，真的不容易，因为不少人自以为是！ |
| 欣赏。 |
| 雪半夜来敲门。最喜这首。 |
| 好诗，好评，学习了，问好 |
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