林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

林荣

! _7 U1 T9 k; r4 [3 R; W) K$ ~( D9 [

林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

' P3 p7 @/ e, r8 i
. x  ]% [* x* A  o+ Z, o
攀到高处听月亮
7 O% U* R" F! [; G6 P+ [- M  _
% t( q3 ~6 x1 L+ O  Y" K5 ~
3 y. O, U9 N0 ^# a, Y) [; V. w霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
街边散落着三三两两电影散场的人们
她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
她从橱窗玻璃看到浅表的自己
月光在那一瞬就丢了踪迹
  G6 [$ ~* f' H0 N& ]她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光
9 E; u' `; L  N7 Q
化成一碗充饥的米
; b% F& \6 c- L% n, S9 e7 F; N. r
6 S# [& @; o& X& X4 z1 @) f
9 u) _' A5 h/ t  Z碧青评读

1 p5 x1 P9 h. p' x/ |# Z7 K$ D5 X4 c善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。

. C& m2 |1 k3 R% G这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。
; x' ^. N: e3 C& m  I2 t' H9 O7 |
- z, R" {& C9 t, n' Y
8 j5 V; I$ s! u4 Z4 U$ [1 {
0 I; a; b, K3 t* i. A* L$ _9 U佐手评读

$ m7 j/ E2 o$ F* R诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！
( Q: z0 R9 |0 z, p' Z! ]
这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。

+ R" L# S1 e3 n7 l  K
容器
: J) R% i, A1 b1 t

沸水灼热，外溢
那把壶不吭声
6 @8 Y" {- X5 {: i! T) f后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
; S0 O4 B* n; d那把壶，还是不吭声
再后来，冷冽的水结成了冰
5 |1 r) C" V' g* l  R那把壶，依旧
一声不吭
+ U: r% X; T, E8 |/ V( g$ M' \8 _
2017年8月——10月

6 ?6 b. z' q; _4 l" y3 _& v) r) ?( q黄土层点评：

这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。
9 z: d3 w1 C/ O% Y5 k$ a4 f* e: \

小草说
' z; Q* k3 J8 {  p, j% h: x

我什么都不是

我只是
空旷的
( Q: q& s9 f# R4 f+ N; _, l
中心
7 W$ z5 q6 J; [( ^: \
9 Y. T& W* X7 G( K" I6 i2013年1月
! ^9 c6 Q+ g4 j: Y% a: A
黄土层点评：

2 T, W, R0 k$ f# f林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。
4 V" z' Q# _# ^, }
+ C5 ]  n- c1 u% C这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
6 k2 W2 X9 X' v$ W) I7 @  e
& ^3 F9 C8 O# W6 p诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。

8 q  v" R7 [# a/ i9 D: o) s
. w, d+ i  |9 a% H/ k
多少忘记其实毫无征兆


雪花落地，冷寂，轻薄
* V  W8 N2 @* L+ {# @" C太阳一出来就消失了
大地掩埋了一只只白色小鸟儿
, S/ ^" @+ k1 t0 q2 h
2 ?* A: G- G' g) A; E$ D1 q1 f( n1 _% G$ |5 \一转身，我就忘记了它们
辗转的鸣叫

2 D" u0 w7 Q* X# F6 L1 s6 m                            2011-12-20
1 ~/ a7 n* K# g0 O3 y& q& V: E
2 X  p! Q+ [, S/ y4 J: D黄土层点评：

林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。
  z/ H  t6 G* m8 L) z: ^% V
“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。
" Y, L0 ]2 l8 p7 D2 A- i$ K
! O) n3 v. y* [+ C
% r6 j' _. W) F- i2 w雪，半夜来敲门
  T3 M1 D, `9 F/ g( J
6 h1 r" H( p  T7 `  C& W4 i$ b
& M. A) \2 i' N" F  U8 v无声地敲
我确信听到了雪的声响，但并没有
0 ?% }, o$ h" I! D* r从睡梦里挣脱出来

晨起，我推开门
一种蚀骨的、炫目的、安宁的
白——
1 Z3 s8 X( G( ], y' [3 {一种让我从梦里醒转过来的
白——
雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
2 m6 U" d+ A" `2 r% [/ K名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字
6 l8 i1 q2 p7 i' F+ Y

2016年1月—2月

吕本怀评读：
: |& ~" r/ M) c4 Q. D/ h0 [3 P% y
这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
6 X; v6 @: d1 e+ \& H
: e( p' H8 b( f3 h就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。

古剑

好诗，好评，学习了，问好

朱枫

雪半夜来敲门。最喜这首。

古石

欣赏。

江晓帆

我什么都不是
3 D) F6 i  {2 ?2 I  q6 y" m- d0 W
" b% V# n8 b+ c  q( U我只是
, K( ]- w: t: I$ `+ Z: O! W空旷的
9 y# s; b9 W% ]
中心…………………人，能成为小草一样的禅者，真的不容易，因为不少人自以为是！

碧青

: V. U( F3 C7 k5 i2 r8 p4 e7 C林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评


        攀到高处听月亮
& X5 q9 `; M' W# q; R4 o
7 F; R: j* \/ H% e( ]  E
6 Y! j7 H* r7 Y1 t7 N霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
( \( Y- K3 |+ l' _- S' s" o街边散落着三三两两电影散场的人们
6 m& H  }% V0 a: X/ z, L她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
- g) S2 V- D. z! r3 t& P8 }5 j她从橱窗玻璃看到浅表的自己
4 x2 }/ s( K' w; H8 C" V月光在那一瞬就丢了踪迹
9 E5 n/ C* P7 E; s她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光
7 i5 r% D; k2 J5 \& l化成一碗充饥的米
5 B8 r2 F, k8 {0 s

: g% y; ^: J4 n  }+ _3 U碧青评读

  X2 d( B$ B& P6 P6 e% m% V善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。
8 C# T  {5 a6 o
这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。
; Y) P- V: E+ l% i: N  ]2 D4 f% {
, f* K6 `$ J) ?6 c  x
" ~( T( G8 n* g+ k3 n& |佐手评读

诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！
这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。
7 H8 {7 X( v/ D8 D

        容器
) ?/ R- N. ~- X  ]

+ M: \  q% P# V4 ]' I0 y沸水灼热
那把壶不吭声
后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
$ o; W3 ]3 K7 Z6 n7 _那把壶，还是不吭声
再后来，冷冽的水结成了冰
- o, k: V7 h% r4 f- J那把壶，依旧
0 d+ F% o/ C; l* J- _一声不吭
' f6 V* B/ }! s$ `8 `3 ^1 B1 r$ r* n
$ B+ P  K- Z2 D; V  W2017年8月——10月
/ s& H0 C2 a  ]% N3 {! y1 d
黄土层点评：
! N# n' j$ k  Z2 }
8 M$ S& a6 P" L# V6 @: u, e这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。
' T' N6 |$ n( F- K0 l$ F! z* z

      小草说

3 }- ]  V6 ], P- A; r8 O
我什么都不是
/ Q5 L! K  j& W8 Z3 b
我只是
2 |& ^* H5 R: P, P) R. h8 e% \空旷的
/ @: H7 p/ _7 j. Y% c. |
中心
5 p0 I; c4 v% S; d0 f6 Z6 @2 E& ]( v
& n1 y) h( p+ d: Q7 p) O2013年1月
6 J+ b! R) J* q5 M; N% o2 L5 ?
黄土层点评：

+ I0 j; w0 \' X$ c; x林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。

这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。
$ j$ P" m4 y1 [, v% n
) c2 E0 Z- ^9 e( n/ b  B
# s" [$ W9 l; E9 }         多少忘记其实毫无征兆
# |3 V: Q" U+ \6 w' _% ]: P& a

* f: V) G  V6 C7 @* [雪花落地，冷寂，轻薄
1 s; M/ j' M" G, z9 W  e! ^' }% ]太阳一出来就消失了
% R/ z$ {& q: y1 D" I  j" u大地掩埋了一只只白色小鸟儿
一转身，我就忘记了它们
( z9 q4 }5 ~9 u辗转的鸣叫
! A% J' a, {2 F5 k

. u' K6 v$ t- a  D
      黄土层点评:
( o. u6 }2 G$ [! ~4 k% n/ N
      林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。
6 N& d4 y1 w4 ^: p“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。
. h) T1 V8 W# l8 T
3 v9 w. ^4 f6 b* j
          雪，半夜来敲门
7 T# v  T* q; L9 n( {9 P. e. s
+ c" d9 }7 M% E- a
! w$ I0 e2 z2 v, B/ p无声地敲
我确信听到了雪的声响，但并没有
从睡梦里挣脱出来

晨起，我推开门
一种蚀骨的、炫目的、安宁的
  l% h7 \3 n% o: F) `0 g白——
一种让我从梦里醒转过来的
白——  
雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
# X+ v" e2 l1 A- L名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字
: C8 j& c  y+ t" G
6 Q# z, Z3 i9 U: g7 ?) J1 R           2016年1月—2月
/ ?  i* P2 G: p  A7 r2 F
( H* {$ C, J: j) C. g& g
吕本怀评读：

( ]* x( {. o* n+ V这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
3 P" ], K) k  h" H& m( \( o' m3 p        就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。


+ B7 J/ {, \6 d4 f  h, R" ^
/ a0 g' F5 I/ J  j% K) {推荐人：碧青
推荐语：女诗人林荣慧根很深，诗写状态的直觉思维呈现出禅意的优美诗境，引起多位诗评者的关注。这六首创作于不同年代的诗，体现了林荣的诗歌内敛、淡定又空灵的特点。几位评者，以不同的视角品读出诗中的禅意，给读者别样的启示。

古石

欣赏。

林荣

古石 发表于 2018-7-5 10:55
9 Y* t$ b% o  ^, @欣赏。

杂事多，来迟了，问候兄长

林荣

碧青 发表于 2018-7-2 09:49
* k. x+ S6 `( ]  J; N% C, v4 M$ T林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

1 N& g/ T) F: u, L姐姐。谢谢姐姐推荐