本帖最后由 水云生 于 2016-3-16 20:30 编辑
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本帖最后由 水云生 于 2016-3-16 20:23 编辑
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阎安诗三首
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追赶巨石的人: S$ C' W2 N$ ^0 W9 U. {
) U* B! t; p# C& \$ r巨石从世界的高处滚落下来
+ F% O, G y" K& R; m8 p巨石从世界所有的地方滚下来
: F. M8 ~9 O& {8 c不需要高风吹拂 不需要从一个高处* V& X6 G/ I, M
到另一个高处 或由高到低的大地般的阶梯7 x; m$ G) L/ @0 Q3 o! w2 G# M
不需要弓弦似的或者半月似的弧度) b f* ~. F$ S/ c
不需要榴弹炮或者航天飞行器的弧度/ j/ h, F, N; p; W# D
巨石在世界所有的细节里带着轰响滚来$ }( j- N# N9 W* W/ f
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那在轰响着滚落的巨石后边追赶巨石的人
$ W E7 }1 x& J) H h那在背后被更加巨大的巨石追赶的人
8 \* \; k* M( @7 h' l% `* N" M那狂奔不息的人 大喊大叫的人- E- r4 p. E3 |: k' G2 e
那由于过分兴奋而不断跳向高处的人
: D: Y, E3 O5 Y/ i一次次错过了巨石追来的打击而将危险置之度外的人4 k; }- [& c0 c
是幸福的人 有着孩童般不可克服的纯洁2 U$ E* t1 G9 L9 `
和猛兽般不计后果的为世界献身的气度5 o) @/ V1 K3 ?! S4 j3 e2 k
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世界在陆地的中央 世界在大海的中央! x0 I, Z# R2 T0 i! k! p
世界在一颗还没有憋破的气球内部空虚的中央3 N! q+ g, ~' n9 U' S
巨石朝世界的中央滚下来# m. j0 i% q/ {2 ^7 }" O
追赶巨石的人在世界的中央
% ?$ b1 X* H4 W' n y/ B) ~% l$ L像玩一场始料未及而又胸有成竹的游戏
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追赶着巨石
$ k, D5 | r) a% W5 @! R! n2 ?8 j也被巨石追赶着$ K0 F: n1 Q: `5 f% @ I; _$ \# ?
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整理石头
5 T+ c3 m1 A8 d6 f" j; N) P: H$ M5 C) N0 g' V# [) d: U
我见到过一个整理石头的人
3 n) B4 ^1 B( u2 k/ i一个人埋身在石头堆里 背对着众人3 k+ A- Z* H% U5 Z; ?- ]
一个人像公鸡一样 粗喉咙大嗓门" s( B8 M) g: q, \ i! D2 f' u+ d W
整天对着石头独自嚷嚷$ B9 F$ U3 R. ]5 c. N' |8 n
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石头从山中取出来
( U# k& w, c! D+ Z0 h$ L从采石场一块块地运出来- T) ?% N. X5 Y3 U
必须一块块地进行整理8 g4 @9 O6 ^9 ?2 a/ b6 e, M% G
必须让属于石头的整齐而磊落的节奏) K% w# O8 e% X# u
高亢而端庄地显现出来5 Q# _$ K3 ]9 \/ O
从而抹去它曾被铁杀伤的痕迹5 e/ l* ?! | K$ \8 w# F" @
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一个因微微有些驼背而显得低沉的人/ I% k9 y0 d- x# x6 T
是全心全意整理石头的人
0 R, ]6 a- q' C' H: K5 |一遍遍地 他抚摸着2 d+ |$ |4 n/ h: l* C& K
那些杀伤后重又整好的石头& {4 C& @2 m E( u$ m! D4 Z
我甚至亲眼目睹过他怎样% H& b% F$ T9 N$ O O) L- d: q
借助磊磊巨石之墙端详自己的影子
% G0 k. E( s5 J6 ^& j神情那样专注而满足. _2 [/ J* Y+ V: f, }& Z
仿佛是与一位失散多年的老友猝然相遇4 k5 c p2 [1 h. _& ^
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我见到过整理石头的人
# u* H, R( X j2 B; Z. K9 [一个乍看上去有点冷漠的人 一个囚徒般$ q1 v" C: U Y* Z( o, _
把事物弄出不寻常的声响
. f. j& ?; S6 b: z而自己却安于缄默的人# a: P% x8 d* p0 c, l9 g1 w- w
一个把一块块石头垒起来4 c. @! m8 D2 [; m
垒出交响曲一样宏大节奏的人 R" y( w" t% P- w8 v6 m
一个像石头一样具有执著气质
! E& k3 S4 a7 E和精细纹理的人
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6 M' _5 Y% E: H7 Z! N. E我见到过的整理石头的人
6 ?" @) c2 }( s7 L) _* S( h我宁愿相信你也见过; S0 x" c" v0 ^6 u1 x" q% v
甚至相信 某年某月某日
. {$ u# F* }! o, t4 a* [/ e你曾是那个整理石头的人. }& v* U; ~) a" S. f- p' C8 p
你就是那个整理石头的人2 r: U% V& \1 P6 I- P! T" M
) l9 |' S7 [. t7 D4 Y' B! T7 T7 U8 r旧时代的春天
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9 M" p# I1 q/ m( B: ]旧时代的春天
5 u+ a6 V4 S0 j, l, S在水深火热的南方1 D* V9 |+ b% J. N: d, _8 q5 @
在一只巨掌覆盖着的北方3 b. e+ ]8 m% O
你吃多了野菜的光脊背肯定经历过
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而在我的春天里( Z. [1 O* K+ q6 y! O
我在所有山水的背阴处寻找着
1 q6 W2 Z9 O; A0 a一个札记本的尘土埋不掉的阴影) ?1 w/ C& O3 T, n, w
和一个背对众人的王 以及更高更远处
9 O6 Y+ H8 P6 x6 ^9 B2 k6 m他曾经遭遇了一生一世的浮云
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0 {7 p% ~' W3 |! y1 }7 ]) h可以肯定的是; h( X* w1 Y# D: R) V; j& a+ X$ x" ]
你的春天是轻的
6 b" c J; a# \8 R# G我的春天是重的
( b: U; A; B4 n, U; j; S/ _你是向上的 我是向下的2 ?+ r! t7 s$ Q
; t% q9 {$ m0 g$ n春天呵 旧时代的春天
1 O! n# g4 f( V我和我的影子3 M2 T4 f) p$ ~
还有整个世界的影子
2 ? {! ]# w! c还有我在这个春天遭遇的整个新时代
8 [0 a0 o) _- T7 l我们什么时候才能躲得远而又远' g7 p5 ]0 {, \3 J+ }, V; ?; L/ c' d
/ z/ v$ P1 T U: O! s# \# q3 a不再被你肉多骨少的鞭子
% m# T) f3 w! {/ E" m% [/ Y) e& y1 E随随便便地抽打& p* w- H: v5 ?% H
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9 h8 T& D. [$ }+ t, q霍俊明寄语:上世纪90年代后期以来,反思工业文明和现代性进程的写作者不胜枚举,但是更多陷入伦理化写作的泥淖和批判性的视角当中。这种怨愤式的写作有其合理性,但是在诗学层面是畸形的,很容易被“现实”和“当下”表层的浮土所淹没。阎安的诗歌是自审的、内省的和反讽的,他能够在时代和现实进程中的物象、事象和表象背后生成相应的心象和意象——这恰恰是诗人的任务。诗人的发声方式涉及到诗人与世界和语言之间的关系,比如阎安的诗歌中作为主体性的“我”以及戏剧化的“你”、“他”出现得最多。这就涉及到言说方式和抒写角度的差异。艾略特曾经将诗人的声音划分为三:独白、宣告和戏剧化。更多的时候,我在阎安的诗歌中听到的声音是沉默——无边无际的沉默和空白:“我一直喜欢在暗处沉默/(我也有这从故乡带来的性格)”(《我的故乡在秦岭以北》)。阎安诗歌中的戏剧化方式是比较突出的,但是作为诗人主体精神的投射,那些发出来的声音并没有夸张和变形,而是实实在在的从血液和骨骼中撕裂而出的。正是这种最原初的声音才最具有震撼力。这是一种寓言式的沉默,因为虚无的力量太过于强大了。
7 r _! Z( F* }+ D' K$ L6 ^7 x7 } 在一个全面城市化的时代,诗人应该拥有精神和理想的远方,应该能为我们重新架起眺望远方的梯子。那个在断裂地带的阴影处整理石头的人,正在不断叠加和增高着向上的阶梯,中国诗坛需要的就是这种制造梯子的人。9 m9 U. `5 o9 D3 A& c( ~
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