林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

林荣

林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

' X: X! h6 U# W5 Y# X

攀到高处听月亮
( ?3 N: p, C" u; N7 v
6 ]' g1 f( C. p, a( F
霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
街边散落着三三两两电影散场的人们
她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
' E. R1 T1 Y9 m9 D3 _/ q她从橱窗玻璃看到浅表的自己
% u! U# |5 g# \/ \月光在那一瞬就丢了踪迹
她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光

% f2 a9 P% R) g6 p) |, c化成一碗充饥的米
6 s3 }1 X, ^4 I  I# k  @* F
' P2 j( L9 d# l/ U3 Q
0 n4 q6 B3 n$ ^6 q碧青评读

6 g2 `  E) W% R( ?' b2 D4 d善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。

" O  z  X- y( f这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。

2 Y% Y1 N* R! p* r0 p

佐手评读
7 M, D- f- U/ d0 N! z, D
诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！
. b, L. Q( a4 H0 D
3 f2 t: c" U, P9 Z  n! Z- D这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。

  ?$ `  e2 ?( Q+ B2 B, w0 I
容器


! O5 U9 p/ x1 I) T+ ^! C沸水灼热，外溢
5 f1 i3 Z8 P0 G4 i& {4 X那把壶不吭声
! J! Z+ x1 ~9 z9 s* u" M后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
那把壶，还是不吭声
再后来，冷冽的水结成了冰
( {8 b  M  ~) ?) X那把壶，依旧
一声不吭

# h  G" V% e: w$ _5 @1 |7 K2017年8月——10月
2 P, w* @$ I( x6 [
" B3 ?' o" U, ?. L, b  f黄土层点评：
9 K% l$ c: p0 [* J  U$ {' T! I- H
: _9 m" m2 {! \; ]这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。
* L/ T  X, v8 }% X
& x% W' ~* Q8 ^) p# J* I! W
小草说

" x4 t' |" @/ ~; o7 Y* U
3 G4 ~- E1 _% h; V我什么都不是

' k) H$ n5 t% T8 T我只是
) r7 @$ Q$ j' Y6 J空旷的
/ P. T7 s; j% Z+ }( m
$ v9 J( S1 o6 f中心

2013年1月
: X4 A2 J7 I* x# t
黄土层点评：
" [7 Q) C; j% q. o6 m, g* I9 Z
林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。
( O/ ^8 f3 e7 w0 L
! ?9 L4 z& p5 }6 Q& P$ m这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
/ H% K" [1 }/ i; h8 U2 m5 z
9 F: y5 P5 }4 Z# G* b& S4 S诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。
0 l% t. K& I* u, p& A$ p5 R5 W6 n


多少忘记其实毫无征兆
  p. e6 }& i/ K- k

雪花落地，冷寂，轻薄
( f$ O, B1 |4 l: Y6 Z太阳一出来就消失了
大地掩埋了一只只白色小鸟儿

! n5 W  L4 g+ O% y一转身，我就忘记了它们
辗转的鸣叫

7 O* _0 r( ^# ?' e                            2011-12-20

黄土层点评：

* ?% ^8 f- N4 a* t0 M& x: G2 [林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。
, D, L1 ?& {  E; r0 W
. r/ q* b+ n  M- w“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。

1 z$ q" f( W) |1 M
雪，半夜来敲门
% B" ~$ z* A& e, x0 t# O

0 g, J& ?! P( h: M5 P) g无声地敲
我确信听到了雪的声响，但并没有
从睡梦里挣脱出来
9 k7 a' q: g5 t: C
晨起，我推开门
# T6 y. ?7 ^+ h( ^一种蚀骨的、炫目的、安宁的
. U' }5 ]+ [$ k1 F白——
一种让我从梦里醒转过来的
白——
% ?5 C& R' R4 w2 H: |0 z2 z雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
# H  B, i2 g4 R) m& K' n! \5 S名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字
" A& ~6 n- {$ ]- n% A* h

$ b; G) @" O& ]6 E5 _) Z+ K/ q& o2016年1月—2月
( Z- E1 k2 V) P
吕本怀评读：

( a* k* e$ j  `+ X1 m4 @这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
7 X* M$ @% {2 M$ j0 k, ?2 {
就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。

古剑

好诗，好评，学习了，问好

朱枫

雪半夜来敲门。最喜这首。

古石

欣赏。

江晓帆

我什么都不是
" c: X/ ?7 j3 a: j5 @
我只是
# D( G- f" @8 j7 d; ~% b空旷的
# ~: W+ e% d6 h: d
中心…………………人，能成为小草一样的禅者，真的不容易，因为不少人自以为是！

碧青

林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评


        攀到高处听月亮
8 K% t' ]8 J2 O/ r+ s3 Y; `; g# f

- p- i( i" {8 i, ?$ g霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
) a' y0 n: p7 f, C# v6 l街边散落着三三两两电影散场的人们
/ G$ N( e$ D/ F  e她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
她从橱窗玻璃看到浅表的自己
$ n4 t, r5 u! `& C) b1 k月光在那一瞬就丢了踪迹
' L. t7 f5 G* ~: ^6 ?, K% U! n( o她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光
化成一碗充饥的米
% W$ F% O. @7 X  G/ |

$ i4 K: s) g" @% u2 L碧青评读

: P0 k9 S4 j" V$ ~$ C) d# |: L善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。

/ A- W* t9 d) m6 A1 a+ E! f这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。

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& K/ V; R# _! ^% Y& v* h8 G佐手评读
. F- Q. {" z0 l$ O/ r' e
0 M$ e9 E! p9 n. E" r诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！
  s0 H7 ^. [1 u& C2 B5 C这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。
7 q; Q, b/ ?* B! n9 ?

        容器


0 x. O2 L5 D* b沸水灼热
2 B0 j) U9 P$ @7 k那把壶不吭声
后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
那把壶，还是不吭声
再后来，冷冽的水结成了冰
, ~$ v. z  R" V& K# k3 r那把壶，依旧
/ [: p& M3 e. H, \: w' P一声不吭

2 F: S, v/ n+ q6 l$ b2017年8月——10月
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这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。
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      小草说

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我只是
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) [& u/ {4 ?& i% F& r& g3 L2013年1月

黄土层点评：

$ D+ O1 s+ E3 y2 T" w林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。

; B2 T1 `9 I4 b. R6 [1 O; t5 r这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
& n! Q- s9 }" b2 K+ L. @. l诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。
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         多少忘记其实毫无征兆
) |6 C/ P  ~. g, R4 R5 E/ f# U( D

* h& ~; p5 i* S) b3 _% M雪花落地，冷寂，轻薄
2 _, F1 z9 {6 s; s6 |* q$ {8 S太阳一出来就消失了
大地掩埋了一只只白色小鸟儿
3 r( Z2 M3 Z' |+ }  p一转身，我就忘记了它们
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7 \) O( m; o- g- ^      黄土层点评:

  P" {- ?* m: ~4 l      林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。
9 H8 h, v# x3 \/ v; b“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。


          雪，半夜来敲门


无声地敲
我确信听到了雪的声响，但并没有
6 J. M$ M2 r+ x  J4 S0 [. d: M从睡梦里挣脱出来
; ?: H, p# _6 W. \% r$ g
% \7 H5 _, z* d/ x5 o9 P5 U晨起，我推开门
1 p; g' |# y$ T% G, n一种蚀骨的、炫目的、安宁的
4 K% Z' L4 G$ e) F! D0 c" F% `; @. l白——
一种让我从梦里醒转过来的
  O5 @3 T  T) b/ k6 n白——  
雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字

' x1 O( |; B) m% T* o4 L# v& K           2016年1月—2月

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吕本怀评读：

* T( a; ?8 B4 w: [) ]这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
        就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。
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推荐人：碧青
+ r; |/ T0 N. I推荐语：女诗人林荣慧根很深，诗写状态的直觉思维呈现出禅意的优美诗境，引起多位诗评者的关注。这六首创作于不同年代的诗，体现了林荣的诗歌内敛、淡定又空灵的特点。几位评者，以不同的视角品读出诗中的禅意，给读者别样的启示。

古石

欣赏。

林荣

古石 发表于 2018-7-5 10:55
2 t2 e. A9 F' x3 d& S欣赏。

杂事多，来迟了，问候兄长

林荣

碧青 发表于 2018-7-2 09:49
6 c  o/ u4 G8 q: L! y林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

: h( r- a1 C) A1 Y8 @1 Z姐姐。谢谢姐姐推荐
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