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本帖最后由 现代禅诗研究会 于 2018-8-1 00:05 编辑
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4 Z! ^/ j9 ]4 @: Q1 z; e《现代禅诗探索》选刊 (2018年7月号,总第99期)
. _; S' P- a$ {0 E, ^& e0 F主编:碧青
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【诗歌作品】( M k% C- `- m3 b) R% q) n
# B& k1 E0 _1 |3 Q4 g静湖
: n( q# m: T6 F: w) h4 m) k4 u+ Z——和也牛
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作者:奥冬
3 O0 D& [6 _" C$ D& c( c1 |+ S) e. h; o6 C; @& d6 I
水有多高
; j4 G8 t. o' b: a/ Z$ M7 _# z天就有多低 n' o+ z5 L8 V8 _
; |- s6 O& F; s- K7 x: w白云在蓝天中游泳, ?! e5 s6 s# K6 b& D: e& q2 ^
一枝水草缠上来
+ p% F1 a5 N( V! i' v# F! N想想,又放开
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附:
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静湖
9 x, F" T# G7 z& ^* l* h# S
; f, q/ Y$ n# P9 \( B0 U作者:也牛
2 D! n: Z! P0 ^: }7 \ W/ R% B/ m1 s/ m/ w' G
天有多高 D: e( U( R0 L2 t
水,就有多低
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天一碧如洗9 z. S8 R' e# ]0 Z; z
水草( h( e: m; v3 d; X* P# n
行如闲云, B; R* m ]2 [8 }$ S$ O
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推荐人:碧青
; y) s; q6 T6 g) v" G0 l9 Y 推荐语:诗人奥冬善于与诗友唱和,唱和之诗总是有独自的感悟。
/ @0 X& q& v4 Z x. k 也牛的《静湖》,安定闲适。“天有多高/水,就有多低“”。是诗人面对湖水的感悟之境,亦是心灵的静定之象。在禅家直觉观照的世界里,“天一碧如洗/水草/行如闲云。”这样时刻的“静湖”本身也消失了。行走的是草,亦是云。云行,亦如草。而草或云,只不过是一个“闲”字,空明,无碍。. m6 r. z- U2 m3 d( p
奥冬的“静湖”,“水有多高/天就有多低”,亦是明净之境。只不过,奥冬是在通过“动”而感悟一种解脱的自在:“白云在蓝天中游泳/一枝水草缠上来/想想,又放开”。在天空游泳的白云,有水在,“空中存有”,而一枝缠上来的水草,显然是自生的意念或欲望主动的“缠上来”,但这样的“缠”,并不是“死缠”,而是带着某种欲望与醒悟融于一体的“缠”,所以,在缠上来的时刻,这一枝水草能够做到观照内心的动念,而且禅悟的觉照闪亮,便放开了缠住的云。而放开了缠住的云,便放开或解脱了自己。; B7 V5 [' W2 q7 H1 s' ?
也牛和奥冬的《静湖》,均呈现了清明优美的诗境,给我们的夏日带来诗意的清凉。
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y4 o2 [! G# K$ m* \4 j雨季
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1 P! H: N( H5 j9 G4 _作者:也牛! G* s* ^3 L) @5 M* W
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人间下雨9 e) z5 B7 w: T, \+ f W" B& g
佛在洞中穿苔衣, [5 N: ~1 A& |
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2 |3 F& U0 Z/ r" r3 \ x- _# z
我来佛前忏悔
& o: l# O4 v) R2 O2 b8 |- f/ H佛不语:佛的嘴巴长得像隔壁张石匠
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3
2 B& q$ T9 y/ n9 ^. k B* j9 z月亮从左边
9 C8 V3 ^# E$ Q: U9 S6 a2 d飞到右边。佛头:没动& q8 \, z3 i V% ]0 g0 ]
5 z. z5 I6 e2 e P4 Q2 \7 g6 K
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0 v# U; S+ E' E8 R0 ^# k+ \9 y一只蜗牛爬过佛的前额
5 Y& c q* Q) W找皱纹
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小溪淌水1 T, _3 h" {$ H
佛不下山0 [* Z1 e( f% {
8 L' Z' y" _- Z% j* J6 q 推荐人:碧青
) m* G8 \. Z$ y( q' |+ Q 推荐语:也牛的这一组两行体小诗,语言精炼,内容却丰富深邃,值得认真探究和品味。。1 \: C6 `$ w& z. I
这组诗,是雨季世界的五幅不同的画面。0 J9 }0 H0 m b) w( f& x m$ v/ M& ~4 T
第一首诗,开门见山,直接契入雨季,呈现雨季的画面。“人间下雨/佛在洞中穿苔衣”。“下”和“穿”两个动词,看似一个是天在动——下雨,另一个是佛在动——穿苔衣。实则,下雨是天空下的雨,苔衣是凡尘或者大自然的给佛穿的苔衣。其实,佛,根本没有动。只不过,佛恒顺众生,没有烦恼,穿着苔衣的佛依然是佛,在什么状态下都不会改变自身的什么。
0 z$ Y1 S6 s- {0 Q$ W 第二首,亦是诗意和禅理自然融合。“我来佛前忏悔/佛不语:佛的嘴巴长得像隔壁张石匠”。解析这首诗的时候,我把它拆解为几个字词“我””、“忏悔”、“佛”、“不语”和诗句“佛的嘴巴长得像隔壁张石匠”,这样,就可慢慢洞悉诗中丰富的意义。“我”,可以是诗人的出场,亦可以看做是“我执”又“醒悟”的我,如此的我,才需要在佛前忏悔,才能够在佛前忏悔。而忏悔中的“我”,看到佛不语。奇妙却在“佛不语”的意境中呈现另外一种耐人寻味的思维转换或感悟:佛没有说什么,但等待或希望聆听佛的慈悲开示的心灵目光,已经读懂了佛所说的语言,所以,他才看到佛的嘴巴,长得像隔壁张石匠。这是出人意料的诗意,又是“佛法在世间,不离世间觉”的诗意呈现。张石匠,就是一位普通的凡人,或者,他就是缔造这尊佛像的石匠。佛像的缔造者,自然知道希望佛带给这个世界或需要告诉给这个世界的是什么。此时此刻,佛的语言与石匠的大愿无异不二。至此,读者亦明了,对佛法和禅家思想有深刻领悟的诗人,亦是在表达自己的思想和智慧。
5 C) p4 n, a0 Q: |6 D 第三首,动和静组合的自然又美好的画面,亦像世界本身的一幅剪影。“月亮从左边/飞到右边。佛头:没动”。只不过,这首诗的月亮,却仿佛异于大自然的月亮。我们习以为常的大自然的月亮,总是按照自然的轨迹,从东边升起,从西边落去。而诗中的月亮,是从左边飞到右边。诗中的一个“飞”字,突破了人们习惯性的思维。像禅家直觉思维里的事物一样,存在的常态发生了变化,而事物的本质却没有任何的改变。无疑,坐北面南的“佛”,感知到的是世界的“如露亦如电”的瞬息变化。所以,普通凡夫日常感知着的天空的月亮,宁静、光明而美好的存在,在佛的世界或佛的眼中,是迅即飞驰的影像。! ? N3 i; w6 q, E, y. D5 r7 [( D1 ^
世界万物在以迅即飞驰的速度生灭变化,而佛的头,依然面对一直面对的方向,如如不动。
4 d* Z2 Z, K9 V 第四首,则是以凡眼看佛的写照。“一只蜗牛爬过佛的前额/找皱纹”,令人心生怜悯之心。这一只蜗牛,无疑是在佛的身上又不识佛的“蜗牛”。所以,它才在佛的身上寻找自己一类生命生老病死的某种表象——皱纹。很众生在佛的身上寻找佛性和智慧,而蜗牛却在佛的身上寻找“皱纹”。从万物皆有佛性的角度来看这只在佛身上的蜗牛,或许,此刻,它已经接近了智慧和光明的本源。这光明和智慧从生命中呈现,只需这只蜗牛在佛的身上转回一念:不在佛的身上寻找皱纹,而是寻找无量的光明和智慧。
. D6 }% |) Z! X3 v. m 第五首诗,仅八个字,却愈加耐人寻味。“小溪淌水/佛不下山”,看上去依然是动与静组合的画面。这首小诗,亦可以从两个角度去解读。第一种解读,小溪淌水,像世间的自然出现和消失的事物,该流走的正在自然流走,而佛守在原处,不下山,即如如不动。第二种解读:小溪和佛,都是诗中的一种喻体。小溪本是山中的一种事物,而佛本身就是一座“山”。因为,在禅者的眼中,“万物皆有佛性”,“郁郁黄花,无非般若;青青翠竹,尽是法身。”所以,淌水的小溪和不下山的佛,亦是一体的。只是,小溪淌水,愈显世界的清凉和美好的生机。/ m! V5 z/ ^) L2 T# B! M/ w6 ]
此刻,阅读这首小诗,我还想到了苏东坡的诗句:溪声尽是广长舌,山色无非清净身。
/ f' [8 Z9 I! Q 也牛是现代禅诗探索群体“诗禅双修”的精进者,读他的诗,总是受益很深。这组小诗,亦给我带来了深刻的启迪和感悟。希望更多的人喜欢这组诗,这就是我推荐这组诗的理由和美好的愿望。5 Z, c- _* x3 K7 o
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七月的杏树. c$ t6 i4 W; b9 {# T
4 a" d- D! w9 Q作者:蒲阳河
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卸去心头的酸甜
1 @, h. ]( g9 {把所有的枝条,叶子! J8 S7 B3 d J6 W# @& W* j
都让给一只过路的蝉3 U) e, ]4 a! n5 s% w; j
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风雨中,只留那枚2 C1 S; ]- ?! \0 {
空空的壳,挂在胸前) i4 d0 J% \/ G# S% h% V
& O0 i/ R1 A- C9 F 推荐人:碧青5 T) M9 V0 R, n
推荐语:《七月的杏树》,是一首耐读的小诗。
0 `" E; ]0 g" d" m它,已经“卸去心头的酸甜”,并把枝条和叶子都让给了一只过路的蝉,这样的时刻,它自身只把握着生命的根本。而这一只过路的“蝉”,亦没有留在枝条或叶子上,它亦完成了一次蜕变,只留下了空空的壳,挂在树的胸前……' x+ c% g) p* A
有形亦是空,空亦有形。诗,便在有和空的变化中呈现了禅意。 ! x1 r+ y8 S: t: o3 b. h8 _/ @
. P7 Z3 c2 _3 m& W2 w! y7 c9 E6 u Y伏夏
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) h/ u3 q1 f$ C) T; x; j& c作者:江南山民0 j- v: E* }+ c# y" H8 s L& S y; f7 n
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天上的云八卦2 V- Q" K- a% Z3 \+ H+ n) M L9 k
蝉八卦
7 t+ [. ?( P% e9 c$ o, B, _+ C5 B. y5 N1 X6 `6 c
空调八卦/ z' W1 T, h# f2 s2 R
天花板电扇八卦& Q+ S( }0 S7 |. N! ?$ m% u
落地的也八卦
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( `5 n: O- Z- r, G' d" {芭蕉扇八卦
7 o# m; m4 U$ h# N* P0 ^6 R2 T草帽八卦
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5 e8 n8 ^6 a# O瓜棚八卦4 T( w7 W$ d$ E/ M% W8 `
看瓜的八卦 [& ^1 e8 C. R/ G, L, l/ ~9 y) n
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西瓜八卦+ y6 }5 c: V8 j/ s) R: h5 D
风八卦5 e5 J* |) ?( B" b3 ]; r# z
j* ^" b3 { ?) K( e八卦像一下趴在童年的凉席上( G2 S% p C( b
好凉' ]; T3 J1 h1 q/ ?4 l
8 q6 _( Z D" L' S$ b 推荐人:碧青
Z( h4 @9 V2 ~3 n( ~( C+ { 推荐语:江山山民的《伏夏》,以八卦为中心意象。云,蝉,空调、天花板电扇,芭蕉、草帽、瓜棚、西瓜乃至看瓜的和风,都是八卦,又是八卦与众多物体的合体。夏季数伏时节,正是溽暑最炎热的日子,而八卦像趴在纯洁的童年的凉席上,只是“凉”。好凉,好清凉! ' m* G' p5 U/ o" ?, s4 |3 |; R
禅意,呈现的本是诗人的心之清凉!& G: ?, T, h3 B* y( |
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去宋庄
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" k5 U' e' g' E" p: G" \作者:曹红燕9 x4 B" Q" L' L0 ?/ [# E s
' D! _5 U9 z+ @ }) ~, Q我去宋庄
/ Z% N) \- o3 d) e: @一个人前往4 F5 I" p' z T4 Y" T9 ]3 |( d0 j& C
就如1966年1 W9 k. M( M% \! A% ]
我奔向我的出生地
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@# Z+ P1 k7 u3 l, i3 {在宋庄有什么6 E7 Y& t( j4 i* m" m
在一位禅家的画展前 : f3 t5 E V; Z) x, ^: ]8 N
一尊石造的佛像对着一面镜子
- Y! B6 K7 }% C8 }6 H* M7 q跏趺而坐
% v2 k1 h0 g$ S) t我走过去
/ {& A7 J3 W# a V在镜子里我看到了自己
7 t. |9 Z4 r6 h; @; x. ]" V% L3 t# o4 j9 X# c4 m0 R
我一直在行走
0 _0 @& G J& s; v m1 p从出生地出发一直向外追寻9 G1 s( |9 [ Z6 o6 p( Y
佛却坐在这面镜子前
9 p. t3 P' S. E8 x+ ^& A q只看自己
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( z0 x. L, d3 r2 ]7 U# p3 c- O; v 推荐人:碧青
& j) `$ t* h. O/ I! d$ b- b 推荐语:去宋庄,应该是女诗人曹红燕的一次真实的旅程。而这首诗《去宋庄》,却在诗写的过程中完成了一次心灵的旅程。女诗人去宋庄,就如1966年奔向出生地,是一种来,亦是一种去。来和去,在诗人的心里合一了。
& M8 M" |4 M H3 k; u5 ^ 宋庄有什么?为什么来和去都在宋庄?
# r3 [& B; K7 X) d; p! y 或许,这是本诗要给出的一个答案。& r2 a7 }9 U! I# {5 g
所以,诗中呈现的是一位禅家的画展。而最主要的意象,是“一尊石造的佛像对着一面镜子/跏趺而坐”,在画展上,诗人看到的是一尊对着镜子的佛像。或是写实,或是一尊喻体。正在镜子面前走过的诗人,既看到了面对镜子的佛像背影,亦应该看到了镜子里佛像的面容,而女诗人的目光,“在镜子里看到了自己”。这是最殊胜的一笔。女诗人那一刻的“看”是用心的一看,虔诚的一看,才看到了镜子里的自己。这个“我”,是与佛像出现在一个镜子里的我。看似写实,实是“悟”相。
: E, c3 u3 D% l8 @: M 最后一段,诗人的思绪回到了现实,但犹如幡然醒悟地回望着自己过去的行走,只是“从出生地触发一直向外追寻”,却又一次瞬间领悟:“佛却坐在这面镜子前/只看自己”。
5 B7 Y0 r7 ?8 I# v5 U# i, A9 B' l+ D 在一面镜子看着自己的佛,恰是通过自身证悟生命和世界的佛。: i; @+ ~1 P1 p1 w7 Q% x
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赤脚夏
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作者:江南山民
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; g" o; s, N, ~- \2 P& I太阳在丘陵上
6 c P* \" k' F( _! J夏打着赤膊7 l0 J! T, p% H6 B0 r: b7 ]( D
赤脚+ [3 q# W8 h, {2 G
~4 W( Q, s" z2 C只是
5 {+ ?7 Y5 {3 h9 e0 s- ?. n% Y; j一场风暴之后: G: G1 x5 K9 S3 K4 p# Q
火扑扑的路上溅过泥土和青草的爽
1 e* ~" p6 U# r- B! a只是雨后的太阳9 e9 _3 M0 j; G" a1 G' z3 i- j
像父亲扇着汗淌
9 ?: X) M8 G( f% `# X扇着草帽+ O3 b6 A; W) o- |& E
或吹着口哨
2 d$ u# v% p5 G/ l8 B7 k3 L取过风
% ?+ \ ?) X: n! H# o( q1 c凉 }7 e1 |5 [9 R8 D+ x8 R" O
+ w* S5 S. U) t' S2 Q9 d* C
看,夏在太阳下长大
! x k, X/ _+ e E0 s山笑淌淌% p N9 M* M5 l$ n6 {4 t( X7 r0 Y
水笑淌淌1 E. u, E g$ w
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推荐人:碧青) r1 p9 N! r' O. m+ `# Q
推荐语:初读《赤脚夏》,便心生欢喜。, x. A" N ]: h3 G! _' g
赤裸的夏天,在炎热的太阳下,经历了一场暴风雨之后,却那么神清气爽,自在安然。像淌汗的父亲,扇着草帽,或吹着口哨,取过风的凉,是天地的凉意,是心灵的凉爽。诗的结尾,呈现夏纯真而美好的自然本性。山笑淌淌,水笑淌淌,清流,亦在源源不断地注入读者的心灵……4 ?; N% ]7 b# l; U
1 y. r- \; Z4 r转山人
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" O; @. o8 T& z5 [# @7 C* p! X作者:下午百合5 n! P1 o6 h3 U+ `
1 b% K! y' t4 l( b" p) O
他转走了一座山/ k$ `7 y2 {$ d7 S: s+ S
转空了一个春天又一个秋天
, T# Y* F! z# D( V9 w他转空了漫天的飞雪$ @* a$ o- I- O, Y5 n
卓雅的红裙缓缓地变灰
0 ^8 w- V8 T6 J# Q: F天空下面
. f9 v1 _$ K- }+ z4 h他一个人转动着星辰,来路和去处
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) P, _3 U* V9 P3 W6 @/ I* A7 d 推荐人:碧青
: v2 ^$ N8 y' H- ~( x) S! P 推荐语:女诗人下午百合笔下的《转山》,应该是她在西藏旅行的见闻入诗。
) p) Q1 N" u0 J, W& m$ U或许是受“转山”这种西藏一带的庄严又神圣的宗教活动仪式的感染和启迪,或许是诗人已经随着虔诚的转山人完成了某种心灵的诗意思悟过程,这首诗,从转山人已经转走一座山开始,于是,女诗人看到了转山人的力量和智慧“转空了一个春天又一个秋天”,从春天到秋天,从种子到种子,很多生命已经完成了一种轮回。“他转空了漫天的飞雪/卓雅的红裙缓缓地变灰”。飞雪的白空了,卓雅的红裙子也变成灰色,而灰色也在天空下消失了,“他一个人转动着星辰,来路和去路。” N6 U( U2 T% k0 Z2 h& s
至此,只剩下自己的五体投地的转山人,呈现着在无垠的空中“转出”的诗意境界:“他一个人转动着星辰,来路和去路”……$ d. x6 u' b. Q+ `* L5 T' ]* M
这首只有短短六行的小诗,完美地运用了动词“转”,实现了动和静、有形和无形自然契合。以“空”为底蕴的静,以“转”为中轴的动,得以以“转”的方式,将有形化为无形。2 ` X# J, J1 J9 S
从动入静的思维观照,最终呈现了转山人把来路和去路转在了一起,并呈现了无限深远的意境!+ y3 J+ N' R: T. n- L
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枕边书 1 U6 V4 C2 z& q" V, W m
* r; k' |! ]6 z5 f+ h% o4 }/ ~- K作者:快禅如风
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辋川集边
7 s1 a1 l T$ U8 F; b开着一束清贫的花朵8 \, O+ X+ H) b
( i; i; d+ @. w( K4 S: L金刚经在哪里?- D+ O2 p- S9 Z3 }" R5 }
8 A9 j- Z1 I% }9 ^! x; a如是我闻
( N" C+ p0 Q. p7 _' i0 ^* S7 w在色中3 q' Q a9 W {# Z+ K" ^* s
在空中( ^. ~: I- b( a( }0 F
在无梦的娑婆世界
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, r" z6 P+ A6 P5 W: H! s! t, v* W8 D 推荐人:奥冬
7 m4 p2 e# m- | 推荐理由:辋川集,王维的诗集;清贫(内部)的花朵,南北的诗集。一古一今,一新一旧,诗不异禅,禅不异诗。
, v; H @; G& O& g2 A
" E8 h" K, ]0 Q6 p4 u放生
/ { w2 M! p; T& H7 G & b4 }, D5 _ c- N. h% S
作者:下午百合
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/ n! M8 |1 T: L5 V# ^- Q5 S天降小雨,渐次加大* F; U2 K: z: B. a
我们与一群鱼一起搁在岸上4 J, S$ R5 [4 z' K, k3 Z
向空中张开的喘息的嘴,痛苦扭动的肉身( x0 A2 U8 J% U: M8 U2 b |
生命是痛苦的挣扎
+ r+ N$ R( R5 L- ~6 S( ?; D- ^$ w) @也是。欢欣的舞动% r# L! }6 Y& z
鱼儿回到水里
6 _9 [/ J# D/ F) K) s8 E我们散落到人间! G6 Q Z/ }- r6 P) M! p
岸上没有放生的人,没有被放生的鱼% R+ x% k/ E* p! T9 [8 w& L
也没有放生本身
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2 z, ~1 y* \& |5 N 推荐人:碧青7 G! z$ h8 q8 y c; M
推荐语:女诗人的《放生》一诗,我反复阅读了多遍。无疑,这是女诗人亲历一次放生之后写就的诗作。5 b1 h' J6 {6 V+ x
放生,是中国人自古已来就有的表达仁爱的方式。古人认为动物的命与人的命一样值得珍爱,这也是中国古代天人合一思想的重要方面。佛家的《金光明经·流水长者子品》记载的亦是流水长者子当时护生、放生的事迹。而从本诗的“放生”本义和诗的最终境界来看,是从禅者的角度领悟和呈现的“放生”本义或曰境界。
' G8 D5 R- w! o% h “天降小雨,渐次加大/我们与一群鱼一起搁在岸上”,是放生现场的真实写照。当时,天空降下小雨,小雨又渐渐变成了大雨。而此时,或在后来的诗写观照中,诗人发现了放生者和一群鱼一起搁在岸上。这里的“岸”,是现实的河岸,又是暗喻的河岸。岸,是此岸。是放生者“我们”和鱼一起停留的此岸。这里的“我们”,含蕴的意义便深广而丰富了。而此时的此岸,即是承载生命又是鱼在“我们”的放生行为中即将离开的此岸。4 K" ]9 N, Z: G! t" q" `7 z d, v
此刻,在放生者的眼中,鱼,生之痛苦和欢欣是同存一体的。& B6 Q( d9 Y$ h8 P0 ?+ y5 R$ ]/ d
9 i: A0 D, T' C“向空中张开的喘息的嘴,痛苦扭动的肉身. T4 R* a! w7 c' p
生命是痛苦的挣扎& l, `: H( j1 R2 U# v6 \1 `
也是。欢欣的舞动”
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7 Z- M+ A% m$ q 那么,这是放生者和被放生者之间心灵相通的一种相互理解或默契。
) W& {5 m0 c) Y# I# R6 Q 这是值得深思和探究的问题。
0 I+ V/ d5 t/ R4 {) i& R7 P 鱼,本是水族动物。它们出生和生长在水里。因为人类吞噬的欲望,它们因被捕捞而离开了水,即意味着成为人类案板上的刀下之物。幸好,遇到了爱生和护生的人间爱者,遵循上天的爱生之德,或者学习佛陀的慈悲行为,把它们从被任意宰割的命运中解救出来,要把鱼放回生养它们生命的水里。鱼,便又来到了“河岸”。虽然,岸上,并不是水里。暂时还在与水分离的鱼,却已经在河岸感知到放生者的善意和爱心,所以,在离开水的生之痛苦的挣扎中,痛苦的肉身也扭动着欢欣的希望和感恩。这亦是鱼们惟一欢欣的理由,生之希望。" {$ b" M5 n- b) E3 t- H9 M% h
此岸,便成为了鱼又一种生的起点。或许,这里的此岸,亦是鱼重生的彼岸。
. B, U7 r6 t/ V& } 诗人在诗中省略或有意隐匿了放生的过程,平静自然地写到“鱼儿回到水里/我们散落到人间”。鱼回到鱼中间,人回到人中间。这样的结局,仿佛,人和鱼已经各安自命,各自回到了各自的生存世界里。
: f( B! H8 R! s/ q* S' } 而这样的时刻,“此岸”依然存在,而人和鱼却都已经在这放生的河岸消失了。* z5 f! C: {, S
河岸,是空的河岸,是无鱼可放的河岸,是无需放生者的河岸。) }) E p+ V% i' m2 |1 T
河岸,还是河岸。只是,它已呈现了这样的诗意:
+ t3 {- P; K1 g8 D3 [ “岸上没有放生的人,没有被放生的鱼”。5 R7 W6 V) a7 \* u5 b q
或许,人在放生鱼的同时,也已经把自己放生了。
/ V- i. Y, x- ~3 k. k) b" H 人和鱼皆在此岸获得了某一种解脱。
! R4 ^2 u8 q' a* R" F4 P ? I 如此来说,鱼,亦是否可以看成被放生者放生的自己的生命或灵魂?) Y0 S5 G5 w0 K" Y d% p: P' @
或许,这是需要探究的大千世界生命微妙存在、众生命运相连的另外一层更加深奥的意义。+ x2 n# c$ b6 r. S9 s) L
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鹅卵石: `& k' o" {4 [9 c" j( i% G8 K8 B
# F9 y S `; S) Y9 Y作者:朱枫( ]7 R% @2 g; ^) Y7 h7 ~! p5 g
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小和尚和老和尚下山
) Y8 ?& K! e1 d' B% D经过一条溪谷0 R# u; y/ G a0 ^- }* Y" ]
( ?% a9 \' M; V1 H5 O% O小和尚拿起一块圆石
E& q6 ^! c5 Z说:这真像一个鹅蛋呢
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老和尚说:水冲磨圆了' p# I0 _2 z" q- U
还是一块石头) a, i# a2 Y& K5 |: f' I' }( Z) U! y2 k
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推荐人:奥冬
5 E9 u' h: y/ u& p# {8 K! n1 a 推荐语:直指本来面目,不管像东像西。吃饭喝水睡觉,佛禅平常无奇。& f9 `* G9 b! r5 [1 J+ [* _* v
/ b+ \7 G8 G6 \6 e乡村养老院一瞥
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作者:快禅如风# H5 I2 O3 j1 {9 h
1 O2 u# L% Z# k$ l- U/ [; C& f8 W3 B一扇门,一条狗 o! e( n% a6 ^4 p- Y' H! e
一个护工和她的娃 # S2 X5 [' R0 [
一个老者,在小方桌边 5 M+ t N' h8 e. E. S9 K
就着午餐,品天空的浮云
7 ?& I9 E/ X3 H. D一头驴,窥视这庭院
% X9 v% |+ s4 f! M$ L0 q( U9 k6 v出门时撞到院墙上的汉字
5 S3 |6 C: G+ F0 ?' l8 `0 j E' T' B——寿比南山
& X+ ?3 g$ c3 L7 b" y% e2 o1 Q* o% l: p
推荐人:也牛
' P# A2 K3 b$ Z# z3 d+ H3 P3 y 推荐语:这首诗仿佛是随手拈来,却又如此抓人。一方面在于无心,二方面在于平常心。驴撞院墙并非巧合。在于,破个“寿”字。众生岂知——南山有寿,人生无常。& R- V6 m J0 F+ _8 D8 W
, ]) P, U+ F+ U; b. J) z; s2 _/ }
【借鉴欣赏】& L* j& |9 m/ i6 C' z1 W* R- ]
( X9 q7 W, E) b* |林荣禅意诗评读) G" V4 P3 Z. n6 b
' I- I" d5 _/ }' t读评:碧青 佐手 黄土层 吕本怀
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2 }" s5 C r0 f/ _( H攀到高处听月亮
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+ F0 L3 _7 [2 W; V2 z4 f$ F霓虹闪烁,不断有各种车辆驶过
7 t1 c" n+ p! T3 U- C* g街边散落着三三两两电影散场的人们3 v8 r: A% x& v, {0 R3 t
她是他们其中的一个,身上裹着淡淡的月光
U5 d$ {5 v1 L$ v6 J0 [她从橱窗玻璃看到浅表的自己
P' G; t0 {& j F8 N0 z$ \月光在那一瞬就丢了踪迹
' ]2 M2 X3 P3 ]* H7 ~5 f+ A1 ~& W她赶紧把月光找回来3 A i! `. N9 D$ J+ p' y
她抱着月光回家,她把月光- h4 y) Q) k3 ]0 R" [6 s
化成一碗充饥的米
. A# g I; k& \, H- q
. H5 A; w1 a3 Y6 r- Q% x# }& O* w2 B 碧青评读:善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义,需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣,提出的诗观就是:“写作是一种倾听,倾听自己,倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂,正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势,使诗人进入了观照和体悟的禅境,呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗,呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。% m- l) Y& K" O4 d% i" t- s S+ O; f; [
这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐,亦揭示了自身的光明或暗淡,皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身,自身原有的光辉却瞬间丢失,这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失,只是一种表面的现象,并不是月光本质存在的消失。所以,“消失的月光”,很快会被觉悟的智者找回来。由此,我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。
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佐手评读:诗中有种淡淡的忧伤,让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人,是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然,如果只是读到这些可能还不够,腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己,一瞬间,月光丢失了,含义很深,在不动声色的叙述里,有作者很深的人生感悟!
3 M9 H f- x$ N. V7 p- b% p 这首诗语言很节制,诗人只是在表述,流露与传达,结尾敲了一下读者的额头,戛然而止。文字清晰不造作,月光的有效穿插迂回,可以看出作者文笔的成熟。
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容器0 _& O2 V- F! m0 z$ G6 p8 [
2 j$ _# K, @6 o! O& r1 @沸水灼热,外溢
' L3 U+ w/ B7 @; r9 z7 S那把壶不吭声& z3 n4 e% U' K0 k- Y
后来,水慢慢地,慢慢地凉下来9 i/ O" ^5 L- u4 ?$ k) o' Y, i, v/ N
那把壶,还是不吭声# d- P6 j: b' d& p6 i6 v* x
再后来,冷冽的水结成了冰
9 n4 h/ s- y1 u) I0 L那把壶,依旧
3 m O" {: o# I) r1 v一声不吭
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2017年8月——10月
1 X# n# A1 V' o* N# {% q$ e: l X! p. i8 H# B$ ^
黄土层点评:这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”,读来意味深长。很自然地,毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器,不是一时是,而是一生都是。
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% ^8 i2 B0 [5 W# Q- g, |' N, k小草说
: v9 _/ W. \- a5 r( {
* a3 \: _! c; L( v0 h4 _我什么都不是
" ]) q5 u$ y: G" F7 p$ i, M我只是
1 \# m/ m) w4 L' u, h空旷的
3 f0 d* L; y6 l( r' M/ i! `* Y, {0 \
K. p3 K, i" }7 _6 z) `中心
6 \2 F$ \. i# E9 n( T
2 T! I! p8 l( B6 [2 K" [8 [9 d) k2013年1月2 n: ^, p3 L$ m9 W- d& ?4 u! o
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黄土层评读:林荣善写短诗,且极具爆发性。用词极简,高标独立。- |! y& q6 |- X/ X9 P$ k4 n
这首《小草说》着实厉害,读之真有踩雷之感。小草,稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香,没有树高”的歌曲长大的,对小草的认同感,一直是柔弱的存在物,至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》,跳脱开了“小草”本身立意,而是放在另一种高远开阔的视野之下,获得了巨大的时空能量,令人不得不把“小草”举过头顶,生出无限敬畏和敬仰。! c h: D# }. b- q" K" w) D
诗中的“小草”作为喻体,代表的是诗人的精神高度和心灵空间,富有禅意。 U0 h& q4 f: E4 J3 ?- E
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多少忘记其实毫无征兆
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雪花落地,冷寂,轻薄
+ A+ ~$ Q* ^/ A: M太阳一出来就消失了
b! y1 e, f# u# u# ~大地掩埋了一只只白色小鸟儿4 [; _# `; J) f9 _8 ^, x3 u
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一转身,我就忘记了它们
' w! N% t9 e$ y辗转的鸣叫# w. u* x- i- }! X1 p
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2011-12-205 ( @+ X& `1 S% o7 |2 d
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黄土层评读:林荣的诗不仅观察细致,体悟深微、细腻,更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔,以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述,貌似不带任何情绪。但细细品味,诗人是在轻松流畅的流转中,把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿,它们历尽千辛万苦,披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而,世事无常,“忘记”也只是一转身的事儿而已。
# k& v: l: b! @ “白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性,会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”,往往不是“忘记”,而是更深刻的记忆或纪念。) @! O1 t$ W4 A/ A
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雪,半夜来敲门
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无声地敲4 W( g0 E q9 S/ T! i
我确信听到了雪的声响,但并没有
# n5 l( U1 Q0 }/ J; d从睡梦里挣脱出来: K8 Q+ H2 k5 Z3 e4 |# ?0 Z$ \8 A
) f( H; M! C: C* y" D晨起,我推开门
7 I0 Q) _5 F1 E" Q+ [( U一种蚀骨的、炫目的、安宁的6 U5 r/ A7 r7 d% }
白——- v+ W/ I* T4 ?# t# Y
一种让我从梦里醒转过来的
* n5 J; I$ A2 D6 E w白——
, i3 [. A- \; O+ A雪,现在是尼姑庵里削发的小尼
9 ^7 R4 S9 C; p- {& ?名叫静慈,或者慧安,也可能叫一个我想象不出来的名字) A" X7 \. K) R* R$ Z
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2016年1月——2月1 ]! N3 E Q, J" t/ \" a
' ?5 U: \8 M8 Y# ^$ {# X( S6 l 吕本怀评读:这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静,为能表达出这份静感,之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较,白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”,最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体,林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”,“名叫静慈,或者慧安,也可能叫一个我想象不出来的名字”。
# _: y9 N' y4 \7 ~8 g, v& b 就全诗而言,诗人先摹其声,再染其色。声却被表达为“无声地敲”,既然敲,且在夜半,则应该有声,然而,诗人却将其表达为无声,这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此,雪纤毫毕现,可谓有声有色;半夜也被凸显,而既然夜半即雪,晨起之时所见的场景也就令人信服。
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碧青评读:女诗人林荣慧根很深,诗写状态的直觉思维呈现出禅意的优美诗境,引起多位诗评者的关注。这六首创作于不同年代的诗,体现了林荣的诗歌内敛、淡定又空灵的特点。几位评者,以不同的视角品读出诗中的禅意,给读者别样的启示。3 k5 Y% r* t- z6 D4 Y+ e
1 Z' R5 d% w* l" j【重要消息】
! h2 F: A& H& C. H. f3 F" S; D' N; t( Q) Q2 E. V
《现代禅诗探索》诗刊(总第八期)印发 ( j6 ?% e# v6 v
% i# X- z) c) G, [' W" V; Z v 《现代禅诗探索》是中国第一本禅与现代艺术相融合的探索性同人诗歌刊物。本期为网络月刊《现代禅诗探索》的年度选本,由现代禅诗流派创始人南北任主编。
) b9 F3 y% W( D7 M3 [+ i 2018年7月《现代禅诗探索》总第八期顺利印发,展示了现代禅诗探索群体一年来的创作成果。2 M* }2 w/ F. T7 A/ o# C
封面人物为现代禅诗尊者洛夫。4 R- G3 T+ z$ t* z! s5 L/ Q; P
本期主要开设卷首寄语、月下指月、探索思考、别样菩提、银碗盛雪、芳草长堤、随笔问答、磨镜台畔等栏目。- a! u0 D0 n: j+ ~+ u; t) d7 C
在中国当代诗歌众多的流派中,现代禅诗流派独树一帜。6 f1 R$ t! P& w2 \! `$ Y
现代禅诗流派的宗旨,旨在探索一条将古老的东方禅思、禅意、禅趣,用各种不同的现代派手法和形式表现出来,开拓现代诗歌的思想内涵,提升现代汉语诗歌的艺术审美能力和境界。7 F: ]/ C' y% n q: ]5 } N2 v4 D; O
《现代禅诗探索》诗刊的连续编印,也呈现出当代诗坛“诗禅双修”的现代禅诗探索成员努力前行的群像。
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+ I0 u% o3 w3 r6 d《现代禅诗流派诗人xx家》开始编选
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* Y6 ?- ?& O& Y7 @, G) B* [% S7 M# x 现代禅诗流派同人第一本诗选《现代禅诗流派诗人xx家》于2018年7月开始编选初稿。本书采取完全自愿参加的原则,由编委会对参加成员的作品审稿。3 X7 n$ \& z8 u7 p4 ~' \! s
书稿定稿后,将邀请国内有影响力的诗歌评论家写评或推荐语,并组织编委会评论组成员写作相关评论文章。! _, y6 t! B5 d6 _: t3 F
* j. K5 J7 r; W+ Z1 z% J【主编手记】7 p6 A5 f, z* X- ~+ U. p' i j
, E1 ]( L9 D" C- M1 t) }* f e: \' l 溽暑七月,是北方最炎热的季节。- m, z5 |% x. f& |0 P- q( A5 ^
令人惊诧的是,我所居住的滦河岸边的一座小城,今年竟然受到了强热带风暴的眷顾,2018年太平洋台风季中第10个被命名的风暴安比,带着狂风暴雨来到并走过了我们的城市,这也是有史以来的第一次有台风抵达燕山的深处。
$ C0 q7 X4 [3 G$ | 而整个人类的世界,远比大自然更加变化无常和躁动不安。
3 ?; H1 J+ n" F 幸好,置身在大千世界森罗万象的信息场里,本月,我需要在现代禅诗探索论坛值班。这样,我就有了静心阅读的理由。我的心,时常沉浸在同人们清凉优美的诗意里。那样的时刻,小暑和大暑的炎热,会自动退却到诗意的世界之外。于是,我便把这些诗挑选出来,编辑在《现代禅诗探索》第99期网刊里,推荐给大家品读。还有奥冬和也牛,也和我一起把自己喜爱的禅意诗美,捧到了大家的面前。
& K! G3 H5 Y* l8 s+ B) u1 { 读完这些诗,便觉得七月不仅有炎热,还有现代禅诗的清流,在人间流动着清美。8 ?" ?+ p9 {8 V, |; L1 k2 t: T
七月,我还有幸得到了一本名叫《从心起修》的禅者之书,它仿佛我在七月偶然得到的清泉,可以一直携带的清泉,可以随时饮用的清泉,亦仿佛在让我感知着喷涌清水的源头。
" `: v) H G: A2 A6 G. B# C0 Q 七月,我还有幸参与着现代禅诗流派同人作品选的稿件初选工作,用心品读了几百首同人的得意之作,仿佛消除了这轮七月大半的暑热。
( U( o( V: _ _! f3 Y$ p 此刻,我的心里洋溢着置身现代禅诗探索群体的美好情感!!
% a& \6 {& c- ?4 D* H* U2 x 感恩每一位为我们生存的世界奉献心灵悟境之美的诗人!!(碧青) |
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