四个人关于一首诗的唠叨

敬笃

四个人关于一首诗的唠叨

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' F. N/ O3 W4 n+ h时间：2014年4月24日，上午
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参与人：
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; U% w) N8 q& J8 o& P8 f梁雪波：诗人，批评家，现供职于江苏文艺出版社。
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葛筱强：诗人，吉林省作家协会会员，供职于某机关单位。
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% i# v; w3 w3 ~& e; L3 e9 O! G董喜阳：80后诗人，中国诗歌学会会员，《诗歌月刊》下半月首席编辑。

/ R7 t9 u+ u/ o4 Y% h) a# Z$ q敬笃：80后诗人，东北师范大学外国哲学研究生，《吉林诗聚》主编。



! u0 d1 I# H; k3 ^! K一首诗歌总是能够带给我们许多思考，这也是诗值得我们阅读的原因所在。如果一首诗不能引发大家的共鸣或者争议，那么这首诗就失去了其写作的价值。诗的语言、用典、意象的杂糅、语境、语感等多方面核心要件，是我们展开讨论的前提。



《舞蹈语言犹如一些鸟类学家》
, u7 \8 l9 e8 F, H' L5 {
# u: ^- p7 V+ o& P1 d舞蹈家与舞蹈家结亲，他们创造数不清的舞步
来扩大舞蹈词汇。如果所有响亮的叫声
4 m8 D; ]3 N; R9 E  Q" J# [均来自乌鸦、鹰隼和圣彼得堡
/ B5 C- e) r- T% H, n& e/ }的循环论证。一批雄性成鸟
: E+ [: s, t" ?6 f% ?通过戏剧独白
确认了一个虚构的
内部交流系统，树上一个陌生女孩
! _2 {" s: E% ^- T, c* Z和一只带肉垂的风鸟
因此成为一场政治谈话的产物
, ^0 ~1 y( `7 h# q7 H
舞台的中轴线
让一次猎杀
转化为肢体的剥皮动作，瓦斯拉夫.尼金斯基
坚信虚构形象
源自失宠于自身的
" x, q6 d, c9 S) {7 Y) {) n那些最初的祸根。一种新的纬度趋于消失，另一个女人
本身看起来，更像是未经证实的
( x1 z7 x' l- t$ q2 l( `1 G缠绕的鸟鸣

% q  y& P) A% a3 C! z9 V! X如果他们这样做太久了，导致柏拉图论证过的
一半的话，将被另一半
8 h. m' b. s  {6 y抹平，一个天真的小姑娘
+ u: U+ [( P2 Q! Z+ k4 _接近
- K, q5 c; M& {! `$ Z9 p0 [一对旋转门

0 D/ W2 x, J4 u可是她的腿
将永存
并被训练成
  n* S$ ]9 f0 n6 H语言之间的界限。1924年，香榭丽舍剧院演出芭蕾舞剧《蓝色列车》
! @3 T& H, i; h- K, e巴黎街头插满黑色木桩，一个拿着斧子的人站在舞台中心
& r' `$ }7 e6 ^他手里拿着斧子
忌讳迷信，不允许斧子掉落


; n7 Y/ |2 K: f# U梁雪波：别人的一首诗，诸位看看

葛筱强：树上一个陌生女孩
% y, }% y! P" e; S和一只带肉垂的风鸟
& H# F! F6 B0 N* s7 ^————让人想起树上的子爵
这是个阅读量较大的诗人，里面信息多啊。
' Z( `1 B& Z' c* x( A  G* \梁雪波：我个人还是不太欣赏这种诗歌。
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6 B  u$ j) X" [9 Q) d葛筱强：无主题变奏，俺也晕
敬笃：这首诗，没有诗歌内核。

3 C' K% u- m8 h$ i$ Z# t& p1 _葛筱强：没有轴心。

梁雪波：说是互文性写作也可以，但作为一首诗，不能做到融汇贯通，而是把其他的文本材料硬塞进去，有炫耀之嫌，阅读起来没有快感。
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+ h1 w; W* t5 Y8 Q葛筱强：累人，这样的。
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葛筱强：我喜欢简单的诗。虽然读了那么繁复的典籍。
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敬笃：典，这个东西不能是简单的罗列。
葛筱强：在一首短诗，词语要激活，语境要激活，不然，就是砖，码着，是好砖，但不是好墙体。
8 j, K: {0 E0 |0 w1 s3 }! j  R敬笃：对。
0 f* b6 ?- A/ L' m. K1 K7 k# h梁雪波：有位诗人，超能写，有上万行的长诗了，写作能量令人惊叹，但是作品读起来很晕，宏大的煞有介事的体系，各种文化符号，密集的意象……
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葛筱强：我是越来越喜欢，意境明澈，词语鲜活的诗了。
' v+ A9 I; }! ?, ?1 z葛筱强：宏大的煞有介事的体系，各种文化符号——有这样的能力，搞哲学研究论述啊。
董喜阳：我们很熟悉，但我不是很欣赏她的创作姿态和诗歌风格，驾驭强大而反复的诗歌意象需要超高的技巧与生存积淀。我个人比较喜欢空灵一点，偏哲学与宗教一点，可以大气磅礴也可以娟秀柔美，我选稿也是这个标准。

6 Q' F2 r$ u* W( p# x( }- p! H葛筱强：意象也可繁复些，密集，但一定要围着某点打转儿，才有意思，不然就天女散花，令人瞠目了。
# C# K% V' o9 g. ]( v梁雪波：确实是应该做一个文化学者更合适，不是说这种诗不可以写，但是历史已经证明，以文化来捯饬诗歌是走不通的，文化只是材料，最终呈现出来的要是好诗，杨炼的诺日朗很好，到了四川整体主义的那些现代大赋就不行了，钟鸣写有长诗《书巢》，更庞杂，他自己最后也认为是失败的产物。
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) A3 f4 l( U8 v- F+ E葛筱强：这样的人搞学问完全可以，可能更出成绩。
4 A$ q; o2 R8 p+ S# T/ V. H. r梁雪波：钟鸣的《树巢》，部分章节收在《后朦胧诗全集》里。

6 i* X' p  y& e% Z; ]9 F0 f2 `1 I葛筱强：所以，我信那句话，学问可以培养和积累来，但作家不是这样，诗人更难。
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董喜阳：我基本不去阅读当下诗人的作品，或许这是一种职业的缺陷。
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: y5 A9 `/ W- `葛筱强：诗歌，要不灵动，要不意境，要不哲思，不能玩概念。我说的可能不具体，只是一点。
& X5 `. a+ ^( j, ?敬笃：概念是杀死诗歌的一个屠刀。

葛筱强：一首诗，是否好，闻一闻几行，就差不多了吧
$ M0 w1 }3 o5 K1 U董喜阳：是的，有一个主要的内核围绕着表达，一两句足可以打动我。诗歌本来就是很“简单”的艺术，就是丰盈的生命热度与鲜活的生命本身。我个人是这样理解的。
9 ]' ^" h: i$ b5 S4 e1 @敬笃：我感觉尼采有句话：“如果人人都能学会读书，长此下去，不仅破坏写作，也破坏思考。”非常好的一句话。讨论了读书和写作能力的问题，值得我辈反思。

葛筱强：整复杂了，不如搞学问，写专著，或写散文随笔，小说，都行。而且书读多了，灵性就少了。
梁雪波：繁复的诗歌也可以，但要处理好，艾略特的《荒原》有开创之功，但事实上没有《四个四重奏》精熟。

, ^$ f2 d0 x, B( ]葛筱强：雪波兄所言极是，我还是喜欢他的四重奏。
" K+ p* }; D- `9 l# T% c+ n敬笃：是的，这就有一些技巧性的东西在里面了。芜杂的意象该如何利用，放置于何处构造诗歌，是值得诗人深思的问题。
7 y" X! ?+ `0 r7 B4 ~8 ]! c# E4 N梁雪波：《荒原》那种写法到了极致了，后人再照此路走未必合适。
' |3 [  s/ f( U! o) N+ j葛筱强：长诗是建筑，是工作，要谋划，要整合，不是简单的意象和语言就能解决的。
敬笃：是的，第一个吃螃蟹的人是英雄，以后再吃螃蟹的人，自然也没有第一个吃螃蟹的人显得那么高屋建瓴。所以我们在向伟大的诗人致敬的同时，我们也应该在新的探索中找出一条属于自己独特的视角，然后才能够实现自己的突破。
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结语
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关于诗歌意象的杂多，该如何处理是一个诗人应有的基本素质。一般意义的诗写在意象的组合上都有着一种最优原则，究竟这个最优原则是怎样的，如何能让意象之间产生化学作用，也是一位优秀诗人应该做到的。讨论是没有结局的，我们四个人只是就这首诗展开了个人的观点性讨论，难免有些偏颇，如有不恭之处还望大家提出来，我们将及时改正。
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一休

阅读。

一休

作为诗歌的读者，做的是要提高自己的阅读理解能力；诗歌会去自动寻找自己的读者，而不能令所有人在同一时间理解和满意。今天这样的看法，或许十年以后就会改变看法。

敬笃

一休 发表于 2014-4-25 13:13
作为诗歌的读者，做的是要提高自己的阅读理解能力；诗歌会去自动寻找自己的读者，而不能令所有人在同一时间 ...

9 F% h8 P( V+ v8 y: }是的，这些都是基于对诗歌的本身理解和自身文化素养。但是有时候某些诗歌的理解会成为诗歌读者固定不变的思维逻辑。也有可能是因为某首诗歌自身没有存在的价值，也就没有讨论的价值。基于个人理解，个人观点。权当与大家娱乐

筷子

欣赏，问候诗人。

敬笃

筷子 发表于 2014-4-25 18:42
/ l) d9 R/ B+ H3 B+ Z9 |* V欣赏，问候诗人。

5 j. _8 C: Z+ C& N哈哈，纯属于闹着玩