林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

林荣

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林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

' N) F/ E% Y3 w3 p. m
# w6 P, h+ w6 k5 j
3 J) j7 D5 @4 t攀到高处听月亮
6 B$ u8 H. C- }3 S3 Y6 r! O

霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
街边散落着三三两两电影散场的人们
. s. m+ T/ x8 C0 [/ Q3 y9 B9 u她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
) s: y+ M  E9 B6 v+ b她从橱窗玻璃看到浅表的自己
月光在那一瞬就丢了踪迹
她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光
* d/ e  t, Q4 P2 Y& F9 ]/ {. M
* o) U  d. [* e7 g9 b. ~$ n# ]化成一碗充饥的米


( F# ~' y( R$ g! o碧青评读

善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。
9 |- R& ~7 ^4 Z4 {9 j+ A& i$ a, _' {5 c
这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。



+ ?0 w, C1 w! O% {! J1 Q$ L佐手评读

诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！

* E( d# _! a/ }' ]+ j这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。


容器
  a- Z& K2 C$ D! z5 I+ O7 t

, L) E3 i3 q$ Q) n* v! E沸水灼热，外溢
! `+ R! e* P8 N: H: w1 g/ k- K那把壶不吭声
7 z+ t0 g; R2 _; e4 D3 T* k: J5 s后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
1 r' f; z  X$ w3 ]6 n0 o那把壶，还是不吭声
3 L7 g8 b. `/ X* W再后来，冷冽的水结成了冰
那把壶，依旧
一声不吭

- p8 C- I! h' D# h; p: J; o$ _: M2017年8月——10月

黄土层点评：

3 ^6 E/ j9 r/ j: M9 p这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。

% g- ]  O' \$ y" B  y
小草说

! E7 Q( W) e$ \4 l' K
我什么都不是
- b7 j! L; P4 U7 P7 D/ D
我只是
空旷的
  l$ F, p5 a+ ^: r# b4 V
中心
3 ?: W/ X+ N* a% u  ]$ R6 S. j
2013年1月
' I% d+ S$ d7 A' m0 ?
黄土层点评：
4 Y! o5 g% w. }3 K: |0 v$ L
9 A# m$ U3 b5 C- J林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。
4 U- k* x* Z5 H1 m
/ I1 }6 ^0 q$ ^) e+ P% }6 {# M这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。

诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。


& N( T0 e7 p2 ]: N' ]
5 M8 F1 \+ O0 i* a9 K多少忘记其实毫无征兆
; O# I9 ~" m+ Q6 ^

雪花落地，冷寂，轻薄
( f2 p+ W& ~7 q太阳一出来就消失了
6 ?( z- T$ a2 K4 o大地掩埋了一只只白色小鸟儿
$ u/ Z4 |: i& ~7 i1 o. Y
  d9 E! t$ A6 s一转身，我就忘记了它们
9 [8 e% x& c8 l辗转的鸣叫
8 e& f* A+ T) S1 v( Q/ u
4 o& T! u2 H) R% w% F                            2011-12-20

/ X8 b- ~+ s& j. a& `9 z& H) G黄土层点评：

林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。
) N2 ]) {! R1 C1 x0 U$ h; t+ }2 L
/ F: f- q: u3 G8 X3 n7 _“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。
; ]" O" f2 G/ ?* J8 ~
* h9 t7 U1 S" c$ ~- E5 I
! x/ {1 K. R' B, X雪，半夜来敲门
! `+ S( A) [! d$ ]5 {
: O! n. P* |5 o9 J  d
7 J; ^1 y- ~+ d2 E/ a5 s! d无声地敲
我确信听到了雪的声响，但并没有
从睡梦里挣脱出来

5 f9 f6 |+ \- P; l8 U9 W7 I晨起，我推开门
1 F6 T4 J- M2 d" g一种蚀骨的、炫目的、安宁的
白——
一种让我从梦里醒转过来的
白——
' ?2 \* [0 F' j- l' w- S雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字
3 V$ _$ ~& g5 G3 B. D7 _9 E

+ X0 Z6 O* Q/ V  B- `2016年1月—2月

/ f/ |9 h" t% O+ u  P1 K+ q吕本怀评读：

这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
4 H- L' Z/ c; Y2 D; g% U* X
就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。

古剑

好诗，好评，学习了，问好

朱枫

雪半夜来敲门。最喜这首。

古石

欣赏。

江晓帆

我什么都不是

3 E/ C( [% [* F+ a# @+ V# Q我只是
空旷的
+ q6 Z+ |4 f# _: u; x1 P* R5 J
中心…………………人，能成为小草一样的禅者，真的不容易，因为不少人自以为是！

碧青

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林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评
! X# e# r- y6 L5 N8 g1 U/ Q6 f, ?

        攀到高处听月亮


霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
. \0 x' L9 u: k$ `2 T6 B0 a- y街边散落着三三两两电影散场的人们
她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
她从橱窗玻璃看到浅表的自己
8 Y# O5 ~8 d- n1 g+ n- o$ V) f月光在那一瞬就丢了踪迹
她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光
化成一碗充饥的米

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- y! l3 G( V) h. z( W* ?0 ~碧青评读

6 H/ \; g1 j' D) }& l: R1 F& O" U: G善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。

) _0 s4 K0 V- w1 z这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。
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佐手评读

. o0 p% r) [4 r. V" O诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！
7 h8 `* c( p) w" E- a+ X1 D这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。
: v9 L  u4 v* p3 M+ O0 `+ y- Q$ e

+ ]% e$ E8 I* v: t8 A& r! h        容器

6 @, s/ P6 ~& Z$ N
2 Z  M- v* B( V  z. y沸水灼热
那把壶不吭声
; t+ ?% A# |% X; P, V, r+ R后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
! c8 I5 a$ o) `! g3 ?那把壶，还是不吭声
: ?/ M# `6 G( }3 Z3 j; x1 l再后来，冷冽的水结成了冰
8 E- t" s2 a! y7 ~6 H那把壶，依旧
, G6 }8 @1 q! K- h2 q一声不吭

2017年8月——10月

黄土层点评：
0 B& }! ]! c2 B( R0 O/ ^* T
这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。

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% ~: L* k) T& x" u" a% h- x      小草说
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我什么都不是

我只是
2 o7 n% N, l8 h7 m- q+ i空旷的

中心
  i2 P# D/ q* b3 e5 n
4 W8 f! ]3 e: r2013年1月

黄土层点评：

林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。
" a0 s. `. t4 e3 ~& w
7 Y  h% n6 n3 }5 ~1 F6 v这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
* l3 K8 G6 z0 j诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。


% H/ s* W0 f* C4 {2 J         多少忘记其实毫无征兆
! g1 ]2 l5 j' Y& L

雪花落地，冷寂，轻薄
太阳一出来就消失了
大地掩埋了一只只白色小鸟儿
一转身，我就忘记了它们
辗转的鸣叫

$ o( x# n$ Z- _9 ]( ~3 q. e

      黄土层点评:

      林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。
“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。
8 F3 D& o9 w9 R& P0 S

8 n/ h: [9 \9 U) u. m7 J% u, F          雪，半夜来敲门

3 ?: [. N" c( S8 y; f. c6 W9 a7 _
- p% y, L- _( g( `8 R无声地敲
/ n0 ?/ P/ V) e5 i+ H( L2 T9 L0 C我确信听到了雪的声响，但并没有
从睡梦里挣脱出来
% l' ]8 x+ I4 O: @5 U. @
晨起，我推开门
一种蚀骨的、炫目的、安宁的
白——
; z: [& C1 ~0 \  i& O7 I! y1 u  ^; a) {一种让我从梦里醒转过来的
白——  
雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字
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           2016年1月—2月

1 A* {" ^. K/ ~4 M" M5 o& y
+ a$ M/ Y: g8 b5 C吕本怀评读：
; x) q) V3 S1 w4 t: }
这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
        就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。


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推荐人：碧青
  m* {5 A" o% n2 _  ^$ m推荐语：女诗人林荣慧根很深，诗写状态的直觉思维呈现出禅意的优美诗境，引起多位诗评者的关注。这六首创作于不同年代的诗，体现了林荣的诗歌内敛、淡定又空灵的特点。几位评者，以不同的视角品读出诗中的禅意，给读者别样的启示。

古石

欣赏。

林荣

古石 发表于 2018-7-5 10:55
欣赏。

) f, I- T9 x' f& }3 ~1 N杂事多，来迟了，问候兄长

林荣

碧青 发表于 2018-7-2 09:49
) D) I5 |- c7 w) N林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

, l7 {* W5 L4 K, o) ^9 E, O姐姐。谢谢姐姐推荐