本帖最后由 皎皎月白 于 2014-12-20 19:26 编辑
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秋晚的江上' H4 @1 S6 y* A8 c; n
* N2 Y; k `) ?% O9 } 文/刘大白
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归巢的鸟儿
+ C3 s$ ?4 X0 ~, q5 K尽管是倦了
8 O6 O5 |& S; P* y* b% H4 B; D7 `) S还驮着斜阳回去
) f) M2 n- K& o2 B$ O. W8 N6 ]0 h2 p( T3 P, ~
双翅一翻
1 E- o' ]4 t6 P4 H* J把斜阳掉在江上3 W, n' W" q$ V& Y4 n! n6 j& @# d
头白的芦苇) y2 y [# i5 b6 [5 E6 w* B
也妆成一瞬的红颜了2 v& {4 Z- K+ M, q
摘自【感动心灵的诗歌】
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6 G1 z6 R- \7 E" F' f9 ^) m. k5 ^ 夕阳
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4 \ t" k5 F c6 w4 H7 Z$ ~文/文杵
9 @/ k! y5 K8 [. D1 E) O# r3 k g0 d
9 Q! k% ], n' V ~2 \) K望着夕阳
7 f3 J ?& ]$ g" X" b2 M1 [! N$ {我的身影无限度的伸长
( D2 a% i( |8 |# q8 O1 `, Q去迎接东方
) D3 M+ r* P% [: k升起的
( ~1 C- J8 w* ?/ @6 H [) o8 w6 x太阳
5 N f( V/ P b7 p1 m 摘自【中国当代青年诗歌选】
8 G' u3 d. X$ b8 E4 {1 q; T; |. L( ?
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以上两首小诗，都是描写夕阳的。他们的共同之处，一样的短小精悍，一样的质朴。不同之处，前一首写景。后一首则从哲理入手。
1 F. d- m! G0 n2 s( I, { 第一首小诗，如果我们说他是一首诗，还不如说他是一幅画。看起来十分简洁的语言。但，一个”驮“字，一个”翻“字，一个”掉“字，三个动词的嵌入，是这首小诗，顿时就有了灵气。如果说这是一幅画，那么前五句就是线条的勾描，后两句，”头白的芦苇/也妆成一瞬的红颜了。“就应该是泼彩着色了。对这两句诗，我不敢去剖析，我怕会毁了她的美。
1 T( g+ b+ X5 O2 E/ E 第二首小诗，诗人望着即将落山的夕阳，没有发出”只是近黄昏“的叹谓。而是用反向思维，通过不断向东延伸的影子，这时的诗人，精神与灵魂高度的升华。去迎接东方/升起的/太阳。那是内心的不屈与希望。诗中的”身影“已不是抽象的身影，那是诗人精神境界的升华。 |
发表于 2014-12-20 19:16
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楼主
问候婉儿！
发表于 2014-12-21 08:10
心赏！！！