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《现代禅诗探索》选刊(总第49期)。主编:也牛

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楼主
发表于 2014-3-1 10:01 | 只看该作者 回帖奖励 |倒序浏览 |阅读模式
本帖最后由 现代禅诗研究会 于 2014-3-1 10:05 编辑
8 P, g+ E: f9 Y$ F1 w2 S0 t0 ?/ o; G  d
《现代禅诗探索》选刊
6 u8 _4 g  z0 \. C# a7 s9 Y9 q3 `5 z- B9 Z0 `
(2014年3月号,总第49期)2 Q* o: K# K( d( a2 _( t; M3 p  j

% n8 d1 p1 w4 B主编:也牛& H1 ^. s+ c3 E5 o  H
7 ?$ S# `/ S( `6 q
$ k) t5 @( \+ q) W( F

, m$ g$ r* W/ O3 _【理论随笔】
5 ]6 B7 A" X1 x. J【访谈问答】% `0 l- K" {' m* t4 J. F
【综述评论】
9 a2 L# O# F8 p; r  C【借鉴欣赏】
- G( B. F) R! I# G- J6 e0 S4 o2 E【禅意随笔】8 u2 ?4 p. D2 K4 Q& k
【重要消息】& P5 m9 q" P2 H& O: W! R  ^
【主编手记】* W" D4 G5 F$ F/ Z* ~
6 ?# z1 D8 p! {. Q8 r3 l1 ^" P. X
! S0 \/ ?$ u2 t& I6 v# x! ~8 ?$ ~
附:《现代禅诗探索》选刊编选说明; {, p3 V6 k/ k0 [" G- v
1,凡本论坛注册会员都有推荐作品到当月(期)选刊的权利,但推荐作品时必须列举推荐理由。
2 @5 Z) ?6 O) L) U* f" [! P2,当月值班版主为选刊主编。主编是《现代禅诗探索》选刊的主要选稿者,其它成员有推荐权,但决定入选权归主编。
8 g6 t% h) H" e- q- g5 X9 H' h3,诗歌作品和理论(评论)文章,皆以单首或单篇形式作为推荐和选取单位,不取组诗或多篇文章同时入选。
" q1 t0 @7 I. G- j" S  p0 I  B4,此处所指的诗歌作品和理论(评论)文章,必须是在“现代禅诗探索”论坛上刊发者。刊发时间不限于当月。  2 ?- Q. _. [5 X1 I
5,主编在月底或次月初,完成该期编选工作。由论坛总编辑审定后,以“现代禅诗研究会”名义予以发布。
- o, w: e+ n9 K+ K* Q6,《现代禅诗探索》选刊,是现代禅诗研究会会刊《现代禅诗》丛刊(纸刊),以及其他现代禅诗选本的基本选稿根据。除非情由特别,一般没有选入选刊的作品,不考虑收入会刊和选本。# @! U! t! x* d+ a! n$ I( P
7,选刊根据下列情况,可两个月合并为一期:a,两个月的主编为同一人时;b,推荐作品少于5首(篇)时。; M$ `  f& A7 m! m' R
8,主编、总编辑可以根据当期作品情况,增设或删减选刊栏目。
+ f# R7 Q) b( U- u) A
: x( Q: \6 l: J, b/ m) p7 v                                                                                                                             现代禅诗研究会
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沙发
发表于 2014-3-4 21:00 | 只看该作者
祝各位师友多出好作品,希望多多推荐好作品。
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板凳
发表于 2014-3-8 21:45 | 只看该作者
《静默》- M+ C+ R$ C5 d
作者:也牛
1 _0 I* u& t" \+ J& b( z
. p) U* V" m5 x3 r0 X这是一口
" @/ b! Z( b. k' {: \! W积满雨水的山塘——% v% }* t( I4 W& |2 I. w, B' }; x: g
. Y/ \2 F4 _; {
当一滴蝌蚪长成青蛙! [0 Y, R( _( V) U) Z
跳上岸来3 c# S! F" j1 U- S  W
回头看了一眼
  J3 f( y' ]/ B
! s- r2 K8 C9 Z! G/ l) Y# i3 C——从此
+ z( Y+ g/ ~$ Z7 ?+ S不再问此岸。彼岸
/ @% l4 U! a9 U
! D1 P$ J% Z- q8 r( ^- R推荐人:古石
: k1 f& X4 p  G推荐理由:从一滴蝌蚪长成一只青蛙,这是一个生命成长的过程,也是认识本相、觉悟生命的一个过程。“——从此/不再问此岸。彼岸",这是一种禅悟。 ! @* Q: Z% \  E
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地板
发表于 2014-3-9 08:43 | 只看该作者
《插花》
# k3 F# E  o" S& k4 c作者:南北. g/ V8 B# X; i6 v

# |! g9 i: ?. y0 C3 Q* M去山里散步。看到野梨树开花  i4 N6 v- z% a/ O
就折了三枝。
  m4 b, L" ~3 ?4 c" P/ A& y; L# D1 R, f8 D* w/ Q' @
将一个闲置的石瓶洗了
- X1 _7 P; y) R4 r) }: Z" X将野梨花插进去。
3 [! l! W- {4 \, ^- G& J/ b
3 R( ~3 z  \# T每天往瓶里加两回水6 u* K4 W, S1 r9 T$ v( I
每天坐下来看三五次
" v* U) }2 N3 E& t0 T+ h  X' T+ K/ [: O9 P* X6 m* S1 a
2014-3-3,半山茅舍。
0 a+ [; P( S- m( u1 |0 A( n( @- w( U/ i7 M7 t6 n
推荐人:也牛
8 f* x6 w8 G8 e0 G推荐理由:禅是一种心境。悠然,自在。
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5#
发表于 2014-3-10 15:40 | 只看该作者
种草莓" D. \! g6 O7 u6 ]
作者:南北
! z5 F5 R( i/ X/ s% z  s
# S9 A6 G0 n( p( u% v草莓苗是何兮/ x! d$ h- K" s" i* l4 U9 Z) V
从淘宝网订购了快递来的。0 y" M1 C: |( Z- x
我用红砖,在向阳的木露台南侧' y8 o4 ]1 x- a- P" \6 v9 ~& H
垒了个花池
9 v* n% ^0 G# y7 v3 X8 t- h在庆慧庵边上的灌木丛下5 }9 U  g: C9 v; M$ m  Q
挖来几桶腐殖土0 k/ t8 b& r) G0 L( B
然后把草莓苗栽进去8 D7 j; \1 D5 d. K5 k2 R
浇了好几遍水。" [( W0 O0 z3 h$ M2 Q; D
4 M* n4 k- ]' D* N5 N
何兮说,等草莓熟了
8 C% i! ^; k! @7 o) M) u* C$ S; m他要来吃。% J; j! [" _2 p$ ?- C
我于是就等着他
' Q# w& V4 r; q+ W  u5 M7 K来吃草莓。
' R/ k6 p$ O  q/ ^) w( Y5 I& T
, o( H5 D9 U% ~9 }6 E2014-3-3,现代禅诗院。
5 Q" E, @5 {% H6 T1 I4 |( D/ D" G

0 F% ^3 l8 A$ j推荐人:也牛. M1 M( w# n! ?: l
推荐理由:禅在日常生活中,在当下。所以禅林中说“平常心是道”,说的是无造作、无取舍。这首诗就这样“何兮说,等草莓熟了/他要来吃。/我于是就等着他/来吃草莓。”应机接物,蕴含禅意。
, k  k( b: X2 P; G1 R! Z; N# ?& _( _5 |- |& [9 n! n5 u3 Z8 l
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6#
 楼主| 发表于 2014-3-10 15:45 | 只看该作者
一瞥/ f  M0 q1 v% B0 D& P
作者:昌政
$ b  b" k) g) z2 Z! ?! Q  {0 s/ @0 }/ e5 _. S9 [
往窗外望去; N6 D0 P$ X1 s, A4 D! G; h
看见的是室内的反光
- c" i* @" k7 P+ L2 d5 y( U, ], j街面的夜景都被玻璃挡住
/ Z# }. L* N3 p0 \! i0 b他们说灯太亮了6 E6 ^* O0 t: m" d

5 V, ~' B- a# f9 l推荐人:也牛
. A# Z- |/ i) G' f$ }推荐理由:铃木大拙在他的《禅与生活》一书95页中说:“当我举起手时,其中有禅。但是当我说我举起了手时,便没有禅了。”他的意思是说呈现。呈现本相是禅的要旨。这首诗呈现的是一个看似不和常理的事实“街面的夜景都被玻璃挡住”,而事实确实是被一块透明的玻璃给挡住了,原因在于“他们说灯太亮了”。是灯亮呢,还是我们说出了这个?这也许就是禅的究竟入口。
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7#
 楼主| 发表于 2014-3-10 15:45 | 只看该作者
不能
" M# b' ^# M& o( y7 `" i+ v作者:昌政3 Z; ^$ N8 N$ H, o% b
7 d1 J0 y$ E, ?& F
我不能让一只陶罐回到土里去$ z# P1 y. o: [$ b" b. ~+ z4 ]
它毕竟怀过火
4 P0 C9 h, J1 H% S; H以及满满的江湖
8 w) a" `8 _* A5 }/ b& Q1 S; @2 W( R& S1 o# [; J5 ~0 E8 p
碎片9 x( E( Z& d& u! d7 p
以及碎片上的指纹3 t' b( O, F, p$ k" [
仍也不能回到土里去
, R$ l2 ?7 `2 K' b- ^' U
7 R% r, n% h2 X) n2 u$ @1 X8 `* j' C, H- c- g
推荐人:也牛
8 T/ _% T5 t( R% C" N# M4 Y推荐理由:这里暗示一种突破无法克服的障碍的极度意志,暗示一种被背后某种非理性的或无意识的力量所驱使的意志。这就是禅的不合理性。
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8#
 楼主| 发表于 2014-3-10 15:46 | 只看该作者
无常之美* j  h- H% W) W4 O/ D
——现代禅诗系列理论随笔之313 H4 k0 Y9 Z1 O6 t. W5 R

3 M9 M. u( j  D$ t: W6 h1 R: l3 B1( g* H% J) Y" L* Z8 y7 o/ P: s/ d9 y
在人们的生活中,“无常”几乎是每时每刻都在不断发生着的一个日常现象。譬如一个人的死亡,一只茶杯的破碎,一朵花的凋谢,一座房屋的倒塌,等等。这些所谓的无常,也就是各种原因导致了事物的改变,毫无任何神秘或值得诧异之处。但当这种常识性的现象被上升到哲学或宗教的层面时,很多时候就会被神秘化,产生不解或恐怖效果。# |' e( h8 `3 G5 M
我们知道,一种符合了客观存在或演变规律的常识或道理,被称之为“真理”。那么,存在于世界之上,事物之中的“无常”之理,也就是这样的一个“真理”。而揭示了这一“真理”的所有言说,特别是借助于诗歌的优美语言和特殊形式来进行的这一揭示方式,所体现的就是这样的一种“真理之美”。4 J6 j# B2 n* Q+ S  ~2 f
无常,是佛学里面最基本的一个概念,是其最重要的思想内容之一。到了中国社会的唐、宋时期,禅家更是将无常思想纳入到自身的具体修行参悟之中,并进行了内涵与外延的不断丰富和拓展。6 f8 `  \6 y; g1 w; n" q- w5 P
无常,是说世界(时间和空间)上的所有事物,无论有情或无情,有形与无形,都是在不断生灭变化着的,都在不断的重组与改变,新生或死亡。无论花草树木,鸟兽虫鱼,也无论是我们人类自身,还是由人类创造的诸般事物,包括那些神灵魔怪,各种建筑器具,甚至是宇宙星球,都没有一样可以脱离“无常”这个命运裁决者的支配。永久,不消亡,是不可能的事情。惟一不同的,是这个改变或消亡的过程,有长短疾迟的分别。长者可以千百亿万年计,短者只在分分秒秒的刹那间。
" w7 V+ ~. Q( p% z+ G一个人活了一百多岁,每天面对着自家门前的一座山峦。在他的视觉之内,山的形貌可能是从无改变过的,并得出结论这座山以后也一定不会改变。但他错了。其实山每时每刻都在改变,而且正行在自己重组或消亡的道路上。就一个百年左右的人类短暂个体生命而言,你消失了,但山依然在。甚至你的五百代孙,八百代孙,也依然可以看到家门前的那座山,外貌轮廓上也似乎并无什么大的变化。但这肯定是一种“不觉悟状态”下的错觉。& @# h* j( m1 a) Q: i
“古人不见今时月,今月曾经照古人”,就是这样一个美丽的错误。三百年前的月亮,与当下眼前的这轮月,真是完全的一回事吗?答案不言而喻。三百年前,月亮上还没有过人类活动的影子,而现在人类已经打算着要在上面筑屋居住了。
! K( D# n, V+ z" e$ F- j29 {; o: @) V, _# l$ n# q" O
无常的发生,也就是事物的改变,必须具备了一定的因缘条件。因而,在变化过程形成的那一条线上,如果你处在某个节点上,无常的改变,就有了方向性。这个方向,决定着你的喜怒哀乐、离合悲欢。如果事物改变的方向呈现了你希望的结果,你大概就会欢欣鼓舞;相反,如果是朝着你担忧的方向,出现了你不想要的结果,你便会沮丧苦痛。这是作为世间大多数人都会有的“人之常情”。
+ w4 J8 C+ _) h6 E! ~将“当下”作为一个节点,事物的变化是朝着哪个方向发展,就要看在这个节点上各种因缘聚合后的推动力量。也就是说,“无常”并不总是朝着背离人们愿望的方向行进,也不总是朝着人们希望的方向行进,而是有它自身的规律性。这个规律,就是它内部各种因缘聚合的作用。人所能做的,就是尽力去改变这些因缘条件,让有利于自身的因素多一点,以期自己的愿望能够实现。虽然,在大的事件中,特别是自然界的变化中,人为的作用很有限。4 j: b- x7 y/ ^) R/ J
事物运动方向的改变,不在末尾处,而在过程中。) o' Y" r( a% }0 E0 q* s. U( T
尽管无常的行进过程,有着方向的不同,会呈现不同的阶段性结果。但最终的结果却是不变的,那就是一个物体或一件事物的最后坏灭,然后,进入到事物没有产生之前“空”的状态。- T. P3 d; ?: M
“物质不灭定律”所告诉人们的,是事物形态的转变,而物质的内部结构依然保存着。如一只玻璃杯粉碎了,成为了一地碎片,但玻璃的分子结构并不因此而变化。这似乎有点像“灵魂不灭”论者的观点。人或另外一些高级动物的外形躯壳,是可以不断改换的,而里面盛着的灵魂则不改变。这个外形躯壳的不同,就是它的居住者“灵魂”借助躯壳所作所为或修炼的结果所致。9 O3 q' }  o% v7 }# c9 g
但我这里所讨论的“无常”,虽然包含了这种躯壳形貌变化的情况,但并不想对于“分子”或“灵魂”去展开论述。因为,这将又是一个复杂的问题。而从“无常”的观点去看,“分子”或“灵魂”也一样不能永远永恒。譬如铁的分子,它在遇到氧的时候,就会发生改变,成为另外的一种物质。/ q7 ^6 T0 c0 D( [
不过,对于真正的禅者来说,会对所有事物的无常改变,都待之平常,视之泰然,一心不乱。这是觉悟后的状态。无好无坏,无真无假,无暗无明,无喜无悲。一句话,所有的分别心,都已经悄然放下,泯然消失。
# Q% D) I& O. d# }# [* @3+ ?/ {2 f$ S3 B  w' V
诸行无常,无常即空,空而生美。这个空,在无常进行的过程之末,是最后的结果,是解体,是结束,是完全彻底的坏灭。然后,才是新生命的开始。
+ Z3 ]; ]1 w  J空不是源自无,而是源自改变,源自事物最终都必要坏灭的无常本质。既然所有事物,无论过程疾迟长短,最后终将坏灭消失,那么从结果上说便是“究竟成空”。空,是生命道路的结束,却又是另一段生命之路的启程。在一个空或无的地方,新的道路才有机会被创造出来并延伸出去。如同你要在一个地方建造一座新的房屋,如果这里原有一座旧房,你就得先拆除后才能开始建造。
3 m6 e3 @8 @% Z于是,这无常,这无常导致的空,就充满了灵秀的动力,充满了一种看起来神秘难言的大美。8 Z+ O& Q' s# F1 D
无常之美的的境界,当然不仅仅会呈现在现代诗歌中,而是可以呈现在所有的艺术门类中,譬如绘画、雕塑、园艺、戏剧、电影、音乐等等。它可以借助自身的优势和特点,来体现这一“无常的主题”。% P" Y$ k7 y' y7 \- k
当然,无常之美的最终体现,是在世界生生不息的生命中。* p) [2 N& h$ I
正是有了坏灭和死亡,新生才给人以惊喜,给人以憧憬和希望。# \# @4 X, }/ r
花的败落凋零,带来果实的生长和成熟。果实的成熟,又包含着新生命被孕育的希望和憧憬。生命的轮回,是无常规律的具体呈现。生命的任何美丽,都是无常之美的呈现。如果没有这些无常变化的发生,世界就将失去动力和源头,失去机会,新的生命和希望也就不可能再现。没有无常之变,就没有世界的多姿多彩和不断前行的可能性。
2 H: [0 G/ j$ i“山穷水尽疑无路,柳暗花明又一村”,说的就是这一无常改变中蕴含着的无限可能性。
. r7 A" ^9 S" v/ i0 B/ f: U所有新的希望,都建立在原有事物的终结败亡之上。如果生命不是短暂、无常的,如果没有死亡和新生的轮换交替,这世界该是一种多么索然无味且令人恐怖的景象啊。正因为一切都是无常的,所以我们对于自己和世界,才不会真正绝望。
  L: s3 i% y# O1 v  v7 a6 D4+ ?' i+ F$ |* h) K
作为诗人,无论写人物或事物,最终的落处当不外“人生”二字。因为,诗人首先是一个个体的人,是一个经历者、观察者及思考者。这样,所及的一切,就都无不带上了“人”的立场和观点。所以,人——是所有一切背景之后的终极背景。
3 _4 ~- V+ U: F  Z5 P而如果是一个修禅的诗人,则对人生及万事万物的观察,又有不同。禅者的观察,自然是以禅的角度去进行观照,故而所得结论,也就不与常人同。在这个观照的过程中,“无常”将时时相随,无处不在。1 t% P1 t- Z/ g* _* f
这一点无论是古代或现代诗人,你只要是一个近佛习禅者,无常思想也就自然的会渗入到血液和呼吸。至于笔下的文字,就更不用说了。我们不妨稍加捡拾,就会发现这样的诗句历代以来俯拾皆是,珠玑盈库。# I( W2 o4 s! F8 _, T3 g: c# ^
早在东汉之末,曹操便有名诗《短歌行》云:“对酒当歌,人生几何,譬如朝露,去日苦多。”慨叹人生短暂,生灭无常。到了唐宋时期,社会动乱,人世遭际,都让诗人们感悟到人生和世间的无常变幻。“高堂明镜悲白发,朝如青丝暮似雪。”(李白《将进酒》);“昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。”(崔浩《黄鹤楼》);“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家。”(刘禹锡《乌衣巷》)。到了宋代,诗人骚客的这种“无常感”就更加强烈了。“林花谢了春红,太匆匆,无奈朝来寒雨晚来风。”(李煜《相见欢》)而苏轼的一首《念奴娇•赤壁怀古》,更是将这种感叹“人生无常”的情怀,推向了极致:
& ]% r0 Y+ W' U0 Q* Y  o
4 t7 y8 s, g: n' F3 `: s( Q6 A大江东去,浪淘尽,千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。
* a/ z. Z  H% `& G! J遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。
& Y, H) }: i4 I& g53 L" L6 Y7 q. W: r
古代诗人在佛禅思想影响下,以“无常”观照人生、事物,现代禅诗的探索者们,虽然与古人时空相隔,但既然共同拥有一轮禅的明月,那么其作品的区别,也就仅仅是表现手法和语言上的不同,而“禅的血脉”,则是在“纵的继承”中始终相贯通的。. F5 G/ `( J' r! A2 O2 u
台湾诗人洛夫自学禅以后,笔下的“无常思想”就也不经意的会在诗中很“现代”的流露出来。如他的《果落无声》:) s8 t" u; \5 `% o: t* _5 W! ^7 o* p
/ _0 M/ |1 d7 R8 I; N& r+ C) w
从一个不可预测的高度掉下来. Q! W( b  Z4 o& w! ^) v
停止在; l, _3 G1 g2 d4 X% s9 i! ^  J. }
另一个不可预测的半空& J% @, Y. O6 V

+ N- P4 ^& u+ A现代禅诗研究会同人古石的作品《消逝》,更是传达了无常的迅速和反复:" v1 |2 F% D: n

$ m( \0 l: L$ w0 {( t那最遥远的或许就是最近的) ~! W' U7 o" I5 W  r1 x; q
冬天的雪花飘着飘着就绿了# Y2 m; a/ |% e7 ]
从春天的枝头望过去
' E9 l: s8 K- i8 q一只只鸟正飞离一片树林
  v) A) z% m0 ^2 p  q1 ?这么近的鸟,一只只瞬间就飞远了
! a) G: d) `+ @9 }1 `# Z春天的枝头又挂满了雪花) o0 f1 }  P( g$ f' V
那最近的或许就是最遥远的; |1 O) \" y! i$ d6 J: j/ \
当我从一片雾气中抬起头来
$ q; p- a9 X3 X2 P我已辨不清自己的容颜1 i. j2 f. O" i" q+ z+ L/ W" `

1 _( C! B( j# }( }另一位研究会同人碧青,也在她的《风已走远》一诗中,传达了同样的“无常”之思考:
9 k' @8 S  k# r+ Y
- h' A: I4 X  {6 X3 O6 L) A静静的湖水. Q  f5 X3 U5 B* h" c4 E
静静的你
7 S/ r8 f/ ?0 P; w8 T在湖的外面
" c  P- e. u# v! w2 _* V4 e
$ h4 e7 V- Z9 V0 `% m/ e& O7 B# s一缕山风9 L' ?2 y6 Z; R1 o8 j3 o
吹皱湖的容颜
/ O, U; }  X- u! X- d" M湖水存在的状态% c! H! k5 Y% D
瞬间1 M% ?  i. S" U/ s
被一缕山风改变) F" W& c, t8 \& ?$ Q
  C& F0 B) B, k  f7 s3 X# v9 m
在人们生活的世界上
; E3 D% `. W* ]% [  w- m9 \3 r
1 m5 A. D$ h& G# {+ S. i又有什么
  K4 }8 S: ?6 }6 k, J正在被岁月改变
, F: P$ H! H% m" s2 C3 g
( H4 i* C% `5 T' N- J/ ~4 H0 l湖边' h, k, n% M  _& Q' w+ Z) D
风已走远) E7 Q" m0 M- i8 m
& ^3 o. W% G) S% h- {# `
同是现代禅诗同人的昌政,在其短诗《别》中对于“无常”的表达,也达到了信手拈提的状态:
" w  ~5 P. m) @, S8 O5 Q4 p
3 @& [6 s2 n4 A5 ?5 s; Z. F+ V誓言刻在车厢3 S; M8 o% V+ \& I; Q* t  L! ^2 X
人已上船
" @; Y% V9 z) ^: {1 }' e3 ]; Q1 d2 [: Q
从此,山高水长4 u1 H  O; `, O: f& N
各拐各的弯
' T" w9 ?, c! K: e- u) G& G  h3 h
在现代禅诗的创作中,因人因事或因物而触发的对于“无常思想”的思考,可谓比比皆是,这里就不逐一枚举了。但能摆脱开“物哀”或“情伤”的格调,而传达出“无常之美”,则是我们所有同人需要努力的一个方向。因为禅的理念里面,包括无常在内,都是旨在要我们认识事物的“本来面目”。既然事物的本来面目如此,又有什么是需要悲哀或伤悼的呢。当我们不再仅仅为一己的个人情感所拘,也就能像感受山花明月一样,感受到包括死亡在内诸般事物的“无常之美”。) d, H  D5 z6 \2 n& K6 H
作为必须认识和践行佛禅之无常思想的现代禅诗探索者,一旦认识到了事物的无常性,就不会再对自然界或人类社会发生的一切改变,或自身遭遇到的任何悲欢荣辱、曲折艰辛感到惊诧或惧怕,就能坦然面对,淡然处之。. I5 J# v' J* v1 u, [8 W/ |. F
66 R# I  n# S( h8 {& c7 f% _! V9 z) r
无常与永恒相对。美与丑也一样。- }; S2 ~& s; X4 \% \
既然无常是事物存在的根本属性,那么永恒就是一个伪概念。而美既然是与丑相对的,那么它就也是一个伪概念。5 k! W3 D9 |7 K% _; n
美或丑,只是人类根据自身喜好而生出的一种分别心而已。对于山河大地,花草动物这些自然事物本身,是不存在这个美丑概念的。
, Z# p9 p2 I+ d" w+ U9 {; g诗人看到山坡上的格桑花开放了,欣喜若狂,赞颂这美丽。但一群牛被赶上山坡,牛的眼睛里看到的仅仅是可以果腹的饲料而已。
6 `% V& |& a4 L. E4 J3 V. L5 y) U所以,我这里所说的“无常之美”,也只是一种借用,是一种“言说的方便”而已。我想要说明的,只是对于“无常”的正确认识,它并不可怕。它不是败灭和死亡的深渊,而是新生命的产房。8 P* }5 I) w" Z' _
如江河奔流,也如山川镇静。
1 R0 o0 h) e8 O0 Y8 g8 W1 I" ]7 D  }9 V. O8 j
(2013年10月至2014年3月。沙溪现代禅诗院)! D2 ?% g4 A7 S* E) c0 a% Q5 Q
: ?! _9 y( c5 _$ L6 {

' u  O5 p4 l' `+ @' l推荐人:碧青
' d4 U. c+ @! Q2 p& f7 @推荐语:几年来,南北的现代禅诗系列随笔,伴随并引导、启迪着现代禅诗探索群体。这篇《无常之美》,不仅阐述了禅的基本思想,同时表现了他对现世的思考和创作体会。文章结合古今诗人的作品,透彻地表达了无常之美的真义,这就是事物的根本属性。无常的变化,在一般人看来有着变化莫测的凶险。而在南北的眼里,无常,亦是大美之境。这样坦然的面对和智慧的透视,只有禅者能够做到。
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 楼主| 发表于 2014-3-10 15:46 | 只看该作者
屋顶上的月亮
6 Q  [% i9 h" a! M# g          作者:刘频# H, x/ l% w' j$ y& e$ R% r
, B5 J) H$ i; Z2 Y' v9 B
月亮总是和我的屋顶4 E! M& ]( i& m8 b& f" K0 }; {# }
保持着固定的距离7 S) x4 q/ n+ o( w6 |1 t
在我三十年的仰望中3 I% u) L+ w. G3 E2 L$ }0 q
它也不肯降下一点点
& A2 `/ \0 _1 G, b1 E- q$ {4 ]9 N  K8 t" x! G
推荐人:碧青
9 n7 c! x2 W; k& Q推荐语:
. q  `4 [7 C! A& z. g7 P2 K* B. G; k    屋顶上的月亮,是自然天空的月亮,亦是诗人心空的月亮。在三十年的时光流逝中,月亮和屋顶的距离不变,亦是诗人仰望的终极之月亮的高度未曾降低。变与不变,奇妙地合一,组成了一幅具有永恒意味的图画。
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 楼主| 发表于 2014-3-10 15:46 | 只看该作者
忘言
: o) U. {* @& U+ T9 d- ?作者:南北: k- m7 U/ B- r) F% o$ w
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面对青山. Z" o7 Q9 a  N5 z' Y
我或许说过什么0 n, x: O7 i+ }9 @7 D6 c7 G
此时,都已忘记。
! E" i8 b# [& n9 G- w  f& Z/ p5 b& `+ G' i- m; o; n6 c% k0 m# y
山中有寺  ]1 J9 C  |  B: h5 {
寺中有僧' p( n* |/ [- v
僧在一棵紫薇树下。
' E) C+ n% `" @0 {) M9 k  c; E/ h1 j: O( m9 @! C
推荐人:也牛
- l# E( {: ?, _8 A& N推荐理由:明· 陈汝元 《金莲记·就逮》:“莫笑忘言真有道,自惭搜句百无功。”语言文字都是相,如镜照影。而真正的禅在行住坐卧,运水担柴的功夫之中。觉者自悟,迷者逐影。
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