【给南北改诗】5 U7 K7 K+ V) H* P* P
原诗:4 b% V0 ~* g. a- ~: K6 @0 g5 J
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| 下午五点半1 o, F& D9 {# \" v
作者: 南北+ g( A- Y2 R* d/ D! y
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空气中 ?: j d1 e& Q2 a' z% q( \" ~
弥漫着焚烧稻草的气味
3 y' A2 S' |) L, [% _夕阳下，苍山被裹上一层轻纱2 A& {3 u6 w% a4 W0 O
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7 U! T' G. T# } M. f我经过田野& \1 x, B# R9 U# u
看到一个农民在烟雾中
/ w6 Q9 G5 t3 Z3 D& f4 W来去像一只黑鸟* y( V* O, d8 T+ D/ Z" U- r' ^
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打开院门。一缕斜阳被烟的颗粒缠绕
; I' G8 n$ y% S3 k1 |9 K南瓜在墙边的叶蔓下6 X9 U: J' K, J) z. v! F
静默无语5 ^. V- l! p' s& W
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9 B) Z+ `) Z M' }5 D+ l, s
% N4 E' u% M3 |6 _9 n改后:
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% c8 F8 f: U. W m$ X# I! M| 下午五点半
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d& P9 Q: s& g1 G, O8 Y+ _4 d/ b风里弥漫着焚烧稻草的气味……
" d1 X! j Q. A9 G1 W' V' |我经过田野，一个人
6 {4 [, d2 U# j2 X4 [, m: Z" E8 X7 r' Q在烟雾中
8 b4 G3 b/ r% h7 i+ p J来去; ^' }% U8 p7 a% w& j @) }4 M" @) X, c
像一只鸟& p! H7 s1 t. N& a l
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8 p+ R* n5 `8 B; e夕阳下，苍山被裹上一层轻纱——
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0 v' s I( x9 ^: B3 v; Z8 }（小勺子/改） B+ N7 @! e+ W+ M. k
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小勺子的话: C7 z8 P" Q/ ], ]
南北此诗，《下午五点半》，这个诗题是不符合诗的。 你看诗，一直都在“经过”，事物一直都在时间的“推动”之下，而这个“五点半”，却像一木桩，死钉在那里。而诗，诗人从田野“经过”，中间不知又经过什么才回到家，“打开院门”……
8 c7 h/ B3 t4 A& {) v“五点半”，入过工厂的、大部分中国人都知道，五点半是下班回家的时间（就像胭脂茉莉说的:下午5:30是薄暮时分，天将黑要黑之时。也是归家之时）。只是，就算“五点半”是“归家之时”，那从经过田野，一节一节的时间的推动进行下，到“打开院门”，还是那个“死木桩子”——五点半吗？倘若警察来办案，你这样说，行吗？
2 F- [6 P& }" [) h! {说“诗的标题是有弹性的”，这个我是赞同的。这就是词语在诗里面的一种“失真”的艺术意义。说到一首诗作为“艺术”的意义， 他这个诗，属于“抒情文学”，借助描写外景而企图表现自己的“心色”——静默！; ^' }3 a, o# t1 b" z
我们不难看出，此诗从一开始（第一节），就在写“静默”，到第二节，第三节，还是这样写，所以我说，“节节平推，到最后第三节也没见‘起色'，于“诗”这种创造的艺术来说，未免可惜了点”。
$ h& ^" _4 J7 v& D5 n9 G" @ 诗歌作为一种艺术。我们看一首诗，不只是要单单理解诗题，还要结合诗本身而出进行，诗和诗题的意思“在”了，还要看看诗的“遣词造句”的表现艺术怎么样，后者明显地显得关键得多。 理解一首诗是不难的， 可是诗歌追求的是一种艺术感染，它里面要能体现“艺术”这种东西。一首诗，我们读了，如果仅仅是对它表示理解的话，那么它是失败的。 作为“艺术中的女王”，它要能够给我们“艺术”的超越理性解释的震撼与思想冲击……3 a& @5 |/ P$ o" Y( R: G2 K
说回“诗”对作者本身的意义。其实，我们怎么说，怎么说，或者怎么指、怎么点，终究是我们作为第三者（读者）自己的事，一个诗人，他的进步，或说突破，关键需要自知，自悟。一个愚昧的人会因十个人“赞赏”他的蠢话而认为“那就是真理”，而快慰。明慧的人，会“自己想想”。 ——你知道这十个人是“天才”还是“傻子”呢？- D* T# S- ]: p
回到现实生活，欣赏南北先生的这个态度:“无常啊”。一句“无常啊”，似乎事情就过了，心也平了静了，也不争了，了了！ b ~% v; j! R5 r
但对于艺术，我们需要“执着”、一种“孜孜不倦”的追求精神啊！( K, W k7 e# X
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2017-6-046 T7 j$ D# H! ?
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就是因为写了这个，你们一起来怪责我，还言禅，呸 |
发表于 2017-6-11 10:33
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楼主
发表于 2017-6-11 14:31
