第三章：评论篇 . 评论类I：（评文类21）◆QQ改诗◆一苇渡江

毛毛虫

第三章：评论篇 . 评论类I：（评文类21）◆QQ改诗◆一苇渡江
◆QQ改诗◆一苇渡江

刀小蜻★
3/25晚，蜻评QQ讨论

蜻◆这篇诗行太长，意象用得不多，不好评改
原诗一段体（未分段），我重新分段如下：

◆《渡》。by:海昕云川（我父亲写的诗）
………………………………………………
自然与众生
在光阴的巨轮上
在真理的大海裏
驶向没有尽头的未来

许多了无痕迹的过去已然过去
古人与来者不见
而天地悠悠
唯时光飞逝

你悄然而立 因你悲善的星光之约
在真善美的船舷
智者仰望星空 善念写意人生丹青
愚夫迷恋苦海风景 贫痴而向海市蜃楼
每个生命都已经历漫长的等待

不要错过了珍贵的春暖花开
不要辜负了真理的大海
不要惦念那些逸乐的曲经

种此生奋斗的绿林 荫翳痛苦的泥泞地
放生几许善意的游鱼
在同舟共济的日子
穿越相识的荒凉地平线
在真理的青波涟滟裏
兀自欢喜享受这些成长的过程
兀自庆幸这个世界有如此殊胜的爱的印象
兀自感恩此生三生有幸

画一航离别的风景在相识的页面上
挥一挥手 道一声珍重
祝福这世界的明天
竟自绽放 竟自美丽

渡头 是破萤的年少
渡尾 生死的浮屠映现一苇渡江
而众生都在圆满皆大欢喜之宴相逢如初
真理的大海
春暖花开

………………………………
3/25晚，蜻评QQ讨论
………………………………
蜻◆今晚来讨论这诗。
君、无悔◆有难度啊…
子今墨◆貌似哲理诗吖
淡◆好长吖
子今墨◆一看诗的内容就知道写者是有点岁数了

子今墨◆巨轮 船舷 大海 舵手 标准六七十年代意象
月华之渊◆若未分段落，这麼长看得辛苦

子今墨◆长诗 若不是敍事诗，或环环相扣如带鱼似的紧密关联的话，看起来比较吃力

纾林◆老师啊，你可能对大陆“主流”文学了解不够深哦~我看著很熟悉的，哈哈
子今墨◆因为每一处主观断句 都会有所歧异
淡◆好多化句的感觉

椭圆狠爱你◆【情感】历史沉淀，难再改！
子今墨◆陈子昂+海子……吖

蜻◆若是我来写，会删去前面5节，只留后面这2节
……………………………………………………
画一航离别的风景在相识的页面上
挥一挥手 道一声珍重
祝福这世界的明天
竟自绽放 竟自美丽

渡头 是破萤的年少
渡尾 生死的浮屠映现一苇渡江
而众生都在圆满皆大欢喜之宴相逢如初
真理的大海
春暖花开

刀小蜻★
淡◆嗯，这2段精采
子今墨◆刀先生一刀切出禅意了

蜻◆前5节意象稍平淡，so我只留末2节，再做修改，
设法破掉原句浓浓散文味
我立马瞎编个，原材料尽量不动它

小蜻体◆改版
……………………………………
画一航离别风景在相识页面
挥一挥手，祝福这世界的明天

渡头，是破萤的年少飞扬
渡尾，生死的浮屠一苇渡江

众生圆满，真理春花开放
大海的喜宴，永远闹轰轰暖洋洋


月华之渊◆改得太短 释义会宽泛很多 就没有写时候的心意了
蜻◆前面5节，意象太平淡，不如只留末2节精采段落，再重修
我是这样想的

纾林◆越短释义多，但是内容少。
子今墨◆在您的基础上 改那翻过去 其他就蛮好了
淡◆短的比较精炼

月华之渊◆。。你们一群心狠的。。。
子今墨◆此类诗不宜过长 否则就成了大众的讴歌体
淡◆不是狠心
月华之渊◆前面确实平淡些，「春暖花开」用的不合适
淡◆太长会冗 给读者烦躁的感觉

月华之渊◆但有时候是必要的
淡◆看题材吧
蜻◆改诗的重点，不在它是长诗短诗，
在於哪些应删，哪些可留
纾林◆任何体裁都必然以精简为主流。
语言中存在所谓的“省力”现象。
只有一些特殊情况才需要铺陈，但是也有一些原则。


淡淡改原诗末2节◆
…………………………
画一航风景在旧相识的帆上
挥手，添一笔珍重
挑染这世界明天的色彩

渡头 是破萤的年少
渡尾 生死的浮屠映现一苇渡江
我就坐在帏杆，看花开
………………………………

蜻◆淡淡改得不错，可惜没用上韵
改诗让别人参考，最好能「留用」原始材料
原材料若勉强能用，就尽量「留用」

来看这2句（原句）
……………………
渡头，是破萤的年少
渡尾，生死的浮屠映现一苇渡江

我改句，只在前句「年少」后面加个「飞扬」就造成韵了
后句过於冗长，所以我拿掉「映现」二字
改动后，就变成这样：
………………………………
渡头，是破萤的年少飞扬
渡尾，生死的浮屠一苇渡江

淡◆嗯嗯…有韵的感觉，很好
君、无悔◆对滴，韵感觉好

蜻◆若这诗是我的，我会觉得前5节太平淡，难以修改
既然救不起，那就不救，直接砍了
这是我「改诗」的思考前提，大家可参考看看
诗贵「单点突破」，
由一两个单一出彩想法(或意象)突破，再铺陈
面面俱到，全方位考量……这是散文&论说文写法思考
纾林◆老师说的，有道理。

蜻◆改诗时，砍去平淡句，只留精彩句，精益求精
若改动后，觉得语意不完整，须再加个「头」或「尾」
那时再来重新打造「新头」或「新尾」
此时你的「新头」「新尾」是奠基於幸存的精采句之上
所以你重新发想的「新头尾」肯定比原先砍掉的「旧头尾」要好
淡◆这个是好方法，我改诗总是从头看

月华之渊◆「形式」不是为「立意」服务的麼蜻◆这说法，用於散文比较合适。
以诗而言，诗句本身的诗意，有时就是目的
有些优美诗句，不见得有「立意」，可无碍它成为佳句

小说「立意」目的，是为了说故事，说主题
散文「立意」目竹，是为了说事情，说道理
诗「立意」目的，只为呈现诗意，
若能迸发诗意，无立意的诗句本身也是好句

星垂平野阔，月涌大江流……
大漠孤烟直，长河落日圆……

类似这种写景名句，都可以单独句摘，单独存在
诗句本身的诗意，就是诗的最大目的

纾林◆确实是这样，过分强调诗的情感，有时自捆手脚。
蜻◆如果你想说哲理，选择体裁，散文肯定比诗合适
若选择「诗」为载道体裁，那麼它先要是「诗」才行

月华之渊◆我…迷惑了
蜻◆台湾70-80年代，曾有许多忧国忧民的社会写实诗
意在揭露社会不公，批判不义，其「立意」不可谓不高
但最终还是失败了，
那是艺术上的失败，不是「立意」失败
因为太注重「立意」忽略了「诗艺」(诗意)，
作品流於粗糙，所以难以动人

月华之渊◆我想说诗是载体，也是风景……
立意是最初的想法或感慨。我觉得你说的是目的
纾林◆你说的那个，叫灵感，或者叫做“发想的开端”
立意，是指「作者想要树立の思想」＝文字の主旨。

蜻◆最初的构想，若能顺利化为诗句，当然很好
若是难以布局，难以成诗，不如就打掉原先构想

不用纠结於原始发想，原始灵感，原始立意……
成诗过程有太多变数，
有时明明想写长诗，最后却写成迷你短诗
有时想写悲剧，最后却写成喜剧
顺著你诗心走，打消原始构想，并非一定是坏事

纾林◆古代的道士一开始只是想炼丹，但是后来丹炉爆炸了，就发明了火药。
这时候人们关注的是火药的用途和效果，至於一开始的目的，就不是最重要的了。
蜻◆哈，纾林这个「炼丹发明火药」的比喻，太妙了

诗如咒★

原作用成语实在太多了…导致像文不像诗…有点罗嗦…春暖花开，仰望星空，这些翻不出新意建议不要用了…还有渡尾是什么东西？…貌似不是有渡头就会有渡尾的（汗）…改作…生死的浮屠映现一苇渡江这句…觉“映现”去掉句意变动太大…浮屠这里是佛塔吧…管见

刀小蜻★:
渡头渡尾，可望文生意解为「渡船」起点&终点。或指「渡站」的前端&尾端。这是原作原句，我倒觉得语意能通。

刀小蜻: ★
原句「生死的浮屠(映现)一苇渡江」我拿掉「映现」一词，语意确实变动了，浮屠不再是「映现」一苇渡江「过程」，而是浮屠本身「动作」亲身参与一苇渡江，映现＝被动旁观。删掉映现＝主动参与。我觉得后者意境更高些。

南方的云shine★

原作很宏大，大到有点把握不住，我的阅历是绝对写不出这种类型的。
虽然砍掉那么多有点可惜，不过相对来说，写短一点更能把握住自己的主意和思想。然后再加点料，还是可以的，

炒饭豚鼠★

我也觉得诗有点长了，而且有点古今交错的感觉，但是被砍这么多，幸亏不是我写的，不然心痛死了

刀小蜻: ★
小蜻改诗心得：◆砍冗词不忍，就是对好诗残忍。◆舍不得割爱，就会失去大爱。◆做人要仁慈有爱，做诗要残忍割爱。◆能舍才能得，小爱舍不得，大爱难求得。

炒饭豚鼠: ★ 我个人写诗写不出长诗，因为写的过程中会砍掉许多部分，成诗之后，如果还有人建议砍，我一定会痛哭流涕的。不过我一直在困惑，如何用长诗来表达感情而又不显得啰嗦应该是阅历和积累还不够吧

刀小蜻: ★长诗是由题材决定的，史诗级的题材，方能用史诗的长篇幅，若题材本身不够宏伟，硬要写成长诗，作者只有灌水一途。先求能写出精悍短诗，再来挑战长篇，那时你的长诗不会沦为白开水诗。

刀小蜻: ★ 态度决定高度。改诗若不能狠下心割爱，大刀阔斧砍尽芜蔓平淡，那麼你只会留下一堆粗糙草稿，不可能产生杰作。就像溺爱孩子的母亲，只会害了孩子。◆你对待诗是什麼态度，诗就回报你同样高度。◆若你舍不得斧砍自己，就是逼诗歌女神放弃你。