——浅谈朵拉诗歌印象
文/守望黎明
我在已故诗人韩作荣老师的一篇文章里看到他说过：把互不相关的意象，硬凑在一起，往往会产生一种别致的诗歌韵味（大致是这个意思，原文不记得了）。而我要说，有时候，把两个不相关的东西，硬扯在一起，不仅能产生一种别致的诗歌韵味，还能产生一种荒诞、飘渺、悖谬的诗歌氛围和艺术效果。读朵拉的诗歌，就有这样的感觉。
最近，经常读朵拉的诗歌。我一直认为她的诗歌，以新、奇、陌生感打动读者，不仅能带给读者别致、场景式的美感，还能在诗里找到生命的重量和情感起源的视觉享受及心灵感应。在一种舍我的情绪氛围中，渗入热忱且淡定的力量，直达人的内心。请看：
“纸，薄若蝉翼
还未被捅破。现在
她是那个会绣莲的女子，三分静谧
七分羞涩”
我在想，一张纸是脆弱的，捅破这之前也是孤独的。没有破裂之后的痛感，这和一个人，内心的孤独被周围的环境或者事物打破之前有什么区别呢。她化身是莲的女子，三分静谧，七分羞涩，在诗中渗入了极其安静的力量，而羞涩正好反衬出内心的热忱，一个婷婷而立的少女形象跃然纸上。
我曾经说过，写诗的过程，是把自己置身事内，重新演绎一次的过程。读朵拉的诗歌更是这种感觉。她总喜欢把“我、你、他”置于诗歌事物的发展演变的中心位置，以个人情绪带动全诗的诗意运动和发展。而诗中埋藏的象征或者隐喻，让人在似懂非懂之间，竭力想走近、观摩、体验、探索诗里所暗示的某种深意，或者说他所展示的内心世界的某一部分。她在《一枝莲》里这样写：
“现在，她与一枝莲
互换身份
立在水中央，等前来探看的
那一人”
这是最典型的角色互换、物我相融的写法，她用得炉火纯青，让人觉得亲近、真实，就像是自己亲身经历过的深切感受。正好拉近了读者与诗歌的距离，给人一种身临其境、但又略显陌生的阅读体验。所以，她的诗歌又充满了矛盾，在矛盾中，寻求某种诗歌哲学的统一和诗意的和谐呈现。
朵拉在诗中，把一些事物生命化、人物化、甚至自我化，以极富情调、别致、悖谬、荒诞的语言，跳跃的意象，表现出陌生、突兀的情感起伏，使人在飘渺、恍惚、虚幻的画面中，感受她诗歌带来的视觉冲击和情绪波动。她在《沸腾的夜》中写道：
“我的小锁骨上有厚厚的花粉
可以引来蝴蝶
可以是一个春天的证词”
咋一看，这一节和夜没有任何关系。但她用隐喻的手法，把一个春天埋藏在夜里，其实，这真正泄露了一个人内心的春天或者秘密。答案在最后一节找到了：“风一吹——
就引燃孤独的火。我抱住
你的前世，让你回忆我无法说出的苦”
这不正是和第二节所要泄露的秘密一致么？我只能说这么安排非常合理，比一般普通明喻的手法更加高明。
在她的诗中，很难感受到诗歌之外的世界存在感，他用下意识创造她的诗歌美学，又似乎处处呈现无意识的语言直觉，唯我的诗歌信仰，从而形成独特的诗歌风格所凸显的艺术感染力和洁癖式的精神享受。
其实仅凭这两首诗，是不足以说明朵拉的诗歌风格和特点的。但由于时间关系，我只能通过我曾经阅读她的作品的感受，以点代面式地总结出来。所以可能出现这样或者那样的不足或者错误，也属正常。这是我对朵拉诗歌的一点具体感受，也是对她在《无界论坛》七月同题诗赛中两首诗歌的简评。另外，我要说的是，朵拉的诗歌，有很多优点，当然也会有这样或者那样的缺点，以后有时间，我再具体谈谈。
2014、07、20 初稿
附原作：
◎一枝莲
纸，薄若蝉翼
还未被捅破。现在
她是那个会绣莲的女子，三分静谧
七分羞涩
——还不知觉的
咬破了嘴唇。点水的蜻蜓被用来修饰
无处搁置的小胆怯藏身蕊中
现在，她与一枝莲
互换身份
立在水中央，等前来探看的
那一人
◎沸腾的夜
——不是幻觉
你已掩不住前世的模样
窗外，蔷薇花放肆的大胆的开着
和一个夜，交换
眼神
我的小锁骨上有厚厚的花粉
可以引来蝴蝶
可以是一个春天的证词
风一吹——
就引燃孤独的火。我抱住
你的前世，让你回忆我无法说出的苦
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发表于 2015-7-9 12:53
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