本帖最后由 师哥 于 2015-8-15 07:21 编辑
写在前面的话：不要去攻击他（她）或者说服他（她），他（她）已经被自己的文字感动了，会坚决的捍卫自己的文字，或者说是丑陋的捍卫自己的文字，这是他（她）的最可贵之处。也不要责怪我，读后我真是这么想的，我的经历和感悟只能让我说出这些。
欢迎大家加入进来一块侃，有话您直说。
一、陈克
雨打芭蕉
古代的雨
落在现在的芭蕉上
我没有诗
我只打湿了衣衫
第四句还是多了个“我”。无奈是无奈，还是缺少点突然性。
地铁站
蜂拥哦，没有繁花可观
左看右看，万千人中
可投向一瞥的
只有庞德那一个老头
可怜了那个老头。短诗，尽力避开重复，一、二句都没离开人多。
炊烟再次飘落的时候
岁月悔意哦
白旗已倒
葱葱茏茏的草叶争着说话
母亲静静地睡在里头
第一句是多的，为啥要说出来？是怕别人看不懂？
最后要说一句：短诗要看转身和爆发力。
二、初见
地铁站
地铁站像人民
一点不吵，那个吆喊的人
把命正挤掉
像人民好象不符，因为后面有喊的人，（像人民大会堂不错，嘘，我偷着说滴）。最后一句是土话。应该是“正把命挤掉”
雨打芭蕉
谁湿了脚
柔软如泥，等谁捏房子
捏锅，捏两个小人
也涂红指甲
引血，肤上落户
这个好，没啥说的。我给100分。
炊烟再次飘落的时候
我又多出一双手
绣花，缝衣服，做鞋子
完全不听我使唤
点火把，摔跤，捉迷藏
从草跺一跃而下
把月亮抱住
炊烟再次飘落的时候
我又多出一双手，这双手比我大
我比这双手。缺茧
有想象力，跳的开。中间又出现了“炊烟再次飘落的时候”，就有点缠绕了，是怕别人不明白还是强调？都显得有点多余。
三、红精灵
雨打芭蕉
云追着云，我追着你
飘来飘去的云
没有目的
你写的情诗，等人来读
哥哥，芭蕉树下
谁流下泪滴
小女生的心思，有失落感，雨既泪。“飘来飘去的云”中的“云”不要也好，这样就确指是你还是云。你的心思也会是飘来飘去的。
地铁站
一号地铁站，标着地狱
人头涌动的时刻
分不清东西
那个光着小脚丫的妞妞
在进出口，来来去去
咿咿呀呀说着梵语
呀，怪吓人的。其实，写的很好，但我还没有想明白那个妞妞指的是什么？如果是真的小孩子，他的父母太不应该了。
炊烟再次飘落的时候
白灯笼，旧屋子
你的影子后面
跟着，我轻声的哭泣
捧起一把黄土
盖你棺木
炊烟再次飘落的时候
我正准备躺进去
很看好这个。这是心灵的鸡汤。
四、幻中行
雨打芭蕉
雨下着，正是夏天
摇曳过后树木的絮语
吵醒那年夏天
那把芭蕉伞
回家的话语只一句
炊烟就起，不时飘散
向南的村庄
风已走远
如果不是在特定的情况下，尽量避开重复和绕。比如“夏天”，你得想法移走一个。
地铁站
庞德那老头是个巫师吧
只念两声咒语，就把一群诗人捆绑
在不明来历的花瓣上
这个好，不只是借，还暗喻了很多。只要有足够的想象力
炊烟再次飘落的时候
再次说到炊烟，已非同一概念
那些飘散的，自是融入其所飘散
每一缕炊烟都有其去向
当其再次飘落，自会看到另一些炊烟
升起
这个真的是缠绕了，不是很清晰果断。这么短短的文字，还想着去论、去指正，就不太好了。“概念”一词出现的不好。
五、小陶
雨打芭蕉
风中
飘来琵琶曲子
高急低缓
曲线，在屏上起伏
像上古的蛇舞
“侬要吃伐？”
不
蛇跌停，一动不动
不明白屏上是什么意思？是显示器吗？如果不是，那是什么？我在这里卡住了。汗！
地铁站
猫步丅台
犬遛滨江栈道
魔都灯红酒绿晚风沉醉
真不想睡啊，明天
又要变成沙丁鱼
“沙丁鱼”有想象力，地铁站与外面的世界对比联系还不够。
炊烟再次飘落的时候
小雪。哎
奶奶在割油菜秸，秸高
小雪
哎。土屋的门坎上，坎低
这个挺好，我总怀旧一些东西，因为我是农村长大的孩子，对这样的诗，打心底里喜欢。“炊烟再次飘落的时候”，小村是个什么样子呢，就是描述的那个样子。
六、凛子
雨打芭蕉
香蕉，芭蕉，美人蕉
我一直分不清。香蕉的甜，芭蕉的涩，美人蕉的美
我在江南，只看过美人蕉的脸
香蕉的甜如巧克力从南方箭一般飞来，然后包围
至于芭蕉。愁绪，海水一样
“滴嗒，滴嗒，滴嗒”，仿佛打在一个人身上
多像离人泪。
三蕉的对比，好象罗嗦了，前两蕉或许并没有形成对芭蕉体验的支撑。
地铁站
分手如果恰好在那个站台
那个站台恰好有花像雪一样飘落
那个雪恰好经过月亮的门前
我一定会告诉你，我听到大提琴的颤音
我一定会告诉你，这与风花雪月其实没什么关系。
这是心声吐露，地铁站只是一个引子。什么是爱情，古往今来，我们记住的是爱的过程。
炊烟再次飘落的时候
我想到河水
九曲十八弯的河床在我的掌心奔跑
你不能否认她是炊烟
当她再次飘落的时候
我看到了情景剧：地铁站正上演一场《雨打芭蕉》
哈，它串起来，有了游戏中的趣，而人们常忽略了诗趣。但是，还有相配不相配的问题，我见过地铁站的地方是在城市，我见过炊烟的地方是在农村。
七、胡易
地铁站
进进出出的蚂蚁
在搬运破碎的时间
站铁站的形态形象的描述出来了，而且描述的很好。感觉缺少点思想在里面。
当炊烟再次飘落的时候
当炊烟在异乡升起的时候
三根黄鹤楼的香烟
呛得我说不出话来
这个好，泪不只是呛出来的，也许是从心中流出来的。
雨打芭蕉
淅零零一首琵琶曲
弹了七百年
这一个与第一的观点基本一样，少了点东西，轻了一些，只是喘了一口粗气。
八、梁树春
炊烟再次飘落的时候
炊烟再次飘落的时候
一定是在沙漠的边缘
几块石头
支一个瓦釜
大实话，也是大废话，一定在做饭哈。指认性很强，除了那幅图，好象啥都没有了。
雨打芭蕉
雨打湿了飞机的翅膀
阿瞒说
看雨打芭蕉也要冒着生命危险
哈，这个联想好，因为有了趣意，说不定飞机掉下来会砸着。（暗示：实事，许多无关的事物就是这么联系在一起的）。偷偷问一下：阿满大叔真说了吗？
地铁站
习以为常
在地下
上去或者下来
可是，好象还是不够的。我用我的角度加一句：“就像我的农民兄弟，冬天一路向北，春天一路向南”
九、梦游
雨打芭蕉
雨打芭蕉
也哗啦啦的
像豆子摊上晒场
像光屁股小男孩们，丢了鞋
还不敢回家
只有泡一湾碧翠河水里
又拼命吵闹
画蛇添大腿了，第一行可以不要，读诗是从读题目开始的。
地铁站
雨打芭蕉光景
地铁站
冷冷清清
这是午夜十二点的月色
树影簌簌而下
刷刷小风，像有人
匆匆回家
在搞鬼吗？两种天气状况合在一起，老天爷睁着眼流泪，下雨还挂着月亮。
炊烟再次飘落的时候
当炊烟再次飘落的时候
我翻书的手
也已停下
记忆又转回午夜地铁
在远眺之外的痛处
有一叶白伞赶来
从三千里故土，从
雨打芭蕉的
那个晚秋
绕吧，可惜没把事物的关联整利索了。
十、酒哥哥
雨打芭蕉
破落的村庄剩下了些老人与小孩
雨将芭蕉叶洗得
像青石板一样
跳的太快了，第一句和后两句是断裂的，没有关联在一起
地铁站
作为旁观者，我达不到庞德般的客观而凝重
进口与出口处有流浪的音乐家
他与我很像送行的人
“作为旁观者”这句可以不要了吧，你已经出现在那里了。我觉得语序这样会好些：
进口与出口处有流浪的音乐家
我学不会庞德的客观和凝重
但，他与我都像送行的人
炊烟再次降落的时候
阿预前几天睡不好觉。当他接到电话时
也就是老母亲倒头的时候
弟弟的呜咽声与他的眩晕混杂在一起
这个很好，无形的扩展开了
十一、季末菊黄
雨打芭蕉
去梦里听雨
潜入心底问秋
窗开不开
故乡在远方都湿淋淋的
简单直接，缺少那么点出奇不意
地铁站
似乎要避开什么
在地底深处 一群人
吞吞吐吐
仔细看，还是感觉有点点问题，是地车站吞吞吐吐，而不是人吞吞吐吐
炊烟再次飘落的时候
那时
炊烟被您举的再高
我与家很近 天涯是梦
此时
炊烟无论被我拉得多低
我与您却很远 梦是故乡
这个挺好，忧伤迎面而来
十二、秀水沥阳
雨打芭蕉
芭蕉叶，已经湿了好几天，
施粉，描眉，涂指甲，
伊，关上了楼窗，
满耳，还是滴嗒声。
反正短诗了，第一句可以不要了，人是芭蕉，芭蕉也是人
炊烟再次飘落的时候
炊烟，逶迤在迷濛的古村落，
在种子生根处，狗，翘了翘腿，
墓碑，爬满了久年的青苔，
一滴滴，渗着晶莹的水珠。
修饰词多了，直叙还是好点
地铁站
魔都，地铁站，地下二十多米，
从三层楼高的走廊，潜入。
日光灯不分昼夜，
灵魂，进进出出极不安分。
好象有漏水的感觉，前两句潜入，后两句又进进出出。把我绕迷糊了。
十三、白狐狸
雨打芭蕉
雨打芭蕉，在这个朗朗的秋日里，是不可能的
而当雨打芭蕉的曲子骤起
一阵急雨，淋湿了我内心的褶皱
一些久违的落寞情怀，渐次打开了
长满阔叶状的，湿淋淋的翅膀
丫丫滴，不可能的你打什么打。
“一阵急雨，淋湿了我内心的褶皱
一些久违的落寞情怀，渐次打开了
长满阔叶状的，湿淋淋的翅膀”
再细细，清晰一下，褶皱－情怀－翅膀之间的关系，以及你那颗狐狸的心脏如何才能像雨踹八脚～～～
地铁站
1997年的秋天，我从建国门地铁站上车
在地底下，穿过了王府井、天安门、复兴门
到达木樨地的时候我迷迷糊糊睡着了
地铁在黑暗中继续，公主坟，五棵松，八宝山
一直到了苹果园，我才走出了阴郁的地下
回望首钢偌大的厂区，竟没有一棵苹果树
只有高大的烟囱里滚出的浓烟，笼罩着
我的昏昏欲睡的国度
我读的感觉是有点点偏题，是地车而不是地车站。
炊烟再次飘落的时候
呆瓜所说的炊烟
就是半山妖所说的，也是师哥所说的
我这么说的目的，无非是说我说的炊烟，和他们的
（他的）大致也相同。而炊烟再次飘落的时候
你会明显感到差异，他们的（他的）炊烟上
涂满了鲜红的骨血，而我的炊烟
则除了白，还是白，落到地下的时候
就白成了我心底那层薄薄的
染着乡愁的，轻霜
丫丫滴，这不是在挑戏我吗？这样的写，是为了个“趣”，而很多人忽视了诗的意趣。但我觉得了，前面重复的太多了，一个“他们”就足够了。
十四、工工
雨打芭蕉
雨打
芭蕉低眉落泪
雨，你有些过份
地铁站
世事纷扰
你一拍
便都散了
炊烟再次飘落的时候
我跳上屋顶
点一支烟
听蝉鸣，落日，昏鸦。。。
这三个我必须一块说，很轻俏，很机灵，很难找出不满意的地方，我认为的短诗就应该这样写，让人想不到、答非所问、从丁点的缝隙跳出去，为了灵性飘扬。
十五、美好语感
雨打芭蕉
站于悬崖边
才发现
所有的伤感
都因我的托付
而流泪
地铁站
出了站
才明白
你我的距离
始于地铁站的错过
炊烟再次飘落的时候
大地
叼着一根烟
残阳时，它
在一呼一吸间
飘落
这三个，基本上都在用形态上的相似来写。第一个，为什么“站于悬崖边”，有突兀感。如果接下来说，“才发现我就是那棵芭蕉”，会自然些。第二个，尽量避开与题目重复的字，“出了站”不如“走出来”。第三个，味没有全问释放出来。
十六、琴雨
雨打芭蕉
怀素笔下的狂草
谁解了旧情
两句话，有一种说不出的情绪。可了联想很多，我不是琴小雨，我想不到你所想的。
十七、燕子肥
雨打芭蕉
呆瓜，在春天，雨打芭蕉
是打着玩儿的
不是你说的打哑谜
她的谜底在雨前和雨后
不是你说的在雨中
你说的沉重，你说的轻盈
都是你说的，雨没说
芭蕉也没说
但是，呆瓜，雨打芭蕉
要是在秋天，那一定是在打我
雨水乜斜的眼睛，多么像你
她一下下打我，你一步步离开
我一声不吭，我怕我一出声
让雨水知道了我的疼
还有你的狠
地铁站
呆瓜，你长在地里的时候
鬼头鬼脑，有模有样的
你一到地铁，怎么就模糊得像个人了呢
我情愿永远没有出过远门
也不情愿这地铁站，成为鬼门关
呆瓜，我们是怎么走散的呢
那么多年，我从东村的西口走到南村的北口
我都能一下子拉住你的手
为什么这个封闭的地铁
我才从进口走到出口
就走到了尽头呢
炊烟再次飘落的时候
呆瓜，我回不去了
冬天的村庄，没有雪
炊烟再次飘落，又能如何
它能踩个脚印证明你来过吗
它能堆个雪人敲击春天的门吗
燕子肥的这三个是我喜欢的调调，虽然用提到了呆瓜那个傻冒，但那个呆瓜可以是想像中的任何人。这里面埋着隐忍、伤痛、无奈和很多情绪。自然叙述的断裂产生了一种莫名的味道，这种味道是让人回过头再读的味道。
十八、蓝妖
雨打芭蕉
昨夜，檐下
又有记忆滴落
别提芭蕉
芭蕉林有夏天的影子
那蕉果，那弧度
他们说像初月，可我怎么看
都像妹妹的弯眉毛
妹妹，那天我忘了带伞
躲在蕉林至今出不来
是的，我越来越喜欢这种陈述方式，像一根针，一点一点扎你，你不是很疼，但是有感觉。
地铁站
白皮车厢内
他掖了一下蓝格子围巾
他觉得自己就像地下党
半个钟后,接头暗号
C出口
挺用想象力的。只是感觉情绪还没有释放出来，或者想表达的还没有表达出来。
炊烟再次飘落的时候
她兹的划燃一根火柴
火苗花，开了
她陶醉了几秒
六岁，她学会了煮饭
她不是安徒生的孩子
她坐在小木凳上
等妈妈从夜色中走回来
这个好。因为爱就摆在那里，过去的时光就摆在那里。
十九、花一仆
地铁站
前往美人街一号
沉下去，一批人头
浮出来，一批人头
高低不同，却
都是黑压压的
“通往美人，过一个隐秘坑道
很拥挤”
“前往美人街一号”，不要一开始就暴露自己，这与一个人的惯性有关。不暴露有可能一开始就产生引力。
雨打芭蕉
宽和前世一样
绿也是。雨和前世一样
打来的慌乱
而后有序，不无二致
只是乐音中露出超短裙
再露出牙齿
咬着旁边的花朵
“不无二致”和前面的有相同之感，我想，这个不要，正好去掉下句的副词“只是”
炊烟再次飘落的时候
她和我对话
用火的语言。每一个词儿
都通红，冒着轻烟
她用嘴吹一吹
再吹一吹，然后一一地
喂给我
我叫她母亲。说出来的
写出来的一生
都因为她，是我母亲
“用火的语言”，许多时候我们没必要把语言写实了，如果是我写，会用“带着火星”，每一个词儿，都发烫，尽力让画面立起来。
二十、秦志良
雨打芭蕉
林妹妹的泪在眼眶里打转
天阴沉沉的
仿佛这个世界只有芭蕉那么大
雨落了
她蹲下来，扯掉叶子
就不见了。
雨和泪应该关联的更清晰一些
地铁站
有人上，就有人下
看那个熟悉的身影像一个人
是小明从地铁站迅速消失
他的手好像还握着我
二十年前，似乎也是在这个站口
他约我去故宫玩，我拒绝了
第一段太缠绕了，第一句是作废的，还可以更狠一些。
看那个熟悉的身影像一个人
是钻进地下的小明
二十一、老汉
地铁站
蚁蚁蚁，蚁蚁蚁
蚁蚁蚁，蚁蚁蚁
蚁蚁蚁，你蚁蚁
鱼鱼我。鱼鱼鱼
鱼鱼鱼。鱼鱼鱼
鱼鱼鱼。鱼鱼鱼
鱼鱼鱼。鱼鱼鱼
蚁蚁蚁，蚁蚁蚁
蚁蚁蚁，蚁蚁蚁
蚁蚁蚁，蚁蚁蚁
雨打芭蕉
5178-3373
0000-0000
￥
￥
炊烟再次飘落的时候
～
彡 ～
凸^-^凸. ～
木。 袓孙豕
土土土土土土土土土
老汉，请原谅我，我很难从里面看出些什么，但非常感谢你的支持。我说过的，我不喜欢，诗是用来读的，是一种语言文体。而这种形式，又比不上一幅画～～～
二十二、子青悠然
雨打芭蕉
好像专为我而设
瞥过一眼，你走之后的空白
有了一跳一跳的绿
现在，敲击的雨点不急不慢
触一下、弹起一下，又很快滑落
心神上纤维被反复搓捻
你，是否要说些什么？
试着剥离你的语言习惯。特别是一些词，诗中尽量要用调动感官的词语，看得见，摸得着，闻得清，才能形成直观的画面感。
“心神”是啥东东？“心神上纤维”又是啥东东？
地铁站
一座城池的暗里朱砂
四面八方的人走过来又踏过去
仿佛存在开始，就注定
你不能浮出水面
说到你的名字，就像吹走的一阵风
无关痛痒，无关记忆的温度
这到底因为太多
流水经过你
还是你看过太多流水
“一座城池的暗里朱砂”没说完就止住了，生硬
仿佛存在开始，就注定
你不能浮出水面
不是“仿佛”，就是一开始。
炊烟再次飘落的时候
我就想抵住小南风问一问
院里老槐树上喜鹊作了几只窝
雨水是不是又乱了奶奶的
圣经，小黑是不是又跑到村口
东张西望一阵狂吠
如果我什么也没能问到
好吧，我承认
我失败，我脆弱
妈妈，你在灶屋做饭是不是又偷偷
擦眼泪
“抵住”这词有点怪怪的。后面感觉词语还是饶，让事物动起来，而不是静止在那里。
二十三、欧小单
雨打芭蕉
池塘很小
它的一半种着睡莲
另一半是荷花
围堰上的芭蕉树结着小果子
没有芭蕉林
只有洒落在芭蕉叶上的蝉声
我想不起雨打芭蕉的样子
有时会记起芭蕉树下撑伞的人
地铁站
下午和地名
停留在一个车站
数木梯子的不是我
她只是坐着
看一阵又一阵风过
看见你的时侯。她也看见了雨
雨一直下。没有停下来的意思
炊烟
大漠的孤烟在画中
我走在里面，一切是凝固的
画的外面是你
卖菜。担水。生火。劈柴
生一个又一个的孩子
我喜欢小单诗中的借物移情，自然而然的，轻轻的。这是她的特点，因为读的多的原因，我一直说不出什么，因为在她诗里，多一个字，少一个字，多一段句子，少一段句子，基本不影响情绪的散发与漫延，就像一团雾气。
二十四、小白菜
雨打芭蕉
扑簌簌于叶面滚落——
不知为何而来
不知向何而去——
如一个人寂寞无聊时
内心深处
无声掸动之闪念：
一切终是幻觉
瞬间会不会
即是永远？——
一个字：“杂”，不古不今的。打回重写。
地铁站
总是以漫长等待开始
总是以匆匆投入结束
总是去往哪里
总是周而复始
发现这一生
哪里也没有去
总是用一些地名兑换
一段时间
总是用一段时间兑换
一些概念
比如偶遇、重逢
人生之必然
总有一些面容
出现又离开
总有一座城池
空空又填满
总是追，总是赶
总是一路错过
花开的时间
啊！过去心不可得
现在心不可得，未来心
不可得!
啊！哪股子神风哪！只留最后三句吧。打回重写。（别捏我）
炊烟飘落
于断井颓垣
于荒漠古原
于洪流滚滚
于路途漫漫
于脉脉斜晖
于细雨微微
于春风翦翦
于秋月迟迟
于一人之身影
于千帆过尽
于宿鸟归飞
于长亭短亭
潸然……
当眼中最后一缕炊烟
已然为我
飘落，飘落
飘落……
读完三个，然后我说：小白菜啊，你从民国时走来，你又从文革时走来～～～～重写。重复一个字、词或者句子，是建立在递进基础上的，而不是建立在垒和摆的基础上的。
二十五、浮云姐
地铁站
茫然的街头，秋雨斜落
我嶙峋的骨
撞击，有声
牙与齿
上下，敲着
一相薄情，挥之而去
又一相薄情，随之而来
雨，称得上
秋雨
流水的花事
云烟的谎言，翻手的时候
覆手的时候
脚下多彩的蘑菇
哪一颗，是你早已埋伏的
我情愿吞下
哪一颗，最毒
我
肋骨的一兵
一卒
还是埋葬了
秋天的悸动
假若时间可以
定格
倒退
我愿在菇字头，插满青草
沿着一路的青草
倒退
亲
地铁站，是我唯一找回你的暗记
姐，我不喜欢单蹦词，与我有关，与诗无关。诗，毕竟是用来读的，而不是让人变结巴或者少了均匀的呼吸。有些词或可不要，比如“茫然的”等，语境、场景可呈现出来。
炊烟再次飘落的时候
泪落，炊烟也飘落了
弟弟，你失落的样子
就是阴天
此时，沼泽地的泥
带有腥气
海草不再摇
芦苇不再摇
瘦弱的身躯，把瘦弱穿透
失落的阴天，炊烟再次飘落
那时
弟弟，我体内的油膏
将燃起通天的火
亮你的眸子，亮你的眸子
让闪亮
从我的熔化绽开
许多时候，可以换个不一样的说法，才会与众不同，也会让人与自然结合起来。比如第一段，我会这样说：
弟弟，你失落的样子
就是阴天
泪落，炊烟也飘落了
雨打芭蕉
火红的夏
念秋雨的缠绵
半垂的青帘，一声低
一声高
染了芭蕉，一声透
也一声羞
几番滑落
几番初潮
湿润，滴碎了平仄的调
肥胖的叶下
我的泪
应该落在哪一只
刚欢喜的，又愁
语言有点俗，还可以有一些细节上新奇的描写。
二十六、漠峦
炊烟再次飘落的时候
一棵苜蓿草，绿的让人忍俊不已
刮了很长时间的风，停了
鸽子兰花侧耳，草不再摇晃
停在上面的蝴蝶，不断抖动翅膀
证明了根茎部位埋下的伏笔
阳光隐去肆无忌惮，不知道
埋在草根下的，是一个旧故事
还是旧故事里一声
马的嘶鸣
已忘记了，一大片草倒伏的姿势
在重返草原时，又一次看到了马蹄坑里
篝火的肆意
这是写心境的，事物与事物之间的关联不是太好，因为每个事物的出现都是有依据的。
二十七、漫步莲华
雨打芭蕉
几千年来
雨打芭蕉，你的声音
一如既往的单调
进入诗词中
却成了
千回百转的情话
每一篇，都不相同
耐得住长久
单调，也是一种感动
这个好，因为抓住了不变的形态和运动规迹。只是“雨打芭蕉，你的”这个地方有点绕，我想，这些字如果替换成“这种”可能更简单直接一些。题目就是，可以不提了。
地铁站
火车来去，不见日月
一站与下一站
环环相扣，最后连成了
首尾衔接的长蛇
九曲回肠
我始终是你的影子
就如幽静小巷里的
那一个夜晚
所有的字、句、段，都是为你的情感情绪提供服务的，而第一段没有很好的给第二段以支撑。
炊烟再次飘落的时候
一阵炊烟，从你家的屋头
落入我的心头
我看到了燃烧的火
滚烫的热气
还有你红扑扑的面庞
井中的水干了
我愿再次为你担回
十里塞外的孤雪
许多时候，我们可以把一时的情感，变成持久的情感。
一阵炊烟，从你家的屋头
落入我的心头
可以变成经常性的，而不是一阵炊烟。就可能成为一幅持久的画面，日暮或者日出，有个人常常站在那里看炊烟
二十八、明月清风
雨打芭蕉
还是旧事，还是同样的写真姿势
只是这一滴雨带着发明探索的
尾气还有一座山失去的哭泣
还有被波及的一些搁浅生命的
鬼哭狼嚎怨气
雨打芭蕉怡红快绿
没看见宝玉居住的大观园
也没看见天上掉下林妹妹
尽管一片片草彼伏地疯长
但怎么看都潦草
不见一丝钟灵毓秀的影
道是荒芜苍凉溢满全身
不觉一身颤栗
地铁站
终躲过一次旅行站台
一落地就跟母亲上车
这地铁只是一次练习 举例
见证一个人从A地到B处
入站，时间玩车皮障目术
而一个人坐着坐着肚子空落落
脸色发黄 脑海飘起思乡的月色
炊烟再次飘落的时候
是流年记忆的触碰
像开关推上，乡村剧目打开
旧时嬉戏 打闹 课堂上被敲手 体罚
还有缠着姐姐梳辫子小把戏
又见对门姐姐失足落水死去
她母亲嚎哭 抓住自己头发
其实，炊烟一直在那里飘落
只是生活的鞭子抽打着
很少停下来 去瞟一眼
总的说一下明月的吧，因为在明月写的诗里，我认为基本上都是同一个现象：语言还有点碎，避免用一些用旧了的词语，让语言新奇一些。同时要给读的人产生画面感，眼里闪过动态的电影一样。不要急着去论述、是指认。你可以这样想象两个画面：
1、一个人站在那里，举着手指点说，是这样，是那样。
2、一个人站在事物中间，随着事物的变化，那个人的形态、姿势、面色、笑或者怒。
1好还是2好？也就是说，事物的描述影响读者。
二十九、小碗儿
雨打芭蕉
你一直在等。那样的水
或许，可以足够挥霍一生
暮色很重。你要在山雨到来之前
隐藏好体内的火气，舒展身体
让一场大雨，眼睁睁滴穿你的心脏
但是，你错了。在南方以南
随时会有星星掉下来
就在那片叶子背面
狠心地结出一双欲望之手
许多时候，你说话的口气就是转折，就是否定。比如：“但是，你错了。“。句中“你错了”不要了吧，其实，大家已经知道你错了。
还有，叙述的时候，字词的排列会带来不一样的效果。比如：“随时会有星星掉下来”，可以这样：“星星随时会掉下来”。
“就”字是多余的。
地铁站
我只见过空的地铁站。
看不到一只闲适的鸟，或者，旁观的蝶
连影子也看不到。呼吸，也看不到
但是，我感到如此憋闷
胸口看不到石头，抬头，看不到
亲人。我如此口渴，也如此寂寞
我逃离 ，但又不得以回去
这时，我看到一丝蔚蓝
投给我一个黑压压的微笑
注意叙述的连续性与词语的使用。
“我只见过空的地铁站。
看不到一只闲适的鸟，或者，旁观的蝶
连影子也看不到。呼吸，也看不到”
里面的“见过”后一句“看不到”，其实，这是在怀疑你的眼睛，你已经见过了，又看不到。可以换个词语“没有”，更进一层就是“甚至是呼吸”
“但是，我感到如此憋闷
胸口看不到石头，抬头，看不到
亲人。我如此口渴，也如此寂寞”
这里不应该在说看不到了。应该用到细节，如何展示你也是空的。
炊烟再次飘落的时候
已是暮年。它恰好落在我的坟头上
就像他当年的旱烟，被再次点燃
“你呛到我啦”
那一刻，有一缕炊烟被咳向远方
这里不要特别强调是或者不是。直接说“暮年，它又落在我的坟头上”，这样如何，陈述的口气就低缓。
三十、水滴
雨打芭蕉
哭的是你
疼的，是我
这个转折太好了，短诗就需要意想不到。
地铁站
匆匆赶来不是为你
而是急于去往另一个目标
嘿嘿
“嘿嘿”是啥？我也哈哈，还不够，汽车站也可以，很多地方也可以。
炊烟再次飘落的时候
我要顺着香气
寻到你的小木屋
不久
在你临窗的墙边
会长出一株星辰草
耳朵一样的叶子，眼睛一样的花儿
“不久”可以不要了，换个段如何？
三十一、KK
雨打芭蕉
寻找一棵芭蕉树
是因为听到了雨声
它有以下延伸：
三月桃花
悠然见南山
小桥流水人家
它们来得及时
并被我占有
突然跑出一句来：“它有以下延伸：”能说明什么，讲故事吗？
地铁站
所有细节
被往事和未来
各自认领
我没有看到潮湿的花瓣
列车拖走了一切
“细节”代表的是基本上已经发生的，不太可能被“未来”认领。任何事物是有依据的，任何字词也是有依据的。
炊烟再次飘落的时候
数十年的光影
被钉在昏黄的墙上
布谷鸟试图歌唱
中年男人刚打开笼子
炊烟就再次飘落
还应该注意事物之间的关联。
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发表于 2015-8-10 21:23
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楼主
发表于 2015-8-10 21:30
