发一组情诗

曼陀林

*别来无恙


a.
他邂逅了她
他伸了伸手
又缩了回去
建筑物在他身后投下偌大的阴影
行人也时不时地撞他几下
他感到来自脊背的疼痛


b.
各种声音淹没了她
自行车清脆的铃声
她坐在前排一路洒下的咯咯声
火车启动时的喘息声
她松开手拼命追赶的哭喊声


c.
混合声戛然而止
小站上 只剩下两个寂廖的画外音
他说：别来无恙
她说：一切安好 勿念


【车行读诗】：

再读，还真个“别来无恙"！这些文字，这些电影镜头一般的文字，是诗吗？当然是！诗无常道，重要的是诗意的呈献。。。爱到尽头，爱已无言。往事历历，当记忆的”混合声戛然而止“，回归现实，只留下两个寂廖的画外音：一个差一点就没有说出来的问候，一个或者只是善意谎言的回答。。。伤痛或者遗憾，至此已跃然纸上。。。
再挑挑刺：1，咯咯声、哭喊声都是她的，所以淹没的应该是”他“而不是”她“，况且，文本有限，何不只留一个主线？  2，“部分”一词，删除无碍。
很少读到如此感动的文字，如此别致的诗歌了。。。感谢烟总版与大家分享。问好！

【朝阳学诗】:

《别来无恙》一诗，语言晓畅自如，有口语化的亲切，亦显生活的情趣和情调。看似照录生活情景，并未一味的实写，不时有虚幻、空幻的感觉自然袭来，如“他感到来自脊背的疼痛”，“各种声音淹没了她”等，虚实结合有度；选择的三个场景都能顺着情感脉络发展回放的，人物鲜活，场景清晰，仿佛可以让人置身其中，与一对恋人感同身受。如台湾诗人纪弦所说“艺术境界即古人所称意境，就是可以走进去的境界。”语言朴素，却充满情趣和情味。约略觉得第二节中诗句有点含混不清。


【烟Eva(曼陀林)】:

是的，微电影。
一直记得，多年前，看电影时会被剧情中的男女主角感动。
很庆幸：今天我可以把这份感动写出来，这里面的场景其实是生活中最常见，最具典范的。
越简单越能抵达。
确定是她。
第一节，是他。
第二节，是她。
当遇见的一瞬，你能理解“轰”的一声巨响吗？各种从前旧事象电影一一浮现，无边无际的乱，恍惚。我只能用“各种声音淹没她”来表达，但语言必须是节制的，就象强忍内心的风暴。
声明一下：此剧全属虚构，请勿对号入座。


*薄荷香之夜


a
冉很想舍弃夜晚
夜晚的彩灯总是扩散更多的水纹
冉不小心 会沉下去


b
比如现在
冉就彻底卡在角落的卡座上
小口啜着冷饮
香蕉水果船浮在桌面 整装待发
冉离门口仅百步之遥
却没有人走向冉
冉的眼里蓄满泪水
一次次回旋着抱紧理查德散落的钢琴片段


c
外滩的风很大 冉趄趔了一下
潮水把月光涌近又推远
依偎的情侣 星星一样遍布
冉的眼角又燃起渔火
依稀一只手扶过来
冉闻到了薄荷香的味道
它可疑地类似古龙水的清凉


【老镜点评】:
   哀怨的情感透着生命的欲望，每一个词语都感召着我们，使我们意识到生活的美好，而这美好，又是如此的变换莫测，可望不可及。只有热爱生活的人，才会触摸到这些美丽的神经，才会在生命的创伤里发展真知，才会拥有一颗洞察光明的心灵。这首作品以叙述的手法给我们描绘出一个楚楚动人的“冉”的形象。冉“想舍弃夜晚”，又随时可能“沉下去”，这种入了骨髓的情感体验在作者的笔下变得可感可知了，需要的是灵感，体现了烟儿写作的基本素养，和炉火纯青的流性思维。作品里“香蕉水果船”，“理查德散落的钢琴片段”没有明朗的指代，但是它们的模糊性却无意增强了诗歌的美感，这就是所谓的意境产生的真实效果。“冉的眼角又燃起渔火/依稀一只手扶过来”，在如真如幻的境界里，“薄荷香的味道”真的是神来之笔。

【花痴】:
    诗歌发展到今天，它所承载的使命和负荷已经开始变得模糊，也越来越轻。文明的进程，社会的动荡，人性的张扬和急躁，都使得在这个圈子里进进出出的人，变得功利和世俗起来，这是诗歌的本质所不能容忍的弊病和陋习。过度的静心和潜入又会被所谓的时尚所淡忘和遗弃，他们时尚的生存法则，就是在彼此的赞美和奉承中，寻找到一种狭隘的心理平衡，或者暂时的满足。
    其实，也有一些愿意为诗歌孤独的心灵。他们虽然也在乎别人的意见和看法，在乎诗友们的尊重和交流，但更多的时候，是在潜心地观察这个世界的变化，人性的爱憎，以及宇宙万物之间的联系和进化。这种思考和追求的结果，体现在诗歌的内容和形式上，就会诞生不一样的诗歌文本来。这就是诗歌文本没有定式的前题，所以，一首诗歌的好坏不能由它的模式来决定，而是由它吸引你的时间来决定的。我以为，能够让你在里面呆得住，而且能引起共鸣的，就是好诗歌。
    诗选刊为我们提供了一个很好的平台，来这里的朋友大多怀着对诗歌崇敬的心态，这是诗歌的福音，也是我们的期盼。对于诗歌，我们应该时时保持一种惴惴的心态，能够清醒地认识我们与前人的差距和不足。就像梵高面对阿尔的太阳一样，感到自然的伟大和自己的渺小。这是歌者区别于工匠的本质，是爱融入骨髓后，被上帝嫁接的花朵。因此，诗选天下的责任和义务重大。也希望通过你我的努力，能够发现那些歌者真实的吟唱，发现那些被上帝遗弃的爱的花瓣。我们要从绚丽的语言中寻找出它的平凡来，要从平凡的语言中寻找出它的底蕴来。这就是我们的追求，也是大家的期待。
   女性诗歌因为她们的热爱获得了光和美，因为她们的抒情变得敞亮；她们的灵性与沉思，比男性更容易抵达诗歌本身。因为母性与神性是一致的，她们每一个细微的毛孔，都能够自然舒适地感受天庭的雨水，山岗吹过来的风。这一期，我以男性的视角试图通过女性来敞开诗歌的心灵，乃至生命。
    烟Eva 的<<薄荷香之夜>>这首诗歌细腻地再现了女性文字的敏感、情绪化的倾向，让我读到了城市小资们的情感与生活。她们的焦虑、隐隐约约的压抑，以及面对生活偶尔出现的状况，会有一些不一样的联想和处理方式。“冉很想舍弃夜晚/夜晚的彩灯总是扩散更多的水纹/冉不小心会沉下去”，诗歌并没有要求我们必须负重，它可以是情绪的、感觉的，最后转移到一个人的身上。冉，就是这样一个个体，“冉的眼角又燃起渔火”。在这个空间，细节很好地延伸了主题，“依稀一只手扶过来/冉闻到了薄荷香的味道”。对于女诗人来说，感性的东西是很独特的，也很强大。
【菡萏】点评:
    制造的故事情节以及场景很能抓住人。似乎看到一个落寞的女子倦在茶座或者哪个咖啡屋的一角，外面是霓虹璀璨，车水马龙。可是这样美好的夜晚却没有带给她快乐，反而勾起了心里无限的惆怅。也许就在不久的以前，她也是那许多情侣中的一对。物是人非，到如今这熟悉的地方只有她独自在怀念，恍惚间，空气中弥漫着薄荷的香味，“它可疑地类似古龙水的清凉”，这是不是心里那个人散发的，久久不能忘怀的味道？！
    写这样诗的人，应该是一个感情细腻，温婉可爱的女子。

闻到薄荷香的女子——赏析烟eva《薄荷香之夜》

         文/一山      
    在东湖社区读了曼陀林的《薄荷香之夜》，回到烟eva博客里，看到一位叫镜哥哥的评论，说诗写得细腻，我同意这样的评价，但是如果说将我们朝着未来的生动铺垫，却无从谈起。

    找找自身的原因，说无从谈起朝着未来的生动铺垫，是因为从诗找到的东西有冉的，却不适合所有的人。镜哥哥可能是评诗的老手，评过许多名人的名作，但这不能说明镜哥哥出言一定成格律，反而因为评的多了，能够花在某一首诗上的时间和精力就少一些，所以他的评价有时候也会停留在表面，不能深入到世的灵魂！而评诗，最大的忌讳就是泛泛而论，就是不能深入地体会诗人为我们创造的意境！

    所谓“读这样的诗歌，谁也不会累。”，这句话是错的！

    诗文一开头“冉很想舍弃夜晚…”，这里有一个概念：夜晚!夜晚是什么？在诗里我们看到，夜晚本来是美丽的！并不是冉唤起了我们对美的欲望，诗人在诗里给我们展示了的夜晚的样子——彩灯，音乐茶座，有着星星、潮水和月光的外滩。这样的夜，当然是美丽的！

难道冉不喜欢这样的夜晚？恰恰相反，冉非常热爱这样一个夜晚！关键就在“很想舍弃”这个词组上！王国维所说有境界，这个词组即是首先点出境界之语！能舍弃的，一定是好东西。如果有人说，我准备把倒数第一的位子舍弃了，你一定会有人说，别，你还是自己好好占有吧！舍弃的东西，定是冉非常珍重的，越珍重越可以担得起舍弃这样美好的词语！再加上“很想”一词，就把冉当时又爱又恨，期盼不果，欲罢不能的彷徨心境跃然纸上！

“夜晚的彩灯总是扩散更多的水纹//冉不小心会沉下去”诗人把对夜晚的彩灯的描写直接作用到人身上，那种夜的寒凉和水纹扩散“更多”的情景，使我们对水这个景象的把握越来越具有不确定性。因为此时的冉并不是悲剧的人物，她很顽强地“小心”着，所以，还不至于一下子沉下去！正因为并没有沉下去，我们没有必要为冉哀伤，但是那种担心，那种紧张已经通过诗人传神的描述传递到读者的心中！我不得不说，我读这一小节的时候，心里开始觉得累了！这种累，不带忧伤的情绪，就像在剧场看到千钧一发时的紧张，我们为主人公的命运开始担心。

“冉就彻底卡在角落的卡座上//小口啜着冷饮//香蕉水果船浮在桌面 整装待发”卡在角落的卡座上，一个 “卡”字，又是异常传神，此时谁是主动，谁是被动显得很清楚！给人的感觉是，卡座强行把此时的冉留在座上，冉是被动无奈的受者，主观上，冉可能随时想要冲出去！小口“啜”，就连香蕉水果的形象也是船形，已经 “整装”，随时“待发”。这里的每一个细节，都是在说着冉在等待一个重要任务时的焦虑不安的情绪！这样焦虑的气氛，增加了读者的劳累感，这不就是在欣赏一部情节曲折的影片时的那种被高高悬起的感觉吗！

“冉离门口仅百步之遥//却没有人走向冉//冉的眼里蓄满泪水//一次次回旋着抱紧理查德散落的钢琴片段”。坐在一个很惹眼的的位置，所思所想很明显，冉不愿意让等待的人错过自己。冉的泪水是“蓄”满的，这“蓄”泪水的过程，用了多少时间，我们不知道，我们知道的是，在茶座里回旋的是怎样一首曲子。眼泪如果不抱紧一种东西，肯定会散落的，它们在眼眶里回旋、回旋！这时的心情不能让冉安静地享受整个曲子，只能成为眼泪时断时续的抓手——落潮时听不到，涨潮时却必须紧紧抓住！

此时我们没有人想，冉在等待什么样的人。我们不需要知道，冉这么在乎这个人，这种真感情的美丽已经胜过了什么俊男英客，什么样的男人配得上这么纯真的女子呢！我们在乎的是冉！冉一定是不能忍受茶座优美的环境了！所以，当我们还为她的命运沉思时，她已经出现在外滩——这一定是一个很美的环境，或者是对冉和她等待的人意义非凡的地方，否则冉不会下意识的来到外滩！

有月光，有星星，有渔火，更关键的还有像星星一样多的情侣，这样的场景会出现多大的风呢？可是，作者说，外滩的风很大，冉趄趔了一下。风也好，雨也好其实无所谓大小，风的级别要根据人的感受，如果风能把冉吹的趔趄一下，那说明风确实很大！冉感觉风很大，读诗的我们也能感受到大风吹在心里的苍凉之意。“月光”被潮水拥近了，来不及高兴，又被它无情地推远，看来月光非常可恶，不值得亲近！看看身边的景致，尽是相依相偎的情侣。诗人说，“情侣，星星一样遍布”，这也是冉不愿意看到的，看到了这么多的情侣，冉的心里更增添了一份孤独！

读到这里，你如果说不累，我相信你要么没读懂诗人的情怀，要么是一位铁石心肠的“硬客”！所以当看到镜哥哥的评论中说“读这样的诗歌，谁也不会累。”我觉得仅拿我自己来说，镜哥哥不免有武断的嫌疑！但是，我必须声明的是，镜哥哥的评论也是对的，因为这种累是在我们欣赏高超的艺术作品时，被艺术家塑造的人物所感动，被他们所创造的情景所吸引，更被艺术作品中的细节和主人公的命运所揪心！这种紧张是片刻的紧张，是人生喜乐悲苦的逼真体验，然后，我们才领略艺术品给我们的享受，给我们心灵的净化作用！我们也就不会累下去了！

冉在短短的篇章中已经经历了这么多的情感深谷，这是一个多情女子的特质，可怜、可爱之处已难以胜强！这时候在她没有追寻的“眼角”“燃起了渔火”。这既是一种场景，更是冉的感受！这是真的，冉却已经激动得思维混乱！诗人没有写冉等候的人来了之类的话语，只写了冉突然发生的变化。“依稀一只手扶过来”，注意“依稀”“一只手”“扶”，这位美好的女子，此时被突然的“渔火”刺激了，欣喜的有些晕头，所以这句话用依稀，这样的写法细微到了极致，冉的感情也被刻画到了极致，我除了赞叹喝彩，实在找不到合适的语言来说明它的妙处！希望读者用心体会。从“一只手”可以看到来人也是迅速过来，应该是在还来不及双手一起过来拥抱的瞬间，先用一只手来接触一下冉的渴望的手吧！因为冉晕头转向，不能自已，有倒下的迹象，这只手迅速变成了“扶”!

自始至终，冉基本上用的是眼睛，除了结尾的两句！为什么呢？非常可能的原因，是因为冉已经闭上了眼睛！是因为晕倒，是因为幸福，还是泪水阻塞了视线，不得而知，但是冉仍旧执着地用心，“冉闻到了薄荷香的味道//它可疑地类似古龙水的清凉”是寻找冉的人汗水混合改变了古龙水的气味，变成了它其中最具挥发力的薄荷香气，还是因为饭局，与哥们鬼混混杂了啤酒、可乐的臭气，还是……

诗人最后把想象的空间留给读者，让读者去想象，冉和她等待的人发生了，并且即将发生怎样的故事。


*玫瑰耳钉


好了 拿去你的十九岁
顺便拿去
单车横梁上
你与男孩 零点一的距离
你一直低垂头
不敢与视线平行
怕偶遇 温热的
游走的 唇
吹气如兰
穿过你小小的耳垂
不出意外
还会穿过 十年后
颈脖以下的岁月


*站在远处望着你


粱君 是我召回了
潜近你的文字
这些皮肤温热的小可爱
谙熟水路
密藏阴谋


粱君 一道弧线有多美
我不让你看它跌落
它会弯许久
低许久
哽咽回二月的内部


粱君 我忍不住叹息了
春天刮到了别人的树下
你将看到风 更倾斜
雨水更绯恻
你看不到我
我站在多年以前
你站在多年以后  


【涂灵】：
    这些年，情诗读得多了，也乏味了，因为写的人多了，切入点雷同了，也就没有什么新意了。包括我自己写的那些，也一样！
     也许是这个世界越来越现实了，人心越来越疲累了。现代人的生活境遇与爱情，也俏俏地发生了一些蜕变。在金钱和快餐式的驱使下。人们的心开始变得不那么友善和纯洁了，在某下特点的条件下，也是没有办法的事，更不能枉自言说谁对谁错。
     烟Eva的这首诗，初读起来味道挺恬淡的，但在细细揣摩一番后，却呈现出不一样的心灵韵律。有一种润物细无声的快感和怅然。我一向喜欢强调“情绪化”这个词。无论是小说小散仰或诗歌都一样。个人情绪化过重过浓，会给读者造成心灵负担。哀伤的东西，不一定要写得泪雨芳菲才算哀伤，喜欢或不喜欢的也一样。读烟Eva的诗歌，让人心灵舒服的同时，却又能从她细腻的语言描摹和刻画上体味到些许慰藉。这，很难得。
     对于什么样的诗歌才称得上好诗歌，相信很多人有自我不同的解析和标准。我的标准是首先要行文不梗塞不断链。然后要言中有意意有真性情。然后才是题材和切入点。我觉得烟Eva这首情诗做得很到位，我很喜欢！

【冰云】:
    诗作选择远距离眺望的格式，语温意和地描述被眺望中的人和景。诗意主体“梁君”，在笔者诗语中，灌注了醇厚的情谊，熟水性、喜谋略的形象，几笔勾略即成的画像，文字功力可见非凡。第二段曲折地写了“弧线”，这弧线是“爱”，还是其他，留给读者去想象。伤心的二月是值得回忆的内容。第三段借景抒怀，晦涩述说两情无悦无惜。尾段以总分总的结构，概括全诗，“我站在多年以前/你站在多年以后”两条永不相交的相思河，远眺回眸而引起笔者的沉思！隐晦的情感，在顺畅的笔尖下流淌，颇具动感，感而不伤的诗作，读来引人入神，为之赞叹！

梁树春

提读。