哦，水上淡淡的墨痕（随笔）
夜晚又一次降临大地，你可看见今晚的月光？你可听到夜莺的歌唱？当世界安静下来，巨大的阴影里，人们变慢，进入睡眠，或者在水边散步，夜晚的孩子一抬头，看见天上的月亮，有人在书房的灯下读书、发呆、思考、写下文字。更多的事情在发生。这样的夜晚，令人迷恋。
时间之河在流淌，诗歌如同星光闪烁在翻滚的河面，河流在这片我们深爱的土地上，隐秘地奔涌向往远方。
李白的诗《赠汪伦》“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”“说不清楚，但这就是诗”。李翺诗“我来问道无余话，云在青天水在瓶。”以及陶潜的诗，是一种诗之思及闲适的生存状态，流动的语言流动的情感，留白处，是一个不确定的迷人山水，我们跟着流过去。
杜甫的诗句“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。”很多时候，诗人的表达是坚决的、强烈的，如立壁千仞，如一马平川，如春风浩荡，如毒之花。
在新的时代背景及语境下，新诗在前行，走成一座座高山，拧成一条条“水做的绳子”。另外的意义在于，如诗人在诗中所说，“把自己当做泥土吧/让众人把你踩成一条道路”，鲁迅也说，要有花，先得有花生长需要的土壤。无疑，当下诗人在诗文本的建构上，给予写出伟大作品启发的可能性。
据我所知，南方的广西，现在活跃着“自行车”等12个诗群，他们的作品带着南方温润气候的气息和江南青山秀水小桥人家的迹象。这些诗群“显示了广西诗歌的多种诗歌力量与多样化的诗歌姿态、诗歌风格与诗歌精神，一定程度上呈现了当下广西诗歌发展的格局与状貌的一个侧影，对广西诗歌和当代诗歌的发展都发挥了一定的推动作用。”（罗雨《当下广西诗歌发展状貌的一个侧影》）
自由诗给写作提供更多可能，将教条的格式交给呼吸和心跳的节奏，以现代汉语代替文言，日常口语入诗，或以口语写作，带来新鲜的审美体验，这也暗合我们对经典古诗的理解，即简单而有意味，如杜甫“暮投石壕村，有吏夜捉人，老翁逾墙走，老妇出门看……”海子“我有一所房子/面朝大海，春暖花开”。心中的诗意是永远的，怎样的表达才是当下需要的，有可能经得住时间考验的？
我对当下诗歌的了解主要来自本地纸质刊物和网络，读着读着，心灵会得到滋润，这就是我们现在的生活、心境及语言，是我们理解的诗意，把生活的在场，写作经验的更新，记下来，献给未来。
事实上，写诗不能给诗人带来经济上的帮助，成为一种寂寞的事业，这样的立场影响写作，一种可能是以诗说话代替诗言志，降低写作的难度。一些诗歌是可笑的，非诗的。
幸运的是我们可以读到好诗，桂林的菡子兄的诗，2000年初我在自行车先锋诗年刊上读到一组，那时我还在一所师范学校读书，参与编一个社团刊物，选发了其中2首，可惜我现在已经无法找到当年发有他的诗的那两份报刊，凭印象，有这么几句，他写到“……当我不再回来/不再告诉你/这个尘世的爱与伤害/请不要问我是为什么走的/我是为自己走的/活着是件痛苦的事/……我要去走/那条没有走过的路/请不要虚假地怀念/也不用虚假地流泪……虽然世界如此美丽/我不忍将她放弃”。（时间过去太久，或许与原诗有点出入，请菡子兄见谅），这些深情淳朴的内心独白直接地感动着我，更多的技巧和虚妄的言辞都是对诗意的拒绝。
我们习惯于适应新的环境，也不断回顾、分析、判断，再继续前行，就像一心要流向大海的河流，遇到石头，也不能让它停下脚步，它绕着流过去。自由诗写下去会带来思考，即对规范的自觉，把诗写得是诗。思考是隐秘的，如生活之夜空中的星光，而这就是诗。只有天才的作品属于未来，可是，就像古人无法预知现在，我们对未来一无所知。
以上文字，是我的一些感受，它的存在是卑微和缥缈的，我把它比作水上的墨痕。
卜安2016年7月16日夜
小诗人的夜晚（随笔）
首先应该是身份的认定，我把自己定位为小诗人，或许仍然有异议，我身边的人很少知道我写诗，所以对我也不是意外。夜晚则是一个时间段，一个空闲的夜晚，一个人可以想入非非。当夜幕降临大地，把寂静和孤独交还给一个小诗人，屋外的山河披上黑色的外衣，客厅的灯光是温暖的色调，入冬后，我就打消外出散步的念头，很多时候，和父母守着火炉看电视。今晚例外，我选择坐到电脑前写几个字。一个诗人，练笔是必要的，一个小诗人是不会给写诗带上名利色彩的，仅是练习，结束于练习本身。
我们知道，一首诗是一个完整的体系，我们的所见所感，很多时候是支离破碎的，这就需要一定时间的积淀，才可以尝试表达。在还没写作之前，诗句本身已经完成，我们要做的是找到表达的灵感，或者找到意境之间需要的联系，再组合加工，像一个木匠在处理木料。这是一个很个人的问题，和诗人的想法一样隐秘。
写下的诗歌，是要和读者见面的，在写之前就清楚这个问题。发表在博客上，没有任何门槛，另外的一些除了没有发表的，都得发表了，我的第一本诗集已经得到编辑老师的认可，进入印刷厂准备印刷。不管怎样，一个写诗的人是能够在诗中得到乐趣的，他不会放弃写作，当小诗人把诗句写在纸片上，就像写在一片落叶上，或者用枝条划在泥土上，同时已经否定因此可以出名。
最近，我想写一首《献诗》给母亲。之前也在诗中提到母亲，但都是一些只言片语，让我感到愧疚，所以我要认认真真的写一回母亲，她的艰辛，随和，以及爱，都可以写进我的诗里。母亲不识字，她不读诗，但写不写是我的问题。
2002年，我开始写诗，那时我就认识了不少诗人，老师，我不列出他们的名字，在一个小文里提及是不严肃的。那时，我常去网吧上网，当时网络诗歌正在兴起，我进入各种诗歌论坛，浏览和发帖，常去的有南楼丹霞文学论坛，漆诗歌沙龙，门中文和扬子鳄诗歌论坛，而对我影响较深的是下半身诗歌。教科书上韩东的那首《有关大雁塔》也给我深刻的印象，他们给我对诗歌的认识是颠覆性的，诗歌也可以这么写。
那时，我还和费城一起出过一个叫《南楼丹霞诗杂志》的小本子，因为一些原因，只出了一期。
2003年我从学校毕业，后在乡下初中教书，期间断断续续写了一些。收到几期从南宁寄来的《自行车》，他们是广西先锋诗人集群，日常语言，写生活片段，有自己的诗歌风格，搞得有模有样。
“风把我们吹向哪儿/我们就在那儿生活”，这是小安的诗句。命运，生活，肯定会影响诗人的写作，生活的困境无法摆脱，对生活的赞美是不可能的。只有废话。
“这是现实，不是现实的修辞学”每个人都要面对现实，诗人也不例外。不管人生的路上有多少风雨，都要勇往直前。一个小诗人，写作不能给他的生活带来好处，但是写作肯定已介入生活，有的人选择停笔，有的人写得很少，生活什么时候都比诗歌大，没有良好的生活，写作也不可能。
“作为一种来自生活的写作，我坚持认为对生活的转化仍然是格外重要的，不仅仅是对生活的呈现、表现，还要带有更具深度的思考、对世界的认识以及艺术对生活的转化；”这些话让我以后的写作找到一个方向。一个成熟的诗人都有清晰的诗观支持写作，他知道应该怎么写。诗歌观念的高度很重要，决定你写什么样的诗歌，同时离不开实践。
老家那乐初冬的夜晚，寒意又多了几分。我写下上面的文字。
卜安2014/12/6
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发表于 2016-7-17 20:08
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