本帖最后由 柏相 于 2017-2-11 09:47 编辑
刘郎：我的恨是多余的那一部分
——读90后诗人刘郎的短诗《多余》
在当下的汉语新诗诗坛，90后已逐渐地走进了人们的阅读视野。
的确，90后应该被当下的诗坛所重视了，因为年龄最大的90后，今年已经足足27岁了。如果他们中有一位是王勃的话，今年就要过头周年了；如果他们中有一位是海子的话，过不了多少天，今年也要过二周年了。
王勃26岁那年就不幸溺水而亡，海子比他更惨，25岁便绝望地卧轨自杀；所幸的是，他们有诗。
据中国诗歌流派网的介绍，刘郎是河南商丘人，1990年出生。与王勃和海子相比，他剩下来的岁月，便可以说是多余的了。
读刘郎在多余的岁月里被流派网所推崇的这首《多余》，我有三点感慨。
一是睿智的豁达。的确，夜色只是简单地黑，星星只是简单地亮着，窗外的树只是简单地站在那里，“我”也只是“我”，“我”与这个世界的秩序、规则与很多与我们不能掌控的东西相比，的确也就是多余的那一部分。
与其说这是一种诗性的无奈，还不如说这是一种诗性的生命的通透和逼近。
生命其实很简单，能按自己的内心活着，便就是最幸福的了。世界上的一切也一如白居易笔下的原上草，一岁一枯荣；世上的善与恶的萌生与沦落，又何尝也不是一世一枯荣。
诗中的“我”，既是小我——刘郎自己，也是大我——我们。这个世界，的确没有什么值得探寻，我们只是星星一样，仅仅能照见自己，就够了；我们也仅仅只是树，树一样，除了是树，其他什么也不是。
一代人有一代人的苦，一代人也有一代人的乐。每一代都有属于他们那个时代的BOSS，每一代人也都要打自己那个时代的BOSS。谁也不能代替谁。
二是对爱的超验理解。在这首诗的最后一节，河南的90后诗人刘郎说：“我越来越恨我自己了/只是简单地恨。我的恨是多余的那一部分”。
是啊，夜色的黑只是自然轮替的某一种恒常；星星的亮，只是某一种自然恒常的轮替；窗外的树，是另一种我们，我们也只是另一种形式的窗外的树。
恨夜色，是一种愚蠢；爱星光，又何尝不是另外一种愚蠢。
所以我们在简单地恨着的时候，也不能简单地爱，虽然我们都必须要简单地活着，才能体味到简单与生活的真谛。
这其实就是对爱的诗性的超验理解。所谓恨之愈深，爱之愈切。恨是爱；恨过了之后，不恨了，也是爱。
人，也许只有剔除了那些生活中多余的那一部分，才能成其为人；诗，也许在表达憎恨与诅咒的同时，同样也是在表达着对爱的沦落的悲与对爱的渴望的深切。
我依稀记得90后的一位名叫祁十木的诗人兼小说家说过这样的一句话：“我越来越厌恶苦大仇深的面孔了。”
其实我也是。明明是爱，或者说是缘于爱；明明只有爱才能化愈一切，我们为什么还要一幅苦大仇深的架势呢，可见，我们还爱之不切。
因此，河南90后诗人刘郎在这首短诗中的恨“我”自己只是简单地恨，恨“我”的恨是多余的那一部分，便就显得格外的弥足珍贵。
三是90后一代的诗人，诗中的那种沉郁悲凉，一直让我触目惊心。
别的暂且不论，就中国诗歌流派网上对我留下深刻印象的三位90后诗人——山月、小大易人、刘郎而言，我不知道他们诗中的那种沉郁悲凉来自哪里，但我知道他们似乎的确生活得并不快乐。
而且这种沉郁悲凉，在陕西许多80末、90后的优秀的小说家，诸如周子湘、范墩子、王闷闷等人的小说中，也可以说是“泛滥成灾”。
当某一种情绪在某一代人身上集中爆发的时候，我们不仅要对这某一种情绪的集中爆发保持足够的警惕，我们也要对这某一种情绪泛滥背后的成因，做必要的探讨，这将是对我们、对我们这个时代的当下、包括对未来的某一种敬畏或拥戴。
但愿我的这种隐忧，或者说是触目惊心，就像河南90后诗人刘郎诗中的那种“简单的恨”一样，也是一种多余。
（2017年2月11日，柏相于听石斋草就。）
◎多余
文／刘郎
夜色只是简单的黑
没有其他什么，值得探寻
星星只是简单的亮着
它仅仅照见自己，就够了
窗外的树只是简单的站在那里
除了是树，它什么也不是
那么，我也只是我就好了
可当我望着这一切，我就是多余的那一部分
我越来越恨我自己了
只是简单的恨。我的恨是多余的那一部分
（选自中国诗歌流派网论坛90后诗歌栏目2016年12月28日）
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发表于 2017-2-11 09:45
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