本帖最后由 一笑相逢 于 2017-2-20 11:51 编辑
★子青悠然新作两首简析：
《再见你，已是杏花雨》
喜欢《小团圆》，或者博尔赫斯《关于天赐的诗》
若是经常、经常的“不务正业”
也羞愧，也恓惶三轮车上粗糙方言侉侉地
泛滥在苑区
有什么理由优越和全然不顾
只面对厚厚《枕草子》
素白、洒金，覆盖的半边枕草
像惊鸿瞥一下，任性疯长与驰飞
而另个人丢句 “再见你，已是杏花雨”
仿佛春暖花开
又仿佛一场惊心动魄的花事
其实我更愿意，站在局外
默念：日月虽有变迁
五行山脚那块丑石始终未变
四季会有雨
【简析】：
读子青的诗，会有一种诗意的跃动感。你会感觉她将身体与心里的跃动姿态，有效地传递到词语表层之下。也许你没能以自己的思维习惯，还原她情节里表达的交错感，但一定能品味出不同的语言质地。
诗中引用的作者及书名，有时会局限读者的阅读渗入，毕竟各人的涉略范围不同，遇到相对生疏的内容一般会选择跳过。这样会影响对一篇作品的整体消化。建议这样的引用除非必要，越少越好。或者把不愿割舍的那部分原意，化解成自己的表达而移殖进来。也即，尽量避免简单植入所带来的阅读阻力。
《除夕·年》
1.
擎一野冬草，除却虚浮
沐光，沐空，沐无言敬畏
模糊一座村庄具体方位
惟清晰记得门头右上角牌号
风镌刻日子的每一缕
是黑蝙蝠，是莲，是青葫芦
是蝶的翩跹
他奔跑的背影像穿越
又像拉回祖辈年轻的笑貌
而我们合目
顺应廿四每一啼，和那些草一样
黄了又绿，如此反复
不止息
2.
红楹联，福倒
拈出字典里所有欢喜的名、动、形
翻炒、煎煮，佐以各色香料烹饪
大圆桌上一碟碟、一盘盘
画家此刻噤声
让母亲坐庄，父亲作陪
让孩子当齐天大圣
我，与你
满满斟好每个人的酒盅
淑女，或者绅士
都不要
此时的我们，只做小儿女
3.
蹲守公园边角的花甲老人
他缓慢地从一只口袋
掏出竹编螳螂、塑料绳编自行车
列队展示并兜售
像炮竹声炸醒了的
光脚童年
围观，近前
都不及剥开一串糖葫芦来得干脆
有些滋味应该细细吞咽，暗暗咀嚼
偶尔驻足红灯笼墙、吐香的梅林
似乎作秀与事故
很多次，我们习惯
从擎着糖葫芦串山里人的身旁
从捏七彩面泥手艺人的跟前
从摇棉花糖的手工车边上
目不斜视地飘过
但现在，我们充满温情
仿佛它们刚刚出现
【简析】：
三个场景。第一节远景，没有提到与年有关任何的符号，但对个体与村庄的关联，进行了多层次诗意触摸。这种轮回之感，是意义更宽泛的“年味”。
第二节家景，其乐融融，乐在亲人佳节团圆相聚，融在脱掉社会角色加给我们的外壳。
第三节外景，一些熟视无睹的人物与情景，是现代生活的有机组成部分。当我们的物欲与精神发生迁移，往往对之过而不见。但在某个特定的时间节点，它会瞬息清晰起来，因为只有他们出现在那里，才觉得时光是那么真实恰当。
诗中最后一句：但现在，我们充满温情 /仿佛它们刚刚出现。令人心动，进一步说，令人心动的恰是自己，一念之间，美好乍现。
在本组中，特别是最后部分，我觉得语句中动作成分可以适当简练。当你满盘皆动的时候，读者就不容易对焦。有效的细节动作，往往一两个就可以。另外，诸如：
“沐光，沐空，沐无言敬畏”
“是黑蝙蝠，是莲，是青葫芦”
“拈出字典里所有欢喜的名、动、形”
“大圆桌上一碟碟、一盘盘”等。
这些枚举的句型在一组诗中多次出现时，会形成一种叙述上的程式感。这种程式感对阅读敏感度有一定杀伤力，至少会形成两种概念，要么格式老套，要么叙述懒惰。在表达的语式上可以略加注意，多些调节。
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发表于 2017-2-20 11:50
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