《在地铁长长的阶梯下》+诗路24.

林长信

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' W1 E, Z7 A1 ^) @《在地铁长长的阶梯下》+诗路24.   (林长信/2017-12-7/#17E9)
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5 t. a9 L6 G3 n4 z2 q6 F5 e9 f仰视这女人的超短裙，彻底浪费我偷拍的高端才艺、 @韵脚
; `( Y' j  _% X又隠密又机巧的科技、独门的手法妙思 @
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她裙里的白棉内裤扬帆于极品的翘臀港湾 @
人怎好峻拒或丧心
' F! `: a, P( _4 p( K我轻易连拍中换角度及拉距--虽说颇伤老鸟*的自信及自尊 @//     *指江湖混过的高手.
诗思:>［客观事物］与［行为人］二者间是有明确的物理［关系］。但二者在关系中互动时，还有第三者－主观－的强势介入。
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! @7 ~& e& X5 M) ]5 s7 E7 i1 w诗路24.《写现代诗时的心思》  林长信/2017-12-7
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. h3 ~& S6 ~8 H. N    用现代的钢筋水泥及电窑烧瓷建造一座一模一样的｛太和殿｝，顶多只是有趣的仿古建筑，不会被当作是现代建筑。因为现代人的视距、空间感、动线型态、举止、饮用…都大异与古代人。
    同样的用计算机画出高仿的清明上河图，也不会被视作是现代作品。
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    处在工业/商业/资本/信息/自动/网络化的现代人，在物质生活上既有异于古代的地铁/陆上轻轨、针眼摄影机、安全带…；在精神闲逸方面则附生有当代的偷窥狅、计算机图像存盘、网络分享、健保、房贷…。故，诗写现代人的所接触的事物与景物与环境（空），势必连带写及现代人的心情、视角、举止（时-历史语境）。
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# Y0 e) j. N9 L' F, E    把现代诗掺入古诗词曲中，容易被分辩出来的原因，不在物质上描写之古寺故园、或内心之伤春悲秋－忒叫人怀古；而是在写诗人的三观与古人已截然不同了， 实在最具辨识性。
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5 b+ W# o, o" e3 ^7 N% D& P- g    职是，写现代诗，安可不从写现代人的心思开机。//