《冷松在等待》

林长信

《冷松在等待》+诗片19.   (林长信/2017-1-19/#1710)
1
+ D- r4 _% S5 N9 S山顶的冷松更加惭愧了千百多年 @韵脚
% @2 [; g9 z, Y. W; r7 T9 t& M% O天刚亮的时候她的影子从
; p' q, t- ?: E; {3 C* B) u山麓下茅屋的沟角朦胧出现 @
而叫人难堪的却在朝阳升起时
: R7 M/ b1 R) m$ O# F$ ]' X影子就侵占了十字架上的光环 @
9 ^& j- ~4 Z# Y5 |  x* E% [* R和雪下的小教堂老一阵子
这样的暴行诚非我愿 @
" }/ a/ D6 F% C; a+ e2
所以松在等待蛀虫设筵 @
9 P" s, ^: t. s所以松在等待狂风过夜
好让她倾心倾倒或拦腰截断 @
4 i0 m, d' W' a. w3 ~6 W这样，她才敢仰起头来
7 |' e: ]# P% K0 `和月亮星星瞎聊天 @//
技巧:>以盖到山麓的影子长度(权力的外延)的自我削减，对应高天之可亲。
5 D- ~( c8 M! C, [3 p>
诗片19.《作品的的画思》  林长信/2017-1-19
! u7 C6 `8 M5 {3 a) n0 |《符号、文化、城市：文化批评哲学五题》德/海因茨·佩茨沃德著，四川人民出版社，2008年，页60。［艺术观念］作用于：1)整体的文化视界、2)某一特定时期的视觉艺术的规则、3)作品属乎某一谱系、4)作者历史性的意识。
由此视之，一件作品的的画思(painterly)容或是新创作，但创作者态度难免叫欣赏者屡屡闻到暴君的血腥味，不若自生的童谣那般的贴合天机与自然。
而类近童谣的是宗教诗歌，将上述的［艺术观念］的作用查证在宗教诗歌上就十分地明显。举例如次，诗人的开篇是在穷困中求助，到第6节(涙水把床塌漂起)为高峰，然后结尾于耶和华施救，仇敌退后、羞愧。使本诗之视界/规则/谱系/历史性等浮现得那么的清晰。//
2 N5 {0 X+ x& O" R% w>
. B. D$ S) Q" X7 t5 k  H附：《诗篇－第6篇》--大卫的诗，交与伶长。用丝弦的乐器，调用第八。
  O7 z& s0 M1 z2 _2 W# U1 耶和华啊，求祢不要在怒中责备我，也不要在烈怒中惩罚我！
/ S4 {% m# T% Z: {* I. Q( O2 耶和华啊，求祢可怜我，因为我软弱。耶和华啊，求祢医治我，因为我的骨头发战。
2 r' b7 @4 D5 @! t! W3 我心也大大地惊惶。耶和华啊，祢要到几时才救我呢？
4 耶和华啊，求祢转回搭救我！因祢的慈爱拯救我。
8 h$ i7 o% c3 Q; t* D9 y5 因为，在死地无人记念祢，在阴间有谁称谢祢？
6 g5 i- O7 U; w6 我因唉哼而困乏；我每夜流泪，把床榻漂起，把褥子湿透。
7 我因忧愁眼睛干瘪，又因我一切的敌人眼睛昏花。
8 你们一切作孽的人，离开我吧！因为耶和华听了我哀哭的声音。
: S9 T: ]* V! U1 [+ I9 耶和华听了我的恳求；耶和华必收纳我的祷告。
, S; ]/ B: R$ V6 {10 我的一切仇敌都必羞愧，大大惊惶；他们必要退后，忽然羞愧。//
    《自说自画像41》老而無德叫人不齿，故老人如我，不时都在祈求上天下手折损我，才好重新成为小子。//