林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

林荣

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林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

) Q* N: {. e( |; r6 ]: w0 D, C$ r
4 n9 ^' v7 a- [攀到高处听月亮
& ~! ~( O& i" _# x4 K+ v

霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
8 u$ U2 R6 w. N& H/ R) M街边散落着三三两两电影散场的人们
她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
! _# b& o9 P. Q0 C. Z) p她从橱窗玻璃看到浅表的自己
月光在那一瞬就丢了踪迹
" L  B' A# Q3 E3 D她赶紧把月光找回来
, v% s! b/ M  |, e+ z她抱着月光回家，她把月光
% l! }- G3 o: d/ I0 S
2 m% c: A3 U) T1 D4 b化成一碗充饥的米
( N" M8 R! _2 ~  d$ Y

% J5 e5 |7 W5 Q* p碧青评读

+ R$ D# L9 e6 g  j- W5 J善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。
; [+ e! H4 f1 S2 |# u: E  r
这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。
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" }$ f4 E& d  y4 _$ ^4 K佐手评读

9 ]+ Z7 f  I6 Y7 B诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！

: w  _) o3 {7 c, ]2 k这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。


# i8 r- t  ?  z% Y9 i1 v容器
* X/ I& L7 Q. `& Y2 }8 Y3 M9 \

$ h! {$ r, O( B沸水灼热，外溢
那把壶不吭声
后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
那把壶，还是不吭声
再后来，冷冽的水结成了冰
那把壶，依旧
5 Y- e5 q2 c: W  E0 v6 b( `6 P- V9 \7 V一声不吭

2017年8月——10月

8 h. J3 ^5 t, E' ~; q* i黄土层点评：

1 }. d2 h  D7 ~: @  t这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。


小草说

! ^7 d# @4 M! m. h3 P. W. j
我什么都不是

我只是
空旷的
9 l" x$ D, M4 i% o
) y! Y# f" ]" o中心

5 C9 H# K3 s4 o' ~  g2013年1月
( }, w2 A' r/ B
% g# ]& G; u0 K, u  r黄土层点评：
7 z% j+ g$ R+ a8 s5 R1 Z' q7 e
林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。
4 S+ `3 r% k7 K1 `, m& Q
% `% s+ \1 O: `这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
. `# Q9 T; R2 i9 A
诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。


3 h% J2 ^0 d# i: D( z
多少忘记其实毫无征兆
: X% `2 H- O7 K5 t
/ T6 X# ?, O( o0 \/ `: r  J, K% C
雪花落地，冷寂，轻薄
太阳一出来就消失了
8 \) h, p: }- @2 M! \8 L9 `9 w大地掩埋了一只只白色小鸟儿
7 V2 [5 f  `% P" v; c6 P
6 \! Q: J! v! B3 l3 o一转身，我就忘记了它们
2 j, u+ ~; b* |9 d辗转的鸣叫
5 u" y% Z; u2 f7 u, R3 I
9 a; h( z9 \8 I9 Q( H; ^, I                            2011-12-20
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黄土层点评：
2 K1 G3 c* N" S0 p# u) P  Y
" a9 }0 o7 R. ]7 |2 o. n* K  `林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。

7 X% n4 s7 ]0 t/ ?6 p“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。
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% F! z3 k% k: x* W# c3 C! e, z
雪，半夜来敲门

7 K0 P' U5 j  `7 m& J+ g
无声地敲
: {1 U8 [/ R; [& Z我确信听到了雪的声响，但并没有
从睡梦里挣脱出来

晨起，我推开门
: g+ ]9 j+ j: I" J' p+ Q一种蚀骨的、炫目的、安宁的
4 }* s' d! p7 P  L( L# h白——
4 M" F( C0 B5 j一种让我从梦里醒转过来的
白——
3 e' ]! o7 ~2 x. H/ }雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字
. q! p5 ~" I8 Y: t8 I+ R
8 V$ M6 m* Z# e) I' ^
2016年1月—2月

3 s, S6 d% j; }( i' I吕本怀评读：

7 @3 a* }. E8 i: Q这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。

( Q. W( ?' a# h' Q* C7 A就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。

古剑

好诗，好评，学习了，问好

朱枫

雪半夜来敲门。最喜这首。

古石

欣赏。

江晓帆

我什么都不是

我只是
' c* d5 @% _$ T空旷的

( q  ?; X; ^) O0 Z中心…………………人，能成为小草一样的禅者，真的不容易，因为不少人自以为是！

碧青

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4 g2 Q9 p$ w4 [( e6 q林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评
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+ {, ?/ w: y# N/ `  ]( ]2 l) N+ S        攀到高处听月亮

  e8 w2 O7 z0 Z: X1 X# m
' u2 l4 F$ e- G6 L  B. M6 R霓虹闪烁，不断有各种车辆驶过
8 k+ m- z5 U- i0 I街边散落着三三两两电影散场的人们
( p+ }+ D; {/ z% v' y她是他们其中的一个，身上裹着淡淡的月光
她从橱窗玻璃看到浅表的自己
; m9 Q4 s& V% j3 l月光在那一瞬就丢了踪迹
她赶紧把月光找回来
她抱着月光回家，她把月光
化成一碗充饥的米


8 c5 a- O: b. H) b" h碧青评读

1 }) u1 y. b! k" t# e; z+ l3 k善于在平常的事物中发现诗意和呈现事物的本来意义，需要心灵的智慧和能力。长期研读中西诗歌的林荣，提出的诗观就是：“写作是一种倾听，倾听自己，倾听那些发出光亮的事物。”她诗意的美好和灿烂，正是来自她对世界的倾听。心灵倾听的姿势，使诗人进入了观照和体悟的禅境，呈现淡定的诗美。林荣的《攀到高处听月亮》一诗，呈现的就是“月光” 丢失又找到并化入生命内部的美妙诗意。
6 _( L8 B6 i$ X; k  B
3 O& e/ J' R! G6 t1 s1 x: J. [* g/ u, i$ j这首诗呈现的“月光”在人身上的闪耀或在世间的消隐，亦揭示了自身的光明或暗淡，皆由心念或行为所致。在世间某种存在的事物中观看自身，自身原有的光辉却瞬间丢失，这亦是人类生存现场的一种实相。但这样的“月光”被遮蔽或消失，只是一种表面的现象，并不是月光本质存在的消失。所以，“消失的月光”，很快会被觉悟的智者找回来。由此，我看到女诗人林荣淡定、脱俗的智慧。
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佐手评读
. D/ _9 v" o/ G+ F) n8 k: N
( r2 s. |* o4 j* @+ C诗中有种淡淡的忧伤，让我读到了那么一点月光里的清寒。诗中的“她”是一个心里有月光的人，是一个在欲望红尘里能坚守一份美好的人。当然，如果只是读到这些可能还不够，腰句中提到橱窗玻璃里浅表的自己，一瞬间，月光丢失了，含义很深，在不动声色的叙述里，有作者很深的人生感悟！
) M: B8 X; U6 x+ P这首诗语言很节制，诗人只是在表述，流露与传达，结尾敲了一下读者的额头，戛然而止。文字清晰不造作，月光的有效穿插迂回，可以看出作者文笔的成熟。

+ H# v/ b% P3 P( ~! E
        容器


沸水灼热
那把壶不吭声
后来，水慢慢地，慢慢地凉下来
那把壶，还是不吭声
# B7 r. B: B% z9 L$ l% c- H, }再后来，冷冽的水结成了冰
% Y% _: j. M( f) J那把壶，依旧
一声不吭
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2017年8月——10月

. O1 U4 W$ t4 n8 A/ A1 E黄土层点评：
2 v9 M: U, n. {$ D& t, F
+ z/ @: Y+ A' A7 w1 u这首《容器》从鼎沸、变凉和结冰三个层次状写容器的“一声不吭”，读来意味深长。很自然地，毫不突兀地从“器”的层面跃进到“道”的层面。诗人笔下的容器吞吐着一个精神书写者的坚韧秉性和恒久品质——人也是一件容器，不是一时是，而是一生都是。
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( v8 _7 r+ K) I! P3 F$ K      小草说
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  {8 N, G. ?6 J! {2 n我什么都不是
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空旷的

中心
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2013年1月

黄土层点评：

; `/ l6 A: d6 w# p$ |林荣善写短诗，且极具爆发性。用词极简，高标独立。
7 w' }2 _/ U& ]7 m+ a7 j
这首《小草说》着实厉害，读之真有踩雷之感。小草，稀松平常的一个意象。我们可能都是唱着“没有花香，没有树高”的歌曲长大的，对小草的认同感，一直是柔弱的存在物，至多不过是“疾风知劲草”这样的。但是林荣的《小草说》，跳脱开了“小草”本身立意，而是放在另一种高远开阔的视野之下，获得了巨大的时空能量，令人不得不把“小草”举过头顶，生出无限敬畏和敬仰。
诗中的“小草”作为喻体，代表的是诗人的精神高度和心灵空间，富有禅意。
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         多少忘记其实毫无征兆
# D: a% t: `5 Y

雪花落地，冷寂，轻薄
! t: w! F, u. q4 x& D4 E太阳一出来就消失了
& ^8 x* z& q, R* r1 d大地掩埋了一只只白色小鸟儿
一转身，我就忘记了它们
辗转的鸣叫



      黄土层点评:
+ d5 N& m% ]- p. I8 c0 S
      林荣的诗不仅观察细致，体悟深微、细腻，更有神来之笔的灵巧和化境。这首《多少忘记其实毫无征兆》从“雪花”起笔，以“鸣叫”落笔。中间的过程全是叙述，貌似不带任何情绪。但细细品味，诗人是在轻松流畅的流转中，把飞扬的“雪花”比喻成了一只只小鸟儿，它们历尽千辛万苦，披拂了多少寒冷遭遇和白色撕裂才来到这世间。然而，世事无常，“忘记”也只是一转身的事儿而已。
: |$ E5 F4 o7 Y# e* y$ Q" g“白色小鸟儿”这一鲜活意象的歧义性，会在读者心理上形成不同度数的人间体味。而诗人意识到的“忘记”，往往不是“忘记”，而是更深刻的记忆或纪念。


          雪，半夜来敲门
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" ?% `# ?# H& p- }, v无声地敲
我确信听到了雪的声响，但并没有
从睡梦里挣脱出来
+ b: c: e, |9 S! D) W' T& D
: [/ Z" x. q, G6 g晨起，我推开门
一种蚀骨的、炫目的、安宁的
7 \7 m7 \. Q' c3 O白——
一种让我从梦里醒转过来的
3 a  ?# r0 |" e) z! ~白——  
雪，现在是尼姑庵里削发的小尼
) C/ d: r$ y* }1 c6 O# c; N* ?. M名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字
( p3 d  b- W5 K+ g! n4 G% B# k8 S
! r+ P. r% f5 B8 p6 X2 G           2016年1月—2月
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吕本怀评读：

. o) D' t& Y0 p# d8 z: H! D* }这是一首给人带来静美之感的富有禅意的诗作。诗人刻意表达雪之静，为能表达出这份静感，之前她又着力于呈现雪之白。与黑相比较，白更是一种逼人的静。尽管这白“蚀骨”“炫目”，最终却依然抵达“安宁”。而“安宁”的承载体，林荣选择了“尼姑庵里削发的小尼”，“名叫静慈，或者慧安，也可能叫一个我想象不出来的名字”。
        就全诗而言，诗人先摹其声，再染其色。声却被表达为“无声地敲”，既然敲，且在夜半，则应该有声，然而，诗人却将其表达为无声，这显然是为衬托其半睡半醒的状态。至此，雪纤毫毕现，可谓有声有色；半夜也被凸显，而既然夜半即雪，晨起之时所见的场景也就令人信服。
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* z$ W0 V0 I3 t: o# I推荐人：碧青
0 \% D4 O0 b; q$ c推荐语：女诗人林荣慧根很深，诗写状态的直觉思维呈现出禅意的优美诗境，引起多位诗评者的关注。这六首创作于不同年代的诗，体现了林荣的诗歌内敛、淡定又空灵的特点。几位评者，以不同的视角品读出诗中的禅意，给读者别样的启示。

古石

欣赏。

林荣

古石 发表于 2018-7-5 10:55
/ Z* j9 O9 D2 r! v. i0 K6 M$ Z欣赏。

杂事多，来迟了，问候兄长

林荣

碧青 发表于 2018-7-2 09:49
  M, Z3 f, U1 E林荣禅意诗6首，碧青 佐手 黄土层 吕本怀读评

8 B8 S4 j  k" k姐姐。谢谢姐姐推荐