“中国好散文诗”2018年9月（欢迎转载）
主持人：方文竹 程洪飞 潘志远 叶枫林 占森
本期推荐诗人：东方亦鸣/李丽红/声喑/阿毛/张建新/蔡旭/安皋闲人/霍楠楠/沉香/方文竹
【开卷引言】
散文诗要多一些这样的地域、团队和研讨的氛围
散文诗创作有很多异军突起的地域，省级地域河南为先，县级地域安徽肥东、贵州开阳近年来逐渐走到前台。河南省散文诗学会已举办8届年会，探讨散文诗创作，他们不走过场，不为活动而活动，而是落到实处，有高质量的论文或发言专题。这一点其它省份很少能做到，河南省已成为一块散文诗热土，涌现出大量散文诗人和散文诗佳品。每年开封、鹤壁、周口等地都有大型诗赛（含散文诗），成为散文诗和散文诗人交流的重要平台，已引起了多方关注。
安徽省肥东作为一个县级地区，已有五位全国散文诗笔会代表，堪为县级地域之最，连续两年“荷花、湿地”主题散文诗大赛，产生了良好的影响。贵州省开阳县虽地理位置偏僻，但以南江大峡谷为依托，邀请全国各地散文诗采风，形成辐射，极大地推动当地散文诗发展，也脱颖而出了一批小有名气的散文诗人。
我们期待有更多这样的地域、团队出现，也希望能有像河南省散文诗学会那样浓郁的研讨氛围。倘若真能如此，散文诗幸甚，散文诗人幸甚！
【拔萃台】
雨后的蜗牛（外一章）
文/东方亦鸣
假如风再小一些，我想它们会爬得更高。
这些春天的劳动者。
而就在它前面，午后的阵雨销声匿迹。水珠从月季花的叶片上滴答下来，犹如缓慢的时光。
它们蠕动着，避开锐刺，一点点向着花香靠近。这些鲜活的生命。
把房子背在身上。无人能懂的哲学。
有风，枝叶在颤动，他们把花枝搂得更紧。
还要前行：它们根本来不及休憩或等待。来不及擦拭一下额头的汗水。在抵达一个理想的高度后，也许它们会稍稍停下匆忙的脚步，和绿叶对话，和花朵交谈。
幸福的劳动者，永远都是自食其力的。
深夜的火车
从黑暗中穿来，远远地我就听到它共鸣极好的喘息声。
经过这个小站，它的眼睛眨也没眨一下就过去了，朝着更加黝黑的夜幕。
这列被煤炭染黑了的火车。
从始而终，从不在中途停留片刻。在白昼与黑夜间穿梭，在过去与现在中穿梭，我从未有机会丈量过它身体的长度。
从春到秋，风景在无悔的追问中明了又暗，暗了又明。
忍辱负重，却从不言说什么。一颗偶然出轨的心，被命运的牢笼绷得更紧。
向着夕落的方向追撵夜晚；向着黎明的方向追撵曙光，
哦，深夜中的火车。
吟啸徐行点评：“假如风再小一些，我想它们会爬得更高。/这些春天的劳动者。”当这几句流入我眼帘时，我停留了一下，稍稍回味咀嚼，感觉到一种由衷的惬喜，为这样细腻、深入、新颖的触角及清新的文字而吸引和驱动，到《深夜的火车》里“从黑暗中穿来，远远地我就听到它共鸣极好的喘息声。/经过这个小站，它的眼睛眨也没眨一下就过去了，朝着更加黝黑的夜幕”时，愈发感到自然朴素，几近山泉流淌、风吹草木，带动蓬勃的生机和响声。
干草垛留言
文/李丽红
我只是干草垛，没什么可炫耀的，我长的枯燥，干蓖，焉黄。
这世上，农人们拿我当宝贝，除此之外，还有调皮的孩子，他们可以假借我作捉迷藏游戏的场地，我们相互乐此不疲，其他的，好像再也不曾关爱于我了。
我只是老老实实地呆在岁月中。
我身旁的风景，不停地变幻着，除了风霜雨雪，还有朝霞，夕阳和正午的烈日。
我的光彩也会随之变幻着。
有个叫莫奈的法国画家，有一天，他喜欢上我，仔仔细细地打量我，认认真真选取角度，他为我画像，在我觉得平常的模样，而他的笔，他的脑子，他的手，却造就了我光彩照人的形象，我未曾料到，移到纸上的我，竟然能够风靡到整个全球。
《冬季早晨时的干草堆》莫奈的画，也是我冬天的名字，我绝对敬佩与欣赏这样的人，画家们是怎么样做得到的呢，他们的脑子，他们的手，是多么的灵巧啊！
其实，我只不过是干草垛，你不喜欢我，可在喜欢人的眼里，我己然达到了艺术鉴赏的高度，我应该是有价值的，从无到有，一点点，再到极致。感谢莫奈以及欣赏我的人。
而且，我只不过是干草垛，你有微信吗？我加你！
叶枫林点评：很纯粹的一章，干净的就像一滴透明的雨滴，干草垛，岁月印有倾诉的齿印，平稳的流水般的思绪起舞，随平白无常的干草垛，记住秋收，记住谷粒喂养人间的容颜，这种不自觉地书写，是诗人抓住自然状态中轻柔的衣角，在轻重之间，“一点点，再到极致。感谢莫奈以及欣赏我的人”，诗人带来的对这个世界的清新物语，平朴素颜，值得推荐。
孤独者
文/声喑
1
这是另一天的路，飘在风中。他想把路扶正，让这一天安静下来。
日子在路上：没有浮燥和利益，没有前途不明，看不到未来。
他像风中的战士，在与空气搏斗。
2
一只麻雀像一片落叶飞到树枝上，冬天张开一双干硬的翅膀。
他有三千万藏书智慧，可是，任何一个字在组合都是孤独。
浩瀚的文字里，他把世道看得真实；真实得那么无耻！文化烂了，信仰失了，呼吸之间全是得失。
他常常通宵不眠，星星是天上的文字，黑夜是他的泪水、药丸、理想国......
3
戏外的人穿戏子的衣裳，戏里的人着皇帝的新装。舞台配合得恰到好处，你唱罢，他登场。
潜下来的规则，你移动一下，马上又缝合。山还是山，水还是水，只是左口袋与右口袋的定律。
“所有命运赠好的礼物，都暗中标好价格”。
那些的事故包装一下就脱变成故事。深睡的人、装睡的人，他们对于空白与存在，不过是一河的水，打湿沙子。
4
这一片云是他放牧到天空去的。在城市的上空，乡间的山野，像脑门前一个思想。偶尔抬头的人，也被无穷的孤独碰撞。也有三分清醒。
天际是分水岭，两双眼睛，两种风景，两个梦境。
他只想在风中把一条路走直，让另一天安好。
占森点评：这章散文诗，是“学院风 . 散文诗群”的成员声喑在《散文诗》社与中国诗歌流派网主办的“中国网络散文诗赛”第22期比赛中获得季军的作品。声喑的散文诗，写得比较内敛、隐忍，语言是干净利落的，你基本看不到一些多余的句子和胡乱加塞的事物。她有一种气场，能引领你不知觉进入她的文本内部。譬如，“星星是天上的文字，黑夜是他的泪水、药丸、理想国.....”，恍如一个孤独者的身影，站立在我们面前，不得不让我们去思考、感怀，去求索。这章散文诗，是以路为始，又以路结尾。前后进行了呼应，给予了众人的寄托和希望。让人阅读之后，还会沉浸在一种惆怅而开闊的梦境或现实体验里。
【埙羽眼光】
阿毛散文诗
蓝色嗓音
窗台上有只鸟。她扇动蓝色的翅膀，对着我唱歌。我发现她的小嘴也是蓝色的。她的蓝色与我睡袍上的蓝色一样。
我刚刚转发了小卡在喜玛拉雅的朗读。她读的是我的那些深蓝沉入大海的句子。因而小卡的嗓音也成为了蓝色。
末班车
我在地铁里，听到一个胖女孩的微信语音：自从长胖后，我就没进过时装店了。我自己在家里捣鼓。我会成为胖女孩品牌的设计师的。无限大规格的限量版服装，像穿着起跑的风。设计师就是我这个逆潮流而行的胖菇凉。
我摸了摸自己两月前才隆起来的肚子。我没有听我妈的话怀第二胎，相反为了治疗经期紧张性头痛而服药，致使更年期提前到来。
我在末班地铁里叹息：是体制的专横和我自己的胆小，阻止我坐上育龄的末班车！
火车票做书签
每次旅行的票根，我都用作了书签。
这次是武汉到深圳的火车票。我在深圳湾时，想到四年前在香港唱片。儿子在那家书店买了他偶像的书和碟。我则拿着英文版的北岛书籍，想起在香港中文大学做教授的北岛。那时距离我和我的偶像参加青海湖国际诗歌节正好两年。
这些旅行的票根，夹在我看过的某些书里。
世上最好的书签，是它上面有火车的隆隆声，和偶像的斑驳消息。
追火车
一生有N多时间在追火车，一天有N个钟头在追公汽和地铁。潮湿的花瓣掩盖了她身上的香水味。
车水马龙都是电影。你和我的人生都在老电影里。
而我们在街头奔跑……
功课
我每天都会到花园去，摸一块石头。
我会自己喊自己，即便有时捶头顿足。
雀跃的孩童都被关进了学堂，白天的花园大多数时间聚集的是失忆的老者，和失家的主妇。一天有一生那么漫长。
猫和梦游的鱼
一只自恋的猫，形而上的猫，在舔自己，抓蝴蝶，和头顶的阴影。
不理会树上欢叫的鸟。不理会，你在戏剧里的莲花碎步和日常里的流星大步。
她要走，也一直走猫步。
穿堂风吹过你衣角、发梢和眼眶里的泪水。
而骤然响起的电锯惊醒了水缸里的鱼。
. 我不见你
我不见你,是因为我披头散发,穿着睡衣；我不见你，是因为我为厨娘，偶作传记；我不见你，是因为我再也开不出火车，身体里涌不出奔向江河大海的溪水……
我不见你，我有天窗赐我白天的阳光和夜晚的星月……
栀子花
先是在栀子花树上，随后在我奶奶的头上、我母亲的袖口、我姐姐的胸口。
我在栀子花树下数梦里的宝藏。我只在栀子花开的季节数梦里的宝藏。
都市的人群中手捧栀子花的她们，是我们的奶奶、母亲和姐姐。
抚摸
上了年纪以后，不轻易为爱流泪了。而是把爱过的人，从古到今抚摸多遍。
不是抚摸他们，而是抚摸年华和自己，与时光的碎片。
为之悲伤
在火车上，我为后退的树木和村庄悲伤；在游船上，我为滚滚流水和呼呼风声悲伤；在飞机上，我为浩瀚天空和累累云层悲伤。……，我为所有的转瞬即别而悲伤！
在川上，风沙飞进我的眼，旋即随泪水而逝！
所幸
我走了很久，回头发现，世界于我依旧讳莫如深！
夜幕降临的时候，我给陌生人读诗。
跟他说，我这一生一事无成，所幸有诗念给风听！
程洪飞点评：阿毛先生的散文诗擅长在生活里采撷吉光片羽，其创作时的松弛状态正是大多数散文诗作者所匮乏的，急于倾述和表达往往会凌厉浮躁，不仅难以照拂那些缝隙里的幽微变化，更大危险还在于姿态的强化会令作者作茧自缚。可惜的是，未能洞察这一悖论的作者至今比比皆是，他们总认为说的越多声音越大越好。阿毛的散文诗灵动机敏，化万顷波涛为一滴，落在纸上波澜不惊。阿毛先生，一个非功利性的写作者，值得学习。
【9月观察】
张建新散文诗
高温持续了二十天
太阳。玻璃。火浪。幻影。摩托车发烫。墙壁发烫。空调外机呼啦啦转动停不下来。冒烟的书本。写下的文字化了，蒸发了。汗珠之后，还是汗珠。自来水自然热。鸟鸣稀薄，蝉鸣焦灼。吊兰渴了，喉咙干得开不出花。车子爆胎，疲劳爆表。停在红绿灯下爆晒，泡在汗水里睡觉。犯困。打盹。迷糊。狗拖舌头，人脱衣服。枯木。枯藤。枯坐。纸片。纸灰。纸人。水份干了，一点就着，一碰就碎。烫手的地球。熔炉。我和你。
荻花
滑了下来，一次又一次，荻花爬不上秋风的脊背，落在了冬雨里，雨停后，它伴着夕阳，这画面被理解成了美。但它差点被自己删掉，和那些被带走的事物一起，成为美的深渊。你的赞叹也让它忘记了它曾经要删掉自己这样曾经发生过的事实，与万物一起臣服于你的眼睛。眼睛这个暴君，它以唯我论统摄世界，并制造出无法驾驭的色彩来蛊惑并圈住你苦短的人生。在身体周围游弋的线条如充满弹性的丝网，培养你慢慢适应乃至习惯。你偶有的疑问会被一些及时的意外消解，盘旋上山的人达到了自己臆想的极致，获得了满足，似乎只有这种满足感才可以堵住生命里诸多漏洞。荻花是台词，眼睛是假象。
霜降
霜是对雪的预告。牛羊瞪大了眼。地平线下降，盐粒析出。阳光穿过走廊，走进打开的门落在病床上，母亲垂首打盹。大叶女贞树的果实黑色药丸一样洒在地上和泊在树下的车上。鸟儿只留下羽毛和薄薄的影子在自来水溅起的水花里。在回音壁里轻声说话，福尔马林的味道。无线电波里都是消毒过的听力和视觉。叶落山黄，玩偶成人，独自穿过空荡的篮球场。
摘葡萄
葡萄熟了。葡萄集体熟了。
我们手里有剪刀、竹篮，跨过暮色降临的沟渠，去寻找葡萄。
但天气仍然炎热，灌溉者在用水洗去脚上泥巴，我问他葡萄在哪里，他看了看了我并不回答，他只想洗尽脚上的泥巴，然后回家。
转了一圈我还是找到了，我们提着竹篮钻进葡萄棚里，若宇拿着剪刀一路上“咔咔咔”剪着空气，他在分析力与力臂问题，现在可以实践了。
那么多葡萄挂在架子上，在等着我们。剪刀和竹篮派上了用场，力与力臂的问题变得更加复杂了，暂且不去想它。
太热了，我们带着汗珠和葡萄钻出大棚，灌溉者已经不见，太阳完全落山，天边的晚霞很好看，大地更加空旷，竹篮里，剪刀和葡萄安安静静躺在了一起，它们已忘记了几分钟之前的对立。
潘志远点评：写散文诗时，心中要没有散文诗，要走出散文诗，这样才能不被所谓的散文诗文体约束，才能避免同质化。散文诗是什么，不要有标准，不要有条条框框；无论格式，无论语言；只要有诗，毫无拘束下笔。不像散文诗，或许就是最好的散文诗，即便不是最好，也比千篇一律、千人一面要强几百倍。正是基于此，我很看好张建新这几章。
蔡旭散文诗二章
白脸的包公
包公的脸，原来并不黑！
在他的故乡合肥的包公祠，他坐在白墙青瓦封闭式三合院的厅堂里，嵌在黑石刻的墙壁上，镶在上色的画像里。
这画像，离他的年代最近，离他的故乡最近，是最可信的真容。
好一个白面书生！好一个相貌堂堂，眉清目秀的包公！
面对的是漆黑一片，但脸上并无一丝乌云。心中装满朗朗乾坤，但脑门却没有一弯新月。
包公的脸，原来并不黑！
黑脸的是戏里的包公，是祈望中的包公。
黑的是威严，是公正，是法的坚硬与冷峻，是刚正不阿与不循私情。
是清官的象征，是百姓的理想的物化，是心理的幻现。
面对漆黑的世道，必须比黑更黑啊！
祈愿的力量，能让包河的黑背鲫鱼与红莲藕成为铁面鱼与无丝藕，能让饮了廉泉的贪官头痛欲裂。
包公的脸，原来并不黑！
是的，越是缺少什么，就越要呼唤什么。
怪不得一千年来，都在崇拜包公。
怪不得一个白面书生，成了黑脸包公。
怪不得我看到，从包公祠到包公墓，从北宋到当今，一路上的游人——
总是络绎不绝。
再识李鸿章
对于李鸿章，我早就认识了，又未完全认识。
是的，中学历史课本写着，他是卖国贼。丧权辱国的中法条约、马关条约、辛丑条约等等，都是他经手签订。
好在合肥淮河路繁华步行街上的李氏家宅，即使只恢复了当年的十二分之一，也足以告诉我另一半的李鸿章。
这座号称“李府半条街”的典型晚清江淮民居，告诉着他少年科举、壮年戎马、中年封疆、晚年洋务，一条风雨飘摇的人生路。
用铠甲刀箭讲解淮军的组建与淮系集团的兴盛，用江南、金陵总局的机器枪炮讲解新式军事工业的诞生，用军舰与雄心飘扬北洋水师的战旗，用留学生的脚步迈向近代化的梦想。
用天津的电报大楼发出中国第一份电报，用唐山到胥家庄十一公里的铁轨拉响中国第一条自建铁路的汽笛。
哦，我终于发现，他竟是中国开放第一人！
是的，大清朝这座破屋无可救药地坍塌了。不过，他一个“裱糊匠”，怎能挽大厦之将倾？
毁誉参半的李鸿章，坐在故居的大堂，解读着一部中国近代史的苦难与悲壮。
让我认识了复杂的李鸿章，还有复杂的社会，复杂的民族，一部复杂的历程。
潘志远点评：有自己独到的发现和感悟，有诗性的提炼和建构，尺水生澜，总能有一个或几个诗眼……这是蔡旭老师的功力与超人之处，也是值得青年散文诗人借鉴之处。此外语言朴素，语气和蔼，语意淡然，而又渗透缕缕诗味，区别于他人又自成一体。
我们在浩大的星球中找不到身份
文/安皋闲人
从记忆中扯出炊烟，从经验中找到阡陌，从梦境里回放呼唤。
“鄉”，就那么才从眉梢捻细千里一线悬；
“饗”，又从唇舌间咂摸出甘甜的“妈妈的味道”。
徘徊于二十一世纪地平线上的望乡人，以不得安止之心，眺望此身不在之场，走情思，飞怅惘，移情别恋于——
不可复得之初。
乡关何处是？
从肉身走出乡关开始，灵魂就滋生出反顾的胚芽。去国始怀乡，千里万里，一种眺望，仪式于游子的心头，荡漾在如寄的眉眼。
谁一回回问自己“今宵酒醒何处”？
谁一遍遍复诵“宁恋本乡一捻土，莫爱他乡万两金”，
谁一次次预习“行囊归客兴，尊酒故人情”……
何事阻归程？
外乡即他乡；他乡即异乡；异乡即客居；客居即流离。
“年年跃马长安市，客舍似家家似寄”。
农耕社会垦殖为业埋下了安土重迁的种子，亲缘血脉遗传了恋地情结的基因，天人和合价值眷恋诱导了精神还乡的路径。乡愁，在历史情怀的一再濡染中，又倾注入现代社会身份认同的纠结杂色——
愈加湿重。
此身总如寄。
终于，故乡落实于心念神往之地，又虚拟出形塑象征之境。
谁“少小离家老大回”，谁“行囊扁涩喜还乡”？物是更人非，乡音残缺不全，断崖一落千丈，欣悦未及峰巅早已转瞬即逝，留驻更是千难万难。
行囊重叠再出发，谁又再次偏拿它乡做故乡，谁又留在故乡身如寄？
行行重行行，长亭更短亭。
望，望成仪式。
除了记忆，一切都是造境。剥开望乡这层壳，可以看见所有的物象都是选择性的产物过滤后的纯净。
桃花源中，唯有故乡有着可望不可即的造型。
也唯有时间，能够在唤起与保存、向往与此在之间，维系这种心造之物的钟摆；巧合的门扉后，谁接住了机缘递过来的一把还乡之钥？
望，望成象征。
怀恋乡土上一轮永不消逝的明月，追思乡土上的与素朴山水相匹配的纯粹人情。从原乡的落后中提取简单的物质主义，从城市的喧嚣中谛听欲望罅隙里滴落的纯净天籁。
留恋交给故乡，流连托付异地，对峙的波峰在内心山呼海啸，凝望的眸子在后现代的谷底痴热而炯炯。
望，望出乡愁一万重。
哪一天醒来，蓦然发现了一种惊悚——乡村乡音乡景皆远方，大厦高楼旋转门皆客体，主体自觉后的你我，无所适从：
我们，在浩大的星球中，找不到身份……
有没有一座连接原初与此在的风雨桥，有没有一片安置下乡思也安止漂泊之心的桃花源？科技和文明正以加速度裹挟着当代人，在伫立之地旋转，在追逐之途寻觅。
乡未移，在望中；亦近亦远，亦真亦幻。
就看你有没有一双穿透时代迷障的慧眼。
潘志远点评：由两个繁体的乡字四面延展，触角纵古贯今，写出诸多意味；再扣“望”字，揉入变迁带来的现状和感慨。总体跌宕起伏，有容量、见气魄，一改小家子气象，而表现出大家风范，是以胸怀、功力、眼界、涵养、观念为奠基的综合写作之佳品。
黑糖果
文/霍楠楠
她有一只盒子，里面有枚黑糖果。
凝滞于经年的心结，是一帧永存于黑白的画面，撕裂开来的一瞬，砰然地，敲疼了它的果壳。
那些漫溢到唇角的苦涩，一经吐出，会释放出身体里所有的玫瑰与罂粟，鸦雀与蝴蝶。
一枚糖果，却有着那么多的苦涩，尽管时光赋予它一层明晰和饱满的外衣，许多层迷离而孤单的内里。
浓重，驱之不散，这些味道，如同黑影。
不时在体内游动，张开锋利的牙齿，这一秒的咬合，与下一秒的松动，浑身满布的齿痕噬咬钢铁的光芒。
而死亡是最大的悬疑，从没有伏笔。哪怕一只盒子坚实有力的支撑，一面镜子泛着光晕的圆润与明亮。
只能改变。
苦涩之于她，也如咖啡般痴迷的沉沦。
很多让人们上瘾的，不单单只是快乐。
孤独者的冷静是幽暗深邃里的火烛，此时由谁高举明火之焰为她点亮。平静的呼吸散发温暖的光晕，黎明之钟的开启，装填得下所有的鸟鸣与溪流。
明媚只是一种衬托，试图与黑暗抵抗，她所企求的，不只是光，还有更多的热。
或者闪电。
时光不会隐匿所有的糖果，这一刻写出爱，就拥有盛开的欲望。体内的木炭尚未完全燃烧，沿途的火光从不零星，孤单。
就算有无数支钢针射向无防备的棉，穿透她的躯壳，也可以绣出岁月无数的花朵与星光。
慢慢融化的糖果，许多慢慢消融的涩与甜。如同很多往事，在岁月的河水只能留下一丝丝水印，攸忽之后，消失不见。
也许会幻化为一条小鱼，泅渡于夏夜的浓深之处，水波微漾，鳍鳞闪动。
她反复地聆听，一弯崭新的月色伏身于尘梦之中，与越来越多的星光，重合。
与越来越多的天籁，回响……
叶枫林点评：今年初在河南固始叶晓燕的散文集发布会上，我有幸认识了十七届散文诗笔会代表霍楠楠，一个飘逸且谦虚的女性诗人，一个从细微处善于抓取记忆区间光芒的诗人，读她的散文诗几乎没有停顿，完全被她语言表述的情结一步一步吸引，比如《反光的岛屿》，比如《黑糖果》，诗人提取的生活苦甜素，也是诗人诗意的咀嚼在暖意的胃部，提起关于你的我的曾有的情怀内力，霍楠楠散文诗的就是一串串滋滋声起的炉火回响，她提灯照见心壁的一团团，一缕缕光亮，因为质朴，所以通亮，因为挚情，所以剔透。
取经人
文/沉香
1
忽略长度和高度，我们只收留风。谁预言九九八十一难？
如烟城堡、驼铃铺陈，饥渴、困顿，诱惑与抵制诱惑。
是什么在大漠的侧畔飘摇，我们不念枯槁、不赌旧痕。
手捧黄沙，看它一粒粒朝向西落。
2
怎奈我们有着无法消解的淤结，在火与砂砾间摩擦。
有着越走越黑的蜿蜒、尽头聆听隐约的梵音。
遥远的震颤不提分秒，借狂风当酒，占据仅有的版图。
捉摸不到的月晕，又将我们推远。
3
不回望，心中久居的执念之轴。
那荒凉，悬挂的尽是悲怆与离声，我们路途干涸、冰冷，却已无措辞可做衬。
一角的罗布麻动用了尘封的细节，苍茫中指认浅浅蹊径。
而我们的和弦，足够附和努力的攀登。
4
我们兀自把瓦片、土木、残垣幻做心田，
衍生的光泽如何不再辜负？如何照直将旗番吹动？
坚壮、沉默，像一棵棵树的行动，生死不悔。
向着远方的菩提画押，平仄至深，我们不祈求重逢，只求奔莲时那干净的脚印。
占森点评：这章散文诗，是“学院风 . 散文诗群”的成员沉香在《散文诗》社与中国诗歌流派网主办的“中国网络散文诗赛”第22期比赛中获得亚军的作品。看得出，《取经人》有着作者自己的心行世界，能给我们呈现一个丰富内敛、隐忍凝练、平衡圆润的立体画面。作者将事物进行剖析，将自我进行剖析，将矛盾的体现，继而再进行消解矛盾。巧妙地加以运用多种写作技法，做到了虚实有效结合、思考的锤炼和融汇。语言肌理富有美感、想象空间也为丰富。每一小节也都留有出口，都彼此顾念，相互应承，写得宽泛、客观、深刻、优美，意指明确，具有很好得思辨性、延展性、启发性和探索性。而你我或许也是那其中之一，被作者暗喻与囊括的。“锲而不舍，永不放弃”――正是作者要呼之欲出的精神品质。
【散文诗评】
张稼文：重新“发明”散文诗
文/方文竹
张稼文是天才散文诗人。与成群结队的泛泛写作之辈（其中不乏“才气”“锐气”“将气”）不同，“天才”来源于无意为之却成就卓越的文体，达到典范之高度而无人能够之模仿拟象。“天才”却是“天资”：自己无意，上天却有意眷顾他，成就他，暗中向他输送源源不断的玉露琼浆。与众多的散文诗写作“自觉”者不同，张稼文“不知道怎样写散文诗”却写出了真正的散文诗。其中的文体启迪极具美学意味甚至暗藏着散文诗的全部密码，并对于多年以来散文诗文体之争和当代散文诗的写作现场提供某种理论上的启发性和另类映照的价值。
与主流流行的“发现”散文诗不同，那只是一双普惠的眼睛，而张稼文则是“发明”散文诗，独特而迥异地挑战文体的边界，重新命名，刷新表达，提供新的元素，打破固有的观念，“散文诗原来还可以这样写”你不得不如此感慨着，或许你真的有点《不习惯》呢！“发明”散文诗与 “发现”散文诗的文本文本价值不可同日而语。有着不同的文本生产机制和方法、面相、肌理。众多的人都在“发现”，不客气地说，只是自我复制而已，而“发明”则另谋它途、自建体系，尤其对于散文诗这个文体之辨争论了几十年而今仍有疑虑之现象，“发明”无疑于盘古开天地之功，其要求之高、识见之远、功力之深，不是你所能想象得到的。
为什么说张稼文是“发明”散文诗呢？我曾论及过散文诗的“像”与“不像”，显然，看起来“不像”的散文诗最能够抵达散文诗的内核，实现了文体的内部律动，形式上则为散文诗正位。
生活本无意义，意义是诗人赋予的。张稼文的作品似乎大多信手拈来，不费气力，不怕“细”不怕“小”，在你日常常见又没有注意到的地方生发出火花惊悸的一闪，“太简单了！”或许这是你的第一感觉，但是，转而一想又有无穷的意味荡漾着，融化着，渗透着，尤其是将风马牛不相及的事物融合一起，“看似不相搭，它们却几乎紧挨在一起”（《两棵树》），极具解读的张力。语言干净，纯粹，质朴，清新，内蕴，化丑为美为媚，真的值得好好品味，咀嚼，深思。他的作品大多短章，少则几十字，多则几百字。引注，寓言，童话，对话，小速写，新闻报道，生活实录随记，道听途说，日常对话，甚至不妨捕风捉影，无中生有（这其实构成艺术家的特殊本领），大凡一切的一切皆可入诗，都能够勾起作者的灵机一动，理趣横生，长镜头、完整或整合生活的虚假性和无力感，至多只是碎片的拼贴，具有现代性的色彩。形式上也别具一格，似乎消除了文体的分界，同样吸取众文体之精萃，不愧为散文诗文体的极致状态并极具美学意义。可贵的是，张稼文的写作还合谋了传统与现代或先锋，或说消除了传统与现代的分界。为当代散文诗的典范式写作。也可以说，以探索性写作成就了当代散文诗的光辉路向。
或许你怀疑张稼文作品的容量和份量。但是我认为，张稼文的“散打”“零打”“虚打”式写作积少成多，积小成大，当然这里的“积”并非是加法和乘法而是无限制地“链条”下去，接近永恒却永远抵达不了永恒。有人不无幽默而真理地说：一位诗人的一生其实写的只是一首诗。因此，不妨将张稼文的每一章作品看作整体的抽出。宇宙真理是一点一滴达到的。我还没有看到谁像张稼文这样对于当代生活观察、表现得如此全面、细致、深刻！在他的笔下，现实获得了重组、二度创造，但仍然是现实的投影，真实非真实完全融会了。
张稼文的写作做起来却不动声色，控制能力极强，以致达到宁静无声、炉火纯青之境界。这些作品无疑是中国散文诗一道独行的风景。作品突出的一点是（也是张稼文惯用的手法）：无关而有关。乐此不疲地玩着《远与近》的游戏。即将无关的事物嫁接一起，远距离的设置召唤、调动甚至挑战了阅读者的感受力和理解力，并使作品的意蕴增殖。当然，现实梦境共为一体。张稼文的“现实”并非粘滞，而是实处空之，空处实之，灵气和心跳都让你触摸得到。如《一个梦》却极具现实性。
如果消除作品文体的分界而从共性观之，张稼文的写作优胜之处很明显：几乎都是现实生活，贴地气，化“高大上”为身体的气息，消解了作品的虚浮、空洞、无边而实现了有效的写作，为当代写作的功底实证。
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发表于 2018-11-29 22:06
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