1、“哑孩子在露水中寻找他的嗓音。”当我们读到西班牙诗人洛尔迦的这句诗时，无不为诗歌的力量而动容。寻找，意味着抵达。国家不养诗人。诗歌既不能养家，也不能糊口；既不能脱贫，也不能发财。但我们每一个爱诗的人，都自觉坚持葆有一颗诗心。诗歌善良、美好、博爱，“爱诗无风险”。诗歌是唯一可以抵达与命运抗衡的工具。
2、读的好赖决定你诗的好赖。换一句话说：你的阅读层次决定着你作品的层次；再换一句话说：你的阅读境界达到哪种成色，你的诗就写到哪种成色。读好诗，一定要读好诗！但前提是，要自我培养辨别好赖诗的能力。目前的诗歌写作，属于封闭型的“自顾自”，没人真心帮你，你就天天把诗歌“写成狗屎”也没有人甘愿奉献辅导你，必须靠自个“悟”。必须自个首先整明白啥是好诗，啥是赖诗（这条儿极关键）。
3、写出好诗很简单，仅仅12个字：研读高手、细品生活、独特感受。前四个字我不多说，单说后八个字。我们普通百姓的日子，每天都呈现着大量的诗意，这些诗意稍纵即逝，要善于观察生活中易于流失的细枝末叶，从中提炼出真实、生动的催化剂，谁先发现谁为“王”。把区别于别人的感受你先写出来了，你就是“王中王”。大凡好诗，无不如此。
4、诗歌有抵达性，无需我们多费笔墨，一定要把诗歌的“不可抵达性”写出来。大师汤养宗在2006年（或07年）的某一期《诗歌月刊》上有一篇评论，依稀记得是对福建全省诗歌的总评，内容早忘记了，但其中有四个字我牢牢地记着：“悬空制造”。初始，我理解的“悬空制造”，不就是像我们村儿杨三儿他爸那样的“瞎掰绉谎”吗？随着对诗歌的更深了解，哦？悬空制造，其实就是“诗的不可抵达性”。
5、不可抵达性，需要技术支撑；不可抵达性，还需要超强的语言关辅佐。语言关，是个很微妙的东西。只有超强的语言关作你的后盾，你才可以在你的写作中游刃有余地支配着你的语言，以及，各种诗歌技术的运用。“语言关”最核心最关键的就是：摩擦力、穿透力、破坏力。要大胆创造性地使用汉语，越“不合理”的句子入诗，越具备沙性，而只有沙性的句子才能产生语言的摩擦与破坏。沙性，举个例子说，就像和泥，细腻的黄土和泥，粘稠度太高，容易粘住瓦刀，砌砖时，泥打不开，涂抹不均匀。而适当掺入沙子和成的泥，不粘瓦刀，一挥而就，爽朗、利落，大大提高砌砖效率。
6、深究写诗的奥妙，无非、其实，不过就是，把“纸包不住火”愣写成“纸包住火”。“纸包住火”就是“诗的不可抵达性”，也是我们抵达诗歌塔尖的捷径。 |
发表于 2021-5-13 08:27
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发表于 2021-5-14 20:36
发表于 2021-5-15 21:35
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