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略谈绝句的格律和写作(提要)

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发表于 2012-11-23 10:05 | 显示全部楼层 |阅读模式
略谈绝句的格律和写作(提要)
我的恩师 冯泽 主讲
绝句是近(今)体诗的一种,起源于魏晋南北朝,成熟并兴盛于唐朝。绝句要讲究用韵和平仄,可以用对仗,也可以不用。共四句,分五言和七言两种。
(一)绝句的格律
一、用韵:“同声相应”叫做韵,韵母相同的字,就是同韵字,便可以互相押韵。在写诗押韵时,要以韵书作工具。过去的“平水韵”有106个韵部,现在还在用,但是它繁琐而不能适应时代发展的需要,所以要提倡使用以普通话语音声调为审音用韵标准的新声韵新韵。新韵书通用的有《诗韵新编》十八韵,近年又编出了《中华新韵(十四韵)》,都是可以使用的。
押韵,就是在一定句子的末尾,必须用同一韵部的字。又叫韵脚。首句入韵的绝句。其同韵字在1、2、4旬末尾;首句不入韵的绝句,其同韵字在2、4句末尾。绝句押韵要用平声字。
举列一:
登鹳雀楼   王之涣
白 日 依山尽              黄 河 入 海 流
           - -   (仄),       --       - (liú),
欲 穷千里目              更 上一 层 楼
     1 --      (仄),                - -  (lóu),
这首诗用韵合“平水韵”十一尤,也与新韵七尤相合。平仄如标注,合格。一联、二联皆对仗。首旬不入韵。
举列二:             早发白帝城   李白
朝 辞 白 帝 彩云间            千 里 江 陵 一 日 还
     --          - -(jiāo),   -    --       - (huán)  。
两 岸 猿 声 啼不住            轻 舟 已 过 万 重 山
           ---      (仄) ,   --          - -(shān) 。
这首诗用韵合“平水韵”十五删,也与新韵八寒相合。平仄如标注,合格。不对仗。首句入韵。
二、平仄:汉语拼音一、二声(阴平、阳平)为平声;三、四声(上声、去声)为仄声,无入声字。
绝旬平仄的四种句式:

关于平仄的格律可以总结为:一句之内平仄相间,一联之间平仄相对,邻旬之间平仄相粘。要避忌“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”(三平调)。
所谓“1、3、5不论,2、4、6分明”的说法不够科学。论不论,要看会不会因改动平仄而形成“孤平”或“三平调”的问题。如果出现了这样的问题,就成了“拗句”,必须加以补救,就叫“拗救"。拗救有三种形式:
l、本句救:  松暗 水涓涓    夜 凉人未眠
                 -       - -  ,    --    -
                 西 峰 月 犹 在    遥忆草 堂 前
                 - -    -     , -       - -
(张籍《寄僧》)
    这首诗可以说明3个问题。一、第1句、4句的第一个字,平仄可以不论;二、第二句为“拗救”的“本句救”;三、第三句为特定句式,一般用在绝句的第三句。
    2、隔句救:  溪  云  初  起  日  沉  阁
                 ―  ―  -          -
3、兼  救:  山  雨  欲  来  风  满  楼
                 -          -  -      -
    (许浑 (咸阳城西楼晚眺))
    上一句的“日”字拗了,下一句的“风”字米救,叫隔句救;“风”字既救本句的“欲”字,又救上句的“日"字,叫兼救。
    举一首调整平仄的例子。诗名《忆双亲》,是一位上届学员写的
            原  诗                          改  诗
二 十 年 来 劳融苦               岁 岁 年 年 劳 苦 身
          - - - -    ,                  - - -    -  ,
    鬓 边 添 爷岁月痕               鬓 边 霜 雪 抹 新 痕
       --          -。               --       - -  。
    披 星 戴 月不敢怠               披 星 戴 月 何 曾 懈
    --                ,            --       --     ,
    只 为 远 方读书人               只 为 读 书 远 去 人
             - - --,                  --       -  ,
三、绝句的对仗:两两相对,形成对偶,形如仪仗,就是对仗。对仗的基本要求:1、字数相等,不重字;2、平仄相对;3、词性相同;4、结构相当;5、语义相异。
有人说,绝者截也。虽不科学,但用来说明绝句的对仗,是比较好理解的。律诗中间两联必须对仗。假如绝旬是截取律诗的前两联,则其三、四句对仗,如杨万里《晓出净慈寺送林子方》:“毕竟西湖六月中,风光不与四时同。接天莲叶无穷碧,映目荷花别样红。”后两句对仗工整,为千古名句。假如绝句是截取律诗的后两联,则其一、二句对仗,如苏轼《饮湖上,初晴后雨》其二:“水光潋滟晴方好,山色空蒙雨亦奇。欲把两湖比西子,淡妆浓抹总相宜。”则是前两句相对的范例。假如绝句是截取律诗的中间两联,则其一、二句,三、四句都对仗,如杜甫《绝句》:“迟日江山丽,春风花草香。泥融飞燕子,沙暖睡鸳鸯。”
如绝旬是截取律诗的前、后两联,则不对仗了。
(二)绝句写作
    写作要遵循“适应时代,深入生活,走向大众”的精神。才能写出好作品。根据个人的体会,绝句写作要注意以下几点:
一、选取题材。生活是创作的源泉,热爱生活,处处都有诗。选取自己最熟的而又有所触动的题材,找到它的闪光点,就是好题材。如徐中秋《山村女教师》:“涉流携幼过溪东,  远地山花映面红,拜拜一声人去后,凝眸犹自送顽童”。又如王巨农《卖秋》:“卖罢春来叉卖秋,今年柿子大丰收。筐筐篓篓城中运,阿妹归来烫了头”。……只要善于观察,勤于思索,都可以找到好的题材。
二、立意运思。就是为你要写的诗立定一个主意,确定一个“中心思想”,“设计一张蓝图”。立意要高、要新。高,就是高屋建瓴,小中见大,体现出高尚的情操和美好的意蕴。新,就是要与时俱进,充分体现时代精神和创新意识。如清·阮元《吴兴杂诗》:“交流四水抱碱斜,散作千溪遍万家。深处种菱浅种稻,不深不浅种荷花”。又如臧克家《老黄牛》:“块块荒田水和泥。深耕细作走东西。老牛亦解韶光贵。不待扬鞭自奋蹄。”
三、谋篇布局。就是对这四句诗如何铺排,层次结构如何,古人总结出一套“起、承、转、合"的方法,最适用于绝句。起,是切入。要找好角度,有利于深化主题,起句要新颖,有气势;承,是深化和充实,要丰满而有优美意蕴;转,宕开一笔,别开生面,出现新的境界;合,总揽金局,力重千均,引入遐思,回味无穷。如刘征《咏龙鳞松》:“鳞甲翕张欲化龙,碧涛如海啸天风,折腰不为趋权贵,来拜西山十万松”。又如魏仲文《瞻天安门》:“壮丽皇门向午开,城楼曾屹众雄才。毛公一语惊天地,中国人民站起来”。我在1998年写了七首《抗洪颂歌》组诗,第一首在谋篇布局上有一些曲折,谈一谈或许有可参考之处。“骨肉之躯筑大堤,成城众志固江基。军民奋起倚天剑,斩罢苍龙浣血衣。
四、语言表达。语言是诗词创作成败的关键。王安石提出了“诗家语”的概念。大体是说写诗用语和散文不一样,要精练、含蓄、形象化等等。古往今来,诗人们为之呕心沥血,苦苦追求。杜甫说:“为人生僻耽佳句,语不惊人死不休。”……
初学写作在遣词用语上容易产生的几种毛病:1、为适应格律之要求而生造硬凑一些词语,使语意不清,句子不通顺流畅而导致失败;2、平铺直叙,直接议论,了无诗意。这叫“直白”,应当避忌;3、语言拖沓不精练,内容贫乏苍白,不能叫诗。绝句只有20、28字,要做到内涵丰富,意义深刻,又要赏心悦目,给人以美的享受和启迪,要做到字字珠玑。贺苏《香港回归口号》:“九七还珠日,百年耻雪时,老夫今有幸,不写示心诗”。值得学习。4、生搬硬抄古人的,他人的或报刊上的语言,甚至标语口号,令人见而生厌。诗的生命在于新(陌生化),要充分发挥想象力。如王见《老年遐想曲》:“盛世歌吟老更忙,争分夺秒惜流
光。痴情欲摘弯弯月,坐上昆仑钓夕阳。”又如贺知章《咏柳》:“碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。”
    五、反复修改。人的认识,不可能一次完成。“诗是改好的。"
诗写成后,只能算一个毛坯,改诗就是要不断地加以打磨。大的方面,如主题的提炼,立意的正确,构思的精巧,意境的营造,表现手法,……不行要推倒重来;具体方面,如音韵、平仄、结构、炼句、炼字等等,都要仔细琢磨,使之臻于完善。贾岛说:"二句三年得,一吟泪双流。”还要多交流,相互切磋,共同提高。宋戴复古诗云:“草就篇章只等闲,作诗容易改诗难。玉经雕琢始成器,句要丰腴字要安。”只要我们努力实践,就会有收获,有成功!
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