为诗 只字片语
1、 我说过，字多不见得诗多，反之也成立。有人说写诗最难的是剔除非诗的因素，我同意这种说法！一首诗为了表达清楚需要用非诗的语言加以串联。岂不知内心是表达清楚了，但对诗文本而言却往往是败笔！这时候需要空间或空白存在.
2、 一首诗总得有一两处抓人的地方！或者语言或者意象或者哲思或者角度切入点或者情趣情感，不然你凭什么叫人阅读！你凭什么叫人阅读完！一首诗好不好的分界点就是让人感觉新不新.新到陌生,新到新奇,新到人的视野之外.是诗的灵魂.这时候需要跟读者拼境界.拼修养.拼见识.
3、 你想叙述就写散文，你想写事件就写小说，写诗是综合的又是非常特立独行的非常个体的非常走心的非常内的呈现。我甚至觉得写诗就是一种漫长的修炼修行！
4、 好诗能让读者的灵魂不由自己的失重！
5、写诗不是写实也是写实。是写实中最凸出的那座山峰！想要真正为我所用，主要靠写虚来完成！所以写诗从某种程度上说是写虚！真正的诗，在虚里！例如：
高速公路上摆起一溜红色警示桩，
汽车都在减速，
一个警察在指挥，另一个愤怒地指着远方。
顺着他手指的方向看去，一个人骑在太行山上，
似乎要逃离人间，又被乌云拦截，
在去留不定的北方。
如果没有后三节这还叫诗吗
6、 不要以懂不懂衡量是不是诗！诗就是诗，她跟要表达的思想无关！诗没有标准，真诗在文字与新的感觉的夹缝里。是诗就够了！没必要非得读出什么明确的东西来！是诗不是诗，不是内容决定的。当然拿不知所云唬人的也不见的就是诗！这就需要长久地培养一颗诗心！只有真正有一颗诗心了就具有火眼金睛了！不过诗心培养是一项工程，绝对不是一朝一夕就能轻易培养出的。要想为诗，必须有这方面的准备！
7、 也许一首诗我什么也没读到，什么也没读出来，我只读到了诗。
8、 写诗离不开意象。以及对意象的挖掘。挖掘得深就可能亘到诗的层面。抓眼球。比如：（孩子的）干净/从没用过的干净/像从神那刚刚借来的/母亲最幸福的表情/是给天空打的/欠条。挖掘孩子的干净这个意象，如果仅仅用没用过，就平，就不够，下一句，是从神那刚刚借来的。把干净一下推到了顶峰---是神的干净，你说这干净有多干净，诗也就一下出来了.挖掘不深就会让人读着平淡没意思.以此方法都可以检验自己写的诗，是不是真诗。
9、 写诗再一个绕不过去的就是语言张力问题。概括是一种，比如把张三写成人，人不仅包涵张三，还包含李四王五。再一种就是不把话说完，留下余地。三是意与像的对接上，即准又有距离感。留尽量大的空间。我认同把语言破碎些的表达方式，让意与像遥远又不失拐弯抹角的曲折联系。所谓曲径通幽。
10、 阅读不容低估，阅读不能间断，提倡有效阅读，也提倡无效阅读！是阅读在成全一个诗人！而不是靠写！这一点很重要！
11、 不要有流派之争，功底到了什么流派都能写好，哪种流派都有好诗。纯为流派争皇位的，那是鼓噪，动机不纯！不配为诗，是对诗的玷污！是对诗人的污蔑。
12、 我赞同难度写作。清澈的小溪与大海相比较，小溪容易干涸，而大海不会。太白也容易让人产生阅读惰性。
13、 写诗就是对自己全方位的一次过滤。直到感觉。活着就是渣滓。
14、 我一直在寻找原生态的诗！我一直想去除人为的痕迹！在精致与粗砺之间我选择粗砺！在完美与飞边之间我选择飞边！我一直在想无限这个词.
15、 诗人不是对人的超离！而是深入！沉潜！很内的游动！
16、 我不同意把一部分称为先锋诗人，真正的诗人，都是先锋的。不先锋就不能成为诗人。先锋可以说是为诗的要素之一。
17、 创作本身是排斥传统的，但又离不开传统，创作不是另垒炉灶，而是超离传统！其中的藕断丝连的多少决定着创作质量的优劣！与纯粹度！从这个意义上说写的诗不能太像诗！太像就缺少了创造的成分。创作是从没有到有的过程。写作不是创作。我们也不知道我们的写作离创作还有多远。
18、阅历决定内涵！内涵带动文字的灵动！反过来太显文字功底的而内涵淡淡也成不了好诗！所以别排斥经历！要敢于给自己创造经历！没有经历过的！只会停留在知道的层面！而不会深刻！触动灵魂！只感动眼球是不够的！
19、语言也需要挖掘。如果“红叶如火焰”或者“如火的枫叶”这样写枫叶就没有什么诗，“把红叶修改成火焰”诗意一下就出来了。还有云彩从山顶飘走了，大解却写成“把云彩放走”。一个”放’就写活了.还有“
星星已经离开山顶 这预示着
苍穹正在弯曲
那看不见的手 已经支起了帐篷
显然一般用个比喻句就行了“苍穹像帐篷”这有诗吗？显然没有。经诗人这么一写。诗意大增。这就是诗人与非诗人的区别.
20、“不在场”的似乎比“在场”的写作，更能更容易出诗。尽管也不绝对.
21、 顺便说一句：好的诗人都是好人！反过来好人不见得是好诗人！ |
发表于 2017-10-9 11:00
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